周劍

摘 要：查爾斯·狄更斯的《霧都孤兒》觸及到19世紀(jì)英國(guó)下層人群的悲慘境況，被盛贊為批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作，猶太女性南希成為帶有性別偏見和種族偏見的文化定勢(shì)化人物形象。南希的形象折射了作為文化和政治邊緣群體的猶太民族的辛酸命運(yùn)。 探討其成因，得出了南希性格形成是當(dāng)時(shí)時(shí)代的產(chǎn)物，是資本主義制度人剝削人的產(chǎn)物的結(jié)論。

關(guān)鍵詞：《霧都孤兒》；南希；人物形象塑造

中圖分類號(hào)：I06 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

查爾斯·狄更斯是英國(guó)十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)始人，也是最為杰出的代表人物，被譽(yù)為最偉大的英國(guó)人民作家。他的不少作品都屬于世界文學(xué)名著，具有深遠(yuǎn)的世界意義。他的作品《霧都孤兒》是世界文學(xué)史上一部重要的社會(huì)小說，在小說《霧都孤兒》中雖然以奧利佛為主角，但刻畫最成功的人物卻是南希。因?yàn)槟舷５慕巧珡纳鐣?huì)心理學(xué)角度分析層面上講具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)教育意義。狄更斯擅長(zhǎng)運(yùn)用大量非常精煉的外貌語言描寫來突出人物性格與特征，尤其是在對(duì)人物性格的塑造上。狄更斯對(duì)南希形象的塑造設(shè)計(jì)了多重的矛盾對(duì)立體，在一出場(chǎng)的外貌描寫過程中，為其人物雙重性格的特色濃墨重彩的設(shè)下伏筆。

一、 凄慘身世

環(huán)境塑造人，人的性格是自然屬性與社會(huì)屬性相融合的產(chǎn)物，是人的生理心理在微觀環(huán)境中內(nèi)化的結(jié)果。南希走上犯罪道路，不是由于她與生俱來的劣根性，而是資本主義社會(huì)的必然產(chǎn)物。在她大約四、 五歲時(shí)，面臨著是饑餓而死還是作賊求生的選擇，在求助無門的困苦中，最終落入了賊首費(fèi)金的魔掌。費(fèi)金是個(gè)專門訓(xùn)練兒童做小偷的魔鬼。南希很小的時(shí)候就被他趕到大街上去偷東西，不得不以寒冷、 潮濕、 骯臟的街道為家。她的凄慘身世確定了她的性格走向，而性格又決定了她的悲慘結(jié)局。人的成長(zhǎng)，尤其是兒童、 少年時(shí)期的生活安全感，家庭的溫暖，親情的撫慰，特別是來自父母的悉心呵護(hù)是形成健康心理與健全人格的環(huán)境因素。然而南希卻沒有這份幸運(yùn)。她被迫落入賊窟，不得已而違法犯罪，而她所保持的善良本性，又令人同情、 惋惜。狄更斯正是以這樣一個(gè)充滿矛盾的個(gè)性來調(diào)動(dòng)讀者的情緒，從而轉(zhuǎn)向?qū)诎瞪鐣?huì)現(xiàn)實(shí)的痛恨與質(zhì)疑！

二、 心地善良

南希在賊群中生活近十年，卻依然良心未泯，奧立弗的出現(xiàn)更是喚醒了她的良知。出自個(gè)人的不幸遭遇，她絕不肯讓奧利弗重蹈她的覆轍。南希無法忍受費(fèi)金對(duì)奧立弗的折磨，為制止他們， 勇敢地與他們搏斗，當(dāng)賽克斯掄起棍子要痛打奧利弗時(shí)，她忽然沖上前去，把棍子從賽克斯手中奪下來，往火中一扔，用力之猛，竟使幾塊燒紅的煤從爐內(nèi)飛濺出來撒了一地。她拼命地用腳跺地，并揚(yáng)言誰敢再碰奧立弗，她就和誰拼命。她很懊悔不該幫助費(fèi)金一伙把奧利弗帶回到賊窩來。后來，當(dāng)她聽說受傷的奧立弗被賽克斯拋棄在溝里時(shí)，她卻希望奧立弗死在溝里。寧死勝于茍活！ 要是從此再也見不到那孩子，她將感到高興，知道最壞的已成為過去；一看見他，南希就恨自己， 恨費(fèi)金他們所有的人。為了生存她不敢違抗費(fèi)金等人，但內(nèi)心痛恨作賊。南希萌生閉上眼睛就煩惱皆無的心理，正是其力圖擺脫罪惡卻又無助的情境所致。心地善良的南希此時(shí)感覺生不如死，著實(shí)令人心痛。

