劉亞榮

竊以為就繪畫藝術(shù)而言，唯白描最難。所謂白描，我理解為用最簡(jiǎn)練的筆法，體現(xiàn)作品的風(fēng)采和神韻。在文學(xué)創(chuàng)作中，用白描的手法敘事狀物，塑造人物形象也是最難的，而左志國(guó)的《逝去的甜甜根》，恰是運(yùn)用了最具功力的白描手法，以一份原生態(tài)的本真和質(zhì)樸，抵達(dá)文集的內(nèi)核——勾畫故鄉(xiāng)的民俗、風(fēng)情、社會(huì)、生活，以記載時(shí)代的變遷，與《清明上河圖》有異曲同工之妙。

從語(yǔ)言的角度分析，其語(yǔ)言質(zhì)樸無華，清新流暢，于平實(shí)的敘述中插入風(fēng)趣的鄉(xiāng)間俚語(yǔ)，活潑潑的兒時(shí)歌謠，兼有幾近失落的勞作之歌，比如《打夯歌》等等，使作者的文字凸顯出了一份久違的力量，一股濃濃的鄉(xiāng)情撲面而來。作者以頗具特色的質(zhì)樸語(yǔ)言，勾勒了一幅獨(dú)具特色的鄉(xiāng)土風(fēng)情畫卷。

當(dāng)今文壇憶舊文章鋪天蓋地，但一個(gè)新穎的敘述角度，會(huì)給讀者強(qiáng)烈的共鳴。左志國(guó)的選材獨(dú)具匠心，巧妙地避開了人們慣用的題材，而將視角回溯到早年的衣食住行，民俗民風(fēng)，以及人們的勞作工具和環(huán)境方面。如“住”當(dāng)中如今絕跡的“臥磚到頂”、“磚包坯”、“四條磚腿”、“土坯墻“、”板打墻“，還有最簡(jiǎn)陋的窩棚等。作者敘述這些，不僅是簡(jiǎn)單的憶舊，留戀一份樸素的鄉(xiāng)情和親情，更體現(xiàn)了一定的歷史價(jià)值。作者在回顧過去的生存狀態(tài)的同時(shí)，更多的是對(duì)現(xiàn)在的生活的反思和拷問，諸如印象之食物，以少年時(shí)的幾種粗糧和蘿卜豆腐，對(duì)比今天食品的不安全問題，幽默的筆觸，讓讀者在淡淡的無奈中徘徊。

作者以輕松的筆調(diào)回顧家鄉(xiāng)的勞動(dòng)和婚喪嫁娶場(chǎng)面，其中多有人物穿插其中，使文集具有一股風(fēng)趣的韻味，有的令人心酸，有的讓人忍俊不禁，有的則給人哭笑不得的感覺，如遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的二大伯和二大娘，吃蘿卜條粥的無奈，還有“糊爆咸食”、“猴雞王子”等形象，筆墨不多，粗線條的呈現(xiàn)，卻各具特色和風(fēng)采，可見作者深厚的鄉(xiāng)土情懷和文學(xué)素養(yǎng)。

作者憶舊思今，借事寓理，彰顯了其卓越的才情和深厚的生活積淀。在敘述勞動(dòng)一節(jié)時(shí)，大清順的話，是一個(gè)笑話，但笑完后讓人的心沉甸甸的。老邋遢為了吃“交心面”，挖空心思使用“苦肉計(jì)”，而過事的人家為了節(jié)省，到深夜才煮交心面，無不展示了作者的慧眼和慧心。婚嫁中的換親和轉(zhuǎn)親，是時(shí)代鑄就的個(gè)體命運(yùn)的悲劇，家庭成分和窮使很多人打光棍，解決終身大事，就要打破常規(guī)，用姐姐妹妹的一生去成就自己的一生，這也是當(dāng)時(shí)的一個(gè)特色。作者寫的不疾不徐，將自己的情愫隱含在文字中，用事實(shí)用人物去述說生活中的喜怒哀樂，那些拙劣的鬧劇、那些沉重的悲劇，體現(xiàn)了社會(huì)和人性，更體現(xiàn)了一個(gè)特殊的時(shí)代，讓人百感交集，深思不已。

縱觀全集，作者的視角是獨(dú)特的、敏銳的，語(yǔ)言是冷峻的，也是清新活潑的，在敘述上，作者不過多的表明自己的態(tài)度，本著客觀真實(shí)的原則進(jìn)行，而俗語(yǔ)的運(yùn)用起到了錦上添花的作用，諸如偷茄子捎帶大蔥，“大蔥就茄子，香死老爺子”；孩子們捅馬蜂窩為壯膽會(huì)念咒語(yǔ)“馬蜂咒兒，馬蜂咒兒，光蟄骨頭不蟄肉兒”，一句話寫活了一個(gè)故事，一段記憶。作者真情的敘寫，使勞動(dòng)場(chǎng)景活生生的展示在讀者眼前，仿佛可聞勞作者的呼吸之聲。

左志國(guó)的文風(fēng)樸實(shí)，卻頗有見地，于敘舊中展示著時(shí)代的特色和風(fēng)采。他筆下的鄉(xiāng)村人、事、物成為了那段歷史的見證，他的文集也是對(duì)一種淳樸傳統(tǒng)文化的記錄，作者在思索，也在思考，在回顧?quán)l(xiāng)村印象的同時(shí)，探究民族發(fā)展中的出路。他的語(yǔ)言或深沉、或幽默、或風(fēng)趣，真實(shí)的再現(xiàn)了家鄉(xiāng)人的生存狀態(tài)。

游走在作者的文字中，被他的真情敘寫所感動(dòng)。人都說，文如其人。從文字中可以讀出左志國(guó)的本真，對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)物的愛戀。作者的心境是坦然的，融入字里行間，不僅是作者的成長(zhǎng)軌跡，更是一部社會(huì)學(xué)，一部新社會(huì)的發(fā)展史。用白描的手法書寫家鄉(xiāng)風(fēng)物和人情是作者的獨(dú)特寫作理念的完美展示，也是使命感使然，可以說是作者用心血鑄就的心曲。作者在回憶過去的艱難歲月時(shí)，沒有抱怨，他將逝去的一切化名為“甜甜根”，甜甜根是平凡的野草，卻也帶給人淡淡的甜的回憶。

《逝去的甜甜根》集風(fēng)物、鄉(xiāng)俗、鄉(xiāng)情、親情于一體，是作者以早年的家鄉(xiāng)為基石，以二十年的生活經(jīng)歷為脈絡(luò)，用淳樸的鄉(xiāng)情和親情為血肉，構(gòu)筑的一部不可多得的華北農(nóng)村地域風(fēng)情圖。作品貼近生活，接地氣，有根，記錄了一個(gè)即將逝去的農(nóng)耕時(shí)代。這也是這部文集的活力和價(jià)值所在。

責(zé)任編輯：隨風(fēng)飛