舒姝

隨著波蘭選手帕維爾·簡(jiǎn)·考塔爾巴演唱起西蒙的詠嘆調(diào)《牧羊人將羊群召集在身旁》，第六屆中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽初賽的第一場(chǎng)在寧波音樂(lè)廳開(kāi)賽。

歌聲飛揚(yáng)。歷時(shí)11天，經(jīng)過(guò)3輪13場(chǎng)角逐，10月31日晚，賽事在寧波文化廣場(chǎng)大劇院完美閉幕。

將中國(guó)標(biāo)簽貼上歌劇

中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽是由文化部主辦的中國(guó)三大音樂(lè)節(jié)之一。本屆比賽共有八項(xiàng)主體活動(dòng)，吸引了來(lái)自40個(gè)國(guó)家和地區(qū)的85位選手參與角逐。歌劇周有三臺(tái)劇目，其中包括了中國(guó)經(jīng)典歌劇《白毛女》。

歌劇，被譽(yù)為音樂(lè)藝術(shù)皇冠上的明珠和“人類最壯觀的藝術(shù)形式”，過(guò)去因?yàn)檫^(guò)于“陽(yáng)春白雪”而曲高和寡，似乎離我們中國(guó)觀眾有點(diǎn)遙遠(yuǎn)。如今，這高雅藝術(shù)逐漸走下神壇，步入大眾世界、百姓生活—社會(huì)整體文化素質(zhì)與教養(yǎng)正在迅疾提高。

不同的民族都有自己的文化，所以詮釋的歌劇主題也不一樣。其實(shí)，中國(guó)也有“歌劇”，有自己的發(fā)展歷史。從宋、元以來(lái)形成的各種戲曲，以歌舞、賓白并重，都屬于“歌劇”性質(zhì)，但并非真正的歌劇。中國(guó)的歌劇到20世紀(jì)20年代處在了萌芽狀態(tài)，是從一種兒童歌舞劇的模式開(kāi)始的。之后，中國(guó)歌劇有過(guò)一個(gè)繁榮的時(shí)代，歌劇《白毛女》一問(wèn)世，“民族新歌劇”便如雨后春筍，接連涌現(xiàn)出大量新劇目，諸如《血淚仇》《赤葉河》《王貴與李香香》《長(zhǎng)征》《打擊侵略者》等。歌劇《白毛女》是民族新歌劇的代表作品，不但在中國(guó)廣泛演出，還到前蘇聯(lián)和東歐各國(guó)巡回演出，也曾被蒙古國(guó)家音樂(lè)劇話劇院翻譯演出，后來(lái)又被日本改編為芭蕾舞劇，成為中國(guó)現(xiàn)代最有影響的舞臺(tái)劇目之一。直到現(xiàn)在，它仍然是中國(guó)歌劇舞劇院的保留劇目。

目前，在中國(guó)舞臺(tái)上演的歌劇大部分是用外語(yǔ)演唱的保留曲目，多數(shù)是同海外歌劇院聯(lián)合制作的。然而，歌劇已經(jīng)逐漸開(kāi)始在中國(guó)制作，故事也更適合中國(guó)的布景。意大利歌劇作曲家賈科莫·普契尼的歌劇《圖蘭朵》被設(shè)置在神話中國(guó)的場(chǎng)景下，是一個(gè)明智的選擇，該劇在中國(guó)各地都是主打作品。

85年前，普契尼將《圖蘭朵》從童話中挖掘出來(lái)，使其成為了屬于全世界的藝術(shù)瑰寶。中國(guó)導(dǎo)演張藝謀最終將《圖蘭朵》這個(gè)本就源自中國(guó)的故事打上了中國(guó)的標(biāo)簽。1998年，在北京太廟演出的一場(chǎng)《圖蘭朵》讓千萬(wàn)人傾倒;2008年北京奧運(yùn)會(huì)，17世紀(jì)波斯童話《一千零一夜》中的《圖蘭朵》又在在鳥(niǎo)巢盛放。

