李保海

摘要 芭蕾以其獨(dú)有的舞劇動(dòng)作創(chuàng)作美學(xué)藝術(shù)魅力價(jià)值，創(chuàng)造著芭蕾藝術(shù)“無(wú)限延伸”的生命奇跡。芭蕾舞動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力之間，存在著藝術(shù)基礎(chǔ)與結(jié)晶、表達(dá)單位元素與藝術(shù)魅力、過(guò)程性與結(jié)果性的正比例發(fā)展性關(guān)系。兩者統(tǒng)一于舞蹈的過(guò)程中，在推動(dòng)過(guò)程完整發(fā)展性、難度動(dòng)作完美呈現(xiàn)性兩者關(guān)系發(fā)展中，實(shí)現(xiàn)芭蕾舞舞蹈藝術(shù)與芭蕾舞劇創(chuàng)作的發(fā)展與提升。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞 動(dòng)作 藝術(shù)美 表現(xiàn)力 優(yōu)美

芭蕾舞蹈的美是最直觀、最神秘、最富有表現(xiàn)力的一種藝術(shù)之美，提起芭蕾時(shí)人們的腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出以足尖立地的女演員在舞臺(tái)上以各種高雅優(yōu)美的姿態(tài)表演的畫(huà)面，仿佛將觀眾帶入了夢(mèng)境世界。芭蕾主要依靠?jī)?yōu)美、典雅、脫俗的肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)劇情的藝術(shù)與表演者的內(nèi)心思想，作為足尖上的芭蕾舞蹈，該如何在保持動(dòng)作穩(wěn)定的前提下，用高超、精確與充滿無(wú)限意象的舞蹈動(dòng)作，把芭蕾舞的魅力、芭蕾舞劇劇情的人文意義與芭蕾舞演員的藝術(shù)表現(xiàn)力呈現(xiàn)出來(lái)，是芭蕾舞編導(dǎo)和舞蹈演員的追求。本文據(jù)此展開(kāi)芭蕾舞動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力對(duì)芭蕾舞藝術(shù)提升作用的研究。

一 芭蕾舞動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)系

芭蕾?gòu)淖慵獾絼?dòng)作表情從始至終都是以藝術(shù)美的方法來(lái)貫穿，而這種藝術(shù)之美需要在表現(xiàn)力與創(chuàng)造力之中逐步來(lái)培養(yǎng)，芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)力包括多個(gè)方面，如：動(dòng)作、姿態(tài)、表情、情感等，其中動(dòng)作是最基本的決定性元素之一，且其他的元素都需要在動(dòng)作穩(wěn)定性完成的基礎(chǔ)上才能得以完美呈現(xiàn)，因而，動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力之間存在著具有包含性的決定與被決定關(guān)系。

1 前者是后者的藝術(shù)基礎(chǔ)

這種起點(diǎn)性的關(guān)系，在任何舞種中都有體現(xiàn)，在芭蕾舞中以舞蹈演員的立足舞蹈開(kāi)始。首先，穩(wěn)定性動(dòng)作是芭蕾舞藝術(shù)表現(xiàn)的基本載體。在任何芭蕾舞劇目中，演員動(dòng)作穩(wěn)定性都是其藝術(shù)展現(xiàn)的基礎(chǔ)，其中有對(duì)編導(dǎo)舞蹈創(chuàng)意的基本體現(xiàn)，也有演員自己對(duì)劇目的創(chuàng)新。如《紅色娘子軍》中，演員們通過(guò)滑步、踢腿與跳躍等動(dòng)作的穩(wěn)定性完成，把戰(zhàn)場(chǎng)中的情境再現(xiàn)。穩(wěn)定性動(dòng)作成為該劇目中藝術(shù)的基本載體，把革命女軍人的斗志與大無(wú)畏的犧牲精神和智慧展現(xiàn)出來(lái)。其次，穩(wěn)定性動(dòng)作是芭蕾舞藝術(shù)的生活凝練起點(diǎn)。芭蕾舞作為一種藝術(shù)，其也遵循著來(lái)源于生活高于生活的基本規(guī)律。如在上劇中，演員們通過(guò)穩(wěn)定的旋轉(zhuǎn)、屈伸等，把戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期困難自救的生活場(chǎng)景藝術(shù)再現(xiàn)。