三、 義拯無辜忘生死

至此，如果說南希之不幸可哀，其不爭(zhēng)可怒，且其為虎作倀可恨的話，那么，此后其大義凜然為使奧利弗永遠(yuǎn)脫離苦海而舍身忘死的壯舉， 就令人刮目相看，而且肅然起敬了。小說主人公奧利弗的身世迄今依然是謎團(tuán)： 他兩次落入賊窟，兩次被逼伙同他人行竊，而兩次都拒絕下手，且在后一次因向受襲宅主（梅利太太） 示警而負(fù)傷。在盜竊這個(gè)“行當(dāng)”里，奧利弗的確是個(gè)不堪造就之材，可就是這樣一個(gè)不堪造就之材，賊首費(fèi)金竟始終死死抓住不放，不惜破釜沉舟，必欲第三次將其捉拿歸巢而后快，這豈非咄咄怪事！孤兒奧利弗根本不知道自己有個(gè)同父異母兄長(zhǎng)蒙克斯（ Monks），但蒙克斯卻清楚自己有這么個(gè)弟弟。他此番倫敦之行， 不是為了與弟弟團(tuán)聚，而是要達(dá)到獨(dú)吞父親遺產(chǎn)的目的。行蹤詭秘的蒙克斯經(jīng)過明察暗訪，終于得知奧利弗已落入賊首費(fèi)金手中。于是他秘密與費(fèi)金接頭，表示只要費(fèi)金能長(zhǎng)期控制奧利弗， 令其終生為賊乃至入獄， 他將以重金相酬，并立下書面契約為憑。蒙克斯還從貧民習(xí)藝所頭目班布爾夫婦手中贖出奧利弗母親的臨終遺物扔進(jìn)了泰晤士河。此前，蒙克斯早已將父親關(guān)于財(cái)產(chǎn)分割的遺囑付之一炬。一切都神不知鬼不覺地做得天衣無縫的蒙克斯自以為得計(jì)，大功即將告成了！孰料螳螂捕蟬， 竟有黃雀在后。 蒙克斯與費(fèi)金秘談的內(nèi)容全給精明的南希聽到了。原來如此！ 南希獲悉這場(chǎng)陰謀的來龍去脈，頓覺如五雷轟頂。 此等喪盡天良的勾當(dāng)不予揭穿， 無異于行尸走肉！主意已定， 南希冷靜思之， 雖情況萬分緊急， 仍覺不可莽撞行事。老奸巨猾的費(fèi)金是個(gè)難對(duì)付的魔鬼，他坐鎮(zhèn)賊窩，手下耳目眾多，稍有不慎，便會(huì)引起他的疑心，殺人滅口是他的慣用伎倆。伺機(jī)而動(dòng)方為上策。機(jī)會(huì)很快來了。就在次日夜晚，南希偷偷用鴉片酊摻入酒中， 給高燒不止狂躁不安的賽克斯喝下，讓他昏睡之后， 便匆匆出門消失在沉沉夜幕之中。 她根據(jù)蒙克斯與費(fèi)金密談中提供的地址，順利地找到了羅斯。羅斯小姐做夢(mèng)也沒想到奧利弗竟是她那早已在產(chǎn)后死去的姐姐的親骨肉。突如其來的喜訊與行將接踵而至的更大災(zāi)難令羅斯一時(shí)手足無措。她清醒地認(rèn)為此事關(guān)系重大， 尚須與有關(guān)人士布朗洛等協(xié)商以求萬全之策，并與南希約定了第二次秘會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)。不幸的是，南希的反常舉動(dòng)和不安情緒引起了老奸巨猾的費(fèi)金的高度警覺和嚴(yán)密監(jiān)視。所以當(dāng)南希好不容易擺脫賽克斯的糾纏第二次赴約去見羅斯和布朗洛的時(shí)候，費(fèi)金隨即暗遣克萊波爾緊隨其后以探究竟?？巳R波爾何許人也？ 他曾與奧利弗在索爾伯里的棺材店當(dāng)幫工，因嘲笑奧利弗的出身挨過奧利弗的狠揍；后勾結(jié)女工沙洛特偷得索爾伯里的錢財(cái)潛逃至此，投奔費(fèi)金門下“ 學(xué)藝”。他對(duì)費(fèi)金的耿耿忠心便可想而知了。費(fèi)金接報(bào)，狂怒如籠中的野獸：居然有人敢揭他的老底；同時(shí)他也預(yù)感到了自己的末日來臨。為了作垂死掙扎，首先必須除掉南希。老謀深算的費(fèi)金沒有自己動(dòng)手，他布滿血絲的眼珠子一轉(zhuǎn)， 計(jì)上心來，易如反掌地利用暴戾多疑的賽克斯，不由分說向南希舉起了無情的屠刀。

