[摘 要] 黑色幽默在美學(xué)形式下屬于喜劇范疇，但它的產(chǎn)生卻是在戰(zhàn)爭的背景下以文學(xué)作品的方式表現(xiàn)。黑色幽默電影作為黑色幽默文學(xué)的衍生品有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐厚的美學(xué)底蘊(yùn)。本文分析影片典型的藝術(shù)表現(xiàn)手段，如聲畫的逆向糅合、異化的人性和荒誕劇情所營造的虛幻戲謔的語境；消解式敘事和獨(dú)特的鏡頭語言所描繪的人性、社會(huì)現(xiàn)實(shí)；黑色幽默電影獨(dú)特的藝術(shù)情感表現(xiàn)方式，深入認(rèn)識(shí)該類型電影獨(dú)特豐碩的美學(xué)特征。

[關(guān)鍵詞] 黑色幽默；敘事模式；語境；美學(xué)意蘊(yùn)；藝術(shù)情感

黑色幽默具有獨(dú)特的美學(xué)功能和典型的美學(xué)特征，其脫離喜劇和悲劇的范疇獨(dú)立存在。

黑色幽默在文學(xué)上的美學(xué)特征和表達(dá)方式也被充分地運(yùn)用到電影中，體現(xiàn)在語境、情境、人物性格刻畫、敘事模式、鏡頭語言的表現(xiàn)等方面。黑色幽默下展現(xiàn)的影像故事，用“笑”表現(xiàn)“悲”，以荒誕加以宣泄，強(qiáng)調(diào)用幽默的方式揭示社會(huì)中的各種病態(tài)現(xiàn)象。黑色幽默電影之所以獨(dú)具魅力，與其豐富的美學(xué)內(nèi)涵密不可分。

一、營造虛幻與戲謔的語境

語境，就是語言單位出現(xiàn)時(shí)的環(huán)境，任何語言的使用都離不開語境，有語篇必有語境，電影藝術(shù)亦然，黑色幽默電影運(yùn)用個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)手段來營造深富意蘊(yùn)的語境。

（一）聲畫的逆向糅合

2007年在愛爾蘭上映的《熱血警探》，Nicholas Angel作為一個(gè)優(yōu)秀的警察，由于受排擠被調(diào)到了一個(gè)偏遠(yuǎn)寧靜的小鎮(zhèn)“桑德?！薄Ｄ鞘且粋€(gè)從未有過惡性案件的小鎮(zhèn)，人們友好關(guān)愛，然而在溫婉動(dòng)聽的鄉(xiāng)村音樂襯托中，一起前所未有的謀殺開始了，慘案不斷發(fā)生，將人們帶入迷霧籠罩的死亡謎題。庫布里克的電影《發(fā)條橙子》更是把聲畫的逆向糅合運(yùn)用到極致，挑戰(zhàn)觀眾的觀影底線。下流邪惡的主人公亞歷克斯在把貝多芬的音樂作為他施虐的動(dòng)力來源，貝多芬的交響樂對(duì)他來說意味著暴力和色情。電影中有一段劇情是他侮辱耶穌的意象：亞歷克斯在房內(nèi)意淫的場(chǎng)景中，有四個(gè)跳舞耶穌雕像，還出現(xiàn)貝多芬的肖像和色情圖片，隨著《歡樂頌》快速切換；這種場(chǎng)景往往是主人公淫亂或暴力出現(xiàn)之前的暗示。還有一段場(chǎng)景亞歷克斯在唯美的音樂伴奏下跳著舞，動(dòng)情地唱著《雨中曲》對(duì)作家的妻子施暴。這些聲音與畫面在強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖突中糅合，給觀眾帶來黑色幽默獨(dú)有的笑與悲雜糅的快感。還有國產(chǎn)影片《瘋狂的石頭》，其中大雜燴的音樂與影片獨(dú)特的視角和節(jié)奏的完美結(jié)合恰如其分表現(xiàn)了影片的主旨，聲畫在對(duì)立與糅合中呈現(xiàn)一種獨(dú)特的耐人尋味的意境。

