摘要 法國作曲家克洛德·德彪西以其獨特的作品成為印象主義音樂的創(chuàng)始人，他的作品和緩而溫柔，細膩之間表達出精致的特點，同時這種曲風(fēng)也成為當(dāng)時浪漫主義逐漸衰落下的一種大膽嘗試，使得新時期的音樂出現(xiàn)了新的動態(tài)，有了新的方向引領(lǐng)。本文主要從德彪西本人和其作品《亞麻色頭發(fā)的少女》中的曲式和結(jié)構(gòu)進行分析，介紹這種簡潔而朦朧印象派音樂的風(fēng)格特色，并闡述這首樂曲帶給我們的對音樂創(chuàng)作的啟示與思考。

關(guān)鍵詞：克洛德·德彪西 《亞麻色頭發(fā)的少女》 曲式結(jié)構(gòu)

在克洛德·德彪西的眾多作品中，尤以鋼琴曲《前奏曲》出色，這首鋼琴曲被看做是他一生音樂的寫照，也是以他為代表的印象派音樂的體現(xiàn)，而其中的《亞麻色頭發(fā)的少女》是第一集中的第八首曲目，《亞麻色頭發(fā)的少女》整篇音樂篇幅較為短小，但是情感的表達卻極為細膩，作為典型的印象派音樂的代表作，它借助對少女美好形態(tài)的想象而表現(xiàn)出的細膩情感讓聽眾由此產(chǎn)生了對作者所描繪少女的想象。而縱觀整個歐洲音樂的發(fā)展歷程，在浪漫主義逐漸淡化的時期，德彪西以其特有的印象主義音樂給歐洲音樂的發(fā)展注入了一次新鮮的血液。在印象派藝術(shù)的創(chuàng)作上，莫奈用畫筆勾畫了印象派的畫作，而德彪西用音樂打開了印象派藝術(shù)的大門，而這種音樂中光和色彩的新表現(xiàn)使得聽眾對樂曲的感受又多了一層新的體會。同時，德彪西在音樂的創(chuàng)新上反西方的大小調(diào)體系，而采用了別具一格的五聲性調(diào)式，這種改革使得他的音樂表現(xiàn)力更為突出，也是印象派藝術(shù)在音樂上的有力體現(xiàn)。

一 《亞麻色頭發(fā)的少女》音樂作品創(chuàng)作靈感

德彪西于1910年創(chuàng)作了《亞麻色頭發(fā)的少女》這首鋼琴曲，這首鋼琴曲是印象派音樂的代表之一，也是德彪西的代表作之一?！秮喡樯^發(fā)的少女》最早是一首歌曲，在歌曲中作者把少女的形象描寫得委婉動人，那樣純潔溫柔善良的少女，給聽眾和作者無線的遐想，這也合乎印象派的邏輯思維模式，朦朧飄渺又充滿美好。德彪西的《亞麻色頭發(fā)的少女》就是根據(jù)這首歌曲創(chuàng)作而來的，它以優(yōu)美的樂章向聽眾傳達著對想象中美好少女形象的期望，并用不同的階調(diào)表達了作者對于這樣一個美好少女內(nèi)在心情變化的起伏狀態(tài)，雖然沒有音階上的大起大落，但是這樣的音樂帶給觀眾更多的是一種對亞麻色頭發(fā)的少女溫柔嫻靜、樸素大方的美好形象，讓聽眾從音樂中回味朦朧，從而在整體上對《亞麻色頭發(fā)的少女》樂曲進行理解和把握。

