高睿霞 趙慶文

摘 要：臨沭縣素有發(fā)展柳編業(yè)的歷史，柳編作為人們?nèi)粘Ｉ钪杏镁叩穆毮埽呀?jīng)漸漸淡出了人們的生活，轉(zhuǎn)而以一種工藝美術(shù)品的形式繼續(xù)存在著，并在臨沭這片土地上茁壯成長(zhǎng)，但在開(kāi)發(fā)過(guò)程中也遇到了不同程度的發(fā)展瓶頸，本文以臨沭柳編為研究對(duì)象，探討柳編產(chǎn)業(yè)的發(fā)展瓶頸與解決對(duì)策。

關(guān)鍵詞：臨沭柳編；發(fā)展模式；對(duì)策

作者簡(jiǎn)介：

高睿霞（1991-），女，山東臨沂人，碩士，云南大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院碩士研究生，研究方向：民族文化產(chǎn)業(yè)。

趙慶文（1989-），男，山東鄒城人，碩士，云南大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院碩士研究生，研究方向：民族文化產(chǎn)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：G127 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20--02

一、臨沭縣柳編的發(fā)展歷史

臨沭縣柳編工藝的發(fā)展歷史悠久，歷來(lái)被稱為“白柳之鄉(xiāng)”，杞柳的栽種加工歷史最早可追溯到唐朝，到了明朝永樂(lè)年間，由杞柳編制而成的箢子、笊籬、箱簍、簸箕、斗、升等產(chǎn)品，就已經(jīng)進(jìn)入到了平常百姓的家中，在日常生活中被廣泛運(yùn)用。山東地區(qū)柳編作為當(dāng)?shù)厝藗兩钪胁豢扇鄙俚奈锛?，它的藝術(shù)價(jià)值在于它是勞動(dòng)人民在滿足生產(chǎn)和生活需要的基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造，具有濃郁的民間性、地方性特色，同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗儗?duì)物質(zhì)文化和精神文化的雙重需求。[1]

1973年臨沭縣柳編制品實(shí)現(xiàn)了首次出口，也因此打破了我國(guó)柳制品的出口空白，被賦予了歷史性的意義。1978年，臨沭縣工藝美術(shù)公司的成立成為了全國(guó)最早的柳編品外貿(mào)企業(yè)。[2]

2008年，臨沭縣打出了全國(guó)柳編之都的名號(hào)，為了更好地適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求，規(guī)劃并建立了占地1000余畝的特色工藝品園區(qū)，入駐企業(yè)的運(yùn)營(yíng)經(jīng)濟(jì)收益狀況良好。2008年同時(shí)也是臨沭柳編工藝發(fā)展的一個(gè)瓶頸期，主要依靠出口生存的企業(yè)面臨著歐美市場(chǎng)份額的大幅度縮水，訂單數(shù)量的減少，加上美元匯率和海運(yùn)價(jià)格的波動(dòng)等諸多方面的原因，使得柳編企業(yè)陷入了一個(gè)發(fā)展的困境。全年出口創(chuàng)匯7452萬(wàn)美元，出現(xiàn)了5.6%的負(fù)增長(zhǎng)。

作為臨沭縣的主要財(cái)政收入來(lái)源之一，臨沭柳編的從業(yè)人員達(dá)到10萬(wàn)余人，不論是從事杞柳種植還是柳編工藝品的加工制作，這些分工中的不同環(huán)節(jié)都為解決農(nóng)村剩余勞動(dòng)力做出了突出貢獻(xiàn)，柳編產(chǎn)業(yè)的任何波動(dòng)都會(huì)直接影響到農(nóng)民的收入。臨沭縣委、縣政府積極協(xié)調(diào)各方力量，組建“柳編航母”，整合七家柳編龍頭企業(yè)建立了工業(yè)園區(qū)，成立了行業(yè)協(xié)會(huì)，以此來(lái)促進(jìn)柳編產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。

柳編協(xié)會(huì)自成立以來(lái)都致力于臨沭縣柳編工藝的發(fā)展，陸續(xù)舉辦了“服務(wù)特色產(chǎn)業(yè)洽談會(huì)”、“幫扶銀企洽談會(huì)”等5場(chǎng)銀行企業(yè)見(jiàn)面會(huì)，為加快企業(yè)融資難題的解決提供了巨大幫助。截至目前，已有60家企業(yè)加入了協(xié)會(huì)，生產(chǎn)了全縣近70%的收益額。