欣賞音樂(lè)，在中國(guó)已成為常態(tài)，人們熟稔規(guī)則，陶醉其中?，F(xiàn)場(chǎng)異常安靜，觀眾凝神于表演，在每位選手唱完五首參賽曲目后給予掌聲。遲到的觀眾等在門口，待一位選手演唱結(jié)束了才步入座位。記者碰見(jiàn)一位70多歲的老人，他等候在通道，拿著紙筆請(qǐng)?jiān)u委和選手簽名。他說(shuō)：“從第三屆比賽以來(lái)，我每次都來(lái)觀看?！?/p>

中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽創(chuàng)辦于2000年，被視為中國(guó)政府主辦的高雅的“藝術(shù)奧林匹克”。自第三屆開(kāi)始，中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽落戶寧波，成為市民文化藝術(shù)節(jié)的重要活動(dòng)之一。

把故鄉(xiāng)情懷融入音樂(lè)

本屆中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽評(píng)委會(huì)主席是寧波籍人士俞峰。無(wú)疑，他帶著濃濃的故鄉(xiāng)情。

“全世界是一座舞臺(tái)?！鄙勘葋啞督源髿g喜》中的一句臺(tái)詞成就了許多藝術(shù)家的夢(mèng)想。作為著名指揮家，俞峰現(xiàn)在是中央歌劇院院長(zhǎng)，此次回寧波比賽任評(píng)委會(huì)主席，他直言：“公私兼顧了?！备鑴≈芷陂g，俞峰做客寧波圖書館天一講堂，為寧波市民作了一場(chǎng)題為“走進(jìn)歌劇—《茶花女》的大眾文化魅力”的講座。

除《白毛女》外，歌劇周的劇目有德國(guó)作曲家威廉·理查德·瓦格納的著名歌劇《女武神》、意大利歌劇作曲家朱塞佩·福圖尼諾·弗朗切斯科·威爾第改編的著名歌劇《茶花女》。

去年是瓦格納誕辰200周年紀(jì)念。瓦格納是歌劇改革劃時(shí)代的人物，上承莫扎特，下啟施特勞斯，無(wú)論是在對(duì)歌劇的理解，還是劇本的創(chuàng)作，或是對(duì)樂(lè)隊(duì)的擴(kuò)充和音樂(lè)的創(chuàng)作方面，都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)?！杜渖瘛肥撬镍櫰拗啤赌岵埜闹腑h(huán)》中的第二部。中央歌劇院為紀(jì)念這位音樂(lè)奇才，傾力一年，排演了《女武神》。

《女武神》演出時(shí)長(zhǎng)為四個(gè)半小時(shí)，創(chuàng)造了歌劇甚至是舞臺(tái)藝術(shù)作品演出時(shí)長(zhǎng)之最。此次搬上寧波大劇院的舞臺(tái)，也是該劇自中國(guó)排演并公演以來(lái)首次走出北京?！澳苌涎荨杜渖瘛返母鑴≡毫攘葻o(wú)幾，我把這部巨著帶給家鄉(xiāng)的觀眾。”俞峰說(shuō)道。他身為中央歌劇院院長(zhǎng)，親自指揮。

中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽，由中央歌劇院樂(lè)團(tuán)擔(dān)任伴奏。中央歌劇院樂(lè)團(tuán)是中國(guó)著名的交響樂(lè)團(tuán)之一，至今已有60余年歷史，是一個(gè)能駕馭歌劇與交響樂(lè)的全能樂(lè)團(tuán)。

2012年，中央歌劇院以200余人的龐大陣容首登意大利羅馬歌劇舞臺(tái)，呈現(xiàn)經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》，獲得意大利觀眾和劇評(píng)家一致好評(píng)。2013年，中央歌劇院再登羅馬歌劇舞臺(tái)，以69人的精簡(jiǎn)陣容與羅馬交響樂(lè)團(tuán)合作，在歌劇之鄉(xiāng)意大利再次驗(yàn)證了中國(guó)歌劇的魅力和實(shí)力。

“去年我來(lái)上海音樂(lè)學(xué)院作大師班演講的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)中國(guó)歌手聲音條件很好，情感表達(dá)能力也很強(qiáng)，總體來(lái)說(shuō)很棒?！鼻皝?lái)寧波參加第六屆中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽評(píng)委工作的法國(guó)著名男高音歌唱家托馬斯對(duì)記者說(shuō)。托馬斯是巴黎國(guó)家歌劇院聲樂(lè)教授，“我參加過(guò)很多歌劇作品的演出，多明戈還曾邀請(qǐng)我到洛杉磯演出《阿依達(dá)》?！?/p>

