彭春華

摘 要：影視后期制作是建立在編輯技術(shù)上的，仍屬于創(chuàng)作，電影剪輯人員通過(guò)剪輯技術(shù)對(duì)原有影視素材進(jìn)行進(jìn)一步的加工處理，而作為指導(dǎo)思維，以逆向思維切入，以下就是對(duì)此的一些見(jiàn)解看法。

關(guān)鍵詞：逆向思維；影視；后期制作

一、逆向思維的定義

逆向思維換言之就是求異思維，乃是對(duì)司空見(jiàn)慣的已成事實(shí)的事物或者觀點(diǎn)提出反過(guò)來(lái)思考的思維方式，在應(yīng)用中，實(shí)用性強(qiáng)，用思維向?qū)α⒚娴姆较蜻M(jìn)展，從問(wèn)題的反面深入探討，創(chuàng)造新的思想與形象。其特征有以下三條：

第一，適用性強(qiáng)。逆向思維于各領(lǐng)域、活動(dòng)都具備適用性，其基理是對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的普遍適用。雖然對(duì)立統(tǒng)一形式多樣，但是一種對(duì)立統(tǒng)一的形式，就代表一種可逆思維角度，因此，逆向思維也有無(wú)限種可能性。不論是哪一種，只要從一種可能性想到另一種可能性，這就是逆向思維。

第二，顛覆性廣。你想乃是對(duì)正方向而說(shuō)的，正向是一般的，公認(rèn)的一種看法或者做法乃至想法，但是逆向思維則不然，他是反對(duì)這樣的，乃是對(duì)常規(guī)的顛覆。從數(shù)學(xué)證明舉例說(shuō)，就是假設(shè)論點(diǎn)不可行，或可行，來(lái)論證，另開(kāi)蹊徑。

第三，新異性。傳統(tǒng)思維過(guò)于僵直刻板，跳脫不出陳舊的司空見(jiàn)慣，千篇一律的格式化往往出現(xiàn)詬病，當(dāng)然針對(duì)理性，這些都是必要走的過(guò)程，然而逆向思維的新異性，是針對(duì)食物的多屬性制定的方針，所針對(duì)的往往是傳統(tǒng)法難以解決的方案，或者容易出錯(cuò)的方案。如此，逆向思維便給人煥然一新的感覺(jué)，且解決的方案更出人意料。

二、逆向思維加入影視后期制作的可能性

首先，后期制作并非單純的技術(shù)上的處理過(guò)程，通過(guò)剪輯手段，已經(jīng)完成了一個(gè)在創(chuàng)作過(guò)程，而逆向思維在這個(gè)時(shí)候，完全可以貫徹整個(gè)過(guò)程。

計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視剪輯拼并中的主導(dǎo)地位已經(jīng)確立，后期制作的效率也大大提高，出現(xiàn)了，沒(méi)有想象就無(wú)法表達(dá)的局面，這樣一個(gè)尷尬的現(xiàn)象，造就了想象力匱乏，而那些剪輯人員，由于難以理解導(dǎo)演的意圖，在制作中出現(xiàn)了隔層的感覺(jué)，使得影片效果與預(yù)期距離相差過(guò)大。

這樣的尷尬，其主要原因就是后期制作人員不具有創(chuàng)新能力才導(dǎo)致的，而逆向思維，卻可以打破這個(gè)僵局，制作人員往往是拿到東西就開(kāi)始剪輯，而并沒(méi)有參與劇本分析，也沒(méi)有制定提綱。所以貫徹了逆向思維以后那么他會(huì)站在導(dǎo)演的角度，也會(huì)站在一個(gè)觀眾的角度去思考怎么去剪輯。自然，逆向思維如何指導(dǎo)后期制作，能需要細(xì)化分析。

三、逆向思維在影視后期制作中的指導(dǎo)

1.在前期中找靈感。為了解決以上問(wèn)題，首先安排后期制作人員加入前期準(zhǔn)備階段的行列，并全程跟蹤。這些是后期制作人員逆向思維的一個(gè)基本立足點(diǎn)，是解決后期制作對(duì)于影視素材剪輯過(guò)程中所要發(fā)揮自己見(jiàn)解的重中之重。怎么讓一部影片更加流暢，在原有標(biāo)準(zhǔn)上再創(chuàng)造新的標(biāo)準(zhǔn)，后期制作也應(yīng)當(dāng)立足于全局的把握，而非僅僅是對(duì)視頻的剪輯與拼并。

而這些年，伴隨著編輯技術(shù)的非線(xiàn)性發(fā)展以及多元化了的影視制作技巧，后期制作已經(jīng)是技術(shù)之上的思維，從而排擠了很多制作人員的想象空間，和創(chuàng)造能力。以至于編輯人員如同流水線(xiàn)的工人一樣，按照規(guī)范化的工作流程剪輯換了名字的同樣影視。

