陳默

摘 要：貝多芬是一位古典主義樂派的大師，他創(chuàng)作了大量的作品，這些作品充滿了那個(gè)時(shí)代的氣息，《暴風(fēng)雨》奏鳴曲就是他巔峰時(shí)期的代表作品之一，而第三樂章更是音樂性與技術(shù)性完美結(jié)合的一個(gè)樂章，更為之后的浪漫主義開辟了先河，研究這樣一首作品具有一定的意義.

關(guān)鍵詞：古典主義;鋼琴;暴風(fēng)雨;實(shí)際演奏;貝多芬

《暴風(fēng)雨》整體分為三個(gè)樂章，第一樂章是一個(gè)很獨(dú)特的樂章，這個(gè)樂章充滿著幻想的意境，貝多芬用很巧妙的技法把它完整地體現(xiàn)出來。眾所周知，暴風(fēng)雨來臨之前心情是壓抑的，而這個(gè)樂章中的每個(gè)層次都非常風(fēng)趣、清晰，很好地體現(xiàn)了那種壓抑感。例如節(jié)奏突入變化、調(diào)性模糊不定，還有一些超凡的技法，讓人在聆聽之時(shí)充滿著幻想，充分體現(xiàn)了貝多芬的奏鳴曲的特點(diǎn)。第二樂章讓人感覺是第一樂章的解析，國外的一些音樂家把其稱為“貝多芬式的小夜曲”。第二樂章與之前的樂章形成了很好的反差，第一樂章就像暴風(fēng)雨最猛烈的時(shí)刻，第二樂章則是安靜的，就像雨過天晴，很安逸很寧靜，讓人舒心，之前緊張的心情一下子就得到了緩解。到了第三樂章，我們可以聽到非常優(yōu)美的旋律，讓人不知不覺地聯(lián)想到了飛翔的圖畫，曲中帶有淡淡的憂傷但又蘊(yùn)含著浪漫的趣味，從頭至尾充滿了愛與希望的幻想。

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的第三樂章是一個(gè)小快板，整個(gè)樂章都是由歡快的16分音符組成，讓聽者感覺到歡快之中帶有淡淡的悲傷，畢竟這個(gè)時(shí)期貝多芬受到了很多的挫折，但是依舊讓我們感覺到了他對音樂的執(zhí)著和對夢想的追求。在結(jié)尾部分，激烈的暴風(fēng)雨與寧靜的氛圍交替出現(xiàn)，使鋼琴的音色發(fā)揮到了極致。第三樂章運(yùn)用了奏鳴曲式，而不是回旋曲式，有著龐大的尾聲與展開部。

第三樂章的主旋律聲部和伴奏聲部，全部由16分音符組成，并充斥著歡快的旋律跳動，當(dāng)一個(gè)個(gè)16分音符源源不斷地從這個(gè)聲部流入到另一個(gè)聲部，我們可以感受到其像颶風(fēng)一樣的魅力，優(yōu)雅動聽。樂章的一開始，是一個(gè)弱起的小節(jié)，它的出現(xiàn)意味著呈示部主部主題的開始。第三樂章的基本動機(jī)是F、A、E、D四個(gè)音符，它們構(gòu)成了16分音符的急速回轉(zhuǎn)與跳動，前后一共反復(fù)了三次，之后樂曲開始發(fā)展從主調(diào)進(jìn)入到了a小調(diào)的屬和弦，呈示部的副部部分一直保持在a小調(diào)，這個(gè)部分曲式比較復(fù)雜，音樂緊湊，之后的結(jié)束部緊隨著副部出現(xiàn)，它依然保持在a小調(diào)上面，但在這個(gè)部分的結(jié)尾部分出現(xiàn)了系列的阻礙終止，再突然加入了一個(gè)減七和弦：升C—E—G—降B，把呈示部推向了展開部。從95小節(jié)到110小節(jié)是展開部的引入，一直保持在g小調(diào)上，材料是沿用了主部主題的材料，這一部分運(yùn)用了對位法。之后貝多芬運(yùn)用了許多離調(diào)，富有神秘的色彩，并在之上運(yùn)用了一個(gè)假再現(xiàn)使聽眾有一個(gè)回歸感，再運(yùn)用一個(gè)增六度和弦降B—升G—D—F和減七和弦降B—G—降D—E的一個(gè)停頓，整個(gè)樂段都保持在d小調(diào)的五音上面，再通過離調(diào)手法轉(zhuǎn)到了g小調(diào)上面。通過g小調(diào)回到了d小調(diào)之后，貝多芬又運(yùn)用了一個(gè)精妙的九和弦，從而使再現(xiàn)部順其自然地出現(xiàn)。在再現(xiàn)部里，主部結(jié)束在降B大調(diào)上。連接部擴(kuò)大，它在降b小調(diào)上開始，通過許多離調(diào)導(dǎo)至主調(diào)（d小調(diào)）上的副部。副部和結(jié)束部的陳述幾乎與呈示部沒有什么區(qū)別。減七和弦升F—A—C—降E（四小節(jié)）轉(zhuǎn)入樂章尾聲。尾聲很大，它整個(gè)建立在主部素材的基礎(chǔ)之上，并且具有第二展開部的性質(zhì)。