2 后者是前者的藝術(shù)結(jié)晶

生活需要藝術(shù)，但生活本身不是藝術(shù)，芭蕾舞是芭蕾舞藝術(shù)家們專業(yè)化創(chuàng)作提升的結(jié)晶。第一，藝術(shù)表現(xiàn)力是演員動(dòng)作穩(wěn)定性的集中典型表現(xiàn)。劇情內(nèi)涵的豐富表達(dá)、劇情意境的優(yōu)美創(chuàng)設(shè)和提升、演員情感的細(xì)膩流露等芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)力，都需要演員在韻律鮮明的音樂(lè)節(jié)奏中，通過(guò)演員的單一動(dòng)作或復(fù)合動(dòng)作等，在融入個(gè)人情感與理解的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)。如《白毛女》以芭蕾為基礎(chǔ)又融合了中國(guó)民間舞蹈特色，其藝術(shù)價(jià)值堪稱是中國(guó)民族文化與西方舞蹈完美結(jié)合最佳典范，《紅色娘子軍》中戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張與慘烈氣氛，《天鵝之死》中堅(jiān)強(qiáng)求生不得的壯美精神等，都通過(guò)演員的穩(wěn)定性韻動(dòng)來(lái)集中表現(xiàn)。第二，藝術(shù)表現(xiàn)力是演員動(dòng)作穩(wěn)定性的結(jié)果性標(biāo)準(zhǔn)。盡管動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力是兩個(gè)不同的概念，卻統(tǒng)一在舞蹈的過(guò)程中，一支舞蹈劇目的成功與否，藝術(shù)表現(xiàn)力是其評(píng)判的結(jié)果性標(biāo)準(zhǔn)。芭蕾舞動(dòng)作穩(wěn)定性會(huì)以舞蹈演員創(chuàng)作熱情的激發(fā)，與舞蹈過(guò)程中創(chuàng)新靈感的即時(shí)舞蹈呈現(xiàn)為基本形式，這就是相對(duì)舞蹈編導(dǎo)與觀眾而言會(huì)在欣賞中收獲驚喜的原因。盡管在舞蹈的實(shí)際過(guò)程中，會(huì)有節(jié)奏快慢的變化，但其與劇情進(jìn)展與音樂(lè)節(jié)奏的高度吻合性，則會(huì)集中典型地迸發(fā)出芭蕾舞的獨(dú)到藝術(shù)表現(xiàn)力。如《天鵝湖》里32圈穩(wěn)定的揮鞭轉(zhuǎn)動(dòng)作，把劇情里的男女主人翁的情感高潮抒發(fā)的同時(shí)，也把芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)力打造為時(shí)代性的標(biāo)志。

二 動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力對(duì)芭蕾舞藝術(shù)的提升作用

根據(jù)芭蕾舞動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力之間的正比例關(guān)系，其藝術(shù)表現(xiàn)力在動(dòng)作穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上得以孕育與外現(xiàn)，再結(jié)合其他如表情與情感等藝術(shù)元素把芭蕾舞藝術(shù)提升。但同樣需要根據(jù)具體的環(huán)境與采用適當(dāng)?shù)姆绞椒椒?，才能切?shí)地相互提升。

1 過(guò)程完整發(fā)展性提升

芭蕾舞需要一定時(shí)間長(zhǎng)度且劇情化的過(guò)程來(lái)表現(xiàn)其藝術(shù)。因而，相對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)力的提升，需要結(jié)合舞蹈的過(guò)程性來(lái)研究。首先，芭蕾舞劇目舞蹈整體過(guò)程穩(wěn)定性保障編導(dǎo)預(yù)設(shè)藝術(shù)表現(xiàn)力的正常發(fā)揮。作為芭蕾舞編導(dǎo)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，確保芭蕾舞舞蹈整體過(guò)程的完整與穩(wěn)定是首要的要求，只有在這個(gè)前提下，舞蹈演員才會(huì)把各種動(dòng)作做到位的基礎(chǔ)上，去調(diào)動(dòng)與發(fā)揮其他的如表情、姿態(tài)等輔助性元素，把藝術(shù)表現(xiàn)力積極地創(chuàng)新提升。例如，在《天鵝湖》的表演中，演員們尤其是男女主人翁演員，只有確保把各幕包括32圈轉(zhuǎn)動(dòng)在內(nèi)的基本動(dòng)作完成的基礎(chǔ)上，才能在動(dòng)作熟練穩(wěn)定后去融入自己對(duì)愛(ài)情、人生與權(quán)力的理解，進(jìn)而去把齊格弗里德與奧杰塔欲愛(ài)不能的藝術(shù)感染力表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步把愛(ài)情的理解化為過(guò)程完整穩(wěn)定性的動(dòng)作，讓觀眾跟隨演員的舞蹈去體驗(yàn)與感悟真愛(ài)的可貴。其次，芭蕾舞劇目情節(jié)動(dòng)作穩(wěn)定性完整表達(dá)提升劇情藝術(shù)表現(xiàn)力。作為一種劇情舞種，芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)力也包括劇情完整地講述，因而，動(dòng)作的過(guò)程穩(wěn)定只有與劇情的完整性相吻合，才能既實(shí)現(xiàn)劇目舞蹈動(dòng)作的基本完成，也達(dá)成了對(duì)劇情的完整詮釋，把整個(gè)劇目的文化內(nèi)涵與精神性導(dǎo)向性內(nèi)容用芭蕾舞藝術(shù)的方式，在情真、技精與意準(zhǔn)的穩(wěn)定性動(dòng)作中盡情地發(fā)揮出來(lái)。如《天鵝湖》中第四幕，奧杰塔不顧一切地跳入湖中去救齊格弗里德，無(wú)論結(jié)局的生死或愛(ài)情的悲劇喜劇結(jié)果，此時(shí)劇情與前期過(guò)程的穩(wěn)定性會(huì)形成積累性藝術(shù)表現(xiàn)高潮。

