吳惟

提起中國木偶，不能不提中國第一代木偶藝術(shù)家索萬金老人，自上個世紀(jì)50年代起，索萬金就開始對國內(nèi)外的木偶結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，19 58年的第一個成果，就是把捷克式單脖牽改成雙脖牽槍把式木偶命棍（命棍是杖頭木偶的核心結(jié)構(gòu)，分“槍把式”和“直把式”兩種），這種結(jié)構(gòu)在中國木偶界廣泛應(yīng)用，它在表演兒童、女人嬌滴滴的動作時，效果非常好。此結(jié)構(gòu)1964年被波蘭木偶專家?guī)У綎|歐義務(wù)推廣。

19 72年，索萬金創(chuàng)造了“活手軸簧”，解決了多年的困擾，這種以軸代簧雙功能的辦法，給木偶手指伸張制作以極大方便，且安裝簡便快捷。1980年起索萬金試驗著采用軟體泡沫海綿做偶身，成功創(chuàng)作了《鰻魚舞》、《草裙舞》、《飛天》等劇目。

當(dāng)年，由謝添導(dǎo)演，索萬金制作的電影木偶劇《小鈴鐺》風(fēng)行于上世紀(jì)六七十年代。近半個世紀(jì)過去了，小鈴鐺那可愛的形象依然歷歷在目。對于過來人，無論男女老少，都是一個美好的記憶，雖然索萬金老人已經(jīng)作古，但是他對中國木偶的貢獻(xiàn)卻令人永志難忘。

一天，《小鈴鐺》的木偶作者、索萬金老師電話告訴我，為申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，他花了兩個多月的時間親手制作了木偶“小鈴鐺”，這一消息讓我欣喜若狂。我早有打算為他拍照，然而，木偶道具始終未能找到，如今萬事俱備，于是，我放下電話便直奔他家。

走進(jìn)他的居室，首先吸引我眼球的便是擺在書桌上的“小鈴鐺”哇！做得太可愛了，我忘了自己已經(jīng)是年過古稀的老人，興奮地手舞足蹈起來。索老看我高興的樣子，心領(lǐng)神會地拿起小鈴鐺表演起來，我則舉起相機(jī)從不同的角度拍了數(shù)張。

接下來，我們坐在沙發(fā)上邊品茶邊聊了起來。

十多年來，盡管采訪拍攝過京城多項行當(dāng)?shù)拿耖g藝人、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但木偶這一行對我來說還是頭一遭，對他的了解和普通觀眾沒啥兩樣。因此，我希望索老把我當(dāng)作小觀眾，從木偶的知識講起多提供些這方面的素材。

索老熱情，善言，我們像老哥倆拉家常一樣聊起來。

他說，中國是一個木偶大國，有3000多年的歷史，《史記·孟嘗君列傳》中有記載：“見木偶人與土偶人相與語”木偶戲就是用木偶表演故事的戲劇。表演時演員在幕后一邊操縱木偶，一邊演唱，并配以音樂，由于木偶的形體和操縱的技術(shù)的不同，有布袋木偶，提線木偶，杖頭木偶等，也叫傀儡戲。

木偶是戲劇的祖宗，它誕生于其他各種劇種之前，所以戲劇界的人們都將木偶當(dāng)作戲神供奉，京劇大師梅蘭芳、程硯秋家里都有個小戲臺，供著木偶戲神像。中國木偶劇團(tuán)成立于1955年。1952年前蘇聯(lián)木偶藝術(shù)家代表團(tuán)到我國訪問期間受到周恩來總理接見，當(dāng)時，他們問周總理，你們有沒有國家木偶劇院。因為那時還沒有成立木偶劇團(tuán)，只能回說正在籌備，這一問倒起到了點(diǎn)將的作用，在中央的指示下，籌備工作緊鑼密鼓進(jìn)行，于1955年5月正式成立了木偶劇團(tuán)，他說，之前他在遼西木偶隊，是中國木偶劇團(tuán)首批成員，從藝60余載，創(chuàng)作了《小鴨子》《小鈴鐺》《孫悟空》《寶船》等大量作品，《小鈴鐺》是他的代表作，上世紀(jì)60年代被搬上了銀幕。

此時，我插話說，創(chuàng)作“小鈴鐺”的初衷依據(jù)是什么？這次再制作都有哪些改進(jìn)？

索老說，要說依據(jù)的話就是中國兒童。因為這個木偶劇是給中國的孩子們看的，在形象上，思想上都要成為中國孩子們心中的偶像，他指著“小鈴鐺”說，頭型是用廢報紙糊的，能多角度轉(zhuǎn)動，著以油彩，更接近兒童膚色，表演起來既輕便又靈活。在臉部造型上，突出蘋果型臉，紅蘋果臉是大家普遍所歡迎的，這次做的更加夸張，兩個臉蛋猶如兩個大蘋果，下巴做成活的，可上下移動能說能笑能思考，非?；顫?，雖然兩個蘋果之間有個縫，但因為蘋果大，縫隙并不明顯，笑起來比較自然；原來嘴里是空的，涂成了黑色，這次嘴變成了肉色，而且加進(jìn)了舌頭，這樣一來，張嘴說笑就更加真實(shí)好看了。發(fā)型是中國兒童傳統(tǒng)的發(fā)型—梳背。頭發(fā)原來是毛線的，太輕，動起來不活潑，這次改成尼龍線，略重，動起來比較活；眼睛做成一條縫，讓他始終保持笑容，給人以天真可愛的形象。

這時我又插話問，此次對“小鈴鐺”再創(chuàng)作，花了這么大功夫，除了申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)給評審們看，還有別的打算嗎？

索老回答得很明確：希望有人合作，搞“小鈴鐺”續(xù)集。將步入耄耋之年的索老，一直牽掛著中國木偶劇的命運(yùn)。他深情地講，中國木偶劇團(tuán)是當(dāng)年周總理點(diǎn)名成立的，我們要為周總理長臉，將這項民族藝術(shù)傳承發(fā)展下去。改革開放以來，受西方流行文化的影響、動漫的沖擊，木偶劇很不景氣，幾乎到了岌岌可危的境地。我們不能把自己的民族文化，自己的寶貴東西丟掉！動漫是兩維空閑藝術(shù)，木偶則是三維空間藝術(shù)，動漫代替不了木偶，因為木偶既可以表演給孩子們看，又可以讓孩子們參于互動，這樣會感受更深。當(dāng)下，屬于孩子們的娛樂太少，不利于兒童的身心健康。有不少孩子玩游戲機(jī)，上網(wǎng)成癮，個別的孩子走火入魔，誤入歧途。在學(xué)習(xí)上負(fù)擔(dān)重，從幼兒園開始便加碼，節(jié)假日還要上種類繁多的學(xué)習(xí)、補(bǔ)習(xí)班，只有學(xué)習(xí)的時間，沒有玩的時間，哪有“小鈴鐺”的笑臉，哪有愉快的童年！

與索老一席談，讓我看到了他對中國木偶藝術(shù)的一顆拳拳之心，聽到了他發(fā)自內(nèi)心的動情的呼喚。但愿這一深受廣大觀眾熱愛的非物質(zhì)遺產(chǎn)得到傳承發(fā)揚(yáng)。