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的第三樂章主題材料主要是第一樂章的一個(gè)補(bǔ)充，為復(fù)合體樂段，是通過固定的三個(gè)定調(diào)性與16小節(jié)的樂句部分重復(fù)所組成，通過急速回轉(zhuǎn)的16分音符，F(xiàn)—A—D—E四個(gè)音構(gòu)成了第三樂章的基本動機(jī)，與第二樂章相比，相對而言比較溫和。主聲部從高音聲部走向低音聲部，從而連接了這個(gè)段落的開始，弱音的出現(xiàn)為第一個(gè)加固部分重復(fù)樂句的后半句，第二個(gè)加固部分重復(fù)后樂句的后半句，第三個(gè)變奏重復(fù)后樂句到最后。

a小調(diào)的出現(xiàn)意味著副部主題的到來，與主部主題相比，這個(gè)主題顯得緊張壓抑，它通過兩個(gè)音E和F構(gòu)成了基本動機(jī)，我們在彈奏高音聲部的時(shí)候，要注意這里的兩個(gè)音符要彈奏得干凈清楚。伴奏部分是三個(gè)8分音符一組，相對較長的部分是展開部，貝多芬在這個(gè)部分花費(fèi)了許多心思，運(yùn)用了許多特殊的手法，使主題變形，讓人覺得熟悉又讓人覺得這是一個(gè)新的題材，其實(shí)這里貝多芬運(yùn)用了之前的所有材料，但是還是主要主題的部分材料，只身發(fā)展了主題的音型和格調(diào)，所以讓人耳目一新，為之一振。

之后的再現(xiàn)部即是對呈示部主題的重復(fù)，但是經(jīng)過了一些細(xì)小的變化，貝多芬通過移調(diào)的手法把兩個(gè)結(jié)束主題和副部主題進(jìn)行了變化再現(xiàn)，再把主要主題完整地引用了，節(jié)奏和速度則保持不變，隨后整個(gè)奏鳴曲在安靜中結(jié)束。

如何演奏好《暴風(fēng)雨》的第三樂章呢？筆者認(rèn)為需在觸鍵中要注意三個(gè)技巧——速度、力度、節(jié)奏。

首先是速度。想要彈好這首作品，速度是非常關(guān)鍵的，如果你彈錯(cuò)了一個(gè)速度，就會扭曲作者的作曲意圖和音樂表現(xiàn)。所以，我們首先在觸鍵的過程中要注意好速度。在這個(gè)樂章中，我們注意到它是一個(gè)小快板而不是快板，因此我們要注意不能把它彈得太快，正確的速度是讓人感覺到只是稍微快點(diǎn)而已，不要錯(cuò)誤地去理解它的標(biāo)記，也許這些標(biāo)記只是對樂曲的前幾個(gè)小節(jié)有效而已，我們應(yīng)該把整個(gè)旋律流動地彈奏出來。樂曲中有許多的六連音，這些音符要盡量彈得溫柔，并且要保證每個(gè)音符的時(shí)值與速度是一樣的，然后通過兩只手分別演奏，但要讓聽眾聽不出這一差別，要做到一氣呵成、天衣無縫。

