【摘要】格拉納多斯的音樂作品中，《玩偶》是其作品中的代表，也反映了在浪漫時期整體音樂轉(zhuǎn)型的背景和他深厚的造詣。文章主要以格拉納多斯《玩偶》為研究對象，從古典特征和浪漫風(fēng)格兩方面分析了賦格曲線條、結(jié)構(gòu)和高點(diǎn)的設(shè)置，并對創(chuàng)作中的難點(diǎn)、彈奏中的重點(diǎn)難點(diǎn)、突破點(diǎn)及解決問題的辦法進(jìn)行了細(xì)致的分析，旨在通過文章的研究為格拉納多斯《玩偶》的研究提供充分的理論支撐。

【關(guān)鍵詞】格拉納多斯；鋼琴作品；《玩偶》；音樂結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作特征

鋼琴創(chuàng)作在追求意境的表達(dá)、追求思想的傳遞、追求精神的寄托上具有重要作用，鋼琴創(chuàng)作一直受到各方的重視和追捧，這是因?yàn)樽鳛橐环N古典樂器，它承載著許多傳統(tǒng)思想中的精髓，因此，研究格拉納多斯鋼琴作品《玩偶》的創(chuàng)作特征和曲式分析及音樂風(fēng)格，也是很有藝術(shù)價值和思想價值的。

《玩偶》以熱情和洞察力的鋒芒，深刻地表露了格拉納多斯把握住自己的命運(yùn)、對人生目標(biāo)的意識——自我決定、自我選擇、自我實(shí)現(xiàn)。在創(chuàng)作中，兩位創(chuàng)作者的觸鍵方法以及踏板的使用對整個曲子的表達(dá)產(chǎn)生了重要的作用，與音樂內(nèi)容息息相關(guān)，通過學(xué)習(xí)把握來控制鋼琴創(chuàng)作，能傳遞表演者的思想和追求。

一、格拉納多斯鋼琴《玩偶》的創(chuàng)作背景

（一）格拉納多斯及其創(chuàng)作特點(diǎn)

格拉納多斯在他的感情作品中，受到個人性格以及成長環(huán)境還有流傳至今的愛情經(jīng)歷，使得他的作品在整體上呈現(xiàn)出一種哀怨與愉悅、靈動與輝煌的特點(diǎn)。他所創(chuàng)造的鋼琴曲整體氣勢恢宏、情緒和節(jié)奏變化莫測、細(xì)致精巧；在鋼琴曲創(chuàng)作上主要是在前人的基礎(chǔ)上吸收和借鑒，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，不僅具有一種柴可夫斯基風(fēng)格的體裁特點(diǎn)，也具備了里姆斯基-科薩科夫的音調(diào)風(fēng)格。受到個人性格以及成長環(huán)境還有經(jīng)歷，使得他的作品在整體上呈現(xiàn)出一種兼具古典氣質(zhì)與浪漫情懷的特點(diǎn)。他所創(chuàng)造的鋼琴獨(dú)奏曲整體氣勢恢宏、情緒和個節(jié)奏變化莫測、細(xì)致精巧。他的整體創(chuàng)作都吸收和借鑒了前人的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，在整體上呈現(xiàn)了時代的風(fēng)貌和特點(diǎn)，他在音樂歷史上的地位是僅次于格拉納多斯在交響樂創(chuàng)作上的成就的?！锻媾肌肥撬拇碜髦?。

（二）《玩偶》

《玩偶》在音樂史上的重要地位與其音樂的獨(dú)特性具有重要的關(guān)系，在音樂創(chuàng)作上最大的特點(diǎn)就是將古典特征和浪漫風(fēng)格推向了一個受人重視的高度，在這個領(lǐng)域內(nèi)的研究他超過了其他音樂家，頗有自己的建樹，也為自己的音樂形成了一種獨(dú)特的魅力。