2 難度動(dòng)作完美呈現(xiàn)性提升

表演藝術(shù)總需要一定的高潮來(lái)支撐，然而，作為舞蹈其高潮的積聚與爆發(fā)，往往都是建立在高難度動(dòng)作精彩完成的基礎(chǔ)上，其不僅把作為單劇目情節(jié)推向高潮，也把該劇甚至該舞種的藝術(shù)水平提升。在芭蕾舞劇的表演中，難度動(dòng)作穩(wěn)定性創(chuàng)造高潮的方式有兩種：一是，單位高難度動(dòng)作穩(wěn)定性。這種難度既有單個(gè)或單位動(dòng)作本身的難度，如《天鵝湖》劇中的32轉(zhuǎn)，也有在長(zhǎng)時(shí)間舞蹈后造成的體能消耗后所呈現(xiàn)的難度，如在表演齊格弗里德的舞蹈演員需要托舉表演奧杰塔的演員時(shí)，顯然這種對(duì)男演員的體能極限是非常有難度的挑戰(zhàn)。此類難度動(dòng)作穩(wěn)定的完成，在演員與觀眾情緒積累的基礎(chǔ)上，會(huì)真正地催發(fā)高潮的到來(lái)，把芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)力自然地迸發(fā)出來(lái)，成為一種立足在動(dòng)作贊揚(yáng)前提下的情感抒發(fā)。在這種情況下，難度動(dòng)作的穩(wěn)定性不僅關(guān)系到劇情的推進(jìn)，也關(guān)系到演員個(gè)人的安全，其完成的穩(wěn)定性與完美性，有演員體能的支持更有演員的藝德發(fā)揮。二是，連續(xù)性難度動(dòng)作穩(wěn)定性。作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，芭蕾舞劇目的表演需要多次高潮，既有環(huán)節(jié)或單幕性的高潮，也要有全劇的總高潮，去把劇目所要體現(xiàn)的中心思想集中地表達(dá)出來(lái)。因而，會(huì)在整個(gè)過(guò)程中以此起彼伏的連續(xù)難度動(dòng)作的形式來(lái)呈現(xiàn)。例如，《天鵝湖》中的32轉(zhuǎn)與托舉動(dòng)作，就屬于整個(gè)過(guò)程中的連續(xù)難度動(dòng)作，在這些難度動(dòng)作之間，既需要單獨(dú)性的完美穩(wěn)定完成，也需要相互之間過(guò)度性的穩(wěn)定性。

三 動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)力對(duì)芭蕾舞藝術(shù)提升的路徑

無(wú)論動(dòng)作穩(wěn)定性與藝術(shù)表現(xiàn)之間存在著什么樣的關(guān)系，與對(duì)芭蕾舞藝術(shù)有著怎樣的提升作用，都需要在芭蕾舞舞蹈的過(guò)程中才能得以全面地實(shí)現(xiàn)。因而，其對(duì)芭蕾舞藝術(shù)的提升，體現(xiàn)在每支舞蹈的表演過(guò)程中與每支舞蹈的創(chuàng)作中，并根據(jù)編導(dǎo)的積累與舞者的臨場(chǎng)發(fā)揮，得到不同程度地再創(chuàng)作提升。

