閆筍

爵士樂(lè)是一種藝術(shù)特點(diǎn)鮮明的當(dāng)代藝術(shù)，它有牢固的基礎(chǔ)以及滿懷希望的未來(lái)?！獋惣{德·伯恩斯坦引言爵士樂(lè)最早起源于美國(guó)的黑人音樂(lè)，它是在充分吸收美國(guó)移民黑人從非洲—美洲傳統(tǒng)的拉格泰姆和布魯斯等特色民族音樂(lè)基礎(chǔ)上發(fā)展并逐步壯大的，它不僅由一種美國(guó)黑人民間音樂(lè)發(fā)展成為整個(gè)美國(guó)的本土音樂(lè)，而且還對(duì)世界的各種音樂(lè)形式都產(chǎn)生了巨大的影響，也對(duì)世界流行音樂(lè)的產(chǎn)生起到了決定性的作用。爵士樂(lè)這種源自于美國(guó)民間的民族音樂(lè)，以它特有的Swing、shuffle節(jié)奏、藍(lán)調(diào)旋律和即興演奏藝術(shù)在世界各地廣泛流傳，通過(guò)爵士樂(lè)特有的吸引力和包容性與特定的地理環(huán)境和人文文化相結(jié)合，從而得到世界各地人們的熱捧，成為一種具有國(guó)際影響力的獨(dú)特世界音樂(lè)語(yǔ)言。作為美國(guó)的本土的爵士樂(lè)音樂(lè)對(duì)世界音樂(lè)深廣、長(zhǎng)久的影響是其他任何國(guó)家的本土音樂(lè)和民間音樂(lè)都無(wú)法比擬的，確定說(shuō)，爵士樂(lè)是美國(guó)民族音樂(lè)推廣成為世界音樂(lè)的成功典范，它發(fā)展壯大的光輝歷程值得我們深入研究。爵士樂(lè)對(duì)世界音樂(lè)的影響不僅僅體現(xiàn)在流行音樂(lè)領(lǐng)域，它對(duì)古典音樂(lè)也起到了深遠(yuǎn)地 影響，受到許多近現(xiàn)代古典音樂(lè)作曲家的重視和偏愛(ài)，也為近現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂(lè)創(chuàng)作提供了更加多樣化的素材和靈感，同時(shí)也為高層次的藝術(shù)音樂(lè)推廣奠定了大量的群眾基礎(chǔ)。二十世紀(jì)最負(fù)盛名的作曲家們?cè)诟髯缘淖髌分卸疾煌潭鹊厝谌肓司羰繕?lè)作素材或直接采用爵士樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作?，F(xiàn)代音樂(lè)與爵士樂(lè)相互滲透、交融是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，爵士樂(lè)創(chuàng)作就連最基礎(chǔ)的十二平均律音樂(lè)手法也被應(yīng)用其中，反之爵士樂(lè)最具特典的即興演奏、即興創(chuàng)作的原則在現(xiàn)代音樂(lè)的偶然音樂(lè)中也得到了充分的展示。至此，在爵士樂(lè)與古典音樂(lè)之間不可逾越的界限開(kāi)始變得模糊不清。由此可見(jiàn)，爵士樂(lè)的普及對(duì)二十世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)起到了積極的促進(jìn)作用。在中國(guó)二三十年代的上海誕生了中國(guó)爵士樂(lè)的雛形，開(kāi)始有了爵士音樂(lè)的搖擺時(shí)期爵士樂(lè)舞會(huì)（SWING Big Band）。它與中國(guó)傳統(tǒng)的民間曲調(diào)迅速相結(jié)合進(jìn)行中國(guó)爵士樂(lè)歌曲創(chuàng)作，出現(xiàn)了《夜來(lái)香》、《何日君再來(lái)》《我只在乎你》等大量具有爵士風(fēng)格的優(yōu)秀音樂(lè)作品，并推動(dòng)中國(guó)流行音樂(lè)的萌芽與發(fā)展。80年代隨著國(guó)家的改革開(kāi)放，爵士音樂(lè)開(kāi)始從各種渠道流入中國(guó)，直至80年代末期在北京的飯店等涉外場(chǎng)所，開(kāi)始有一些西方人演奏爵士樂(lè)。中國(guó)的音樂(lè)家慢慢的邊學(xué)習(xí)、邊演奏，中國(guó)出現(xiàn)了真正的爵士音樂(lè)時(shí)期。二十世紀(jì)，爵士樂(lè)己成為中國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)上的一股強(qiáng)大勢(shì)力，充實(shí)豐富了中國(guó)多彩的現(xiàn)代音樂(lè)。