臨沭縣的柳編企業(yè)現(xiàn)在的運(yùn)行模式主要還是“企業(yè)+工廠+農(nóng)戶”的形式，由企業(yè)時(shí)刻關(guān)注市場(chǎng)需求的變化情況，設(shè)計(jì)適銷(xiāo)對(duì)路的產(chǎn)品樣品，并與客戶簽訂購(gòu)銷(xiāo)合同，接到訂單后通過(guò)工廠介紹群眾的方式加工生產(chǎn)，工廠技術(shù)員給予群眾技術(shù)方面的指導(dǎo)，按照統(tǒng)一規(guī)格和質(zhì)量要求進(jìn)行生產(chǎn)。這種企業(yè)帶動(dòng)群眾的生產(chǎn)模式，在很大程度上增加了農(nóng)民的收入。

目前，全縣擁有健全的銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)和4000多人的國(guó)內(nèi)外專(zhuān)業(yè)營(yíng)銷(xiāo)隊(duì)伍，產(chǎn)品銷(xiāo)往國(guó)外的東南亞、中東、日本和歐美等120多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，國(guó)內(nèi)銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)也覆蓋全國(guó)90%以上的省、市、自治區(qū)。 [3]

臨沭縣為了不斷的提高柳編產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)適應(yīng)能力，各企業(yè)越來(lái)越注重在柳編產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)過(guò)程中注入獨(dú)特的創(chuàng)新意識(shí)，增加產(chǎn)品的文化附加值，使產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和品種逐步地實(shí)現(xiàn)了從“多品種、簡(jiǎn)易型”向“精品型、環(huán)保型”的轉(zhuǎn)變，賦予了柳編產(chǎn)品新的生命力，尤其是在創(chuàng)意家居方面更是做到了創(chuàng)新與傳統(tǒng)手工藝的密切結(jié)合，造型的獨(dú)特性和色彩搭配的技巧性使得柳編家居用品也越來(lái)越受到消費(fèi)者的青睞。為了更好地開(kāi)拓市場(chǎng)，柳編產(chǎn)品的發(fā)展模式也漸漸地由發(fā)展廉價(jià)產(chǎn)品向較高檔產(chǎn)品轉(zhuǎn)變。隨著柳編產(chǎn)品生活性器具功能的減弱和淡化，柳編企業(yè)積極尋求產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型升級(jí)發(fā)展，創(chuàng)新性的生產(chǎn)出了高檔柳編產(chǎn)品，遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。

但近兩年隨著歐債危機(jī)的加劇、人工成本的增加、從業(yè)人員老齡化、開(kāi)發(fā)創(chuàng)新成本的提高、原材料的匱乏導(dǎo)致的產(chǎn)能?chē)?yán)重不足等情況的出現(xiàn)，臨沂傳統(tǒng)柳編工藝正在面臨著一場(chǎng)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

二、近年來(lái)臨沭縣柳編發(fā)展中存在的問(wèn)題

（1）歐債危機(jī)對(duì)柳編行業(yè)的影響

臨沂柳編產(chǎn)品95%銷(xiāo)往荷蘭、歐美、英國(guó)等國(guó)家，所以國(guó)際經(jīng)濟(jì)形式的變化對(duì)柳編行業(yè)的出口銷(xiāo)售影響巨大。2008年的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)使柳編行業(yè)的訂單量下降了近40%，而近幾年的美國(guó)債務(wù)危機(jī)和歐債危機(jī)，使得以出口為重的柳編銷(xiāo)售量急劇下滑；而隨著近兩年來(lái)人民幣升值的加劇，使很多訂單無(wú)利可賺，甚而不少企業(yè)是為了維持老客戶關(guān)系賠錢(qián)接單。長(zhǎng)此以往，臨沭縣將失去一大經(jīng)濟(jì)支柱，這樣也是民族傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的損失。

（2）從業(yè)人員老齡化、人工成本上漲對(duì)柳編行業(yè)的影響

柳編工藝是一種傳統(tǒng)手工藝，屬于勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)，需要消耗大量的體力。而隨著臨沂市經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展工資水平逐年提高，在家編筐每人每天只能掙到35元左右，而在臨沂近郊打工或在農(nóng)村從事建筑等工作一天最少能掙到80-120元，明顯的工資差距使得大部分人寧愿出去打工或從事其他行業(yè)，也不愿從事純手工的柳編業(yè)?，F(xiàn)代柳編手工業(yè)只能成為老、弱、婦女等在家無(wú)聊時(shí)貼補(bǔ)家用的休閑活，沒(méi)有人再把它當(dāng)做養(yǎng)家糊口的行業(yè)，越來(lái)越多的年輕人放棄了手藝活而選擇外出打工。這項(xiàng)傳統(tǒng)手工藝的失傳危機(jī)越來(lái)越顯露了出來(lái)。這對(duì)于以出口柳編為主的企業(yè)來(lái)說(shuō)更是雪上加霜，勉強(qiáng)接了訂單卻找不到人員編織，從而難以按合同期限如期交貨，使柳編企業(yè)的生存岌岌可危。

