王飛宇

摘要 19世紀(jì)與20世紀(jì)之交，美國(guó)女權(quán)主義文學(xué)不斷涌動(dòng)，夏洛特·帕金斯·吉爾曼作為當(dāng)時(shí)杰出的女權(quán)主義者和作家，對(duì)于美國(guó)早期女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)起到極為重要的主導(dǎo)作用。她的代表作《黃色墻紙》，以半自傳體的寫作方式向讀者展示了當(dāng)時(shí)父權(quán)社會(huì)對(duì)女性的霸權(quán)式操控從而導(dǎo)致女性自主意識(shí)的缺失，以及給女性身心帶來的巨大傷害，最后以近乎瘋癲的狀態(tài)達(dá)到反抗父權(quán)社會(huì)的自我實(shí)現(xiàn)。本文闡述了小說中女性遭受的來自父權(quán)社會(huì)的壓迫和禁錮，進(jìn)而剖析了女權(quán)主義在文中的表現(xiàn)形式和深層含義。

關(guān)鍵詞：女權(quán)主義 《黃色墻紙》 父權(quán)社會(huì)

引言

夏洛特·帕金斯·吉爾曼（Charlotte Perkins Gilman）是19世紀(jì)與20世紀(jì)之交美國(guó)杰出的作家和女權(quán)主義者，她積極參與到社會(huì)改良運(yùn)動(dòng)中，著力為女性爭(zhēng)取權(quán)利；她努力擺脫當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的定位，倡導(dǎo)女性實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。她被認(rèn)為是超越時(shí)代的思想家，是當(dāng)時(shí)美國(guó)最富知性的女性之一。她的文學(xué)作品中表現(xiàn)女權(quán)主義的題材尤為突出，表現(xiàn)了她對(duì)女性自我意識(shí)的思考和探索，為后世女權(quán)主義的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

她的半自傳體小說《黃色墻紙》（Yellow Wallpaper）于1892年發(fā)表，是早期美國(guó)女權(quán)主義文學(xué)史上的代表性作品。她用鮮活的文字和令人驚恐的故事情節(jié)向整個(gè)社會(huì)發(fā)出吶喊，表達(dá)女性的心聲，力求在父權(quán)社會(huì)中尋找自我價(jià)值。這部作品中的情節(jié)大都來自于吉爾曼自己的真實(shí)遭遇，使讀者與其產(chǎn)生了強(qiáng)大的共鳴。小說以第一人稱“我”向大家講述了美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)下一名知識(shí)女性的悲慘命運(yùn)，她由于患了產(chǎn)后神經(jīng)衰弱被丈夫約翰安置到一個(gè)偏遠(yuǎn)幽靜的別墅中治療。在未征求她的意見下，約翰給她采取了當(dāng)時(shí)流行的“休息療法”，禁止她寫作、做家務(wù)、和外人接觸。她的臥室被安排在了窗外充滿欄桿、氣氛壓抑的育兒室。她幾次試圖向丈夫表達(dá)想要搬到其他房間的想法，卻遭到丈夫話語霸權(quán)的反對(duì)。她緩解壓力、表達(dá)情感的方式——“寫作”被剝奪的同時(shí)，也沒有人能夠與之溝通、理解和同情她。女主人公的注意力漸漸轉(zhuǎn)移到“黃色墻紙”上，開始研究它并沉迷于其中，最終走向了精神崩潰、自我癲狂的悲慘命運(yùn)。《黃色墻紙》作為吉爾曼的代表作，反映了她自己對(duì)當(dāng)時(shí)女性問題的認(rèn)識(shí)和對(duì)父權(quán)社會(huì)霸權(quán)式操控的不滿，并以女主人公撕破墻紙這種近乎癲狂的狀態(tài)表現(xiàn)女性反抗來自父權(quán)社會(huì)的壓迫與禁錮，從而尋求自我的解放和精神上的勝利。