當(dāng)后期制作人員參與到前期籌備拍攝等全程時(shí)，只要深入進(jìn)去，形成理念上的交流互動(dòng)，一旦與能在自我感知上體會(huì)其中的內(nèi)涵，必然可以在后期制作中提供足夠的靈感。

2.從素材中理解本意。在理解本意的情形下，再創(chuàng)造，即可開(kāi)展逆向思維，從眾多的素材中貫穿一個(gè)整體的連接各個(gè)素材，必然可以產(chǎn)生一個(gè)完美的試聽(tīng)效果。這里說(shuō)的并非特有的技術(shù)語(yǔ)境，而是一種創(chuàng)作的理念，是指在對(duì)拍攝的零散素材進(jìn)行的剪輯拼貼，而之前在頭腦中也已經(jīng)形成一個(gè)特殊的場(chǎng)景。而再次觀看素材的時(shí)候，也僅僅是表達(dá)這一場(chǎng)景的過(guò)程。當(dāng)然，審查素材還需要針對(duì)前期工作進(jìn)行借鑒和處理，有時(shí)還需要編劇與導(dǎo)演一起參與。在剪輯素材的同時(shí)，應(yīng)該將場(chǎng)記表做一次仔細(xì)的對(duì)比。揣測(cè)導(dǎo)演的拍攝的動(dòng)機(jī)時(shí)，一定要注意心理細(xì)節(jié)。這樣做的的意義就在于，它能在你鏡頭的排序改變整理中，逆向推出拍攝過(guò)程中導(dǎo)演的心理變化和表達(dá)情緒的轉(zhuǎn)變，這樣就可以對(duì)素材進(jìn)行有的放矢。

3.剪輯中實(shí)現(xiàn)逆向思維。后期制作的主體部分就是剪輯了，其主要手法就是蒙太奇剪輯手法了，在使用過(guò)程中，逆向思維更占有主導(dǎo)地位，但是現(xiàn)在確實(shí)有很多人落入了工具理性的窠臼，用之前說(shuō)的逆向思維，在蒙太奇的基礎(chǔ)上，利用逆向思維，呈現(xiàn)一個(gè)讓觀眾看起來(lái)舒服的片子。成功例子如杜琪峰的《神探》，很明顯的以敘事蒙太奇的逆向思維邏輯，在剪輯手法完全憑借劇情演員表演。由于劇情屬性特殊（涉嫌靈異類(lèi)），而此并非依靠簡(jiǎn)單的視覺(jué)特效，假如僅僅憑借演員的表演與對(duì)話(huà)，是很難達(dá)到的。倘若，后期制作人員沒(méi)有理解導(dǎo)演的本意，那么隨手剪輯的音頻，隨手剪輯的視頻，隨意搭配，即使技術(shù)再高，也不會(huì)有流暢感吧？

依照杜琪峰《神探》的成功，不難看出，剪輯中實(shí)現(xiàn)逆向思維，并非不可能，而且甚至可以讓效果產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍。

以另一個(gè)例子看，《2046》中一個(gè)男人和四個(gè)女人，在鏡頭中的獨(dú)白與對(duì)話(huà)，是這部電影最直接的劇情，基本可以定論為“純粹鏡頭”，但是這些看似凌亂無(wú)序，卻又獨(dú)特的抒情手法也以呈現(xiàn)出一種新奇的效果，“無(wú)劇本導(dǎo)演”王家衛(wèi)就是以角色的情緒來(lái)剪輯鏡頭，而不是讓剪輯鏡頭來(lái)左右角色的情緒，這樣看起來(lái)更具觀賞性。是以王家衛(wèi)才能以自己獨(dú)有的風(fēng)格在業(yè)界獨(dú)樹(shù)一幟且長(zhǎng)久不到。

王家衛(wèi)的成功，就是跳出原有框架，可以說(shuō)也是一種逆向思維，劍走偏鋒，成效很好。

四、結(jié)語(yǔ)

影視后期制作在新時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展的背景下，只會(huì)越走越遠(yuǎn)，一種固有的模式肯定無(wú)法給與肯定的答復(fù)，創(chuàng)造、革新，必然是影視制作的主脈，任何時(shí)候都不會(huì)落伍，而現(xiàn)在逆向思維恰好可以彌補(bǔ)現(xiàn)在的不足，如此大膽的嘗試去以逆性思維去創(chuàng)造奇跡，也不失為一個(gè)良方。跳脫原有的框架，去嘗試，去創(chuàng)造。

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