（3）原材料匱乏和價(jià)格上漲對(duì)柳編行業(yè)的影響

由于國(guó)際環(huán)境的變化，導(dǎo)致作為柳編產(chǎn)業(yè)原材料的柳條的價(jià)格居高不下。2008年的金融危機(jī)導(dǎo)致了國(guó)外對(duì)柳編產(chǎn)品的訂單量下降，進(jìn)而導(dǎo)致柳條價(jià)格的降低，然而到了2009年，因?yàn)榱鴹l價(jià)格低廉，外商大量采購(gòu)，又導(dǎo)致了柳條價(jià)格持續(xù)攀高，每斤由8毛錢(qián)漲到十幾塊錢(qián)。而隨著歐債危機(jī)在各國(guó)進(jìn)一步的深化，外商不斷的對(duì)中國(guó)外貿(mào)出口柳編產(chǎn)品進(jìn)行價(jià)格打壓，使得生產(chǎn)企業(yè)的利潤(rùn)不斷降低。種植糧食作物國(guó)家有補(bǔ)貼，這就導(dǎo)致很多農(nóng)戶“伐柳”改種其他經(jīng)濟(jì)作物。統(tǒng)計(jì)顯示，2011年，臨沂柳條種植面積較上年同期下降了40%，對(duì)柳編企業(yè)的發(fā)展是個(gè)考驗(yàn)。

（4）純手工業(yè)滯后自動(dòng)化發(fā)展速度

柳編行業(yè)從種植、收割、去皮、編織到吊里、染色、掛牌、裝箱等八大工序全是人工手工操作，屬勞動(dòng)密集型行業(yè)，沒(méi)有一個(gè)環(huán)節(jié)能由自動(dòng)化機(jī)械來(lái)完成。而近幾年大多數(shù)農(nóng)作物的種植、收割均實(shí)現(xiàn)了機(jī)械自動(dòng)化生產(chǎn)種植，節(jié)省人工成本的同時(shí)，降低了勞動(dòng)強(qiáng)度和時(shí)間。而幾十年來(lái)柳編業(yè)的機(jī)械化發(fā)展卻一直沒(méi)有發(fā)展，高成本的人工又使得柳編出口企業(yè)難以持續(xù)最基本的生產(chǎn)需求。

（5）創(chuàng)新開(kāi)發(fā)成本高，專(zhuān)利難以得到合理保護(hù)

要想使企業(yè)在行業(yè)中立于不敗之地，就必須不斷地對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新開(kāi)發(fā)，但由于柳編行業(yè)市場(chǎng)管理的不規(guī)范，開(kāi)發(fā)的新產(chǎn)品專(zhuān)利得不到應(yīng)有的保護(hù)，使很多新開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目還未享受到應(yīng)有的回報(bào)就被抄襲利用，使得很多企業(yè)難以享受到高端、高價(jià)格產(chǎn)品給企業(yè)帶來(lái)的福利。

（6）缺乏具有一定規(guī)模的龍頭企業(yè)，風(fēng)險(xiǎn)抵御能力差

雖然該縣是有名的“柳編之鄉(xiāng)”，但是規(guī)模較大，并具有一定影響力的龍頭企業(yè)卻很少，現(xiàn)有企業(yè)缺乏掌握市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)的能力，助推帶動(dòng)發(fā)展作用不明顯，難以在經(jīng)濟(jì)危機(jī)等突發(fā)困境面前做出有效的抵御措施。2008年，全國(guó)柳編工藝品出口創(chuàng)匯1000萬(wàn)美元以上的企業(yè)有20多家，但臨沭縣的眾多企業(yè)中僅有兩家。

（7）企業(yè)的品牌意識(shí)差，產(chǎn)品雖有創(chuàng)新，但文化附加值較低

截至目前，臨沭縣的諸多柳編加工企業(yè)中只有六家在國(guó)內(nèi)注冊(cè)了商標(biāo)，大多數(shù)企業(yè)都只是接收訂單，貼牌生產(chǎn)，沒(méi)有自己的品牌，這就導(dǎo)致了產(chǎn)品的文化附加值低，產(chǎn)品的利潤(rùn)大多被中間商拿走，很少有企業(yè)形成了自己完整的銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)，使得產(chǎn)品的對(duì)外依存度高，不利于柳編產(chǎn)業(yè)效益的提高。

（8）產(chǎn)品加工水平參差，市場(chǎng)開(kāi)拓能力低

全縣柳編產(chǎn)品的生產(chǎn)大多是靠農(nóng)戶的手工編織，農(nóng)戶技藝水平高低不同，也就導(dǎo)致了產(chǎn)品質(zhì)量的參差不齊，外加在編織過(guò)程中的監(jiān)管等環(huán)節(jié)的缺失，更是使得產(chǎn)品加工水平良莠不齊。多數(shù)企業(yè)主要依靠出口和國(guó)外訂單生存，企業(yè)間的出口目標(biāo)趨同，導(dǎo)致了競(jìng)爭(zhēng)的異常激烈，由于市場(chǎng)開(kāi)拓意識(shí)的缺乏，使得國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的占有率極低。