（二）異化的人性和荒誕的劇情

黑色幽默往往旨在表現(xiàn)人性的冷酷、荒唐、反傳統(tǒng)及對(duì)傳統(tǒng)審美價(jià)值的顛覆，表現(xiàn)人性的淪落和情感的異化，突出邊緣人物的生存狀況。影片《鬼子來了》用黑色幽默展現(xiàn)小人物內(nèi)心深處的劣根性和在鬼子殘酷壓制下表現(xiàn)出的無所畏懼。影片主要角色性格塑造大多是迂腐、自私、膽怯，對(duì)比嗜血成性的日本人，他們滑稽可笑、甚至可悲窩囊，但影片巧妙地用黑色幽默中特有的結(jié)構(gòu)方式，不確定性、零散性與無我性、卑瑣性，利用殘酷戰(zhàn)爭激發(fā)這些小人物潛藏的人性，影片中馬大山被砍下的頭顱在鏡頭前詭異地笑了，其中包含著頓悟與解脫，無奈和苦澀；還有被日本人蒙蔽的唱曲的大媽，瞬間從懦弱變得毫無懼色，最后被殘殺。在影片中，從過去的猥瑣瞬間過渡為無所畏懼的精神，構(gòu)成了黑色幽默影片異化的完整的人性，這種復(fù)雜的人性情感轉(zhuǎn)換用黑色幽默的形式來表現(xiàn)出來，更加具有沖擊力和震撼感，讓觀眾看完后久久不能忘懷。

黑色幽默電影往往使用冷嘲熱諷的態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境、放大扭曲人物之間的不協(xié)調(diào)性、展現(xiàn)一種畸形的人與人、物與人的關(guān)系，用荒誕性描寫周圍世界的荒謬和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫。在以抗日背景為題材的電影《斗?！分v述了一個(gè)愚昧狡詐的男人“牛二”和一頭荷蘭奶牛的故事。在全村人慘遭日本鬼子殺害后，奶牛成了牛二惟一的親人，他千方百計(jì)的保護(hù)這頭被神化的不斷給他帶來災(zāi)難的奶牛，這個(gè)曾經(jīng)膽怯猥瑣的男人在被戰(zhàn)爭扭曲人性的村民、土匪的逼迫下，表現(xiàn)出人性深處的善良。經(jīng)歷過重重磨難的牛二將給愛人的手鐲戴在了奶牛的鼻子上，同奶牛過上了小日子。影片中還有很多荒誕的情節(jié)，這些超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)體現(xiàn)著黑色幽默的本質(zhì)，影片借以黑色幽默的藝術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)命運(yùn)對(duì)小人物的捉弄，引發(fā)觀者對(duì)人性對(duì)戰(zhàn)爭的反思。

黑色幽默影片的美體現(xiàn)在于高度藝術(shù)化的表現(xiàn)方法，其營造的虛幻與戲謔的語境包含了特定社會(huì)環(huán)境下自然物的不和諧、人性的悖論、痛苦和殘酷、異化和荒誕，是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的另類寫照。

二、獨(dú)特?cái)⑹履Ｊ胶顽R頭語言營造的美學(xué)意蘊(yùn)

（一）消解式敘事

黑色幽默電影的敘事打破了傳統(tǒng)電影常用的模式，采用逆向的消解式敘事，用“荒誕”消解“合理”“戲謔”消解“悲苦”、用“解構(gòu)”消解“理性”，它使用極富戲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)手法，超越時(shí)空、道德、理念、語言習(xí)慣，打破傳統(tǒng)、擯棄習(xí)俗、把相悖的元素用黑色的內(nèi)核合理的結(jié)合起來。

傳統(tǒng)電影作品中，主人公往往是不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的正面人物，而在黑色幽默影片中英雄往往被猥瑣的邊緣人物替代，而這樣的行為古怪、心理病態(tài)的人物又被戲諷為“英雄”，彭浩翔的電影《買兇拍人》展現(xiàn)一個(gè)蹩腳殺手的荒唐經(jīng)歷，原本嚴(yán)肅的殺人活動(dòng)似乎更像一種娛樂，英雄主義消解于荒誕中。在陸川的影片《尋槍》中，小鎮(zhèn)警察馬山丟失了配槍，丟槍意味著失去做男人的尊嚴(yán)以及活著的價(jià)值和意義，他歇斯底里地發(fā)狂，尋槍導(dǎo)致人性的異化，最終為了一把槍賠上了性命，影片通過戲謔的手法處理劇情，消解了主人公性格分裂后的遭遇帶來的悲劇，最終，從主人公身體里蕩出的靈魂含著淚水，微笑著消失在地平線上，巧妙地用黑色的幽默嘲諷生命的無常。