三、格拉納多斯鋼琴《玩偶》的音樂分析

在創(chuàng)作手法上，格拉納多斯早年受教于嚴(yán)謹(jǐn)而本分的作曲家馬克森，從小對貝多芬就充滿無限崇拜和敬仰，為此還曾努力地模仿貝多芬嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳穭?chuàng)作手段，在浪漫主義大潮中堅定地捍衛(wèi)古典主義傳統(tǒng)，比如注重結(jié)構(gòu)之間的比例、調(diào)性上的承上啟下、音響效果上的強(qiáng)烈對比、戲劇化的沖突對比等，這些特征在《玩偶》中都有所浸潤。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《玩偶》是一首精巧的圓舞曲，在樂章的處理上，許多和弦的位置和聲部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)在他的精心處理下都弱化處理了?；剡^頭再看前面的旋律，旋律線從中聲部的C下降了3度，第二小節(jié)模仿第一小節(jié)將旋律又一次下行，第三、四小節(jié)用較多的經(jīng)過音弱化了之前的3度的進(jìn)行，每次小節(jié)的描述都刻意地弱化了情感上的沖動，努力將呼之欲出的感情控制在昏暗的音色中。

在樂章的分析中值得一提的就是在第3小節(jié)旋律屬音的E音設(shè)置，這個E音在節(jié)奏的設(shè)置上是一排半，整個小節(jié)整體旋律的變奏和優(yōu)美的呈現(xiàn)都是同過這個E音的一拍半的節(jié)奏的延音來實(shí)現(xiàn)的。此外，在第5小節(jié)的開頭，格拉納多斯也使用了主音和上主音構(gòu)成了一段較為緩和的上升旋律，這段旋律在小節(jié)的開頭意味也很清晰，下屬音是第4小節(jié)節(jié)奏上的第二拍，旋律通過色彩性的經(jīng)過又通向最主要的E音。

（二）調(diào)性布局

《玩偶》這首曲子和其他的作品在整體上的作品具有不一樣的音樂風(fēng)格，這些特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：第一，這首曲子這個基調(diào)是區(qū)別于其他作品所體現(xiàn)出來的“古典悲劇性”色彩的，這與作者以往創(chuàng)作的曲子中所具有的那些憂愁的基調(diào)是有差異的，是一種創(chuàng)新性的嘗試；第二，這首曲子采用的是一種傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，這與作者在作品創(chuàng)作中整體呈現(xiàn)出來的一種古老和典雅的風(fēng)格和基調(diào)是相符合的。

（三）和聲特點(diǎn)

在主部主題中作為延留音出現(xiàn)的降A(chǔ)、降E和F是作為整個旋律對于結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的美學(xué)呼應(yīng)，因?yàn)樽屑?xì)觀察引子中降A(chǔ)、降E和F，它們在分別的小節(jié)中具有自己的和聲特點(diǎn)。

（四）旋律特點(diǎn)

在中部和次中聲部之間則采用的是相對較長時間的間隔設(shè)置。在整個樂章中強(qiáng)調(diào)的是懸了的高音，這個樂章的特點(diǎn)是與格拉納多斯在其鋼琴創(chuàng)作中的整體特點(diǎn)相符合的，在第一樂章這個開始的部分，格拉納多斯就以他一貫的創(chuàng)作姿態(tài)，向世人展現(xiàn)了一種“高姿態(tài)”，實(shí)際上格拉納多斯在創(chuàng)造這樣的一種旋律主要的目的就是要傳達(dá)一種客觀、冷靜、自我的態(tài)度。

三、《玩偶》之NO.1的藝術(shù)分析

（一）音樂結(jié)構(gòu)的古典形式體現(xiàn)

第一，主題。格拉納多斯的小節(jié)的古典性最重要的體現(xiàn)，就是受到了巴赫的影響，在創(chuàng)作小節(jié)的主題的表現(xiàn)上，最典型的體現(xiàn)就是在《玩偶》第一首小節(jié)的主題上，這首曲子是受到了巴赫作品《平均律鋼琴曲集I》中的第5首賦格的深厚的影響，兩首小節(jié)雖然在整體的節(jié)拍和韻律上是不同的，但是，在主題的呈現(xiàn)上，都是采用的從主音（D）到七級音（B）后采用附點(diǎn)下行這種表現(xiàn)形式，受到巴赫古典主義創(chuàng)作思想的影響，《玩偶》第一首小節(jié)也就彰顯出濃郁的古典氣息。