1 舞蹈劇情再創(chuàng)作提升

相對(duì)芭蕾舞劇目的編導(dǎo)而言，舞蹈演員的舞蹈則是第二層次的創(chuàng)作，其要在編導(dǎo)的指導(dǎo)下，根據(jù)自己的學(xué)識(shí)、閱歷與理解，對(duì)舞蹈及其劇情做出自己的詮釋，因而，其舞蹈過(guò)程中的動(dòng)作穩(wěn)定性，尤其是細(xì)節(jié)性的變化，會(huì)對(duì)舞蹈本身做出再創(chuàng)作性的詮釋。首先，是詮釋舞蹈劇情。在音樂(lè)與劇情的演進(jìn)中，舞蹈演員根據(jù)編導(dǎo)的指導(dǎo)運(yùn)用各種變化的動(dòng)作，去把基本的劇情展開(kāi)。例如，在《天鵝之死》中，舞蹈演員通過(guò)那些具有象征意義的每次艱難掙扎立足與展翅的嘗試動(dòng)作，把天鵝面臨的困境與其自身的矛盾現(xiàn)狀講述，把一只天鵝心有余而力不足的心理斗爭(zhēng)藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)。其次，是詮釋其對(duì)劇情中心思想的提升。舞蹈演員的第二次創(chuàng)作，不僅是舞蹈本身的創(chuàng)作，更有個(gè)人理解甚或個(gè)人人生經(jīng)歷的融入提升。例如，舞蹈演員在《天鵝之死》，表演天鵝掙扎時(shí)，其人生中尤其是其學(xué)習(xí)舞蹈中所經(jīng)歷一切苦難經(jīng)歷，都會(huì)成為其舞蹈的內(nèi)力源泉，讓其在舞蹈中能更加深刻地把切身的感受化作穩(wěn)定性的動(dòng)作，并把自己真正化為深陷絕境的天鵝，在對(duì)天鵝表達(dá)自己的憐憫之情的同時(shí)，讓自己的內(nèi)心站起來(lái)，由此把芭蕾舞的藝術(shù)升華，讓觀眾感受與接收到拼搏精神的可貴，生命的珍貴。

2 芭蕾舞舞蹈藝術(shù)提升

在芭蕾舞劇目的互相比較中，具體到某個(gè)劇目總會(huì)有藝術(shù)表現(xiàn)的各種得失。但每一個(gè)芭蕾舞劇目相對(duì)芭蕾舞藝術(shù)自身而言，都是一次藝術(shù)的提升與突破。一是，提升舞蹈的藝術(shù)魅力。任何一個(gè)劇目哪怕是經(jīng)典劇目，由于編導(dǎo)所處時(shí)代的限制以及舞蹈演員自身與舞臺(tái)的限制等，都會(huì)暴露出各種缺陷或不足，但同樣也會(huì)有其典型的優(yōu)點(diǎn)或亮點(diǎn)被爆發(fā)出來(lái)，哪怕只有一個(gè)亮點(diǎn)或一個(gè)高難度動(dòng)作的完成，也足以提升芭蕾舞的藝術(shù)魅力，成為一次動(dòng)作穩(wěn)定性成功的積累，為其他編導(dǎo)與演員做出了藝術(shù)的積淀。二是，張揚(yáng)舞蹈的藝術(shù)特色。芭蕾舞作為西方的古典舞種，通過(guò)其獨(dú)具特色“開(kāi)、繃、直、立”的動(dòng)作穩(wěn)定性變化，把芭蕾舞的空間動(dòng)感變化、劇情變化與情感投入等特色，隨著動(dòng)作的流動(dòng)而成為過(guò)程與結(jié)果統(tǒng)一的追求歷程，把某種人生觀、價(jià)值觀在特色動(dòng)作中表達(dá)，或詩(shī)意地跨越，或畫(huà)境地寫(xiě)實(shí)，一切藝術(shù)特色都在穩(wěn)定且變化的動(dòng)作中得以絢爛。

四 結(jié)語(yǔ)

芭蕾是舞蹈中最唯美與最脫俗的精品舞臺(tái)藝術(shù)，以肢體語(yǔ)言藝術(shù)演繹出了人們的思想感情與理想信念。作為一種從西方走向世界藝術(shù)之巔峰的舞種，如今的它可以說(shuō)已經(jīng)繁華似錦，從古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾、戲劇芭蕾等，不同流派爭(zhēng)奇斗艷，在很多國(guó)家的盛世流行，通過(guò)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的不斷探索和創(chuàng)造，并以其獨(dú)有的體適能難度與劇情的完整性來(lái)提煉著生活，發(fā)展著舞臺(tái)表演藝術(shù)，在很多國(guó)家還逐步形成了自己的民族特色風(fēng)格。隨著各種高科技手段的運(yùn)用，如燈光、音響以及其他影像的輔助等，舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力將會(huì)在動(dòng)作穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，得到更加全面的時(shí)代性的詮釋。