李煜

摘要：

影片中的“中國風”不是純粹的古典元素的堆砌，而是中式風格的古雅與現代風格的素雅的自然銜接。電影場景的環(huán)境藝術設計尊重民族文化傳統(tǒng)和地域風格特點是體現電影文化的重要方式，在這樣的場景環(huán)境藝術設計里，傳統(tǒng)的文化被蘊含在新的設計中而得以繼承和流傳。

關鍵詞：場景環(huán)境設計；中國風

影片《非誠勿擾1》雖然已經熱映過去，但影片中令人過目難忘的“新中式”室內外場景設計仍令無數觀眾回味無窮。在此，本文就《非誠勿擾1》場景環(huán)境藝術設計中的“中國風”進行淺易的解讀。

一、淺析影片《非誠勿擾1》中“中國風”的內涵

影片中的“中國風”主要包括兩方面的基本內容：首先，影片中的場景設計是中國傳統(tǒng)環(huán)境文化風格在當前時代背景下的真實演繹，它沒有片面的強調中式家具和中國元素，而是讓這種中式設計語言的深沉穩(wěn)重內斂的本質在電影中處處體現，讓傳統(tǒng)的文化藝術氣息隨處彌漫。其次，影片中的“中國風”不是純粹的古典元素的堆砌，而是中式風格的古雅與現代風格的素雅的自然銜接。

二、解析馮氏影片中的“中國風”

（一）以“中國紅”為主打造雅致與古樸的中式空間藝術

主人公葛優(yōu)與空姐舒淇相親的場所安排在杭州的玉玲瓏餐廳，場景中“中國紅”和深棕色的中式家具碰撞在一起，紅色的大尺度運用增添了空間的“中國味道”。“中國紅”給兩人相親的空間增加了幾分雅致與親切，純棉質地的紅色沙發(fā)給空間增添了幾分舒適，質地輕柔的紅色紗幔增添了兩人相親的情調與浪漫，線條簡約的紅色布藝及軟裝飾使空間更細膩溫馨……而透雕的花格讓室內鋪天蓋地的“中國紅”與室外優(yōu)美的自然環(huán)境實現空間層次上的通透，彼此借景?！爸袊t”容易奪人眼球、電影環(huán)境中它與充滿質感的深棕色中式家具搭配異常和諧，古典與時尚在此優(yōu)雅的碰撞，雅致與熱烈在此和諧的對話。導演對“中國紅”的大量運用，也顯示了他對中國傳統(tǒng)文化的了解，眾所周知，中國歷史上，紅色是最早的“流行色”，是中華民族最喜愛的顏色，甚至成為中國人的文化圖騰和精神皈依，它象征喜慶，大方，朝氣，中國紅是中國人的魂。因為“中國紅”具有強烈的民族性，所以，餐廳的場景設計在無形中給廣大觀眾帶去了一種民族親和力和視覺審美上的高度認同感。

（二）傳統(tǒng)與時尚的巧妙對話營造人性化的中式空間藝術

主人公葛優(yōu)與徐若瑄扮演的臺灣女子相親的地點安排在杭州慶春路的心源茶樓，其場景的風格屬于典型的“中國風”風格。導演以中國傳統(tǒng)古典文化作為背景，營造的是極富中國浪漫情調的空間，中式的木制桌椅和精致的透雕彼此映襯，中國書法通過燈光的交織和桌椅的曲線彼此協調，古樸雅致的茶具、桌椅和透明時尚的玻璃櫥柜又極具視覺的沖擊力，古玩、青花瓷、紫砂茶壺及一些紅木工藝品等都體現了東方之美。導演營造了亦古亦今的空間氛圍，中式風格的古色古香與現代風格的簡潔雅致自然銜接。茶樓場景在配飾的選擇方面更加流暢地表達出傳統(tǒng)文化的精髓，場景中飾以精巧的燈具和雅致的掛畫，看似配飾的布置輕描淡寫，卻使整個茶樓在濃濃古韻中滲透了幾許現代氣息，這正是馮氏電影場景設計中“中國風”體現的難能可貴之處，也表達了導演對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神世界的研究與追求。