三、加快柳編產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策

（一）抓產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)，加強(qiáng)杞柳種植產(chǎn)業(yè)集群建設(shè)，提高農(nóng)民收入水平。

積極響應(yīng)農(nóng)業(yè)部的倡導(dǎo)，加大對(duì)農(nóng)民的扶持力度，積極落實(shí)省級(jí)出臺(tái)的各項(xiàng)惠農(nóng)政策，充分利用上級(jí)發(fā)放的惠農(nóng)資金，減輕杞柳種植農(nóng)戶的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。在種植技術(shù)方面應(yīng)多學(xué)習(xí)先進(jìn)的種植方法，引進(jìn)優(yōu)良品種，擴(kuò)大杞柳種植的產(chǎn)業(yè)集群化發(fā)展，形成一定的規(guī)模，聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)外杞柳種植專(zhuān)家來(lái)為農(nóng)戶傳道授業(yè)，提高杞柳的種植質(zhì)量，提高農(nóng)戶的積極性，促進(jìn)企業(yè)與農(nóng)戶間的良性互動(dòng)合作。

（二）依托高校資源，提高產(chǎn)品創(chuàng)新力，努力增加產(chǎn)品的文化附加值。

臨沭縣地處山東臨沂，靠近臨沂大學(xué)，借助這種區(qū)位優(yōu)勢(shì)，企業(yè)應(yīng)積極利用高校資源，提高研發(fā)能力，一是依托臨沂大學(xué)的藝術(shù)設(shè)計(jì)、文化產(chǎn)業(yè)管理等專(zhuān)業(yè)的知識(shí)資源，在臨沂市宣傳部的牽動(dòng)作用下，聯(lián)合山東工藝美術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院等高校，建立實(shí)習(xí)基地，以此實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代科技和審美潮流的結(jié)合。二是聯(lián)合各院校共同建立柳編產(chǎn)品編織技術(shù)和外形創(chuàng)意等方面的技術(shù)研發(fā)平臺(tái)，推動(dòng)柳編產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，提高產(chǎn)品的創(chuàng)新性和創(chuàng)意性，促進(jìn)柳編制品與現(xiàn)代美術(shù)的融合發(fā)展。

（三）積極尋求貿(mào)易合作平臺(tái)，開(kāi)拓新的市場(chǎng)

首先，給予柳編企業(yè)一些政策優(yōu)惠，如：組織參加世博會(huì)、展銷(xiāo)會(huì)等多種類(lèi)型的會(huì)展活動(dòng)，以此拓寬柳編企業(yè)的出口渠道，提高知名度。二是實(shí)現(xiàn)交易平臺(tái)的多樣化，及時(shí)關(guān)注并獲取交易平臺(tái)信息，以便于抓住機(jī)遇，開(kāi)拓市場(chǎng)。

（四）加大宣傳力度，不斷豐富臨沭柳編的文化內(nèi)涵

把握住臨沭縣成功申報(bào)“中國(guó)柳編之都”的時(shí)機(jī)，配合宣傳部的宣傳工作，進(jìn)一步提高臨沭柳編的文化內(nèi)涵，扎根革命老區(qū)的深厚文化內(nèi)涵，結(jié)合現(xiàn)代工藝美術(shù)的發(fā)展，賦予其新的時(shí)代意義，打造具有文化內(nèi)涵的特色品牌。

結(jié)語(yǔ)

總之，歷史悠久的臨沭柳編，植根于深厚的民間生活土壤中，體現(xiàn)了人類(lèi)樸素的審美觀念和精神品質(zhì)，具有寶貴的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，是我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。[4]加大杞柳種植基地建設(shè)，整合產(chǎn)業(yè)發(fā)展資源，延伸農(nóng)業(yè)生產(chǎn)加工鏈條，積極申報(bào)全國(guó)優(yōu)質(zhì)杞柳加工創(chuàng)業(yè)基地，以創(chuàng)業(yè)帶動(dòng)就業(yè)，以實(shí)現(xiàn)農(nóng)民增收、企業(yè)增效、財(cái)政增長(zhǎng)的三贏局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]王連海：《編織與扎制》，河南：大象出版社，2008。

[2]李曉林：《臨沭縣柳編產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策分析》，《現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)》，2009.07。

[3]陳葉軍：《文化產(chǎn)業(yè)也屬于廣闊農(nóng)村》，《光明日?qǐng)?bào)》，2012.01。

[4]鹽也米松：《留住手藝——對(duì)傳統(tǒng)藝人的訪談》，濟(jì)南：山東的畫(huà)報(bào)出版社，2000。