摘要 威廉·?？思{是20世紀(jì)的美國(guó)著名小說(shuō)家，其創(chuàng)作出的“約克納帕塔法世系”小說(shuō)在世界文學(xué)歷史中占有重要位置。?？思{所構(gòu)思的敘事風(fēng)格在適應(yīng)當(dāng)代敘事發(fā)展的前提下，也可以讓廣大讀者親身發(fā)現(xiàn)真實(shí)的南方社會(huì)，激勵(lì)著讀者積極的參與?！段覐浟糁H》這部作品被美國(guó)南方學(xué)者歸類(lèi)為意識(shí)流小說(shuō)的范疇中，這部小說(shuō)被認(rèn)為是美國(guó)南方現(xiàn)代主義創(chuàng)作潮流中的又一部杰出代表作。本文試以現(xiàn)代主義視角來(lái)解讀小說(shuō)《我彌留之際》，探討福克納在小說(shuō)中現(xiàn)代主義的創(chuàng)作傾向。

關(guān)鍵詞：威廉·福克納 《我彌留之際》 現(xiàn)代主義

20世紀(jì)的美國(guó)，尤其是上半葉的美國(guó)南方正處于歷史變革時(shí)期，社會(huì)上出現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種新舊勢(shì)力的對(duì)立斗爭(zhēng)，在這種復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，美國(guó)南方文化卻獲得了空前發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的發(fā)展傾向。對(duì)于生活在這個(gè)時(shí)代的福克納來(lái)說(shuō)，他的思想與意識(shí)深受傳統(tǒng)主義和現(xiàn)代主義文化的雙重影響，且他的大膽創(chuàng)新與突破精神使其在文學(xué)創(chuàng)作上更加傾向于現(xiàn)代主義。于是乎，?？思{一方面繼承傳統(tǒng)主義的文學(xué)創(chuàng)作模式，另一方面積極探索現(xiàn)代主義創(chuàng)作，試圖以新的文學(xué)創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的升華，小說(shuō)《我彌留之際》就是這樣一部文學(xué)作品。

一 福克納及其所處的文化環(huán)境

威廉·?？思{原名威廉·卡斯伯特·?？思{，于1897年9月出生于美國(guó)密西西比州的新奧爾巴尼市的一個(gè)名門(mén)望族。?？思{一生共著有十九部長(zhǎng)篇小說(shuō)和近百部的短篇小說(shuō)，在美國(guó)文學(xué)史上具有一定的影響力和文學(xué)地位。在?？思{的大多數(shù)作品中，故事的發(fā)生地都為約克納帕塔法縣，逐漸形成杰弗遜周邊的不同階層和家庭的幾代人的人生故事為主要脈絡(luò)，故事發(fā)生的時(shí)間也從1800年一直到第二次世界大戰(zhàn)之后，其中總共有六百多個(gè)角色穿插出現(xiàn)在?？思{的各個(gè)長(zhǎng)篇和短篇小說(shuō)中，被世人稱(chēng)為約克納帕塔法世系。其主要代表作品有《喧嘩與騷動(dòng)》《八月之光》《押沙龍！押沙龍！》《紀(jì)念?lèi)?ài)米麗的一朵玫瑰花》等。

?？思{是美國(guó)20世紀(jì)的代表作家，而在20世紀(jì)上半葉的美國(guó)南方，曾經(jīng)掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的文藝復(fù)興活動(dòng)，現(xiàn)今那場(chǎng)活動(dòng)在歷史上被稱(chēng)之為“南方文藝復(fù)興”。這場(chǎng)文藝復(fù)興活動(dòng)是美國(guó)南方傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代主義文學(xué)之間相交集、融合的結(jié)果，在一定程度上推動(dòng)著美國(guó)南方文化的繁榮發(fā)展，而且還涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的文學(xué)代表人物。順應(yīng)當(dāng)時(shí)文化環(huán)境的發(fā)展需求，美國(guó)許多南方作家、詩(shī)人、戲劇家、學(xué)者等在文學(xué)創(chuàng)作上對(duì)南方傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行了繼承與創(chuàng)新，尤其是在文學(xué)藝術(shù)手法上呈現(xiàn)出踴躍的探索與突破精神，作家?？思{就是其中一位典型代表人物?？v觀?？思{的文學(xué)作品，可以發(fā)現(xiàn)，他在創(chuàng)作中不僅繼承與延續(xù)了傳統(tǒng)文學(xué)精神，而且還在創(chuàng)作中融入了現(xiàn)代主義意識(shí)，創(chuàng)新小說(shuō)形式與寫(xiě)作技巧，他希望通過(guò)這種現(xiàn)代主義的創(chuàng)作方式與創(chuàng)作形式來(lái)發(fā)揚(yáng)美國(guó)南方傳統(tǒng)文學(xué)，以賦予南方傳統(tǒng)文學(xué)新的生命力，從而更加凸顯南方文學(xué)中民族與傳統(tǒng)的精髓。因此，隨著?？思{文學(xué)創(chuàng)作的逐漸成熟，其文學(xué)作品中的現(xiàn)代主義創(chuàng)作傾向也越來(lái)越明顯，在小說(shuō)《我彌留之際》中具體表現(xiàn)在意識(shí)流技巧的嘗試、無(wú)序的時(shí)空意識(shí)、多樣性的敘事視角、人物語(yǔ)言的個(gè)性化四個(gè)方面。

