【摘要】 1975年，福建省博物館在福州浮倉(cāng)山北坡發(fā)掘了南宋黃的石壙墓穴，出土了南宋時(shí)期女式衣飾、衣料、被褥等絲織品300余件，是研究宋代絲織業(yè)發(fā)展和仕女服飾特點(diǎn)的珍貴實(shí)物資料。本文借助該批出土物，結(jié)合史料記載，略談一些對(duì)宋代仕女服飾文化研究的心得體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】 黃昇墓；宋代；服飾

[中圖分類號(hào)]K87 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

1975年，福州新店浮倉(cāng)山北坡發(fā)現(xiàn)了一個(gè)南宋時(shí)期的貴族墓葬，經(jīng)過考古人員的精心清理，共出土隨葬品436件，其中服飾和絲織品多達(dá)354件，這是當(dāng)時(shí)出土宋代服飾最多的一次考古發(fā)掘，為研究宋代福建絲織業(yè)和服飾文化提供了豐富而珍貴的實(shí)物資料。[1]筆者擬從這批出土服飾入手，談?wù)勛砸褜?duì)宋代仕女著裝文化的初步研究情況。

墓主人黃昇，是一位身份顯赫的貴婦，其父親為福州狀元黃樸，黃樸官至泉州知州兼提舉市舶司。黃昇16歲嫁與趙匡胤的第十一世孫趙與駿，17歲便命薄而亡[2]。她的隨葬品相當(dāng)豐厚，當(dāng)考古工作者開啟黃昇的地下住所后，看見墓主人頭梳高髻，插釵3支、篦4把，頸部掛木念珠2串，胸前系心形的鎏金鏤空銀香薰，佩繡花綬帶，上綴圓形鳳紋金飾帶，右手處放一團(tuán)扇。她全身穿戴完好，上身衣裳9件，都是直領(lǐng)，有寬袖對(duì)襟袍、窄袖背子、內(nèi)上衣、無袖背心等[3]；戴帔，帔下有鳳紋金墜，還有用中國(guó)結(jié)連著的羅制鴛鴦紋香荷包。下穿百褶裙、花邊裙、開襠褲、開襠夾褲、合襠褲、開片裙、圍兜、無襠褲、圍件等11件；陰部覆褐色羅衛(wèi)生帶；腳纏黃灰色羅裹足帶、套黃褐色絹襪，穿褐色提花羅平底翹首鞋。這些隨葬衣物不僅款式齊全，連香囊、荷包、衛(wèi)生帶、裹腳帶這樣的小件物品也包含其中；而且質(zhì)地輕柔、紋飾精美，除黃昇身上裹殮的之外，其余衣物捆扎成若干個(gè)包袱后放于墓中。盡管過去了千年，絕大多數(shù)的絲織品和服飾仍然保存較好，我們依舊可以看到其做工的上等考究，表明墓主宗室貴女的高貴身份。

兩宋時(shí)期，婦女把衫、襦和襖作為主要的上衣，下身則穿各式的裙和褲子。

（一）上衣

大袖衣，也叫廣袖袍?！吨熳蛹叶Y》提到：“大袖，如今婦女短衫而寬大，其長(zhǎng)至膝，袖長(zhǎng)一尺二寸。”一般用羅制，直領(lǐng)對(duì)襟式。宋代婦女承襲隋唐五代的風(fēng)俗，喜歡穿大袖。《宋史·輿服志》記：“其常服，后妃大袖?！绷碜ⅲ骸氨婃?jiǎng)t以背子代大袖?！笨梢姷匚簧缘偷膵D女不能穿大袖，只能以背子代替。所以大袖是屬于貴族婦女的衣裝，通常以大袖為禮服。[1]黃昇墓出土的一件褐黃色羅鑲花邊的大袖袍（圖1）十分引人注目，該袍服約長(zhǎng)120厘米，長(zhǎng)過膝蓋，袖口用印金或彩繪花紋作為鑲飾，有襯里；袖子極大，袖寬達(dá)69厘米，相當(dāng)於袍長(zhǎng)的一半，因?yàn)樾渥犹?，需用兩幅布拼接，在袖子的中間接縫處綴有一道亮眼的泥金花邊，與袖口、腋下及下擺的花邊形成一體，即使在地下埋藏千年仍不失其金碧華麗、絢爛奪目的光彩。它的直領(lǐng)也和同時(shí)出土的窄袖背子等相稱。