作者德彪西在本曲中創(chuàng)新的地方就在于把音樂從傳統(tǒng)的思維定式中解放出來，音樂作為連接人們思想的橋梁，應(yīng)該是對不同的情感表達有不同的方式，不應(yīng)該對音樂加以特定的限制，要從音樂的實際性和傳統(tǒng)性兩個方面出發(fā)，為了獲得作者想要的音樂效果，可以暫時先拋棄一些復(fù)雜的音樂思維定式，而隨著作曲者自身的情感出發(fā)，用最貼切的音樂表達來體現(xiàn)特定的音樂效果，而不是用固定的音樂效果來對音樂的表達方式產(chǎn)生限制。根據(jù)這樣的創(chuàng)作思路，德彪西的《亞麻色頭發(fā)的少女》的音樂表達在形式和樂曲結(jié)構(gòu)上都相對浪漫主義的音樂有很大的不同，它完全根據(jù)作者思維想法需要而對音節(jié)篇章進行處理，沒有了繁雜的模式，這種創(chuàng)造效果反而給聽眾一個全新的音樂感受，讓聽眾更能從其中的音樂效果中感受作者眼中、心里的亞麻色頭發(fā)的少女的美好形態(tài)，那樣委婉動人、純潔善良的少女，給了聽眾和作者無線的遐想，這也合乎印象派的邏輯思維模式，朦朧飄渺又充滿美好。

二 《亞麻色頭發(fā)的少女》音樂曲式結(jié)構(gòu)分布

整個《亞麻色頭發(fā)的少女》作品的音樂結(jié)構(gòu)比較隨意，沒有特定感情大起大落的體現(xiàn)，樂曲溫柔流暢的和諧曲風(fēng)讓整個作品顯得大氣而充滿恬靜的色彩。在旋律上來看，作品靈活而充滿細微變化，整個樂曲共有三十九小節(jié)，每個小節(jié)短小緊湊，音樂柔和簡潔，以十六分音符為主，平滑溫和，讓人不禁聯(lián)想起亞麻色頭發(fā)的少女的溫柔恬靜的特點。

整章樂曲分為三個部分，第一部分為第一小節(jié)到第十一小節(jié)，是由較小的對比性樂句構(gòu)成的，整個主題材料以平滑略帶起伏的波狀音樂層次呈現(xiàn)，其中三度音階的上下行跳躍就像是少女略帶波浪的頭發(fā)，起起伏伏卻波瀾不禁，而隨后的音樂節(jié)拍也由五拍半轉(zhuǎn)為四分之三拍，緊湊的音樂表達使得音樂的整體感覺就像是跳躍的小鳥，時而高飛時而低飛，活潑可愛，卻又充滿幸福恬靜。在這一部分中，音樂的總體表現(xiàn)為溫和恬靜，以溫柔為主線，音樂起伏較小，不需要太多剛強有力的節(jié)奏與力度，突出少女的善良和優(yōu)雅，也正因為如此，作者才會在隨后流露出對少女的喜愛之情，這種僅僅遠觀而沒有深入了解的朦朧感覺，讓觀眾更能體會到其中的朦朧美感，同時，這與印象派的風(fēng)格特點又十分呼應(yīng)，在想象中尋找少女的一絲絲動態(tài)、言語，體會那種可望不可即的美妙，用淡雅朦朧的色彩與形式去突出少女在聽眾和作者印象中的溫柔典雅感覺。整個第一部分音樂就像是少女亞麻色波浪的頭發(fā)，雖然有起伏，但是卻充滿著柔和的色彩，而這正是印象派音樂恰到好處的表現(xiàn)，讓聽眾體會到的是一種少女的美好形象，卻又多了幾分遐想的空間，讓想象有了可以回轉(zhuǎn)的余地，也更貼近現(xiàn)實的生活。

