耿思琦

（安徽師范大學(xué)）

箏，中華民族傳統(tǒng)樂器之一，有兩千多年的歷史，以優(yōu)美的音色、獨(dú)特的音韻、豐富的表現(xiàn)力和深厚的文化內(nèi)涵深受人們的喜愛?，F(xiàn)代箏曲演奏模式的探討，就是通過對(duì)現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作與完成作品的演奏模式相結(jié)合的一種理論探索。

對(duì)現(xiàn)代箏曲演奏模式進(jìn)行探討，首先要了解現(xiàn)代箏曲作者的創(chuàng)作理念?，F(xiàn)代箏曲最為重要的是作品的立意創(chuàng)新，具體可分為四個(gè)部分：

（1）結(jié)構(gòu)與和聲的運(yùn)用：受西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響，作曲家在借鑒西方現(xiàn)代音樂技術(shù)的同時(shí)也挖掘中國傳統(tǒng)文化的根本，重視用現(xiàn)代人的審美觀念賦予古箏新的藝術(shù)生命力。在和聲運(yùn)用方面大都突破了民族傳統(tǒng)的和聲音響，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代視覺效果。如《林泉》（葉小綱曲）這首作品極富現(xiàn)代氣息，創(chuàng)作手法雖然自由但依然有著強(qiáng)烈的邏輯性。在和聲運(yùn)用上將西方手法與中國傳統(tǒng)民族和聲相結(jié)合，形成了新鮮的視聽效果。

（2）創(chuàng)新無規(guī)律的定弦法：也就是創(chuàng)新的調(diào)式音階。隨著箏曲音樂文化創(chuàng)作的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的五聲音階定弦再也不能滿足作曲家和演奏家們的表現(xiàn)需求。他們不斷在樂曲創(chuàng)作題材及構(gòu)思上突破，近年來出現(xiàn)了大批新穎的具有特殊定弦的新箏曲。如《箜篌引》（莊曜曲）采用了無調(diào)式定弦，旋律虛實(shí)相映，構(gòu)筑了幻想綺麗的聆聽并呈現(xiàn)出了詩中奇特景觀的效果。

（3）音色的突破：在現(xiàn)代派風(fēng)格箏曲創(chuàng)作中，作曲家和演奏家們有時(shí)會(huì)追求音響的特殊效果。如《曉霧》（王中山曲）中，泛音、捂弦以及結(jié)尾處刮月山的弦來模仿清晨在京城朦朧的曉霧。又如《西域隨想》（王建民曲）（見圖一）在快慢板銜接的部分運(yùn)用了手掌擊弦和面板等表現(xiàn)方式來模仿具有西域風(fēng)情的手鼓，有一種新穎獨(dú)特的音響效果。

圖一

上圖中的樂段左手部分模仿西域鑼鼓點(diǎn)，雙手敲擊彈奏相結(jié)合，琴弦琴板共同發(fā)聲，增加了樂曲的色彩。

（4）節(jié)奏節(jié)拍的復(fù)雜性：單一的節(jié)奏貫穿全曲已經(jīng)不能滿足眾多演奏家和作曲家的需求了。除了在音色、結(jié)構(gòu)、調(diào)式定弦等方面開拓創(chuàng)新以外，作曲家們開始從節(jié)奏節(jié)拍上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，逐漸成為現(xiàn)代箏曲的又一特點(diǎn)。如《幻想曲》（王建民曲）中四分之三拍與二分之四拍的交替形成不同的強(qiáng)弱規(guī)律顯現(xiàn)出了樂曲的動(dòng)感。

現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作不僅是題材的擴(kuò)大、音調(diào)的多樣新穎，還在于作曲家們把一種高度尊重傳統(tǒng)，又灌注著強(qiáng)烈現(xiàn)代意識(shí)的全新音樂思維觀念引入箏曲創(chuàng)作?，F(xiàn)代箏曲在與民族傳統(tǒng)的古箏流派并存和對(duì)比的時(shí)候，兼容并蓄，淡化流派的創(chuàng)新風(fēng)格，不僅具有了流派意義，還顯示出了新的美學(xué)意蘊(yùn)和審美追求。

隨著越來越多的現(xiàn)代箏曲作品的出現(xiàn)，在演奏模式上（雙手技術(shù)和肢體語言）也有了與時(shí)俱進(jìn)的探討與變化。

技術(shù)上有左手和右手的創(chuàng)新：

（1）左手技術(shù)：傳統(tǒng)古箏的左手“以韻補(bǔ)聲”是利用左手在琴碼左側(cè)揉、吟、按、滑顫等技術(shù)表現(xiàn)出來的，其他樂器難以模仿這一點(diǎn)。這也是古箏的魅力所在。而在現(xiàn)代箏曲中對(duì)左手的技術(shù)要求逐漸提高，左手技術(shù)加入了與右手相同地位的點(diǎn)指、搖指、掃搖等同于右手的彈奏能力。如《曉霧》（王中山曲）中左右手交替的快速指序，以及大段的點(diǎn)指。又如《云嶺音畫》（王中山曲）中，左手搖指和輪指的大段運(yùn)用，更加反映了現(xiàn)代箏曲的新演奏模式與其魅力。