爵士樂(lè)是一種成熟而又被普遍認(rèn)同的音樂(lè)形式有其存在的巨大價(jià)值，在與我國(guó)民族音樂(lè)相結(jié)合碰撞時(shí)，我們應(yīng)注意怎樣使爵士風(fēng)格音樂(lè)既具有世界普遍性又具有中國(guó)的民族特色。爵士樂(lè)不同于脫離 日常生活的高尚藝術(shù)，引用德國(guó)音樂(lè)學(xué)家海因里?！へ惾盏恼f(shuō)法，它即可以從音樂(lè)中引起浪漫性的幻想和憧憬，同時(shí)也可以從藝術(shù)宗教的高度下降到我們?nèi)粘Ｉ钪衼?lái)。對(duì)于這種與我們生活息息相關(guān)的“實(shí)用音樂(lè)”，我們應(yīng)給予更多的關(guān)注與研究。綜觀國(guó)內(nèi)對(duì)爵士樂(lè)的研究領(lǐng)域，相對(duì)于國(guó)際相關(guān)領(lǐng)域還是具有相當(dāng)差距，特別是我國(guó)對(duì)爵士樂(lè)這種音樂(lè)形式的推廣，總是把爵士樂(lè)做為一種通俗的流行音樂(lè)限定在流行音樂(lè)的范圍內(nèi)， 缺少在學(xué)院、學(xué)術(shù)專(zhuān)刊上對(duì)爵士音樂(lè)進(jìn)行學(xué)術(shù)性、理性的細(xì)致分析和研究與推廣，特別是把爵士音樂(lè)做為古典音樂(lè)的體裁形式進(jìn)行曲式、和聲、調(diào)式調(diào)性及其配器理論方面的研究十分潰乏，只有更多喜愛(ài)爵士樂(lè)的研究者、學(xué)者進(jìn)行深層次的研究和探討，才能進(jìn)一步使大眾更深刻的理解爵士樂(lè)的內(nèi)在美，才能更好的使用這種具有國(guó)際影響的特色音樂(lè)語(yǔ)言，并運(yùn)用這種獨(dú)特的國(guó)際音樂(lè)語(yǔ)言把中國(guó)特色的民族音樂(lè)以更加完美的線條釋放出來(lái)，這樣不僅使我們國(guó)家的廣大群眾欣賞到更加豐富多彩的新民族音樂(lè)，也促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)通過(guò)這種國(guó)際音樂(lè)語(yǔ)言的形式被更多的世界人們所關(guān)注。希望通過(guò)自中國(guó)二三十年代至今兩者結(jié)合的成功范例，分析出兩者相輔相成的結(jié)合點(diǎn)，促進(jìn)我國(guó)具有爵士風(fēng)格的新民族音樂(lè)的創(chuàng)作，豐富我國(guó)新民族音樂(lè)的音樂(lè)體裁，為廣大人民群眾提供更為廣闊的音樂(lè)選擇殿堂，進(jìn)而滿足不同年齡、不同文化層次、不同階層審美情趣的多元化市場(chǎng)需求。

爵士樂(lè)是一種特殊的音樂(lè)形式，它具備了自由的即興風(fēng)格，鮮明的節(jié)奏特色，是眾多青年音樂(lè)愛(ài)好者的最?lèi)?ài)。美國(guó)的新奧爾良市在爵士樂(lè)誕生及發(fā)展過(guò)程中扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色。在1895年到1917年這22年時(shí)間里，奧爾良的爵士樂(lè)比起其它地方爵士樂(lè)種類(lèi)更多、更好，西洋銅管樂(lè)小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等樂(lè)器的融入，為爵士音樂(lè)帶來(lái)了更加豐富的色彩。薩克斯、弦貝司、鋼琴、爵士鼓構(gòu)成了爵士樂(lè)樂(lè)器基本四要素；長(zhǎng)號(hào)的靈活性雙吐、炫技性把位與怪誕的滑音音色也極為恰到的體現(xiàn)了美國(guó)人不拘小節(jié)的生活作風(fēng)，；小號(hào)也是爵士樂(lè)編配偏愛(ài)的樂(lè)器之一，自身樂(lè)器的穿透力的高音靈活多變花舌與音階在配上不同的型號(hào)弱音器所產(chǎn)生的新奇音色在爵士樂(lè)隊(duì)中大出風(fēng)頭；鋼琴、貝斯、爵士鼓我們則更喜歡稱(chēng)為爵士樂(lè)基礎(chǔ)部分。