一 居住環(huán)境對(duì)女性的壓抑

故事中充滿壓抑氣氛的家庭環(huán)境渲染了以女主人公為代表的女性被父權(quán)社會(huì)所操控、所壓迫。故事發(fā)生在一座偏遠(yuǎn)的年久空置的別墅里，女主人公的丈夫約翰（John）以讓其靜養(yǎng)為由將家搬到了這個(gè)遠(yuǎn)離外界社會(huì)的空房子里。雖然她很中意樓下那間窗外玫瑰遍野的房間，但約翰強(qiáng)制她住進(jìn)樓上的育兒室，理由是那里更安靜、更安全。她推開門，眼前的一切不禁讓人抑郁：窗戶都被焊上了圍欄（以防小孩子跌落），床架被深深地釘在了地板上。這簡(jiǎn)直是監(jiān)獄，將女主人公緊緊地關(guān)在這里，遠(yuǎn)離外界社會(huì)。這就是19世紀(jì)末父權(quán)社會(huì)給女性的定義：家庭是人生的全部，要永遠(yuǎn)依附于男人，遠(yuǎn)離社交。育兒室作為女主人公的臥室并不是約翰隨意的決定，而是符合他內(nèi)心的真實(shí)想法。育兒室，飽含了幼稚、稚嫩、無助之意，而他也一直稱妻子為“blessed little goose”和“l(fā)ittle girl”，在他眼里，妻子并不是一個(gè)具有成熟思想的成年人，而是一個(gè)需要看護(hù)、管教的小女孩；這也就解釋了他為何不考慮女主人公的想法而是主觀決定住哪間臥室。對(duì)于約翰來講，只有他自己知道什么是對(duì)妻子最好的、對(duì)她的健康最有利的，這更堅(jiān)定了他在家庭里的霸主地位，妻子只能無條件服從。女主人公是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的代表，喜愛寫作；然而，約翰認(rèn)為正是寫作在威脅她的健康，強(qiáng)令禁止她進(jìn)行任何寫作，這也充分說明了當(dāng)時(shí)父權(quán)社會(huì)剝奪了女性在文化和教育上的權(quán)利這個(gè)悲慘的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，最不可忽視的環(huán)境布置是黃色的墻紙，當(dāng)女主人公第一次看到育兒室內(nèi)的墻紙時(shí)，她強(qiáng)烈感覺到這墻紙混亂的圖案、暗淡的顏色是對(duì)美的一種褻瀆。這墻紙奇怪的紋路令其作嘔、甚至使其莫名的恐懼；黃色的墻紙散發(fā)的死氣沉沉的氣味，充斥著這個(gè)房子，使女主人無處可躲。這種奇怪的、擺脫不掉的氣味正如父權(quán)社會(huì)給女性帶來的無形枷鎖，它無處不在，無論是在19世紀(jì)末的社會(huì)里還是家庭中，女性始終被這種父權(quán)社會(huì)的操控包圍著、壓抑著。

二 “rest cure”治療法對(duì)女性的禁錮

“rest cure”治療法，又稱休息療法，是當(dāng)時(shí)社會(huì)十分流行的治療神經(jīng)緊張或紊亂的方法。當(dāng)時(shí)的醫(yī)生主張女性沉浸在家庭生活里面，盡量呆在家里，遠(yuǎn)離外界刺激，臥床休息。從某種意義上來講，這種治療法是當(dāng)時(shí)父權(quán)社會(huì)對(duì)于女性身體和精神上的禁錮，它束縛女性的活動(dòng)空間，進(jìn)而壓抑她們的精神世界。故事中女主人公被診斷出輕度的神經(jīng)紊亂癥，她做醫(yī)生的丈夫約翰在沒有和妻子商量的情況下將家搬到遠(yuǎn)離市區(qū)的一個(gè)偏僻幽靜的別墅里，讓妻子安心休養(yǎng)。在醫(yī)生的囑咐下，她被明令禁止做任何工作，每天只是吃飯、休息、睡覺。約翰禁止她做任何需要?jiǎng)幽X的工作，“他很討厭我寫哪怕一個(gè)字”。對(duì)于她來講，這種變態(tài)式的治療，非但病情沒有好轉(zhuǎn)，反而大大加重，使她將注意力集中到黃色墻紙上，對(duì)它的圖案產(chǎn)生了濃厚興趣，以致出現(xiàn)幻覺，看到了墻紙里被囚禁的女人，直至最后的癲狂。