在一切規(guī)則都消解后的劇情里，可笑和荒誕使得生存狀態(tài)成了游戲，理性和經(jīng)典被一再否定，觀者從一個(gè)獨(dú)特的美學(xué)角度審視我們生存的世界和人類隱匿的本性。

（二）鏡頭語言

在黑色幽默電影中，鏡頭的巧妙運(yùn)用更好的展現(xiàn)了影片的節(jié)奏、矛盾沖突、使得“悲”與“喜”融為一體相互襯托，甚至把唯美的鏡頭和殘酷、暴虐的場(chǎng)景完美結(jié)合。為了表現(xiàn)影片的黑色主題，導(dǎo)演往往注重特寫鏡頭的表現(xiàn)力、運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用、影片節(jié)奏的表現(xiàn)，通過“調(diào)侃模仿”“拼貼”等藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)鏡頭進(jìn)行組接，以獨(dú)特的視角表現(xiàn)反常理、反邏輯、不可理喻和悖謬的劇情。

庫布里克的電影《發(fā)條橙子》是典型的用喜劇表現(xiàn)悲劇的例子，影片中亞歷克斯在對(duì)作家夫人施暴時(shí)還幽雅地跳著舞，唱著代表浪漫的《雨中曲》，在電影鏡頭組接中，觀眾看到了亞歷克斯協(xié)調(diào)的動(dòng)作、優(yōu)雅的舉止、富有節(jié)奏感的肢體動(dòng)作，由這些鏡頭元素組成了與事實(shí)情景相悖的唯美畫面，這種鏡頭語言顛覆了鏡頭敘事的邏輯性，用優(yōu)美來表現(xiàn)暴力和無恥，給觀眾帶來了即好笑又憤怒的視覺、心靈沖擊。好萊塢導(dǎo)演科恩兄弟的2009年的影片《嚴(yán)肅的男人》講述了一個(gè)性格內(nèi)向沉悶的物理學(xué)教授經(jīng)歷的一系列倒霉事件，離婚，兄弟反目，將被一封匿名信毀掉前程。在塞的葬禮上，導(dǎo)演用特寫鏡頭表現(xiàn)其失聲痛哭的妻子、拉里那張猜不透變幻莫測(cè)的臉、來自院方對(duì)塞絕不小氣的夸獎(jiǎng)悼詞，還有朱迪斯失去情夫的悲哭聲，組成一幅帶有無窮譏諷色彩的畫面。

1994年昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)拍攝的《低俗小說》，運(yùn)用“片段拼合”的鏡頭語言把社會(huì)中的暴力、血腥和艱難生存的小人物結(jié)合起來，故事沒有固定的敘事模式，時(shí)間和畫面的也打破時(shí)空關(guān)系混合排列，整個(gè)故事發(fā)展充斥著懸念，觀眾在笑與痛的感受中體味黑色幽默的魅力。陸川導(dǎo)演的影片《尋槍》用黑色幽默的表現(xiàn)手法從全新的角度剖析了小人物的心理和生存狀態(tài)，其中不乏懸疑、驚悚、隱喻、反諷等元素，頗有超現(xiàn)實(shí)主義作品的風(fēng)采，影片中使用大量動(dòng)感十足的鏡頭，使得觀眾跟隨攝像機(jī)頭暈?zāi)垦＃€有適時(shí)出現(xiàn)的背景音樂，揭示了主人公因?yàn)閬G槍的魂不守舍也把觀眾帶入鏡頭語言所營造的焦慮緊張的氛圍中去。

三、黑色幽默電影獨(dú)特的藝術(shù)情感表現(xiàn)

黑色幽默電影對(duì)藝術(shù)情感的表現(xiàn)也具有獨(dú)創(chuàng)性。它一般把心理極端角的邊緣人物作為主要表現(xiàn)角色，重點(diǎn)刻畫其特殊的心理及一定社會(huì)形態(tài)下人物的荒誕行為，利用藝術(shù)化的色彩、配以與場(chǎng)景氛圍相悖的音樂等來展現(xiàn)畫面中故事的場(chǎng)景和人物的情感變化，烘托影片氛圍，使觀者感受荒謬中的真理、喜不自禁中的悲傷、憤恨與無奈，用滑稽的喜劇形式消解了真正悲劇的嚴(yán)肅性。

