趙爽

摘 要：鋼琴作為“樂(lè)器之王”，是一種靠榔頭打擊琴弦而發(fā)聲的鍵盤樂(lè)器。受其獨(dú)特發(fā)音方式的影響，鋼琴演奏的歌唱性很難表達(dá)。在鋼琴演奏中，如何更好地展現(xiàn)歌唱性顯得尤其重要。本為針對(duì)鋼琴演奏的歌唱性藝術(shù)做一些研究。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；歌唱性；技巧

[中圖分類號(hào)]： J623 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20--01

鋼琴作為“樂(lè)器之王”，是一種靠榔頭打擊琴弦而發(fā)聲的鍵盤樂(lè)器。在鋼琴演奏中，歌唱性不僅能增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，還能創(chuàng)造出最能感染人的藝術(shù)境界。但是，受其獨(dú)特發(fā)音方式的影響，鋼琴演奏的歌唱性很難表達(dá)。

一、鋼琴演奏歌唱性的重要性：

歌唱是一種人們表達(dá)各種情緒、需要及靈感的方式，其特點(diǎn)是：氣息悠長(zhǎng)而細(xì)致、韻律連貫而自如。來(lái)源于意大利文的“歌唱性”一詞作為演奏、演唱的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是指人們?cè)诔璧耐瑫r(shí)體會(huì)到的一種內(nèi)在感覺(jué)，包括美感、情感、情調(diào)及心態(tài)。鋼琴的演奏亦是如此，“歌唱性”的運(yùn)用就是把人們的這種歌唱的內(nèi)在感覺(jué)通過(guò)手指轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的琴聲，并運(yùn)用合理的技術(shù)、藝術(shù)手段，來(lái)實(shí)現(xiàn)人的嗓音所達(dá)不到的復(fù)雜多樣的歌唱性。

歌唱性能增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，創(chuàng)造最能感染人的藝術(shù)境界。在鋼琴演奏中，讓鋼琴展現(xiàn)出富有旋律和表情的如同人聲一樣的聲音，真實(shí)地表達(dá)人類心靈的顫動(dòng)，體現(xiàn)生命、情感的豐富多彩。因而，如何更好地體驗(yàn)、理解及領(lǐng)會(huì)鋼琴曲的歌唱性，表現(xiàn)出歌唱般的美感，成為歷代鋼琴藝術(shù)大師（從巴赫到肖邦到安東·魯賓斯坦等）共同追求的目標(biāo)。

二、提高鋼琴演奏歌唱性的方法：

（一）分析和理解鋼琴作品：波蘭著名鋼琴家約瑟夫-霍夫曼（Josef Hofmann 1876～1957）說(shuō)過(guò)：“要堅(jiān)持不懈的注意樂(lè)譜上所寫出的一切，反復(fù)彈奏”。因此，分析和理解鋼琴作品十分重要。首先，要研究音樂(lè)背景材料。其次，要分析曲式結(jié)構(gòu)。再次，要分析音樂(lè)表現(xiàn)的要素。只有充分地分析和理解鋼琴作品，并進(jìn)行反復(fù)地彈奏，才能更好地展現(xiàn)歌曲。此外，音樂(lè)是聽覺(jué)的藝術(shù)。無(wú)論何種音樂(lè)形式都是通過(guò)聽覺(jué)來(lái)感受和評(píng)判的。在分析和理解鋼琴作品的基礎(chǔ)上，多“聽”也很重要?！奥牎敝饕瑑蓪雍x：一是淺層的要求，即對(duì)音高、節(jié)奏的辯識(shí)、記憶與判斷和對(duì)音樂(lè)整體的把握；另一層是較高層次的要求，即對(duì)音樂(lè)作品的鑒賞能力。

（二）觸鍵：在鋼琴?gòu)椬嘀校ㄟ^(guò)手指的觸鍵來(lái)表達(dá)人們情感，展現(xiàn)出一種自己想要的（或柔和，或抒情，或喜悅，或悲傷，或是具有一定的美感）聲音。古往今來(lái)，在鋼琴演奏史上曾出現(xiàn)過(guò)多種類型的觸鍵方式，它們以手、手臂和肩的肌肉向指尖傳遞力的不同方式進(jìn)行區(qū)分。目前被鋼琴家所運(yùn)用推廣的主要有四種：指力觸鍵、手力觸鍵、臂力觸鍵及全臂觸鍵。

