摘 要：新寫實小說是一種新的文學傾向，它已充分浸染了新的時代精神和時代風范，帶有明顯的時代特色。本篇通過分析新寫實小說的取材選擇、小說語言、敘事結構、人物刻畫等方面來闡述新寫實小說的創(chuàng)作特征。

關鍵詞：新寫實；創(chuàng)作特征 ；平凡 ； 大眾；人性

作者簡介：宋哲峰（1987-），男（漢族），山西安澤人，廣東技術師范學院文學院，碩士，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]： I04 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-02-0-01

新寫實小說是新時期小說創(chuàng)作的重要潮流之一，它的“新”主要是在與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的比照中凸現(xiàn)出來的。新寫實小說作為一種文學創(chuàng)作現(xiàn)象產(chǎn)生于20世紀80年代中期，此后一些創(chuàng)作新寫實小說的作家開始走進讀者的視野，其中的代表有池莉、方方、劉震云、劉恒、葉兆言等。

新寫實小說不完全等同于傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義，它已帶有鮮明的時代烙印。新寫實小說突破了現(xiàn)實主義小說所具有的局限性，直擊中國底層社會普通民眾的生存景觀和心理狀態(tài)，再現(xiàn)了生活的殘酷與命運的無常。新寫實小說的關鍵在于它的“新”，本文將從取材選擇、小說語言、敘事結構、人物刻畫等方面分析新寫實小說的創(chuàng)作特征。

一、在取材選擇上，新寫實小說選取的是平凡人物的平凡生活

新寫實小說以客觀化敘述策略表現(xiàn)平凡人物生活的艱難與無奈。新寫實小說的作家站在生命關懷的角度，對中國底層社會的普通人物的家常生活予以充分的關注。在新寫實小說的早期作品中，池莉的《煩惱人生》影響力較大?！稛廊松啡缜榫霸佻F(xiàn)般地描寫了軋鋼廠工人印家厚一天的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了中國當代普通工人所處的生活困境和所面臨的無限的煩惱，抒發(fā)了對無奈人生的感慨。小說描寫的全是發(fā)生在我們身邊的生活瑣事：有照顧孩子的手忙腳亂，有吃飯的狼吞虎咽，有擠公共汽車的狼狽不堪，有排隊上廁所的尷尬艱難，有被人誣陷、被領導批評的心煩意亂，有給父親買生日禮物的囊中羞澀，有與女徒弟若即若離的感情糾葛，等等。這些都是十分平常普通的事，就是在這些平常中刻畫了印家厚這個平凡的人物。

新寫實小說的作家將故事以碎片化的狀態(tài)展現(xiàn)在讀者面前，故事的發(fā)展充滿了偶然性和隨意性，故事往往不重視情節(jié)之間發(fā)展的邏輯關系，反而追求故事細節(jié)的真實親切與生動形象。這種生活的原生態(tài)再現(xiàn)，雖然表面上雜亂粗糙，卻在平淡中別有一番風味。平淡的敘事使讀者感受到了生活的親切與藝術的真實。作家在對中國普通老百姓的吃穿住行的敘述中展現(xiàn)了他們的生活狀況、精神追求以及與社會現(xiàn)實的矛盾，使讀者在作品中直面人世滄桑，品味酸甜苦辣。

二、在小說語言上，新寫實小說更加通俗化、生活化

新寫實小說的語言通俗易懂、淺顯流暢，適合各種層次的人群閱讀。小說中的敘事就如同對我們?nèi)粘Ｉ钪械膱鼍暗脑佻F(xiàn)，生動自然而不進行雕飾，是未經(jīng)任何加工和處理的生活本來的面貌。《一地雞毛》里的事情就是普通小市民每天所要面對的雞毛蒜皮的瑣碎之事；《單位》中所展現(xiàn)的微妙的關系是每個單位中的職工都要面對的勾心斗角和明爭暗斗。新寫實小說沒有苦口婆心的人生說教，也沒有讓人感動的詩化的文字，更沒有激昂飽滿的對某種事物歌頌的感情，有的只是用最簡潔淺顯的話敘述人間的瑣事和人生的煩惱。新寫實小說也正是使用了平實通俗的話語方式，才受到普通讀者的廣泛關注。