樂曲的第二部分是從第十二到第二十六小節(jié)，這部分是從第一部分對少女的遠觀想象逐漸滲透至對少女的沉浸和陶醉，在音樂具體表現(xiàn)上先是起承轉(zhuǎn)合地連接第一部分的緩和，再逐漸轉(zhuǎn)強、再轉(zhuǎn)弱，而最終達到一種起起伏伏、欲罷不能的思想情感表現(xiàn)。其中的音樂曲式手法則是將一個音樂材料在保留某些特征的情況下進行變化，一方面使人聽出原型的同時又有一種新鮮感。這種音樂表達的滲透使得第一部分和第二部分的銜接顯得緊密而充實，從第一部分對少女形態(tài)、言語等各個方面的細微想象而產(chǎn)生對少女無盡的思念，甚至因為思念而出現(xiàn)欲罷不能的陶醉之感。音樂的節(jié)奏在這一部分相比第一部分有了起伏，由緩至急再到緩和，從第十六小節(jié)的下行到第十八小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)，并在第十九小節(jié)中體現(xiàn)出生氣活潑的音樂氛圍，而在第二十一小節(jié)中，音樂的色彩被渲染到最高，接著又轉(zhuǎn)化為緩和與平靜。整個音樂的過程就像是作者的內(nèi)心糾結(jié)掙扎的寫實，面對如此恬靜美好的少女，作者心生歡喜，但是又不知是否應(yīng)該告知，于是內(nèi)心便顯得很掙扎，正如第二十一小節(jié)中音樂節(jié)奏的變化一樣，色彩的音區(qū)發(fā)展到最高，就好像是作者正在經(jīng)歷內(nèi)心的掙扎和痛苦的思想斗爭一樣，種種糾結(jié)與擔(dān)心使得作者充滿了無奈與焦急，最后作者的內(nèi)心終于平靜了下來，沒有表達出自己內(nèi)心的情感，音樂的節(jié)奏也變得緩和，又回到了第一部分恬靜美好的音樂表現(xiàn)上。

樂曲的第三部分是從第二十七小節(jié)到第三十九小節(jié)，這部分樂曲結(jié)構(gòu)與第一部分的節(jié)奏聯(lián)系密切。第三部分在與第二部分的銜接上，再現(xiàn)了第一部分與第二部分的銜接狀態(tài)，緩和而速度減慢，音樂則顯得更加安靜與輕柔，第三十一小節(jié)的音樂節(jié)奏是根據(jù)第一部分中第三小節(jié)的音節(jié)節(jié)奏放緩和而來的，第三十二小節(jié)則是根據(jù)第十三小節(jié)的音節(jié)放緩和而來，第三十三到第三十五小節(jié)是根據(jù)第一部分的第十四小節(jié)到第十六小節(jié)緩和而來，所以整個第三部分看上去是第一部分的一種延續(xù)，但是音樂的表現(xiàn)則顯得更加輕柔，甚至到后來越來越輕，越來越讓人感覺不到，就好像是作者對于亞麻色頭發(fā)的少女逐漸淡忘的心理特征一樣，由最初的萌動，到內(nèi)心的糾結(jié)掙扎，再到最后的逐漸淡忘，只是遠遠的望著，欣賞她的美好，卻沒有想去打擾的意思，表現(xiàn)出一種你若安好便是晴天的內(nèi)心思想境界。

三 《亞麻色頭發(fā)的少女》和聲音樂特點分析

在德彪西的作品《亞麻色頭發(fā)的少女》中，和聲的銜接應(yīng)用占了很大一部分，即使是在此作品之外的其他作品中，也大量存在和聲的應(yīng)用，這似乎成了德彪西音樂的一種特色，而和聲本身就是一種原有音樂的升華和突出。

首先，在《亞麻色頭發(fā)的少女》音樂中，和聲的應(yīng)用使得音樂的色彩傳神能力大大提升，一般來說，音樂作品的開頭都應(yīng)該用V-I來確定基本調(diào)性，但是在這首樂曲中，德彪西卻沒有使用這樣的方法，而是創(chuàng)新性的用Ⅳ-I下行四度的和聲進行，這就打破了傳統(tǒng)音樂和聲功能的常規(guī)進行，淡化了和聲的功能性作用，強化和聲色彩。

