文/李 虻 朱容樂

鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》音樂分析

文/李 虻 朱容樂

《陽(yáng)關(guān)三疊》又名《陽(yáng)關(guān)曲》《渭城曲》，是唐朝時(shí)期依據(jù)王維詩(shī)作《送元二使安西》譜成的琴歌，采用人聲演唱加古琴伴奏的形式，表達(dá)了惜別故人之情。該曲在流傳過程中，疊唱形式趨于多樣化，現(xiàn)存琴譜版本多達(dá)30余種，逐漸形成了器樂獨(dú)奏、合奏，人聲獨(dú)唱、合唱等不同的表演形式。1978年，黎英海先生將《陽(yáng)關(guān)三疊》改編為同名鋼琴曲，用鋼琴音韻表達(dá)了古曲的深邃意境。

一、曲式分析

在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，對(duì)音樂主題在重復(fù)基礎(chǔ)上作局部的、少量的、即興性的變奏的展衍手法稱為疊奏或疊唱。鋼琴改編曲保留了通行版本—— 清代張鶴編《琴學(xué)入門》中《陽(yáng)關(guān)三疊》的基本結(jié)構(gòu)，沿襲了該版本的疊奏手法，由此形成一疊、二疊、三疊三個(gè)部分，契合了中國(guó)音樂一唱三嘆的音樂發(fā)展特征，在變奏手法上突出了鋼琴的演奏優(yōu)勢(shì)和音響特色。無論是鋼琴改編曲還是編配了鋼琴伴奏的琴歌，其每一“疊”都以明確的技術(shù)手法，按照一定規(guī)律和特色對(duì)主題進(jìn)行了整體性的裝飾和變奏，應(yīng)歸于具有疊奏性的變奏曲式。

鋼琴曲曲式分析： 疊奏性的變奏曲式

引子僅一小節(jié)，由旋律音調(diào)、琶音化低音和裝飾性高音三行譜表構(gòu)成。右手在低音區(qū)奏出旋律，模擬古琴醇厚的散音，高音聲部通過五-四度音程疊置突出商音，為A樂段的商調(diào)式做出預(yù)示。

第一疊采用Andante速度，為主副歌的二部性結(jié)構(gòu)，旋律連環(huán)相扣，調(diào)性在bA宮系統(tǒng)內(nèi)轉(zhuǎn)換。主歌為兩個(gè)3+3對(duì)比性樂句，仍由三個(gè)聲部構(gòu)成。鋼琴以不同倚音形式模仿古琴充滿音高變化的按音，低音以自由變奏的形式模仿主題，增強(qiáng)了聲部之間的聯(lián)系和主題的展衍性，前樂句bb商的結(jié)束音突出了商調(diào)式音響；第6小節(jié)旋律呼應(yīng)了第2小節(jié)旋律，增強(qiáng)了樂句之間的聯(lián)系，結(jié)束于bA宮音，產(chǎn)生調(diào)式對(duì)置的效果。

副歌為f羽調(diào)式，對(duì)比性、歌唱性較強(qiáng)，是自由伸縮、展衍的兩樂句樂段。前樂句短小、激越，用羽音的八度大跳和高音聲部的呼應(yīng)模仿，表現(xiàn)演唱時(shí)高亢的聲腔，并用二度音程襯托旋律，增強(qiáng)了音樂張力，之后用六連音琶音下行突出旋律音調(diào)，落于角音。第10小節(jié)與前樂段結(jié)束部分的第7小節(jié)旋律相呼應(yīng)，原為演唱間歇的器樂襯腔，通過演奏相同旋律，起到類似合尾的結(jié)構(gòu)作用，增強(qiáng)了主副歌之間的聯(lián)系。后樂句改用兩行譜表，嘆息式動(dòng)機(jī)不斷變奏，左手切分節(jié)奏與旋律形成節(jié)奏對(duì)位，外聲部用角音的持續(xù)強(qiáng)化旋律，大、小二度的對(duì)置和四度音程的模進(jìn)豐富了音響，句末六連音琶音增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)感，結(jié)束于f羽音。

第二疊速度轉(zhuǎn)為Moderato，變奏主要在主歌部分。旋律從低音區(qū)上移至中音區(qū)，模仿了古琴輕靈通透的泛音；織體變奏，高音聲部以四度跳音重復(fù)旋律，左手密集排列的五聲縱合化和弦，與上方兩個(gè)聲部構(gòu)成四、五度音程的雙重疊置和二度音程的疊加；旋律通過簡(jiǎn)化節(jié)奏、省略倚音、改變局部音調(diào)或加花的手法，產(chǎn)生變奏感。