宋代婦女在衣裝上有自己獨(dú)特創(chuàng)建的就是背子。其實(shí)背子并不是創(chuàng)始于兩宋時(shí)期，背子在隋唐時(shí)期就已是十分盛行的服飾。[3]但隋唐時(shí)期的背子袖子是半截的，也稱半臂，衣身不長(zhǎng)。而宋代的背子為長(zhǎng)袖、衣服的長(zhǎng)度，有的在膝上、有的齊膝、有的到小腿、有的長(zhǎng)及腳踝，這是前代所沒有的，還有衣服的前后襟不縫合，而在腋下和背后綴有帶子。領(lǐng)子的形狀大多為直領(lǐng)對(duì)襟式，衣服兩側(cè)開衩。背子是宋代婦女的常服，上自皇后妃嬪下至民間普通女子乃至奴婢侍女都穿著各式背子。北宋名畫《瑤臺(tái)步月圖》中的仕女穿著、山西晉祠圣母殿的侍女塑像外衣、河南白沙宋墓壁畫女主人的服飾以及福州南宋墓出土的壽山石雕女侍俑均外著合領(lǐng)對(duì)襟窄袖背子，兩襟敞開，襟、袖、下擺緣及肋下開叉都縫綴花邊一道。[1]黃昇墓出土的各式背子（圖2）均為縐紗、絹、羅等珍貴布料制成，領(lǐng)、袖、下擺邊以素色為主；襟緣邊緣為印金填彩、刺繡花紋裝飾。它們與前幾者相比較，無論在服飾設(shè)計(jì)還是細(xì)部綴飾方面都非常相似。

衣在黃昇墓出土服飾中數(shù)量最多，多達(dá)46件，有單夾之分，衣長(zhǎng)與上身相當(dāng)，其身長(zhǎng)較短，袖子較窄，兩襟舒垂。這種衣式漢以來稱“襦”或“襖”，也叫短衣，是宋代貴婦家居或外出時(shí)的常服。宋代女子平日衣著多上身穿合領(lǐng)對(duì)襟短衣，下身著長(zhǎng)裙，顯得纖美飄逸。

霞帔自宋代開始就作為貴族和上層?jì)D女的正式衣服?！端问贰ぽ浄尽分忻枋龊箦囊卵b時(shí)提到“其常服，后妃大袖，生色領(lǐng)，長(zhǎng)裙，霞帔，玉墜子”[4]。霞帔一般是繡有獸鳥紋樣的寬帶分別從兩肩向前后垂下，下端綴有墜子。宋代婦女中具有命婦身份的人才能佩戴霞帔，平民是不得私自佩戴的，這也就使得霞帔成了貴婦的象征。身為南宋宗室貴婦的黃昇自然也擁有霞帔，她墓中陪葬的兩條霞帔均保存完好，質(zhì)地為素羅地單面繡花，其中一條佩于其身，形制為雙帶的一端相連成“V”形，帶中部?jī)?nèi)側(cè)用小絲帶綴連。長(zhǎng)213厘米，寬松6.2厘米，正面刺繡由18種鮮花縈繞組合的花紋兩行，繡工纖巧，紋樣精致（圖3）。帔的下端系扁圓形浮雕雙鳳金飾墜，這樣帔子披在身上就不會(huì)隨風(fēng)飄蕩。

宋代婦女的內(nèi)衣有抹胸，還有腹圍。抹胸的作用等同于現(xiàn)代婦女穿著的文胸，不同之處是抹胸比較寬大，可以把整個(gè)胸腹全掩住，一般用紐扣或帶子系上。黃昇墓出土的女用抹胸是用雙層的素絹制作，內(nèi)納少量絲棉，上端和腰間綴以帛帶，以便于系扎。腹圍是一種圍腰、圍腹的帛巾，也叫圍兜。其繁簡(jiǎn)不一，顏色以黃為貴，時(shí)稱“腰上黃”。黃昇腹部也系有一件褐黃色牡丹花綾圍兜。