二 《我彌留之際》中現(xiàn)代主義的創(chuàng)作傾向

1 意識(shí)流技巧的嘗試性

福克納在創(chuàng)作該部小說(shuō)的時(shí)候，嘗試使用了意識(shí)流寫(xiě)作技巧，以此將筆觸深入到小說(shuō)人物隱秘的內(nèi)心世界中，毫無(wú)保留地揭示小說(shuō)人物的自我意識(shí)，讓讀者從中更加清楚認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)南方社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。意識(shí)流技巧的運(yùn)用是作家福克納現(xiàn)代主義創(chuàng)作傾向的表現(xiàn)之一，而所謂的意識(shí)流創(chuàng)作技巧與南方傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作存在顯著的差異性，其不似傳統(tǒng)小說(shuō)那般以一條線(xiàn)索貫穿到底的順序時(shí)間來(lái)展開(kāi)故事敘述。在敘事中打破了常規(guī)的模式，采用蛛網(wǎng)式、串聯(lián)式的時(shí)間結(jié)構(gòu)來(lái)描寫(xiě)小說(shuō)中故事人物的回憶與內(nèi)心世界，以看似無(wú)序、無(wú)意識(shí)的情節(jié)排列敘事來(lái)還原社會(huì)與人性的本質(zhì)。

小說(shuō)《我彌留之際》共由59節(jié)內(nèi)容構(gòu)成，主要描寫(xiě)了15個(gè)小說(shuō)人物的內(nèi)心獨(dú)白，通過(guò)這些內(nèi)心獨(dú)白，讀者能夠深入到小說(shuō)人物的意識(shí)流中，從而了解他們的身份象征與內(nèi)心世界，同時(shí)也間接揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境對(duì)人類(lèi)的影響。艾迪，她是小說(shuō)中的主要線(xiàn)索人物，小說(shuō)的整個(gè)故事都是以她來(lái)展開(kāi)敘述，其中自然少不了關(guān)于她內(nèi)心獨(dú)白的描述，但是作者福克納卻僅僅使用一節(jié)內(nèi)容來(lái)揭示她的內(nèi)心獨(dú)白，不過(guò)在這僅有的一節(jié)內(nèi)心獨(dú)白中卻運(yùn)用了大量的意識(shí)流寫(xiě)作技巧，因而并不會(huì)影響讀者對(duì)艾迪這一人物的了解。福克納在描寫(xiě)艾迪內(nèi)心活動(dòng)時(shí)靈活運(yùn)用意識(shí)流寫(xiě)作技巧，打破了時(shí)空敘事的順序，同時(shí)也橫跨了艾迪的一生，讓讀者在看似雜亂無(wú)章的囈語(yǔ)中了解艾迪的人生遭遇，明白她所承受的悲苦和掙扎，并思考產(chǎn)生如此悲劇的根本原因。