第三疊速度更快一些，主歌旋律以八度疊加手法加厚，并在骨干音下方添加四度音強(qiáng)化；左手采用密集的五聲性琶音織體伴奏，起句的琶音起始音隱伏著線性級(jí)進(jìn)線條。副歌的后樂句采用展開性寫法，雙手均采用八度奏法，右手連續(xù)的三連音上行與左手旋律下行形成對(duì)比，第43小節(jié)轉(zhuǎn)入bG宮調(diào)系統(tǒng)，將音樂推向高潮。

尾聲以Andante回歸到第一疊的起始速度，是對(duì)主題材料的綜合使用與自由展衍。依照古琴通行版本的奏法，鋼琴將各聲部移高了八度。高音區(qū)奏出帶旋律的四度音程，模仿了古琴清透的泛音，下方兩個(gè)聲部的旋律相同，并用快速下行的倚音模仿古琴連續(xù)撥弦的滾拂音。旋律的自由模進(jìn)帶來一系列短暫離調(diào)：第49小節(jié)bb羽調(diào)式，第51小節(jié)be羽調(diào)式，第52小節(jié)ba羽調(diào)式，第53小節(jié)轉(zhuǎn)回bb商調(diào)式；雙手反向行進(jìn)將音域拉至最寬，音樂隨著mfmp-p-pp的力度逐漸消失，經(jīng)左手琶音下行止于bb商音，曲終。

二、琴歌與鋼琴曲曲式分析的差異

聲樂作品與器樂作品曲式分析的主要問題是歌詞與曲調(diào)的關(guān)系。在聲樂作品中可能兩者是統(tǒng)一的，即旋律的分句、段落的結(jié)構(gòu)關(guān)系等與歌詞的分句、音韻基本一致，音樂結(jié)構(gòu)符合曲式分析的一般原則；但也可能兩者不統(tǒng)一，這就造成詞與曲結(jié)構(gòu)的錯(cuò)位。就琴歌而言，因涉及到歷史傳承和歌詞等方面的影響，可將詞曲因素綜合考慮，分句更為細(xì)化。如主歌可以根據(jù)歌詞分為起、承、轉(zhuǎn)、合四句式基本結(jié)構(gòu)（傳承過程中填寫了“清和節(jié)當(dāng)春”的引子與“霜夜與霜晨”的小結(jié)束句歌詞），如三疊擴(kuò)展后的結(jié)束非常清晰，最后“尺素申”的歌詞疊唱了四遍，在長(zhǎng)休止后，于第64小節(jié)轉(zhuǎn)入尾聲。

鋼琴曲式分析： 疊唱性的變奏曲式

而作為鋼琴改編曲，沒有了歌詞結(jié)構(gòu)的影響，曲式劃分自然以音樂自身邏輯的發(fā)展為依據(jù)，以曲式分析的一般準(zhǔn)則為標(biāo)準(zhǔn)，由此形成兩種總體一致、細(xì)節(jié)差異化的分析結(jié)果。

三、鋼琴改編曲的和聲特征

1.作品運(yùn)用了黎英海先生首次提出的中國(guó)古代樂學(xué)理論中“三宮同均”的九聲音階特征。三種音階均以bb商調(diào)式為中心，全部在主題中出現(xiàn)。音樂材料以bA宮、bb商、c角、bD清角、bE徵、f羽六聲音階為基礎(chǔ)，逐次引入了d變徵（如8小節(jié)）、b清商（如11小節(jié)）、g變宮（如11小節(jié)）等音，除去b清商音，恰好是建立在bA宮音上的九聲音列。這不僅拓展了古曲調(diào)式，而且在模仿古琴演奏和古曲風(fēng)格中也起到重要作用。

黎英海鋼琴改編曲《陽(yáng)關(guān)三疊》調(diào)式音階構(gòu)成

2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，同宮系統(tǒng)落音的變化非常自由，由此導(dǎo)致調(diào)式傾向的自由轉(zhuǎn)換。本文曲式分析中主題的三種調(diào)式轉(zhuǎn)換，更多體現(xiàn)和聲色彩的變化，而非西方音樂中影響結(jié)構(gòu)劃分的重要穩(wěn)定性因素。