1、指力觸鍵：指力觸鍵又叫貼鍵彈奏，在所有觸鍵方式中，它的肌肉運(yùn)動(dòng)最小的。主要是指與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，完成下鍵動(dòng)作，當(dāng)肌腱松回時(shí)，手指和琴鍵就都恢復(fù)到原先的位置。它專用于產(chǎn)生最輕層次的聲音，一旦作品要求較重的音響時(shí)，它就會(huì)被其他更為有力的觸鍵方式所替代。

2、手力觸鍵：手力觸鍵是指手掌的力量觸鍵，手在桌子上方提起，當(dāng)它往下落時(shí)，手指勢(shì)必受到桌面的阻擋，而在手腕部分發(fā)生反作用力，使手腕立刻向上彈起。這種觸鍵方式要求手腕放松，手指穩(wěn)固（富有彈性而不僵硬），否則就會(huì)在演奏中出現(xiàn)僵硬和滯重的問(wèn)題。

手力觸鍵的用途較廣泛，不僅用于演奏各種音階、琶音以及其他復(fù)雜音型的快速樂(lè)段，還可用在和弦及八度的彈奏等等，是所有觸鍵方式中運(yùn)用最多的一種。在練習(xí)手力觸鍵時(shí)，演奏者應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：首先，上臂應(yīng)放松，肘部在體側(cè)；其次，前臂稍微抬起，讓手腕能活動(dòng)自如；再次，手腕應(yīng)足夠放松；第四，手指下鍵要穩(wěn)固，切忌變成琴鍵上的純粹拍打。

3、臂力觸鍵：臂力觸鍵是指按照樂(lè)曲所要求的力度突然落下前臂或全臂，推出所要彈的一個(gè)或者幾個(gè)琴鍵，手和手臂都垂掛在鍵盤上。臂力觸鍵“黏著力強(qiáng)”，多用于保持或連奏效果的彈奏，但只要手指在聲音發(fā)出后立即放松，也可用于斷奏效果的彈奏。

4、全臂觸鍵：全臂觸鍵是指上臂、前臂、手腕、手及手指協(xié)調(diào)運(yùn)用的基礎(chǔ)上，充分放松自然釋放重量，同時(shí)保持潛在的靈活性。在演奏中，只有當(dāng)手臂完全自然的下落在琴鍵上，才能釋放出手臂的重量。如果作品展現(xiàn)需要，演奏者也可單獨(dú)或綜合運(yùn)用身體不同部位的重量。

在鋼琴演奏中，演奏者要靈活運(yùn)用以上四種觸鍵方式，例如，在演奏帶連音線的兩個(gè)或以上的音組時(shí)，先由臂力彈出第一個(gè)音，奠定一個(gè)“堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)”，再用手力按照作品所要求的輕巧程度或斷奏程度彈出第二個(gè)和之后的音，從而讓手力與臂力完美結(jié)合，完成“落—滾—提”的動(dòng)作，發(fā)出一種作品想要呈現(xiàn)的或柔和、或抒情、或喜悅、或悲傷的聲音。

三、結(jié)語(yǔ)：

總之，琴作為“樂(lè)器之王”，其歌唱性演奏非常重要。首先，要掌握扎實(shí)彈奏技術(shù)，其次，要認(rèn)真分析和理解鋼琴作品，注重觸鍵方法及踏板的運(yùn)用；再次，要重視對(duì)中外文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)以及姊妹藝術(shù)的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)鋼琴演奏歌唱性審美情趣及音樂(lè)表現(xiàn)力。只有這樣才能完美展現(xiàn)鋼琴演奏的歌唱性，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，創(chuàng)造最能感染人的藝術(shù)境界，真實(shí)地表達(dá)人類心靈的顫動(dòng)，體現(xiàn)生命、情感的豐富多彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙亞君.論鋼琴教學(xué)中歌唱性的培養(yǎng)[J].遼寧師專學(xué)報(bào).2005，第2期.

[2]克拉倫斯·格·漢密爾頓.鋼琴演奏中的觸鍵與表情[M].人民音樂(lè)出版社，2006，4.