其次是力度。眾所周知，貝多芬的鋼琴奏鳴曲都比較激烈，因此在實(shí)際觸鍵中的力度幅度是蠻大的，其中的變化也較為豐富。貝多芬的創(chuàng)作思維造成了這些特色，而他的作品永遠(yuǎn)都是圍繞著人類生活、人類社會以及大自然，他的音樂邏輯思維體現(xiàn)了他在那個(gè)時(shí)代的先進(jìn)思維，所以在他的作品中力度沖突感是很明顯的，往往直接由極強(qiáng)過渡到了極弱。在第三樂章中，作者把力度的變化寫得非常獨(dú)特和細(xì)膩，我們在彈奏的過程中如果想達(dá)到生動流動的演奏效果，就要嚴(yán)格遵守貝多芬給我們的力度記號，什么時(shí)候該強(qiáng)什么時(shí)候該弱都要有一個(gè)心理準(zhǔn)備，要看清這些記號然后把它們準(zhǔn)確地演奏出來。在演奏中，P與F的力度變化要較為清晰地演奏出來。演奏者在實(shí)際演奏過程中要做到力度的準(zhǔn)確，不能過強(qiáng)也不能過弱，隨后從F到P的力度變化也要做到明顯，不能太過唐突，要讓聽眾有一個(gè)思想準(zhǔn)備。

節(jié)奏也是非常重要的一個(gè)因素。著名音樂教育家車爾尼指出，我們在彈奏貝多芬奏鳴曲的時(shí)候，不可以添油加醋也不能隨意改動作品，更加不能省略什么。雖然說《暴風(fēng)雨》沒有復(fù)雜的節(jié)奏和音型，但是想要把握整體的節(jié)奏還是需要多加練習(xí)的，要盡量做到音符的音值連貫地進(jìn)行，然后保持在整部作品中。從19至22小節(jié)有著許多的八度音程，我們需要把它單獨(dú)的拿出來好好練一練，因?yàn)檫@一小節(jié)具有一定的難度，不能彈好這個(gè)八度就意味著節(jié)奏不穩(wěn)，從而導(dǎo)致整個(gè)樂章的不流暢，這是非常忌諱的。因此，我們在彈奏過程當(dāng)中要注意盡量用手腕彈奏，既要彈出16分音符的歡快節(jié)奏又要保持音色的輝煌。

《暴風(fēng)雨》的第三樂章，從頭至尾都充滿了愛與溫柔的感覺，給我們帶來一種虛幻迷人的美，它體現(xiàn)了作者所要追求的一種東西。

這一樂章的特色是大量的16分音符連綿不絕地向前進(jìn)行，體現(xiàn)出了柔和的深刻變化，使鋼琴的獨(dú)奏技巧能精彩地展現(xiàn)出來。在進(jìn)入展開部之前，我們應(yīng)該做好充分的準(zhǔn)備。展開部就像暴風(fēng)雨來臨之時(shí)，風(fēng)雨交加，而貝多芬在這里運(yùn)用了大量的離調(diào)和各種作曲技法，吸引著聽眾的注意力，這里的風(fēng)格是激烈的，我們在演奏中要注意自己的狀態(tài)并結(jié)合自己的思考，讓自己的感情投入進(jìn)去，彈出那種暴風(fēng)雨來臨之時(shí)的感覺。

之后的再現(xiàn)部是寧靜的，風(fēng)雨之后再見陽光，我們在演奏時(shí)要彈出那種寧靜的感覺，每個(gè)音都要保存均勻，但是要注意節(jié)奏是不變的，不要去做減慢，要讓整首奏鳴曲在安靜中悄悄離開。

貝多芬是一位傳奇的人物，他為我們留下了32首鋼琴奏鳴曲，這是一個(gè)偉大的財(cái)富，作為鋼琴專業(yè)的學(xué)生，我們一定要去接觸他的這些作品。同時(shí)，學(xué)習(xí)彈奏貝多芬的作品也是對我們自己的一種很好的歷練，不管是技法上還是心靈上都是一種提高。在未來的音樂道路上，我將繼續(xù)練習(xí)，不斷地提高自己。

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（貴陽學(xué)院）