張娟

摘要：琺瑯彩瓷器作為我國(guó)古代一種有名的瓷器畫(huà)法，盛于康熙、雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。因其絕妙的工藝備受皇家貴族的喜愛(ài)，那么琺瑯彩瓷器是如何發(fā)展起來(lái)的呢？又是誰(shuí)把琺瑯彩瓷器工藝推向頂峰的呢？本文就從幾件琺瑯彩瓷器的精品為線索，來(lái)了解琺瑯彩的發(fā)展過(guò)程。

琺瑯彩的由來(lái)：瓷胎畫(huà)琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也是用于獎(jiǎng)賞各功臣的。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，歐洲傳教士帶來(lái)的金屬胎畫(huà)琺瑯器，作為貴重的工藝品，敬獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的康熙皇帝。這些琺瑯器不僅技法十分精細(xì)，而且裝飾風(fēng)格也十分華麗典雅，所以備受康熙皇帝的喜愛(ài)。

康熙時(shí)期琺瑯彩的發(fā)展：于是，他想讓中國(guó)的畫(huà)師也掌握這門(mén)西洋技巧，因此，到處尋找會(huì)做畫(huà)的歐洲傳教士，不僅讓這些技師教中國(guó)師傅琺瑯彩技術(shù)，而且想把這些技法運(yùn)用到中國(guó)的器物上。康熙經(jīng)過(guò)多次的實(shí)驗(yàn)，終于想到在中國(guó)的特產(chǎn)，陶瓷上。因?yàn)樘沾蓾嵃兹缬?，那琺瑯彩的顏色就能很好的體現(xiàn)出來(lái)了。這個(gè)想法很快就能實(shí)現(xiàn)了，從此以后中國(guó)就有了新的瓷器技法，琺瑯彩。并且燒制琺瑯彩的作坊，被設(shè)置在養(yǎng)心殿，以此為了方便康熙的親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。于是在康熙皇帝的授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種，這種品種就叫琺瑯彩瓷器。琺瑯彩的瓷器，一直為皇家所獨(dú)有，所以顯得高貴而神秘。在經(jīng)過(guò)多年的實(shí)驗(yàn)以后，在康熙皇帝的授下，我國(guó)的琺瑯器瓷器有了一些代表作，比如：《藍(lán)底牡丹紋碗》，這個(gè)藍(lán)底牡丹紋碗顯得尤其珍貴的原因是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的琺瑯料非常的稀缺，藍(lán)色的就尤為少見(jiàn)，這個(gè)碗在寶石藍(lán)色的襯托下，以紫紅，金黃，草綠色繪成的纏枝牡丹，嬌美異常，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型的特征，從康熙時(shí)期的琺瑯彩器物上，我們可以看到，這一時(shí)期的琺瑯彩的特點(diǎn)，都帶有歐洲銅胎畫(huà)法的風(fēng)格，且圖案都是以花卉為主。這是因?yàn)閺漠?dāng)時(shí)掌握的技法有限。但是不管怎樣，康熙皇帝開(kāi)創(chuàng)的琺瑯彩瓷器，不但把中國(guó)陶瓷發(fā)展推向新的高峰，而且為瓷器增添了一個(gè)新的品種。

雍正時(shí)期琺瑯器的發(fā)展：雍正皇帝繼位以后，繼續(xù)發(fā)展了琺瑯彩畫(huà)法，甚至親自設(shè)計(jì)圖案的樣式和上面的裝飾圖案。雍正皇帝甚至想出辦法，自己研制生產(chǎn)琺瑯彩的顏料，不再?gòu)膰?guó)外進(jìn)口，以便于加快琺瑯彩的發(fā)展，最后研制出來(lái)的琺瑯彩的色彩品種比當(dāng)初從國(guó)外進(jìn)口的還要多。宮廷技師也加入到琺瑯彩瓷器的繪畫(huà)當(dāng)中來(lái)，把琺瑯彩推向了另一個(gè)新的高潮。雍正時(shí)期的琺瑯彩的特點(diǎn)，已經(jīng)擺脫了銅胎模印，而是以色地裝飾，直接就在潔白如玉的色釉上進(jìn)行彩繪，。這些白瓷胎除了極個(gè)別為清宮收藏的明代永樂(lè)百瓷外，絕大多數(shù)是由當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)御窯廠特制提供的。雍正琺瑯彩瓷器在圖案裝飾方面也有了新的突破，那就是由原來(lái)康熙皇帝的琺瑯彩只繪花卉，有畫(huà)無(wú)鳥(niǎo)的單調(diào)局面轉(zhuǎn)為大量的花鳥(niǎo)，竹石，山水等圖案?？瞻滋幵倥湟耘c畫(huà)面內(nèi)容相應(yīng)的詩(shī)句?，m瑯彩瓷器真正成為了詩(shī)，書(shū)，畫(huà)相結(jié)合的藝術(shù)珍品，也充分展現(xiàn)了中國(guó)書(shū)畫(huà)的意境。比如《松竹梅紋橄欖瓶》，此瓶就是以琺瑯彩繪“松竹梅”的圖案，松樹(shù)蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉村托紅花，畫(huà)筆委婉細(xì)膩。圖案上方墨書(shū)“上林苑里春常在”七個(gè)字。在詩(shī)句的上、下方則是用胭脂彩畫(huà)成印章式款，分為“翔彩”、“多古”、“香清”三組。足底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”6字款。此瓶造型是橄欖狀，又稱橄欖瓶，這款瓶，造型優(yōu)美，工藝精細(xì)，胎體輕靈。是雍正時(shí)期琺瑯器瓷器的杰出代表。

乾隆時(shí)期琺瑯彩的發(fā)展：雍正皇帝去世后，乾隆皇帝繼位，雖然是位年輕的皇帝，可是與自己的主父和父親一樣，十分中意和青睞琺瑯彩，乾隆時(shí)期，琺瑯彩瓷器的裝飾題材較雍正時(shí)期更為豐富。除山水，花卉和花鳥(niǎo)外，還有中國(guó)或西洋人物。那時(shí)受西方洛可可藝術(shù)風(fēng)格影響的各種洋花圖案，同時(shí)還有許多新的器形的誕生。代表作：西洋人物圖葫蘆瓶《嬰戲圖兩組》一組畫(huà)面中四個(gè)孩子，在與三只羊戲耍，寓意為三羊開(kāi)泰；另一組為九子嬉戲圖 寓意為多子多福。這款瓷器

總結(jié)：在中國(guó)八千年綿延不斷的陶瓷發(fā)展史上，琺瑯彩瓷器是中國(guó)古陶瓷頂峰的作品。不僅作為清康雍乾三代皇室的秘制秘藏之物，而且在制作工藝上，還是在藝術(shù)格調(diào)上都反映了那個(gè)時(shí)代中西文化交流和中國(guó)瓷器藝術(shù)品制作的崇高成就。由于其創(chuàng)制初衷和工藝要求的特殊性，其藝術(shù)成就空前絕后。他也代表了中國(guó)陶瓷制作史上的又一個(gè)高峰，由于琺瑯彩瓷器燒制費(fèi)時(shí)費(fèi)力，讓本來(lái)產(chǎn)量不高的，再加上有些還在戰(zhàn)亂當(dāng)中流失到海外。因此我們今天能見(jiàn)到的琺瑯彩瓷器數(shù)量有限。

參考文獻(xiàn)：

中國(guó)古代陶器》 張旭 著 地質(zhì)出版社 出版時(shí)間：1999.1

《走近中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)》 韓鑒堂編著 華語(yǔ)教學(xué)出版社 出版時(shí)間：2001.1

（作者單位：四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）