故事中女主人公遭受的“休息療法”正是當(dāng)年基爾曼曾經(jīng)親身經(jīng)歷的，當(dāng)時(shí)著名的神經(jīng)科學(xué)者米切爾醫(yī)生，建議她沉浸在家庭生活里，遠(yuǎn)離外界社會(huì)，“盡最大所能投入家庭生活，和你的孩子呆在一起，而且千萬不要觸碰鋼筆、橡皮或是鉛筆?！比欢?，“休息療法”非但沒有使她的病情好轉(zhuǎn)，反而將她逼到瘋癲的邊緣?！饵S色墻紙》發(fā)表后，基爾曼曾表示她寫這篇半自傳體的小說也是為了告誡米切爾醫(yī)生，這種治療方法實(shí)質(zhì)上是錯(cuò)誤的、失敗的，是對(duì)女性的摧殘。當(dāng)然，基爾曼并不是將錯(cuò)誤歸咎于某個(gè)男性，而是整個(gè)社會(huì)；是這種病態(tài)的男權(quán)主義至上的社會(huì)，給女性帶來了巨大的身心傷害，同時(shí)，《黃色墻紙》的發(fā)表作為對(duì)這種不正常的“休息療法”的反抗，一定程度上喚起了人們對(duì)女性權(quán)利的關(guān)注，并引發(fā)了女性對(duì)自我意識(shí)的思考和探索。

三 黃色墻紙中關(guān)押的“生命”

故事以黃色墻紙為題，并以女主人公對(duì)墻紙的態(tài)度變化作為情節(jié)發(fā)展的主線。女主人一開始對(duì)臥室內(nèi)黃色墻紙的厭惡和恐懼，隨著她每日的“休息療法”逐漸發(fā)生微妙的變化：那墻紙的圖案漸漸地吸引著她，她仔細(xì)地觀察著，在圖案的紋理后面仿佛有奇怪的眼睛在看著她。女主人公的幻覺逐漸透視出她的內(nèi)心世界，這奇怪的眼睛，是父權(quán)社會(huì)對(duì)女性的一種監(jiān)視、一種控制。隨著她對(duì)墻紙的著迷，更多復(fù)雜的圖案慢慢顯現(xiàn)出來。在那圖案背后，一個(gè)女人的輪廓隱約地浮現(xiàn)出來；慢慢的，這個(gè)輪廓日漸清晰，那是一個(gè)在地上艱難爬行的女人，她掙扎著搖晃著墻紙表面的圖案，如同一個(gè)被監(jiān)禁的囚犯。女主人公震驚了，“在夜晚，那表面的圖案竟變成了監(jiān)牢！墻紙里的女人越來越清晰地出現(xiàn)在我眼前”。那監(jiān)牢一般的墻紙象征著女性被父權(quán)社會(huì)隔離開來，被霸權(quán)式地關(guān)在家庭里。著名的女性文學(xué)題裁評(píng)論家Gary Scharnhorst表示，黃色墻紙中女性的形象是故事中女主人公的化身，她在這種男權(quán)至上的體制中被囚禁、被壓抑。

黃色墻紙中關(guān)押的“生命”—— 一個(gè)女人的形象，在書中被描繪成“creeping”，那是一種彎腰爬行的狀態(tài)，這種行進(jìn)的姿勢(shì)也暗示了女性在男權(quán)主義面前地位的不平等，同時(shí)女性反抗這種不平等的方式也是暗自的、隱秘的，當(dāng)時(shí)的社會(huì)還未曾出現(xiàn)過女性公開反抗父權(quán)社會(huì)的霸權(quán)操控；這在故事中女主人身上的反映也是極為明顯的，她始終無法公開地反對(duì)丈夫的各種主張。然而，墻紙后面的女人也代表了那些雖被父權(quán)束縛卻有著強(qiáng)烈自我意識(shí)的女性，她們渴望被解放出來。因此，她們猛烈搖晃著墻紙，希望能夠沖破束縛，尋求自由。