（2）右手技術(shù)：在傳統(tǒng)的右手演奏技法中，大、中、食指占有絕對(duì)主體的地位，無名指較少或用于支撐，并且多用“夾彈法”進(jìn)行箏曲演奏。而現(xiàn)代箏曲對(duì)于每一根手指的獨(dú)立性要求較高，大部分樂曲中都有了快速指序。搖指也從單一的大指增加為雙指搖，或食指、中指搖。由單指變?yōu)殡p指、三指。

指法（如表一）的進(jìn)步發(fā)展在創(chuàng)新演奏模式中也占有重要地位?，F(xiàn)代箏曲的指法已經(jīng)不僅僅局限于勾、托、抹、大搓等。而是在此基礎(chǔ)上加入了很多新的元素，豐富樂曲的意境，更加直觀地給觀眾一種視覺效果，更強(qiáng)烈地表達(dá)出作曲者的目的。

表一 傳統(tǒng)古箏曲目演奏時(shí)常用的指法

在演奏現(xiàn)代箏曲時(shí)，加入了許多新的元素（見表二）。

在樂曲《箜篌引》（莊曜 曲）（見圖二）中，開頭引子部分就加入了大量現(xiàn)代演奏手法。如譜，先是左手快速的指序，然后大面積的刮奏和引子結(jié)尾干脆而有力的掃弦，一氣呵成。

圖二

這種創(chuàng)新的演奏方式，能夠表現(xiàn)樂曲的張力，在強(qiáng)弱方面能夠與下一樂段形成鮮明對(duì)比。這是傳統(tǒng)演奏法所不能做到的。

在演奏模式的創(chuàng)新中，肢體語言也占有重要的地位。在演奏傳統(tǒng)箏曲時(shí)，很少有肢體語言的交流，更多的是運(yùn)用手指間的彈奏詮釋樂曲。而在現(xiàn)代箏曲的演奏中，因?yàn)樽髑鷷r(shí)節(jié)奏、氣息、氣口、指序、強(qiáng)弱等的發(fā)展，需要肢體語言來詮釋樂曲情感。如《箜篌引》（莊曜曲）中，開頭引子連續(xù)的掃弦與第一段優(yōu)美空靈的慢板形成了鮮明的對(duì)比，光靠強(qiáng)弱無法表現(xiàn)出樂曲的張力以及“空山凝云頹不留”、“江河啼竹素女愁”之感。這就需要運(yùn)用自身的腿部、腰部、背部、頭部、胳膊、甚至是表情這一系列的肢體運(yùn)動(dòng)，來完成箏曲的演奏。這也是現(xiàn)代箏曲演奏的魅力。

現(xiàn)代箏曲的演奏模式?jīng)]有一套固定的體系，因曲而異。想要完美地詮釋一首現(xiàn)代樂曲，首先需要了解現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)樂曲比較其創(chuàng)作的創(chuàng)新之處，在音樂理論和技術(shù)方面的突破。然后再從左右手技術(shù)開始進(jìn)行箏曲演奏，在有過硬的技術(shù)前提下，用肢體語言來完善箏曲的演奏。這樣，能夠最大化地演奏出優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲。

創(chuàng)新是藝術(shù)的生命源泉，也是箏樂獲得恒久生命力的秘訣。現(xiàn)代箏曲作品吸收了各種風(fēng)格流派的精華，在繼承本民族音樂傳統(tǒng)的同時(shí)吸收和運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技巧，具有兼容傳統(tǒng)、現(xiàn)代、古風(fēng)、前衛(wèi)、雅俗共賞的多元性，是現(xiàn)代人用自己對(duì)世界和人生的理解對(duì)古箏藝術(shù)進(jìn)行的新創(chuàng)造。古箏新作品的出現(xiàn)對(duì)于古箏演奏技巧的運(yùn)用、發(fā)展的作曲手法及藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展等方面都具有非凡之意義，相信這些有益的創(chuàng)新和實(shí)踐必將帶給古箏藝術(shù)更為遠(yuǎn)大的發(fā)展前途。

隨著現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作不斷出現(xiàn)，現(xiàn)代箏曲的演奏模式還需要不斷地完善，還需要進(jìn)行更深層次的探討。感謝老師給予的啟發(fā)與指導(dǎo)，同時(shí)希望更多箏友共同探究現(xiàn)代箏曲的演奏模式，用更加優(yōu)秀的演奏來詮釋箏曲。

[1]博客:古箏音樂的現(xiàn)代創(chuàng)新.http://hc19870714.blog.tianya.cn.2011-5-16.

[2]王耀華,杜亞雄.中國傳統(tǒng)音樂學(xué)概論[M].福州:福建教育出版社,2004.