本屆聲樂(lè)比賽，參賽選手需要演唱西方古典詠嘆調(diào)、藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)和中國(guó)藝術(shù)歌曲。對(duì)習(xí)慣于快餐式文化消費(fèi)的年輕一代來(lái)說(shuō)，歌劇的節(jié)奏或許顯得太過(guò)拖沓。的確，當(dāng)音樂(lè)響起，特別是抒情的場(chǎng)面，詠嘆調(diào)持續(xù)的時(shí)間可能長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘，此時(shí)，你只得沉下心來(lái)。因?yàn)殛P(guān)乎心靈的情感，永遠(yuǎn)是歌劇演出的著重點(diǎn)。在幾支耳熟能詳?shù)脑亣@調(diào)中聽(tīng)到的不僅是歌者精湛的演唱技藝，似乎還能窺見(jiàn)一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事。

讓高雅藝術(shù)走進(jìn)民間

梳起高高的發(fā)髻，穿上明黃色的寬袖漢服，輕舉紈扇翹起蘭花指，前來(lái)寧波參加第六屆中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽的以色列姑娘維德蕾·瑪格麗特·福布斯亭亭玉立于鼓樓步行街，志愿者葉慧芬拿起相機(jī)為她的寧波之行留下美麗印記，而來(lái)往的游客和市民在駐足欣賞這位與眾不同的“唐朝美女”時(shí)，不約而同地歡呼：“楊貴妃來(lái)了。”

讓外國(guó)選手入住當(dāng)?shù)刂驹刚呒彝?，體驗(yàn)中國(guó)生活，體驗(yàn)中國(guó)文化，是本屆比賽區(qū)別于以往各屆的一大亮點(diǎn)。

維德蕾住在熱心的志愿者葉慧芬家中。在來(lái)中國(guó)參加比賽之前，維德蕾就對(duì)這個(gè)古老的國(guó)家有著濃厚的興趣，“中國(guó)是個(gè)有歷史底蘊(yùn)的國(guó)家，我的很多朋友對(duì)中國(guó)歷史很感興趣，也很向往來(lái)中國(guó)?！?/p>

這幾天比賽之余，葉慧芬天天帶著維德蕾走街串巷，“前幾天我?guī)コ浴坐喒?，像年糕湯、米饅頭之類的，都是她的最愛(ài)。她還打算買點(diǎn)年糕和紫菜，回家做給家人吃”。28歲的維德蕾還是單身，葉慧芬陪她逛南塘老街的時(shí)候，送了她一匹用面粉捏的“白馬”，寓意早日找到“白馬王子”。

一份歌劇《觀劇指南》曾這樣列出幾條“去歌劇院前的準(zhǔn)備”：讀一份情節(jié)概要或該劇腳本;要是歌劇采自著名故事，盡量去讀讀原著;找出重要的詠嘆調(diào)和其他關(guān)鍵場(chǎng)景出現(xiàn)的時(shí)間，聽(tīng)一下錄音或精彩唱段集錦……

如今，西方音樂(lè)在中國(guó)已進(jìn)入全盛時(shí)期，在繁華都市和一些未知的小城市，建造了許多壯觀的音樂(lè)廳、歌劇院，中國(guó)在音樂(lè)制作、音樂(lè)教育和原創(chuàng)歌曲方面經(jīng)歷著一次大發(fā)展。

特別值得一提的是，在此次國(guó)際聲樂(lè)比賽曲目設(shè)定方面，10首膾炙人口的中國(guó)藝術(shù)歌曲成為比賽曲目，包括《那就是我啊》《啊，中國(guó)的土地》《同一首歌》等新時(shí)期作品，還特別加入了兩首中國(guó)歌劇詠嘆調(diào)《阿秀詠嘆調(diào)》和《天意詠嘆調(diào)》。在中國(guó)，歌劇正在從“曲高和寡”走向“曲高和眾”，越來(lái)越多的市民走進(jìn)劇院，將自己完全交給眼睛和耳朵，品味和享受歌劇帶來(lái)的樂(lè)趣?！?/p>

（除署名外，本文照片由朱鑒等拍攝）