（二）下裳

裙，漢代稱裳，用以遮蔽下身。宋代婦女的下裳以裙子為主，一些樣式直接承襲唐、五代。按宋代輿服制度，男女亦皆著裙。宋代貴婦服飾，推崇時(shí)尚，褶裥裙比較盛行[2]。褶裥裙起于晚唐五代宮廷，后傳于民間。黃昇墓中陪葬的裙有21件，其中一件褐色羅印花褶裥裙（圖4）保存完好樣式，十分華美，褶皺仍舊清晰可見。裙長(zhǎng)78厘米，腰高10.7厘米，腰寬69厘米，下擺寬158厘米。整體裙身上窄下寬，下擺呈弧形如扇狀，上接橫腰，兩端系帶。質(zhì)地透明輕薄、褶紋飄逸，如臨風(fēng)水漪，給人以輕拂、秀麗之感。裙身下半段印金小團(tuán)花，造型優(yōu)美，織工精致，保存較好，是具有時(shí)代特色的流行服飾。雖然宋代的裙子在名稱和樣式上承襲前代，但在形制上還是有一定的變化。最為明顯的是唐、五代婦女的裙子比較寬大、下擺長(zhǎng)，而宋代女子的裙子一般比較緊窄；并且在穿法上也有不同，宋之前婦女穿裙子時(shí)一般都將襦衫扎進(jìn)裙子內(nèi)，而宋代則相反，以將上衣下擺垂落于裙子外面為時(shí)尚。裙的式樣長(zhǎng)短又和婦女纏足有關(guān)。漢唐時(shí)期，婦女不纏足，所著花裙皆垂長(zhǎng)曳地以掩之。宋代貴婦閨秀以纏足為美，裙長(zhǎng)一般不及地，便于露足。黃昇是纏足的，所以她隨葬的裙子均不甚長(zhǎng)，可能與此習(xí)俗有關(guān)。endprint

在宋代褲子是僅次于裙子的下裳?！墩f文》：“褲，脛衣也?！惫糯难澴硬⒉幌瘳F(xiàn)代人們認(rèn)為的那樣有襠，黃昇墓出土有24件褲，其中無襠褲或開襠褲16件，合檔褲8件。合檔褲在古時(shí)又叫“裈”?！墩f文》：“合襠褲為古之褌?！笨磥頋h代開始有穿褲的習(xí)慣，合襠褲又是貼身穿的，這種習(xí)慣一直延續(xù)下來。黃昇尸殮穿著情況，也證明合襠褲是穿在里面的，其形式是用兩片長(zhǎng)方形衣料對(duì)合，形成褲管的形式，兩條褲管又各剪掉一角，而后將剪掉一角的衣料縫合起來就形成了一條“人”字形合襠褲。兩宋時(shí)期，婦女穿的褲子除了這種合襠褲，另一種就是開襠的，穿著方式是外面罩上裙子來搭配穿。這種內(nèi)穿褲、外圍裙，應(yīng)是受封建禮教的影響。如黃昇墓中黃昇除了貼身穿的合襠褲，還外加多層或開襠或兩外側(cè)開中縫合襠的套褲，然后外套長(zhǎng)裙。從已出土的宋代男女服飾資料看，統(tǒng)治階級(jí)和富家成年男女都有穿褲的習(xí)慣，浙江蘭溪南宋高氏女墓曾出土四條套褲，江蘇金壇南宋周瑀墓出土三條套褲。河南白沙二號(hào)宋墓壁畫衣架上搭的花褲形，形制與黃昇隨葬的套褲基本相近。[1]

