撰文/一葦

夢幻顛覆設計之廣州大劇院

撰文/一葦

出自英國著名建筑設計師扎哈·哈迪德之手的廣州大劇院，猶如“擱淺”在珠江岸邊的兩塊石頭。一大一小、一黑一白，其經(jīng)典的造型組合猶如鬼斧神工之作，天造地設而生，極具視覺沖擊力。這樣一個標新立異的建筑還有一個優(yōu)美的名字——圓潤雙礫，它具有很強的地域性，是基于扎哈·哈迪德對廣州歷史文化的認識和理解，才親自命名。

立意于“海珠石”的傳說

“是誰驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會”，廣州大劇院的立意就在于此。傳說古時候有一塊巨型礁石屹立于珠江中，人們稱它為“海珠石”，也是廣州的鎮(zhèn)城之石。寓意一對被珠江水沖刷的“礫石”，擱淺在岸邊，其設計思路與廣州大劇院所處的地理形態(tài)非常相符。其實，扎哈?哈迪德最擅長的就是用地理性的語言去表達創(chuàng)意。

就這樣，圓潤雙礫在扎哈?哈迪德的創(chuàng)意下，生根于動感十足的珠江畔。它起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。

對于扎哈?哈迪德來說，廣州大劇院的立意雖然來源于“海珠石”的傳說，但設計構思的靈感主要還是來源于精致風雅的中國園林。在她看來，中國式建筑與自然環(huán)境“渾然一體”，身在其中，人們能感受到一種“永恒與寧靜”。

深受這一理念的影響，扎哈?哈迪德通過類比的手法把主體建筑設計與環(huán)境景觀設計關聯(lián)起來，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和建筑空間當中，以動態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機相連，從而實現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看作是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過刻意的切割與聯(lián)接，使建筑物和城市景觀融合共生。

“將一個個單一的建筑元素天衣無縫地結合在一起，目的是讓廣州大劇院和環(huán)境中的自然系統(tǒng)一樣，充滿連貫性與美感?！痹?哈迪德這樣說，通過刻意地切割與聯(lián)接，使室內(nèi)與室外、建筑與景觀之間，形成一種相互交融的關系，和諧共生。

沒有曲線就沒有未來

廣州歌劇院灰黑的色調(diào)構成自然、粗野的原始造型，具有很強的質(zhì)感，與周邊高樓林立的現(xiàn)代都市形象構成顯著對比。原因在于大劇院的外墻采用石材和玻璃鑲嵌而成，“大礫石”的黑色花崗巖是“冰花藍”，“小礫石”的白色花崗巖是“白麻”，黑白對比的基調(diào)，使整座建筑色彩清晰而厚重。

大劇院的內(nèi)部則采用“鋼筋鐵骨”的鋼架結構。雖然其規(guī)模沒有“鳥巢”大，但是建設難度卻尤有過之，“鳥巢”的鋼架結構縱然多變，但仍有1/4是對稱的，而廣州大劇院則純粹是一個不對稱的非幾何形體，傾斜扭轉之處比比皆是。

例如“大石頭”外圍護鋼結構，共有64個面，41個轉角和104條棱線。網(wǎng)殼兩個平面夾角最小為79°，最大為177.5°；“小石頭”共有37個面，18個轉角，54條棱線，網(wǎng)殼兩個平面夾角最小為43.9°，最大為174.1°。每條棱線上留有很多肉眼幾乎看不出來的小掛鉤。這些小掛鉤既有避雷作用，也為日后清洗外墻提供了方便。據(jù)了解，如此復雜的結構，在國內(nèi)還是首次。

更大的難度在于施工，因為碩大幕墻上的花崗巖和玻璃沒有一塊的形狀是相同的，就算是玻璃，也分了單曲、雙曲、轉角等好幾種規(guī)格。施工單位必須事先用電腦做出了模擬圖，計算出每塊花崗巖、玻璃的尺寸，找工廠定做好。再到現(xiàn)場部分片、分面進行安裝，工程難度極大。這種外形看似簡潔、內(nèi)部卻蓄藏玄機的建筑，為這座藝術殿堂的觀賞者們提供了無窮的想象空間。其實，這正是扎哈?哈迪德的設計特點，她的設計不是靠玩弄光線和炫酷的建筑材質(zhì)，靠一些輕飄飄的技巧，如優(yōu)美的曲線。她曾說過，“沒有曲線就沒有未來”。所以，她的作品在形式上有掙脫地心引力的飛動空間感，那些線、面優(yōu)美而流暢。

扎哈·哈迪德（英國）

2010年被美國《時代》周刊評為100位“全球最具影響力人物”

2004年哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎”普立策建筑獎

1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，ArchitecturalAssociation)碩士學位

1972年進入倫敦的建筑聯(lián)盟學院AA學習建筑學

設計風格

“有著天方夜譚中魔毯般”的想象空間，多用螺旋元素塑造蜿蜒的建筑氣韻。

顛覆常規(guī)的夢幻構造

劇院內(nèi)部設計，最大限度的兼顧了藝術本位和觀眾需求。

廣州大劇院的結構獨特，完全突破了以往建筑的結構特點，也算是對傳統(tǒng)結構的一種顛覆。劇院的柱子和墻也都是扭斜的，結構是無序的、不規(guī)則的，所以就直接導致外圍護結構具有強烈的凹進凸出的不規(guī)則折面，內(nèi)部也會出現(xiàn)大跨度、大懸挑、大傾斜的剪力墻柱等，從而形成復雜的，不規(guī)則的建筑空間。

對于一個非幾何形體的設計，劇院采用的是“鑄鋼結構”——三向斜交折板式網(wǎng)殼，在外圍結構不規(guī)則的情況下，面和轉角也開始變得多樣化。這原本可以用數(shù)字規(guī)律來計算的，反而在廣州大劇院上卻無法去描述。

與悉尼歌劇院貝殼式的翹面，水立方無矩可尋的泡泡表面相比，廣州大劇院的塑性形體顯得更復雜。它沒有一個節(jié)點相同，建造使用的每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接，每一個節(jié)點從制造、安裝均要在空中準確三維定位。目前，國內(nèi)對如此復雜的鋼結構還沒有規(guī)范可循，因而，無論是設計師還是建設者來說都是一種挑戰(zhàn)。

當5000多塊大小不同的玻璃幕墻和70000多塊形狀不一的石材，在拼接的過程中，可見是怎樣的一個工程？就算是玻璃，也分了單曲、雙曲、轉角等好幾種規(guī)格?？上攵?，整個建筑的內(nèi)部空間該是一個怎樣的“乾坤”！

劇院內(nèi)部設計，最大限度的兼顧了藝術本位和觀眾需求。一方面盡可能滿足不同類型演出的需要，另一方面也確保了觀眾獲得最佳的欣賞效果。據(jù)了解，“大礫石”是有1800個座位的歌劇院主體大劇場，“小礫石”則由400座的多功能劇場構成，可以滿足不同表演的需要。另外，其他的一些配套設施也應有盡有。比如休息室、咖啡館、化妝廳等等。

扎哈?哈迪德的設計以大膽的造型而出名，也被稱為建筑界的“解構主義大師”。這個外形簡潔、內(nèi)藏玄機的建筑，對于她來說就是“希望它可以帶動市民與文化有一種互動的參與?！辈粌H帶給人們一種全新的空間體驗，而且還為觀賞者提供了無窮的想象空間。