其次，《亞麻色頭發(fā)的少女》的另一個和聲特點就是功能性和聲和色彩性和聲的交替運用，由于德彪西對功能性和色彩性和聲的穿插運用，使得少女恬靜優(yōu)雅的形象時而清晰時而模糊，更加能凸顯作者對少女忽近忽遠的心理和那種遠觀美好的心態(tài)，同時，這也是印象派音樂的一個典型表現(xiàn)，這種由功能性和色彩性穿插得到的朦朧美感讓音樂的起承轉(zhuǎn)合更加連貫，更能凸顯作者對于少女內(nèi)心想法的變化。

再次，就是德彪西在作品中的平行弦和復(fù)合弦的綜合應(yīng)用，這種應(yīng)用擴大了作品的音域，豐富情感表現(xiàn)層次，增強感染力，把對少女的內(nèi)心情感表現(xiàn)層層疊疊地突顯出來，既沒有太大的起伏，也沒有過多的渲染，但是又恰好把作者內(nèi)心對少女感情的流露表達出來，同時也充滿了朦朧的感覺。

最后，作品中持續(xù)音的使用讓作品更增添了朦朧的印象主義色彩，例如，在第二十八到第三十小節(jié)中，持續(xù)的Ⅳ級和聲烘托的卻是由Ⅳ級和弦分解出來的主體，增強了和聲的色彩性，讓少女的形象和作者的情感表達更自然也更能突出意境。

隨著時代的發(fā)展，《亞麻色頭發(fā)的少女》這首樂曲被改編成了不同的器樂演奏版本，讓大眾逐漸熟悉這首樂曲的同時，也對德彪西的音樂表達方式有了進一步的認識。它用簡潔的素材和靈活的音節(jié)把少女美好的形態(tài)表露得一覽無余，而那細膩的音樂表達手法，又給了聽眾在聽覺上的一次聯(lián)想，作者對少女的情感變化是如何一步步的遞進到最后的離開，各個部分間的起承轉(zhuǎn)合恰到好處，在對上一部分音樂的延續(xù)后又開始表達新的情感，這種舒適的過度也體現(xiàn)了樂曲結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的靈活。整個樂曲的三個部分，從最初第一部分的三度音階上下行跳躍、音樂節(jié)拍由五拍半轉(zhuǎn)為第二部分的四分之三拍到高音區(qū)并下行并高八度的音調(diào)，到最后三十幾小節(jié)的滲透運行，音樂整體的輕微轉(zhuǎn)折和連貫性得到了很好的體現(xiàn)。但由于德彪西的音樂創(chuàng)作習(xí)慣，其作品結(jié)構(gòu)一般比較松散自由，沒有激烈的音樂效果對比，從而在一定程度上相對于其他作品的段落連接上顯得比較模糊。但是，正是這種段落結(jié)構(gòu)的特點使得德彪西的音樂相對于其他作者作品來說更有創(chuàng)新的特點，他對古典音樂的突破和對新興音樂簡短、領(lǐng)碎化的創(chuàng)作思路，使得《亞麻色頭發(fā)的少女》這首樂曲有了與眾不同的生命力，每個部分都像一個朦朧色彩的玻璃片，美好而可愛，雖然拼到一起并不能組成一種傳統(tǒng)意義上的整體，但是這種朦朧創(chuàng)新的美感正是時代所需要的，并且是聽眾想嘗試的。

從整個樂曲的曲式結(jié)構(gòu)上看，德彪西的《亞麻色頭發(fā)的少女》的三個部分組成及音樂技巧顯得十分簡潔，但這種簡潔并沒有破壞其整體的和諧之美，反而用這種簡潔而朦朧的色彩凸顯了印象派畫作的風(fēng)格特色，它是印象派畫家德彪西的典型代表作之一，即使是現(xiàn)在，作者及這首樂曲帶給我們的仍然是對音樂創(chuàng)作的啟示與思考。

參考文獻：

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[3] 王甜：《試析德彪西鋼琴前奏曲之〈亞麻色頭發(fā)的少女〉》，《大眾文藝》，2010年第5期。

（李春曉，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師）