（三）以混搭手法營造唯美和諧的中式空間藝術

主人公葛優(yōu)與羅海瓊扮演的苗家姑娘相親的地點安排在杭州西湖邊上一處茶樓。這個場景的環(huán)境設計在具有“新中式”風格的同時還充滿了一種沉穩(wěn)大氣的“異域情調”，即導演在場景的環(huán)境布置上采用了“混搭”的空間處理手法。導演是這樣采用混搭的手法來設計影片的場景的：沙發(fā)的樣式類似北歐的極簡主義風格，黃色的燈飾帶有濃厚東南亞風情，而具有中國傳統(tǒng)風格但形式被簡化了的明式家具在整個場景中占了相當大的比重，整個空間的主風格仍然被“中國風”深深覆蓋，因此，該場景混搭的有主有次，唯美和諧。另外，場景的軟裝飾來自世界各地，但主體裝飾物還是古玩、瓷器、盆景、宮燈和紫砂陶等中國傳統(tǒng)飾物，可以看出導演在場景環(huán)境設計中是非常講究裝飾細節(jié)的，在這種面積較小的茶樓場景中，也做到了“移步換景”的裝飾效果，尤其是像窗欞、磚雕、門墩等這些傳統(tǒng)建筑中的構件，都用來做局部的裝飾，以展現中國傳統(tǒng)藝術的永恒美感，而且這些中式飾物的數量不多，卻在場景空間中起到了畫龍點睛的作用，使中式風格更富現代感，也顯示了導演始終把“中國風”貫穿于電影場景環(huán)境設計的始終這一理念。

（四）將具有中國韻味的材料與自然融為一體塑造具有中式自然美的場景空間藝術

主人公葛優(yōu)與胡可扮演的股民姑娘相親的地點在杭州的西子湖畔，場景風格屬于新中式的自然風尚。導演以中國園林的造園法則為基礎，室外的建材完全采用“自然素材”，如：木材、石頭，尤其是木材，從古至今更是中式風格樸實的象征，在這里導演將中式的材料元素與西湖的自然風景巧妙融合在一起，凸顯了新中式環(huán)境設計的自然風尚之美。室外的新中式家具及配飾造型簡潔卻不失線條的精致，中國傳統(tǒng)紋樣的原木圍欄和厚重的鐵藝造型彼此呼應，質地粗曠的板巖和光潔的玻璃桌面極具視覺的張力，湖面中栽植著的荷花等都具有典型的中國風味，這一系列具有“中國風”的空間元素被導演安排在風光旖旎的西子湖畔，中國元素與西湖的自然山水融合的雅致含蓄，細心的觀眾在觀看影片的時候亦能體會到中國文化的生長方向，導演給我們開辟了這樣一個令人驚訝的喜悅空間，“中國風”再一次被導演完美的詮釋。

三、結語

電影場景的環(huán)境藝術設計尊重民族文化傳統(tǒng)和地域風格特點是體現電影文化的重要方式，在這樣的場景環(huán)境藝術設計里，傳統(tǒng)的文化被蘊含在新的設計中而得以繼承和流傳，導演應當把設計一個能夠尊重傳統(tǒng)文化特色的室內外場景空間作為自己義不容辭的責任，充分考慮電影對于歷史文化的傳承和發(fā)展，使電影本身體現出較高的文化含量和藝術水平，同時反映出導演的社會責任感和文化藝術素養(yǎng)。單憑技術并不能造就更好的中國電影，文化的延續(xù)才是人類社會最有價值的東西，當我們的電影人認識到這一點后，回歸本土的電影作品將會不斷增多。

【參考文獻】

[1]王毅.中國園林文化史[M].上海：上海人民出版社，2004