（一）色彩的情感寓意

影片《斗?！分械膿涿娑鴣砹钊酥舷⒌摹昂谏笨偸氢Р患胺赖淖層^眾心里一顫。在漆黑的夜色籠罩下，保護(hù)奶牛的牛二看到偷襲奶牛的同胞一個(gè)個(gè)被日本鬼子的地雷炸死，沒有色彩的血肉模糊反而讓牛二松了口氣，也讓緊繃著神經(jīng)的觀眾為奶牛的得救慶幸。在該片中“紅色”是帶給牛二慰藉的色彩，是九兒的顏色，影片中反復(fù)以閃回的方式出現(xiàn)在牛二回憶中的九兒，如同她凄厲的號(hào)叫一樣，是對(duì)牛二絕望愛情的寫照?！盎疑?，在影片中被大篇幅的用來表現(xiàn)牛二的生存環(huán)境，灰色的毫無生氣的天空、裹著灰色破襖的骯臟的村民，讓觀眾體會(huì)到這個(gè)灰色小人物生存的艱辛。黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》用焦墨大寫意“紅”來表現(xiàn)焦慮，在紅色基礎(chǔ)上又使用慘淡夸張的“白”，整部影片使用顏色的冷暖對(duì)比來映襯劇情的矛盾和沖突，再加上歌舞升平的氣氛和流暢節(jié)奏的足球賽，影片充斥著激情與不真實(shí)的感覺。

（二）“和諧”的配樂

黑色幽默電影的配樂是影片的點(diǎn)睛之筆，滑稽而巧妙的配樂使其藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。

蓋·里奇導(dǎo)演的《兩桿大煙槍》作品風(fēng)格細(xì)膩，視覺效果強(qiáng)烈而直接，其中運(yùn)用到MTV拍攝手法，為了配合其渲染的緊張氣氛和快節(jié)奏大量的畫外音被用來介紹人物或講述接下來將要發(fā)生的事情，與緊張刺激的劇情相配合，影片混合了爵士、朋克、搖滾、重金屬等狂歡式音樂，迷幻的音樂與影片節(jié)奏配合，影片開始時(shí)節(jié)奏緩慢，觀眾適應(yīng)這樣的節(jié)奏時(shí)，突然一個(gè)個(gè)人物接二連三地活躍起來，地點(diǎn)、環(huán)境、人物、劇情，變化的節(jié)奏讓觀者體味到好奇與緊張，開放式的結(jié)尾也讓觀者忍俊不禁，又意猶未盡。

寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》在配樂方面充分展示了個(gè)性，它的配樂風(fēng)格多元化由古典音樂、流行串燒、搖滾、京劇、先鋒音樂、溫情的弦樂、西班牙音樂改變?nèi)诤希脤?shí)驗(yàn)性質(zhì)的電子音樂作為基礎(chǔ)鋪墊，利用民族音樂化的靈性，構(gòu)成了與電影黑色幽默同質(zhì)的、兼顧實(shí)驗(yàn)派與傳統(tǒng)派的配樂。當(dāng)然還有和電影場(chǎng)景相悖的配樂，如庫布里克的影片《奇愛博士》結(jié)尾核爆炸時(shí)的配樂，《全金屬外殼》中的搖滾歌曲《沖浪的鳥》的配樂，《發(fā)條橙子》的配樂，這些作品中的配樂出現(xiàn)顯得非常的不合時(shí)宜，與上下文的情緒皆不能匹配，但庫布里克就是這樣讓它出現(xiàn)了，令觀眾產(chǎn)生一種非常復(fù)雜的情感體驗(yàn)：慘烈、悲痛、古怪、滑稽，由此構(gòu)成黑色幽默。

四、結(jié) 語

黑色幽默電影以“黑色”為內(nèi)核，以消解性敘事模式和個(gè)性化的鏡頭語言為手段，給觀者帶來獨(dú)特的藝術(shù)情感體驗(yàn)，敘寫了現(xiàn)代人對(duì)人性、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的另類批判。黑色幽默電影的發(fā)展代表了電影美學(xué)精神和觀者審美意識(shí)的超越與進(jìn)步，使得電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式越來越豐富。

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[作者簡介] 侯君奕（1978— ），女，河南南陽人，碩士，渭南師范學(xué)院傳媒工程學(xué)院講師。主要研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。