2 時(shí)空意識(shí)的無(wú)序性

實(shí)際上，?？思{在文學(xué)創(chuàng)作中所呈現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)代主義傾向具有相互影響性，正如其在運(yùn)用意識(shí)流寫(xiě)作技巧時(shí)頭腦中，早已形成了一種無(wú)序性的時(shí)空意識(shí)，這兩者之間存在著相輔相成的關(guān)系，從而共同促成了作品現(xiàn)代主義創(chuàng)作傾向的萌發(fā)。可以說(shuō)，在小說(shuō)《我彌留之際》的創(chuàng)作中，?？思{完全超越了傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)間與空間界限，以小說(shuō)人物的內(nèi)心意識(shí)為主線(xiàn)，從而將與小說(shuō)人物相關(guān)的所有事件串聯(lián)、并列在一起，無(wú)論這些事件的時(shí)間、地點(diǎn)、年代跨越有多大，福克納都以多元并列的敘述結(jié)構(gòu)來(lái)安排。于是乎，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)?？思{常常將許多沒(méi)有時(shí)間、邏輯的情節(jié)或是情節(jié)上具有明顯對(duì)立、沖突的故事內(nèi)容以并列形式呈現(xiàn)出來(lái)，從而加劇故事內(nèi)容與小說(shuō)人物之間的矛盾與沖突，以豐富小說(shuō)的內(nèi)涵及可讀性。

無(wú)序的時(shí)空敘事構(gòu)建反而令?？思{的文學(xué)作品呈現(xiàn)出與眾不同的優(yōu)勢(shì)，產(chǎn)生一種獨(dú)特的美學(xué)效應(yīng)。?？思{將過(guò)去與現(xiàn)在的事件并列、涵括在一起，又將沒(méi)有時(shí)間順序與邏輯性的情節(jié)融合在一起，這種創(chuàng)新的、無(wú)序的時(shí)空意識(shí)不僅沒(méi)有破壞小說(shuō)本身的結(jié)構(gòu)，而且還賦予文學(xué)作品新的生命意義。品讀過(guò)《我彌留之際》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，?？思{將這種無(wú)序性的時(shí)空意識(shí)貫徹于小說(shuō)創(chuàng)作的始終，小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展不似傳統(tǒng)小說(shuō)那般單一、直線(xiàn)模式，而是自由組合、無(wú)順序、無(wú)邏輯性連接。因而，讀者在初次閱讀這部小說(shuō)時(shí)常常會(huì)產(chǎn)生一種天馬行空的感覺(jué)，被其中混亂、無(wú)序的情節(jié)敘事弄得不知所云，但當(dāng)讀者結(jié)束閱讀時(shí)就會(huì)陷入所看過(guò)的小說(shuō)情節(jié)中，在思緒中理順小說(shuō)內(nèi)容的敘事。于是，讀者自發(fā)地被?？思{引入到探索中，總結(jié)并提出從小說(shuō)中領(lǐng)會(huì)到的關(guān)于社會(huì)與人生的想法。

3 敘事視角的多樣性

一般在美國(guó)南方傳統(tǒng)小說(shuō)敘事中，第一人稱(chēng)或第三人稱(chēng)是作家們通常采用的敘事視角，但無(wú)論是采用第一人稱(chēng)或是第三人稱(chēng)角度敘事，其敘事都存在不足與缺陷，不能夠完全獲得讀者的信服，也不能全面揭示小說(shuō)故事背景中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與生活百態(tài)。因此，在現(xiàn)代主義創(chuàng)作中有作者開(kāi)始采用多角度敘述的方法來(lái)進(jìn)行完善，通過(guò)多角度敘事來(lái)反映社會(huì)及生活的本質(zhì)，福克納在現(xiàn)代主義創(chuàng)作中同樣做過(guò)如此的嘗試，他采用多樣性的敘事視角來(lái)講述故事，在一部文學(xué)作品中甚至出現(xiàn)了幾個(gè)或十幾個(gè)不同的敘事者，而?？思{就是希望能夠通過(guò)不同敘事者的角度便于讀者觀察，為讀者提供多角度的思考，從而利于讀者理解文學(xué)作品中的深刻內(nèi)涵。

敘事視角的多樣性是小說(shuō)《我彌留之際》中的一大特色，在小說(shuō)中，?？思{分別通過(guò)15個(gè)敘述者（包括本德倫家庭中的7個(gè)內(nèi)部成員，以及8個(gè)家庭外部成員）來(lái)完成整個(gè)故事的敘事。?？思{如此創(chuàng)作的目的就是利用多角度敘事為讀者提供不同角度的信息，通過(guò)展示不同敘述者的內(nèi)心獨(dú)白與認(rèn)知觀點(diǎn)達(dá)到各抒己見(jiàn)的敘事效果，從而讓讀者獲得不同意義的闡釋與理解。于是，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)在小說(shuō)中，作者?？思{常常將具有矛盾性、差異性的敘事內(nèi)容放置在一起，從而既展示了敘述者的各方面信息，又揭示了其他敘述者的信息，以利于讀者全方位、多角度地了解每一位敘述者的內(nèi)心感受及想法，這樣讀者就能夠從中得出更加客觀的看法。當(dāng)然，伴隨故事的深入推進(jìn)，多角度的敘事視角更能夠反映小說(shuō)中那15個(gè)敘述者的內(nèi)心變化，揭示家庭成員內(nèi)部之間親情淡漠的原因，還能通過(guò)家庭外部成員的敘事來(lái)反映社會(huì)生活的復(fù)雜性。