第二，節(jié)奏。巴洛克時期音樂作品整體風(fēng)格的影響，格拉納多斯在創(chuàng)作《玩偶》中，在整體的節(jié)奏把握上，就是以上行四度的表達(dá)方式來實(shí)現(xiàn)的，在主題的設(shè)定上，A、B動機(jī)中的骨干音主要就是以四度上行（E-A）（A-D）的音程關(guān)系來烘托節(jié)奏，營造傷感之情。在之后，格拉納多斯在《玩偶》第一首的前奏曲中，實(shí)際上也采用了相同的創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)的就是旋律中的頭兩個音（B-E）也是構(gòu)成向上四度的關(guān)系，這樣就呈現(xiàn)出一種一致以及對應(yīng)的悲傷音樂風(fēng)格。格拉納多斯在《玩偶》第一首的前奏曲事實(shí)上也被稱作為“琶音練習(xí)曲”，根據(jù)當(dāng)時格拉納多斯的創(chuàng)作手稿，可以發(fā)現(xiàn)，這首前奏曲中多處使用的就是琶音彈奏技法、極其富有節(jié)奏的動態(tài)表現(xiàn)力，展現(xiàn)了其高超的創(chuàng)作技巧。格拉納多斯之所以會在《玩偶》第一首的前奏曲如此重視琶音彈奏技法，是受到了克萊門蒂的高徒莫謝萊斯的影響，這首小節(jié)的創(chuàng)作于克萊門蒂《名手之道》中的第7首，有著異曲同工之妙，在節(jié)奏的表現(xiàn)上，利用了快速的琶音跑動，有效地支撐整個作品背景音樂的表達(dá)。

（二）音樂風(fēng)格的浪漫風(fēng)格的體現(xiàn)

第一，旋律。旋律在整個系列中的巧妙運(yùn)用，體現(xiàn)在，在第一首小節(jié)開頭是一種輕柔的柱式和弦來開始小節(jié)的，緊接著又是由快漸慢交替變化的三連音彈奏，彰顯了浪漫的情懷。在旋律的浪漫主義的呈現(xiàn)上，此小節(jié)采用的一個重要的手法就是同主音大小調(diào)交替使用，具體的表現(xiàn)就是通過e小調(diào)進(jìn)入到作品主題，在圣詠部分用同主音的E大調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這個過程持續(xù)到了小節(jié)結(jié)束；另外一個值得重視的旋律表達(dá)手法就是主、復(fù)調(diào)相結(jié)合的方式，在作品的再現(xiàn)部，實(shí)現(xiàn)主調(diào)化，將整個旋律的線條清晰化、明朗化，這樣就形成了在小節(jié)開始部分的復(fù)調(diào)的一種強(qiáng)烈的對比，這種旋律的創(chuàng)作手法是符合浪漫主義時期賦格創(chuàng)作的新手法特點(diǎn)的，這一手法打破了古典創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)穩(wěn)重的習(xí)慣，發(fā)揮了對比的強(qiáng)烈功效。

第二，和聲?！锻媾肌吩趧?chuàng)作的過程中，重視在每個和聲轉(zhuǎn)變之前指法變換的工作，要過渡自然、力度精準(zhǔn)、時間恰當(dāng)，保證在創(chuàng)作過程中會呈現(xiàn)連貫的表達(dá)。作為滿足人們在聽覺輔助上的重要一段，運(yùn)用了切合主題伴奏。第一首曲中，為了實(shí)現(xiàn)作品的和聲的優(yōu)美表達(dá)，他在表達(dá)上主要采用的就是和弦外音以及調(diào)性轉(zhuǎn)換，這種手法的特點(diǎn)就是能夠有效地實(shí)現(xiàn)一種具有新鮮感的和聲表達(dá)，這也體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格中半音化的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了色彩對位。

四、結(jié)論

格拉納多斯的《玩偶》的是一個值得深究的重要的問題。由于作品中的風(fēng)格、節(jié)奏、和聲等重要的要素都具有重要的關(guān)聯(lián)性，就需要綜合考慮各個方面的因素帶來的影響、音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特征，旨在為研究作品中音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特征的運(yùn)用，探尋更好的發(fā)展方向，找到更好的解決對策。

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作者簡介：冷無霜（1993-），男，山東海陽人，山東大學(xué)音樂學(xué)專業(yè)本科生，研究方向：聲樂。