新寫實小說家站在普通民眾的角度，用近似于冷漠的客觀的筆觸訴說著平常人的生活狀況和人生遭遇。可以說，這些小說家的創(chuàng)作靈感正是來自于對普通民眾世俗生活的所見所感及所思所想。這些普通人身邊的事成了新寫實小說的主要部分。讀者在讀小說時就像在回顧每天的日常生活，感覺非常真實和貼切。新寫實小說中的對白就是老百姓的日常用語，期間夾雜著粗俗的俚語方言、不符合規(guī)范的流行語，甚至還有比較惡俗的粗話。新寫實小說使讀者走進了自己的生活，拉近了作品與大眾之間的距離，自然也就滿足了普通民眾的審美情趣和欣賞口味提升了作品的表現(xiàn)力與感染力。

三、在敘事結構上，采用生活流式的敘事方式

新寫實小說采用生活流式的敘事方式，透露出生活流程自身發(fā)展的特性，增加了讀者閱讀的親近感。生活流式的敘事模式是對普通人日常生活的情景再現(xiàn)，是對雜亂無章生活的真實記錄。在新寫實小說中，沒有驚天動的大事件，有的只是讓人措手不及的雞毛蒜皮的小事。這些小事之間一般沒有因果關系，也沒有必然的聯(lián)系。作家只是以時間順序將這些小事做自然地串聯(lián)和隨意地拼接。新寫實小說表現(xiàn)出客觀化、弱觀念化的特點，作品中沒有絲毫作者感情的流露。

新寫實小說所描述的故事沒有跌宕起伏的情節(jié)，故事全部都是由毫不起眼的生活碎片構成，瑣碎零散而毫無新奇之處。照顧孩子、上班工作、做家務事，人情禮往、勾心斗角、柴米油鹽……新寫實小說采用生活流式的敘事方式是對原生態(tài)生活的真實敘述，體現(xiàn)的是市井生活的原汁原味。新寫實小說本身就是對生活碎片的重新排列和組合，因此小說就顯得雜亂無序而事故頻出。在小說中，生活的真實性和文學的藝術性相互補充，使讀者在作家虛構的文本中感受到生活的真實，在敘述故事中引起了讀者廣泛的共鳴。

四、在人物刻畫上，新寫實小說揭示了人性的卑劣

新寫實小說接受了一些現(xiàn)代主義流派的藝術理念，承襲了現(xiàn)代主義中反傳統(tǒng)的觀念。新寫實小說寫的是在沉重的生活壓力下的人格的分裂和變形，凸顯的是人性的丑惡與卑劣。新寫實小說的作家認為人性本來就是丑陋的和易碎的，他們不僅不回避社會上的丑陋現(xiàn)象，反而在作品中對此進行了細致的刻畫和描寫。比如， 《逍遙頌》中勾畫出赤衛(wèi)隊員的爾虞我詐和爭權奪利的丑惡形象；《蘿卜套》中，批判了韓德培對柳良地的奴役和壓迫以及柳良地對韓德培變本加厲地報復；《新兵連》里的新兵每個人都懷有各自的功利目的，顛覆了我們對軍旅生活的印象。新寫實作家在這種丑惡不堪、雜亂無章的生活片段中審視了人性的丑陋和陰暗，進行了不著痕跡地批判。

新寫實作家對于人類生存的意義進行了執(zhí)著地追尋和思索，對人物的內(nèi)心世界進行了客觀地審視和理性地剖析。新寫實作家站在旁觀者的角度把自己的情感傾向和價值取向隱藏在故事人物的意識中，他們?yōu)楣适碌闹魅斯O置了各種人生困境，并使主人公在困境中展露出人性的卑劣和丑惡。新寫實作家的每一部作品都是其對人性的思索，他們把人類心底最陰暗的一面揭示出來展現(xiàn)在世人面前，讓我們直面人性的丑惡，正視世間的坎坷。

參考文獻：

[1]洪子城：《中國當代文學史》，北京大學出版社，1999年版

[2]劉錫慶：《中國文學史略》，北京大學出版社，2004年版

[3]王慶生：《中國當代文學史》，中國高等教育出版社，2003 年版