摘 要：三毛——一位認(rèn)真的玩童，“游戲人生”是她心中的彩虹，她流浪了半個地球，不是為了要尋求刺激或逃避些什么，而是為了一個游戲。她只因這“迷人”的游戲，太豐富了，太有趣了，值得這一位認(rèn)真的玩童終其一生都陶醉其中，沒半點后悔、不悔。她一生走過48個國家，寫了26部作品。用她的作品幫助很多人樹立起豁達(dá)、堅強的人生信念，就在這樣的執(zhí)著里，她認(rèn)真的“玩”出許多真實而美麗的故事。

關(guān)鍵詞：寫作；生活；創(chuàng)作；風(fēng)格

作者簡介：李利，女（1987-），籍貫：河南，職稱：助教，學(xué)位：學(xué)士，研究方向：中文。2005-2008年，?？茖W(xué)習(xí)于焦作師范高等?？茖W(xué)校語文教育專業(yè)；2008-2010年，本科學(xué)習(xí)于河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)；2010至今，工作于河南省許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文系語文教育教研室助教。

[中圖分類號]： I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-02-0-01

前 言

三毛的散文如生命一樣是一次性的，用心去生活、去感受。她的散文評價很高，有人說：“任何人估價她的散文都是不過分的。”三毛創(chuàng)作了“三毛體”，作品總是以第一人稱三毛自己來寫，散文像游記一樣，但不是“游記體”，游記是她的載體，她的一生都可用“流浪”來形容。正如她所表達(dá)的“飛蛾撲火時，一定是快樂的，我是灑脫、靈助之人，用心感受生活來寫作品?！盵1]

一、三毛的寫作生活

青少年時代《雨季不再來》，內(nèi)容很不成熟，都不應(yīng)發(fā)表，是在22歲以前發(fā)表的文章，文章較生澀，感情較為空靈。離開臺灣到西班牙去，生活的改變以及其他一些事使她停筆了，十年后才重新執(zhí)筆立作。三毛認(rèn)為“寫作不是人生最大的幸福，在我生活中是最不重要的一部分，若以切蛋糕的比例來看，寫作就是蛋糕上面的櫻桃。生活比寫作重要，我重視生活遠(yuǎn)甚寫作?！盵2]寫作只是三毛的游戲之一，她是游戲人生，來到這個世界本就是玩的，孔子就說：“游于藝”，這幾個字包含了多少意義，用最白話的字來說就是玩。

一小學(xué)四年級小朋友告訴三毛，說她的東西好好玩。她覺得這是一種贊美，過去寫的東西不好玩，像《雨季不再來》，因為年紀(jì)輕不知道怎么游戲人間，過了好苦悶的青少年時代。后來知道自己在世上的時間過一天就短一天，就一定要享受人生，怎么享受呢？像《撒哈拉的故事》，第一篇《沙漠中的飯店》就是玩做菜，第二篇《結(jié)婚記》是如何結(jié)婚，扮家家酒。第三篇寫在沙漠里替人看病，也是玩，還有一篇很好玩的叫《沙漠觀浴記》，看當(dāng)?shù)厝巳绾蜗丛?。雖她寫的都是些平淡的家庭生活，但很多生活枯燥的朋友都給三毛來信說，文章帶給他們快樂，三毛在這里強調(diào)：“你的生活就是你的文章，我是基督徒，要感謝天地的主宰——我們稱為神，因為它使我們的生活曾經(jīng)多姿多彩過，至于將來會怎樣不知道?！盵3]

二、寫在人生邊上——三毛的寫作與人生

三毛用她的一生去追求完美和愛，《秋戀》和《月河》是兩篇以第三人稱“她”構(gòu)架的故事，這在三毛的作品里絕無僅有。兩篇文章表達(dá)同一主題：“生命的本質(zhì)是孤獨的”，“愛的贈送即是剎那也是永恒”。《月河》中“我不要孤獨，我不要做聰明人，我要愛，我要愛……即使愛把我毀了”的自白，坦然流露了一個寂寞孤獨的年輕人直率的熱情和執(zhí)著的求索。然后，是《雨季不再來》了。這時的三毛雖然還是在雨季里徘徊著、傷懷著，但是她已經(jīng)開始知道：“隨便你下到哪一天，你總要過去的，這種日子總有停住的一天，大地要再度絢麗光彩起來，經(jīng)過了無盡的雨水之后……那時侯，我會說，看這陽光，雨季將不再來?！?/p>

晚期的一篇文章《跳一支舞也是很好的》，三毛寫下了這樣的文字：“人在記憶中徘徊，也在里邊撲空。新的時代取代舊的時代，年輕的生命繁衍過來，老去的空間越來越小。雖然在其中，未嘗沒有傷感，既然過去的已經(jīng)過去了，那么現(xiàn)在跳舊舞也是很對的?！闭f這話的時候，三毛已經(jīng)通達(dá)平和，她已是一個真正生活過的人。[5]其實，三毛不過是一個說故事的人，她的無數(shù)篇文字都只是一場生命真實而詳盡的記錄。她只是在自己的人生邊上，片言只字、浮光掠影地寫下隨意的批注而已。

三、三毛的寫作風(fēng)格

三毛是極少數(shù)以散文名世的當(dāng)代作家，這是一種“行者散文”。傳統(tǒng)的行者散文是苦的，現(xiàn)代的行者散文是樂的。對于臺灣女作家三毛而言，寫作構(gòu)成她獨特的生命方式。與那種負(fù)有嚴(yán)肅使命感的作家不同，三毛是以自由自在的“游于藝”姿態(tài)從事寫作的。她所采用的“私小說”文體，在人生經(jīng)歷的寫真實錄，自我靈魂與生命個性的張揚等方面，更具有女性文體的寫作意義。

作為大千世界里一個獨特的生命傳奇，臺灣女作家三毛的創(chuàng)作不僅把人生最美好、最詩意的東西加以定格，而且使她的生命跨過萬水千山，穿越滾滾紅塵，在讀者的期待視野中成為永久的文學(xué)存在。如果說，讀書是三毛走向文學(xué)生涯的鋪路石，旅行為她提供了取之不盡的生活素材，寫作則使她的生命姿態(tài)展示出最動人的風(fēng)采。檢視三毛的筆耕道路，品味其作品的無窮魅力，不能不注意到她的文學(xué)追求。三毛的文學(xué)價值觀，與她的個性、文學(xué)道路以及對生活本身的理解都有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛沒有純文學(xué)作家那種嚴(yán)肅的創(chuàng)作使命感，也不去刻意追求作品的社會效果，創(chuàng)新對于她，既非經(jīng)國之大業(yè)，千古之文章；也非文學(xué)殿堂之捷徑，天下?lián)P名之手段。然而，從偏執(zhí)人生到游戲人生，三毛以往的個性和人生有了一個很大的反撥，她做了自己過去的叛徒。由此，萬水千山之中走出了一個曠達(dá)、灑脫的三毛。

參考文獻：

[1]三毛.《萬水千山總是情》[M]. 臺灣： 臺灣出版社，1981，11：10—13.

[2]三毛.《撒哈拉的故事》[M]. 臺灣：臺灣出版社，1976，5：22—24.

[3]三毛.《滾滾紅塵》[M]. 臺灣：臺灣出版社，1990，10：15—18.

[4]朱光潛.《談美書簡二種》[J].上海：上海文藝出版社出版，1994，7：10—13..

[5]《生命審美價值描述》[D]. 上海：上海大學(xué)學(xué)報（社科版），2001，4：24—26.