文徵明（1470-1559）明成化六年生，嘉慶三十八年卒，享年90歲。原名壁，字徵明，后字改徵仲，號(hào)停云，祖籍衡山，故號(hào)衡山居士，人稱文衡山，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。

文徵明書(shū)法方面的主要成就在小楷與行書(shū)，他的行書(shū)可以分兩類：一類是常見(jiàn)的取法羲之《圣教》、康里巎巎、東坡、米海岳等，這類多為小行書(shū)用筆追求流暢俊秀，代表作為《滕王閣序》和《子西集帖》《赤壁賦》等。明王世貞曾評(píng)這一類的小行書(shū)：“書(shū)法圓熟，翩翩入晉人?！?；一類是多被世人忽略的仿黃庭堅(jiān)山谷體的大行書(shū)。而且后人對(duì)此評(píng)價(jià)不一，多有貶義，如清吳德旋在《初月樓論書(shū)隨筆》中云：“徵仲晚年學(xué)山谷，便一步不敢移動(dòng)，正苦被吳興籠罩耳?！秉S惇先生也在《中國(guó)書(shū)法史·元明卷》中對(duì)文征明此舉不看好，他評(píng)價(jià)道：“（文征明）欲脫去趙氏的籠罩卻又回到沈周老路，所以盡管其行書(shū)在繼承方面遠(yuǎn)過(guò)同時(shí)代人及超過(guò)前期甚多，但卻因此種選擇而未能再有所發(fā)展?！惫P者認(rèn)為對(duì)于文征明這樣一位詩(shī)書(shū)畫(huà)文面面俱到的大師而言，他的眼光是獨(dú)到的，他的選擇自然有他的深意。本文主要對(duì)他山谷體相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行分析。

文徵明62歲時(shí)在《黃山谷伏波神祠詩(shī)卷》上的題跋：“右黃文節(jié)公書(shū)《劉賓客伏波神祠》，雄偉絕倫，真得折釵屋漏之妙。三十年前徵明嘗于石田先生家觀此貼；今歸無(wú)錫華中甫，中甫持來(lái)求題，漫識(shí)如此。嘉慶辛卯九月晦，長(zhǎng)洲文徵明書(shū)。”一從中可看出文徵明對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法的喜愛(ài)至極，推崇備至。二可得知文徵明在32歲左右在沈周的家中，用心的觀摩研究過(guò)《黃山谷伏波神祠詩(shī)卷》，要不然30年之后早已忘卻。三可隱射出文徵明26歲跟隨沈周不僅學(xué)畫(huà)，而且在書(shū)法方面也受到沈周的感染。沈周的書(shū)法以行書(shū)為主，而取法主要為黃庭堅(jiān)，明代王鏊曾評(píng)沈周書(shū)法為“書(shū)法涪翁，遒勁奇絕”。根據(jù)明都穆在《寓意編》中記載，沈周的家中至少藏有黃庭堅(jiān)的四件書(shū)法作品，其中兩件散見(jiàn)于《蘇舜欽、蔡襄、蘇軾、蘇撤、黃庭堅(jiān)、米芾諸人遺墨—冊(cè)》和《蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾書(shū)真跡一卷》中。另外兩件為獨(dú)立作品《大楷杜甫律詩(shī)兩首》和《經(jīng)伏波神祠卷》。吳寬在《跋山谷書(shū)<發(fā)愿文>》中寫(xiě)道：“啟南所藏黃書(shū)數(shù)種。予嘗獲遍覽，當(dāng)以此卷為最?！庇纱丝芍S庭堅(jiān)的《發(fā)愿文》也為沈周所藏。還有楊仁愷在《國(guó)寶沉浮錄》中說(shuō)道，黃庭堅(jiān)的《贈(zèng)張大同詩(shī)序》后有沈周的題跋?？梢?jiàn)沈周對(duì)黃庭堅(jiān)的學(xué)習(xí)資料是十分充足的。文徵明26歲就從沈周游，對(duì)沈周的所藏黃庭堅(jiān)作品應(yīng)該早有觀摩研習(xí)。

再有筆者查閱周道振先生編著的《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》，從中找到， 文徵明還對(duì)許多黃庭堅(jiān)作品有過(guò)題跋，如下：