黃昇墓共出土服飾及絲織品354件之多，品種較為齊全。面料上幾乎囊括了古代高級(jí)織物：以羅為最多，近200件，另外有絹、綺、綾、紗、緞等。它們的制作工藝復(fù)雜高超，羅和綾多是提花，絹和紗則為素織，整體感覺輕盈飄逸、淡雅柔和。其中一件深煙色牡丹花羅背心（圖5），僅重16.7克，其質(zhì)地之輕薄，手感之柔韌，令人嘆為觀止。整件背心不僅輕盈若羽，同時(shí)剔透似煙。[2]要制成這樣精美絕倫的高級(jí)服飾，其拈絲技術(shù)，以及使用紡車、線架進(jìn)行繅絲、并絲、絡(luò)緯等一系列工藝操作，都必須具備相當(dāng)熟練的技術(shù)和較為先進(jìn)的設(shè)備。

從大量的宋代繪畫與出土實(shí)物來看，宋代女子的衣物色彩偏重淡雅，以絳黃、煙色、藕紫、淺黃、粉白、褐為主，黃昇墓中出土衣物也多為此類顏色。因?yàn)檎w顏色比較素雅，而且上衣多以直領(lǐng)、對(duì)襟為基本形式，所以常在衣領(lǐng)、兩襟、領(lǐng)口等處鑲飾比較寬的花紋帶子作為裝飾，使衣物在視覺上不至于太單一。比如黃昇墓眾多陪葬服飾的對(duì)襟和緣邊，就多鑲上一條彩繪或印花與彩繪相結(jié)合或刺繡的花邊，非常精美。

黃昇墓提花織物的紋樣以生動(dòng)活潑的花卉紋為主，設(shè)計(jì)別具匠心，豐滿瑰麗。如以復(fù)瓣的牡丹、芙蓉為主體的折技花卉，配以枝頭上點(diǎn)綴的梅花、海棠、四季花一類較小的花蕾，并且在葉子中再填以各種碎花，富有花中有葉、葉中有花、花葉相套的奇特效果，使寫實(shí)與裝飾圖案相結(jié)合，更能增添畫面的藝術(shù)效果和給人以清新的美感。這些花卉紋是在唐代紋飾上進(jìn)一步發(fā)展而來的，花形、花瓣、花葉均有很高的寫實(shí)性，富有活潑的動(dòng)態(tài)，無疑是宋代高度發(fā)達(dá)的花鳥畫藝術(shù)的一種表現(xiàn)。這也在另一方面體現(xiàn)出宋代婦女的衣裝雖然在色調(diào)上趨于淡雅、含蓄，但是并不呆板，而是更有活力，追求一種俏麗的服飾風(fēng)格。

《宋史·輿服制》中提到，宋代服制“因唐五代之舊”[4]，女子服飾也是如此。但是，由于政治上的保守、“程朱理學(xué)”的思想禁錮以及對(duì)外政策上的妥協(xié)退讓，宋代服飾文化不再有盛唐時(shí)的艷麗奢華，而演變出其自身的時(shí)代特點(diǎn)，形成了內(nèi)省、嚴(yán)謹(jǐn)、淡雅的風(fēng)格，變得簡(jiǎn)潔質(zhì)樸。宋代服飾的等級(jí)制度也十分森嚴(yán)，不得逾越，“非命婦之家，毋得以真珠裝綴首飾、衣服”，“禁民間服銷金及鈸遮那纈”。只有宗室皇族貴官顯宦的命婦閨秀才能穿著高貴的綾羅，并綴以印金、貼金或彩繪、刺繡的裝飾。黃昇隨葬如此大量的珍貴服飾和絲織品，而在服飾的裝飾加工上又如此富麗講究，宗室貴婦擁有的政治權(quán)勢(shì)和驕奢生活，由此可見一斑。

參考文獻(xiàn)：

[1]福建省博物館.福州南宋黃昇墓[M].北京：文物出版社，1982.

[2]蘇佳.淺析福州南宋黃昇墓出土絲織品[J].福建文博，2009（4）.

[3]馬大勇.華服美蘊(yùn)——追夢(mèng)中華衣冠禮儀[M]. 北京：文物出版社，2009.

[4]（元）脫脫.宋史·卷一五三·輿服志五[M].

作者簡(jiǎn)介：蘇佳，福建博物院館員。endprint