四 癲狂：精神上的勝利

隨著故事情節(jié)高潮的臨近，黃色墻紙后面的輪廓也日漸變化，在女主人公的細(xì)心觀察下，她自己發(fā)現(xiàn)那不再是一個(gè)女人的輪廓，而是一群女人的景象：她們匍匐著前行，掙扎晃動(dòng)著如監(jiān)牢般的墻紙，想要逃出來。作為同樣被束縛囚禁在家庭里的女主人公，此時(shí)只有一個(gè)信念：要撕破墻紙，幫助墻紙里的女人走出來，解放她們！她在外面猛烈地?fù)u晃墻紙，里面的女人們配合著晃動(dòng)墻紙，這暗示著女性反抗男權(quán)主義的斗爭(zhēng)是需要眾人的力量，相互配合，才能獲得解放。

故事的高潮隨即推起，女主人公瘋狂地撕爛屋內(nèi)的黃色墻紙，將墻里的女人們解放出來，并像她們一樣在屋內(nèi)爬行；這一幕讓她的丈夫約翰震驚，竟被嚇暈了過去，精神已然錯(cuò)亂的女主人公便從她丈夫的身上爬了過去！這匪夷所思的結(jié)局實(shí)則反映了一個(gè)殘酷的事實(shí)：女主人公的反抗只是一種精神上的勝利，并不是真正意義上的勝利，她最終精神錯(cuò)亂，以悲劇的命運(yùn)告終；雖然黃色墻紙的撕破象征著女性對(duì)男權(quán)主義社會(huì)的反抗，然而這種反抗是微弱的，是渺小的。正如文中所說：“my shoulder just fits in that long smooch around the wall，so I cannot lose my way.”這暗示著當(dāng)時(shí)的女性仍在一個(gè)有限的空間里慢慢地摸索，尋找自我意識(shí)以防迷失自己，還沒有做好充足的準(zhǔn)備公然反抗這個(gè)男權(quán)至上的霸權(quán)社會(huì)?；鶢柭噲D告訴世人，女權(quán)主義的運(yùn)動(dòng)暫處于萌芽的精神層面，還未取得實(shí)質(zhì)性的勝利。

仔細(xì)思考故事中女主人公精神狀態(tài)的變化和反抗程度的變化，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她的精神愈發(fā)錯(cuò)亂，她的自我意識(shí)才愈發(fā)強(qiáng)烈，反抗意志越加堅(jiān)定；這種情節(jié)發(fā)展的設(shè)置更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種諷刺：男權(quán)主義在社會(huì)上仍處于主導(dǎo)地位，女性只有在精神錯(cuò)亂的情況下才能獲得精神上的勝利，女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)仍處于初期階段。

結(jié)語

正如吉爾曼的名言所說：這種悲劇并不是因?yàn)榕俗陨淼娜崛?、怯懦和猶豫不定，而是因?yàn)檫@個(gè)陰暗的社會(huì)，使男人和女人們被這種“常態(tài)”保護(hù)著、引導(dǎo)著、控制著，所以人們的精神世界最終無一例外地被狹隘。她以怪誕的方式向世人展示19世紀(jì)末父權(quán)社會(huì)操控下女性的壓抑，并掀起了早期的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，喚起人們對(duì)女性權(quán)利的認(rèn)識(shí)，從而進(jìn)一步推動(dòng)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] Gilman，Charlotte P.Women and Economics.Boston Small，Maynard &Co.，1898.

[2] Golden，Catherine.“The Writing of‘The Yellow WallpaperA Double Palimpsest.”Studies in American Fiction 17（1989）：193-201.

[3] Hume，Beverly A.“Gilmans‘Interminable Grotesque：The Narrator of ‘The Yellow Wallpaper.”Studies in Short Fiction 28 （1991）：477-484.

[4] Johnson，Greg.“Gilmans Gothic Allegory：Rage and Redemption in‘The Yellow Wallpaper.”Studies in Short Fiction 26.4（1989）：521-30.

[5] Lanser，Susan S.“Feminist Criticism，‘The Yellow Wallpaper，and the Politics of Color in America.”Feminist Studies（1989）：415-437.

[6] Scharnhorst，Gary.“‘The Yellow Wallpaper.”Charlotte Perkins Gilman. Boston：Twayne，1985.15-20.

（王飛宇，燕山大學(xué)外國(guó)語學(xué)院助教）