1.跋黃庭堅(jiān)《雜書(shū)冊(cè)》

跋黃庭堅(jiān)《論學(xué)書(shū)字序》

跋黃庭堅(jiān)書(shū)《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》

跋黃庭堅(jiān)《墨竹賦》

5.跋黃庭堅(jiān)《筆陣圖說(shuō)》

可見(jiàn)加上文徵明見(jiàn)過(guò)很多黃庭堅(jiān)的真跡，有良好的環(huán)境使他可以深入的學(xué)習(xí)山谷體。

文徵明在學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的書(shū)法很早，如文徵明在《臨東坡頁(yè)》中自跋到；“辨之（朱承爵）嘗的余山谷體詩(shī)帖，因以此紙清配，所謂一蟹不如一蟹也，庚申（弘治十年1500年，當(dāng)時(shí)文徵明31歲）從中可知文徵明在早年就已經(jīng)對(duì)山谷體進(jìn)行過(guò)學(xué)習(xí)并有相應(yīng)風(fēng)格的作品出現(xiàn)?？梢?jiàn)前文清吳德旋在《初月樓論書(shū)隨筆》中云：“徵仲晚年學(xué)山谷，……”的錯(cuò)誤。文徵明在他的《行書(shū)游虎丘詩(shī)卷》（蘇博藏）上有自跋：“夏月酷暑，無(wú)以為遣，偶得佳紙，授筆聊仿山谷墨法，嘉慶甲午（十三年 1534年）六月既望也，徵明?！蔽尼缑鬟€在《夜游漕湖》詩(shī)扇面，落款為：“徵明仿山谷筆”。從中我們可知文徵明取法山谷體的事實(shí)。筆者查閱周道振先生編著的《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》找到以下文徵明的山谷體書(shū)法作品：

書(shū)《新燕詩(shī)》

仿黃庭堅(jiān)書(shū)，“杏花飛飛春燕來(lái)”七古一首。

《書(shū)詩(shī)二句》

仿山谷體書(shū)“我家舊宅常貧賤”。

《書(shū)七律六首與山水合卷》

前山水，后大行書(shū)七律六首，作黃庭堅(jiān)體。

書(shū)《夏日》詩(shī)扇面

仿山谷體。書(shū)“境寂畫(huà)偏永”詩(shī)。

《書(shū)扇面》

行書(shū)仿山谷體。書(shū)“獨(dú)坐茅檐靜”詩(shī)。

6.《書(shū)詩(shī)軸》

行書(shū)仿山谷體。書(shū)“歲暮天欲雪”詩(shī)。

書(shū)《觀書(shū)》詩(shī)

軸。大字仿山谷體。書(shū)“老眼視茫然”詩(shī)。

《書(shū)詩(shī)二首》

大字行書(shū)作山谷體。書(shū)“晚的酒中趣”“陋巷還車馬”二詩(shī)。

9.書(shū)《雁聲》詩(shī)

軸。大字仿山谷。書(shū)“尺書(shū)不至意茫茫”詩(shī)。

10.文徵明的書(shū)《夜游漕湖》詩(shī)扇面

書(shū)“渺渺中流溯小船”詩(shī)，末識(shí)“徵明仿山谷筆”

11.書(shū)《早朝》詩(shī)

大軸。紙本，行書(shū)作山谷體。書(shū)“玉殿千官拜冕旒”詩(shī)。

12.《又書(shū)扇面》

行書(shū)仿山谷，書(shū)“綠蔭如水夏堂涼”詩(shī)。

13.《書(shū)詩(shī)卷》

大字，作山谷體。書(shū)“間探梅花入竹來(lái)”詩(shī)。

14.書(shū)《題畫(huà)偶成》

立軸，紙本，大字仿山谷，行楷“雨過(guò)山爭(zhēng)出”詩(shī)。

15.《又書(shū)扇面》

仿山谷體。書(shū)“暖風(fēng)吹夢(mèng)意茫然”詩(shī)。

16.書(shū)《橫笛依樓》詩(shī)

軸。紙本。書(shū)“橫笛何人夜依樓”詩(shī)。

17.《書(shū)絕句》

仿山谷體。

18.《書(shū)詩(shī)卷》

仿黃、蘇、米、蔡四家所書(shū)。

19.《和黃庭堅(jiān)詩(shī)》

后有文徵明私章，詩(shī)亦效黃體。

20.《題沈周臨黃公望<深山曲塢圖>》

卷。后文徵明題七律，書(shū)法山谷。

21.書(shū)《滿江紅》

大行書(shū)，題思陵與岳武穆手敕墨跡。字法黃山谷。

周道振先生是研究文徵明書(shū)畫(huà)方面的權(quán)威性專家，著有《文徵明集》、《文徵明年譜》、《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》等等。《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》是周道振先生對(duì)文徵明一生的書(shū)畫(huà)作品的編輯。在以上筆者從中找到的文徵明的作品下，周道振先生統(tǒng)一的寫(xiě)下“仿山谷體”。他的觀點(diǎn)可信。根據(jù)筆者考證，周道振先生對(duì)文徵明很多山谷體風(fēng)格的作品并未明確標(biāo)明，而且《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》中的收入文徵明書(shū)畫(huà)作品也只是大部分而已，所以筆者認(rèn)為上面找到的只是文徵明山谷體作品的一部分而已。