爵士樂(lè)隊(duì)的編制比較靈活，最基本的是兩個(gè)組成部分——節(jié)奏與旋律。在早期的爵士樂(lè)隊(duì)中，節(jié)奏組往往由低音號(hào)、班卓琴和鼓組成，后來(lái)，低音號(hào)和班卓琴逐漸被弦貝司和鋼琴所取代。在30年代，興起一種舞曲樂(lè)隊(duì)，當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“大樂(lè)隊(duì)”，它有三部分組成：節(jié)奏組、銅管組和木管組。節(jié)奏組使用的樂(lè)器仍然是弦貝司、鋼琴和鼓；銅管組常見(jiàn)的編制是小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)，但這個(gè)數(shù)目并不固定；木管組通常由薩克斯、長(zhǎng)笛組成，每個(gè)人都兼吹單簧管或是別的木管樂(lè)器，如果編制是五支薩克斯，一般是一支上低音、兩支次中音、兩支中音。這樣的“商業(yè)大樂(lè)隊(duì)”木管組會(huì)較多地使用其它的樂(lè)器比如長(zhǎng)笛、雙簧管等，有時(shí)還加上幾個(gè)提琴，在商品錄音帶中經(jīng)?？梢月?tīng)到這類(lèi)樂(lè)隊(duì)的音響。

爵士樂(lè)雖然產(chǎn)生于美國(guó)，是典型的美國(guó)式音樂(lè)藝術(shù)，但同時(shí)它又是屬于世界的。在20世紀(jì)爵士音樂(lè)發(fā)展的同時(shí)，中國(guó)音樂(lè)家也在不斷嘗試把民族音樂(lè)和爵士音樂(lè)兩者相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，把爵士樂(lè)特色的和聲和節(jié)奏深深地扎根在中國(guó)的本土音樂(lè)中。根據(jù)中國(guó)的歷史國(guó)情和爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展，簡(jiǎn)要敘述了爵士樂(lè)進(jìn)入我國(guó)后給我國(guó)音樂(lè)帶來(lái)的巨大影響；爵士音樂(lè)在香港、臺(tái)灣的蓬勃發(fā)展；以及改革開(kāi)放后大陸現(xiàn)代音樂(lè)中大量爵士元素的精彩呈現(xiàn)。這些歷史現(xiàn)象的呈示，都表明爵士元素己被深深納入到中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程。目前我國(guó)許多高等音樂(lè)院校開(kāi)設(shè)了有關(guān)爵士樂(lè)的必修課，把爵士音樂(lè)發(fā)展史、爵士音樂(lè)理論技法等作為教學(xué)研究科目，爵士樂(lè)進(jìn)入高校課堂無(wú)疑提高了爵士樂(lè)的學(xué)術(shù)價(jià)值和地位，使它越來(lái)越多地成為學(xué)術(shù)界研究的課題。如今在中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)有大量的爵士音樂(lè)演奏的教材、樂(lè)譜、音像材料，其中關(guān)于爵士樂(lè)的史類(lèi)著作和作品收集較多，而音樂(lè)元素方面分析的著作較匱乏，特別是沒(méi)有涉及爵士音樂(lè)與中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)相融合的系統(tǒng)研究。所以我們要從爵士樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)的歷史分析、音樂(lè)特色、理論思辨方法等科學(xué)的研究方法，探究爵士音樂(lè)元素與中國(guó)音樂(lè)文化的融合，使人們可以更深入地了解爵士樂(lè)、肯定爵士樂(lè)、喜愛(ài)爵士樂(lè)，進(jìn)一步深入研究對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展所做出的巨大貢獻(xiàn)，并為我國(guó)今后音樂(lè)教育的發(fā)展和音樂(lè)創(chuàng)作工作等方向提供參考，以此來(lái)促進(jìn)中國(guó)的音樂(lè)教育者和音樂(lè)創(chuàng)作者充分汲取世界優(yōu)秀的音樂(lè)元素為中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作出更多絢麗多彩的樂(lè)章。