4 人物語(yǔ)言的個(gè)性化

透過(guò)《我彌留之際》這部文學(xué)作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)?？思{可以當(dāng)之無(wú)愧地被尊為語(yǔ)言藝術(shù)家，他在小說(shuō)創(chuàng)作中充分展現(xiàn)了其描寫(xiě)對(duì)話(huà)與獨(dú)白的語(yǔ)言才能，因而小說(shuō)人物的語(yǔ)言充滿(mǎn)了個(gè)性化，從他們不同風(fēng)格的語(yǔ)言中讀者能夠區(qū)別出其各自的身份、性格、人品等。如此，小說(shuō)中每一個(gè)人物的形象在其個(gè)性化語(yǔ)言襯托下變得更加形象而立體，每一個(gè)人物都有了自身的個(gè)性特征，?？思{也借助不同的小說(shuō)人物以及他們不同的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)傳遞其自身思想，并讓讀者從不同人物的語(yǔ)言中得到某些啟示。如此可見(jiàn)，人物語(yǔ)言的個(gè)性化創(chuàng)作不僅有利于作者塑造小說(shuō)人物形象，而且還有利于展現(xiàn)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作色彩。

小說(shuō)中有一段是描述杜威·德?tīng)杻纱稳ニ幏劫I(mǎi)墮胎藥的內(nèi)容，而在這兩次經(jīng)歷當(dāng)中，德?tīng)栍龅搅藘蓚€(gè)不同類(lèi)型的藥劑師，一個(gè)是長(zhǎng)者身份象征的莫斯利，一個(gè)是代表痞子身份的麥高恩。?？思{根據(jù)兩人不同身份為其安排個(gè)性化的對(duì)話(huà)語(yǔ)言，當(dāng)莫斯利得知德?tīng)杹?lái)買(mǎi)墮胎藥，于是他嚴(yán)肅地對(duì)德?tīng)栒f(shuō)店里沒(méi)有此物，并勸說(shuō)德?tīng)栙I(mǎi)一個(gè)奶嘴回去將懷孕的事告知父親，如果其父親健在的話(huà)就讓他想辦法解決自己女兒的婚事。而當(dāng)?shù)聽(tīng)柕诙稳ベI(mǎi)墮胎藥時(shí)，她遇見(jiàn)的是一個(gè)伙計(jì)麥高恩，這是一個(gè)小痞子，因而他對(duì)德?tīng)栠M(jìn)行了一番言語(yǔ)上的羞辱，使用粗俗、下流的語(yǔ)言來(lái)諷刺德?tīng)?。通過(guò)莫斯利與麥高恩兩個(gè)人物不同風(fēng)格的語(yǔ)言對(duì)話(huà)，讀者立刻能夠在頭腦中勾勒出兩個(gè)人物的不同形象，并且從中了解他們各自的性格、品德，如此讀者便能從他們各自的語(yǔ)言中明白不同人對(duì)同一件事情的不同看法，從而加深對(duì)小說(shuō)所揭示現(xiàn)象的理解。

三 結(jié)語(yǔ)

身處在一個(gè)文化環(huán)境革新的時(shí)代，作家威廉·?？思{無(wú)論是在生活上、思想上還是在文學(xué)創(chuàng)作上都深受影響，美國(guó)南方傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代主義思潮的交織激發(fā)了?？思{在文學(xué)創(chuàng)作上的探索與突破。于是，在小說(shuō)《我彌留之際》的創(chuàng)作中，作者?？思{一方面繼承了傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作特征，另一方面又毫無(wú)保留地展現(xiàn)出其對(duì)現(xiàn)代主義創(chuàng)作意識(shí)的認(rèn)同與接受，因而在該部小說(shuō)中呈現(xiàn)出現(xiàn)代主義的創(chuàng)作傾向。而正是?？思{這種大膽的創(chuàng)新精神才賦予其文學(xué)作品更高的藝術(shù)價(jià)值，在一定程度上推動(dòng)著美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展。

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（鄭卓，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師）