文徵明在寫(xiě)小的行書(shū)時(shí)風(fēng)格主要接近羲之《圣教》、康里巎巎，用筆追求流暢俊秀，但在書(shū)寫(xiě)大行書(shū)手卷、立軸時(shí)就為山谷體風(fēng)格，這是為何？黃惇先生在《中國(guó)書(shū)法史·元明卷》的相關(guān)分析能帶給我們啟示。他說(shuō)：“（文徵明）晚年，他的行書(shū)轉(zhuǎn)向黃山谷，尤以大字為多，感到趙吳興一類的行書(shū)不適宜展大，對(duì)黃山谷的選擇，使他的行書(shū)開(kāi)始變得奔放豪邁?！睆闹形覀兛梢灾牢尼缑鲗?duì)黃庭堅(jiān)行書(shū)的學(xué)習(xí)，在某一方面是因?yàn)橐獙?xiě)大字，常規(guī)“二王”一類小字，不適合展大，特別是在立軸巨幛大尺幅創(chuàng)作的時(shí)候，書(shū)寫(xiě)變得艱難。所以文徵明選著了跟沈周一樣的道路，走上對(duì)黃庭堅(jiān)行書(shū)的學(xué)習(xí)。黃庭堅(jiān)的行書(shū)取法瘞鶴銘，對(duì)碑的學(xué)習(xí)，篆籀行筆，跟傳統(tǒng)的帖學(xué)追求用筆的流暢瀟灑大不相同。這可以說(shuō)是對(duì)碑學(xué)的最早成功的嘗試，所以康有為才會(huì)對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法贊賞道：“宋人之書(shū)，吾尤愛(ài)山谷，雖昂藏郁拔，而神閑意濃，入門(mén)自媚；若其筆法瘦硬圓通，則自篆來(lái)?！痹诮Y(jié)字上，采用放射式，增加字的外在的表現(xiàn)力、沖擊力。所以黃庭堅(jiān)的行書(shū)解決了把傳統(tǒng)以來(lái)小字展大的問(wèn)題，故文徵明在寫(xiě)大字行書(shū)的多數(shù)時(shí)候就采用山谷體。如文徵明所書(shū)《月轉(zhuǎn)蒼龍行書(shū)立軸》（縱360厘米橫120厘米）、《太液池詩(shī)立軸》（縱344厘米橫96.4厘米）等等。這些立軸巨障風(fēng)格上仿山谷體，筆畫(huà)如長(zhǎng)槍大戟、勁健灑脫，筆勢(shì)縱橫捭闔，沉著痛快，出規(guī)入矩，張弛有度。在筆法、字法、章法上都成功的適應(yīng)了立軸巨障。

假如說(shuō)王鐸的也是主要的貢獻(xiàn)在于把“二王”一類的小字，成功的轉(zhuǎn)換到立軸巨幛上的話。文徵明山谷體的功績(jī)?cè)谟诎腰S庭堅(jiān)的行書(shū)成功的轉(zhuǎn)換到立軸巨幛。兩者都是解決書(shū)法從“捧在手上展玩的欣賞方式”的小字到“掛在墻上的賞”的大字在筆法、字法、章法的轉(zhuǎn)變的問(wèn)題。而文徵明比王鐸要早100多年探索解決這個(gè)問(wèn)題，而此舉直開(kāi)晚明“明清調(diào)”之先河。所以我們?cè)趯?duì)待文征明山谷體這一類優(yōu)秀的書(shū)法作品時(shí)，應(yīng)該不斷地去探索研習(xí)。

文徵明山谷體在中國(guó)書(shū)法史上占有重要地位。不應(yīng)被忽略貶低。

參考文獻(xiàn)：

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[4]黃惇.中國(guó)書(shū)法史 元明卷[M]，南京：江蘇教育出版社，2009

[5]楊仁愷.國(guó)寶沉浮錄[M] 上海：人民美術(shù)出版社，2008

作者簡(jiǎn)介：

葉磊，廣西藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)書(shū)法研究生。研究方向：書(shū)法創(chuàng)作與理論研究