四、喋血玉殞骨亦香

南希就此結(jié)束了年輕的生命， 但整個(gè)故事的發(fā)展遠(yuǎn)未就此告終。正是南希命案才導(dǎo)致了反應(yīng)遲鈍的倫敦警察當(dāng)局對(duì)殺人兇手賽克斯的追捕；正是對(duì)賽克斯的追捕，才得以順藤摸瓜地?fù)v毀費(fèi)金的老巢；正是費(fèi)金的束手就擒，才得以震懾同根相煎的蒙克斯懸崖勒馬；正是上述一系列環(huán)環(huán)相扣的事件之戲劇性的發(fā)展，才使故事在緊要關(guān)頭有了新的轉(zhuǎn)機(jī)，在正義與邪惡的反復(fù)較量中，前者終于戰(zhàn)勝后者，出現(xiàn)善良的讀者一直提心吊膽擔(dān)憂難以達(dá)到竟終于達(dá)到的圓滿結(jié)局。南希之短暫而悲慘的一生和她的心路歷程，可分為兩個(gè)截然不同的階段，前者濁而后者清。 至于這兩個(gè)階段的明確時(shí)限，即使是最精確的歷史考證家和最高明的心理學(xué)家，恐怕也對(duì)此難作定斷。不過，這一點(diǎn)并不重要；重要的是我們清楚地看到了她在經(jīng)歷了對(duì)苦難的煎熬和罪惡的淵藪的逆來順受和無知麻木之后，平地一聲驚雷，覺醒了，悔恨了， 并且開始抗?fàn)幜?。盡管尚未明確未來的生活應(yīng)該如何，但至少已經(jīng)意識(shí)到自身往昔的生活充滿了卑屈和恥辱，哪怕自己今后無法擺脫這種悲慘的處境，也決不忍見他人（如奧利弗）落得同樣的命運(yùn)。這不是簡(jiǎn)單的推己及人，而是思想的巨大飛躍與升華。 沒有這次思想的飛躍，就絕不可能有在她生命的最后階段義救無辜忘生死的驚世之舉。因此，不難理解， 當(dāng)她秘訪羅斯，揭露蒙克斯與費(fèi)金達(dá)成的陰謀之后，她為什么拒絕羅斯給予的巨額酬謝和要求她當(dāng)即留下以防不測(cè)的建議。她僅僅接受了一條白色的小絹?zhàn)鳛橛谰玫募o(jì)念。她將羅斯贈(zèng)送的這條潔白小手絹珍藏在自己的胸口。在她生命的最后一刻，賽克斯的魔爪扼住了她的咽喉，冷酷的拳頭擊裂了她的前額，她倒在血泊之中。 她在奄奄一息中掙扎著坐了起來，舉起了那一塊潔白的小手絹。 這似乎是在向世人控訴，她死得何等慘烈，何等清白無辜！

五、南希命運(yùn)的原因分析

作者狄更斯生活的時(shí)代背景對(duì)作品的創(chuàng)作是有直接影響的。奧利弗和南希有截然不同的命運(yùn)，奧利弗在南希的幫助下找到自己的親人和繼承屬于自己的家產(chǎn)，而南希最后的命運(yùn)結(jié)局卻是走上賊團(tuán)的不歸路。其中原因不僅受到當(dāng)時(shí)的等級(jí)觀念的嚴(yán)重影響，而且也是南希對(duì)愛情的堅(jiān)定不移所致（堅(jiān)定并沒有給她帶來她想要的幸福），但更為本質(zhì)的原因是19世紀(jì)的英國(guó)資本主義的吃人剝削制度，反映了資本主義的現(xiàn)實(shí)性：

1.封建的罪惡觀念。雖然說“浪子回頭金不換”，南希自己也奉勸賽克斯“悔過自新永遠(yuǎn)不會(huì)太遲”。但是小說的作者狄更斯受到英國(guó)當(dāng)時(shí)資本主義國(guó)家的吃人剝削的痛楚影響，封建的罪惡觀念在他的腦海里油然而生。也正是那種如影隨形的封建的罪惡觀念使作者本人不自覺地、潛意識(shí)地認(rèn)為：有錢的天生就是富二代，他們的前途無量；做賊的生來就是做賊的。他們的前景“望到底只有黑漆漆、陰森森的巨大絞架”。因此，在作者的描寫下注定了南希始終擺脫不了盜賊的生活，在最后的結(jié)局中遭到謀殺。南希多次對(duì)不幸生活提出深惡痛絕的感觸，然而卻擺脫不了自己的枷鎖，正如她自己所說：“一把鎖將我和以前的日子鎖在了一起。如今我想脫離它，離它遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，但是我又不能離開它。走得太遠(yuǎn)的路已經(jīng)不能回頭?！痹賮矸治鱿履舷１救说南敕ǎ皭河袗簣?bào)”的想法早已在她的腦海里面根深蒂固了。

2.無怨無悔的愛情。南希出于生活的無可奈何的原因依附于賽克斯，將其當(dāng)成是一種愛，一種精神生活的依托。她當(dāng)然也知道賽克斯可能從沒有把自己當(dāng)作愛人，但卻甘于逆來順受，把他當(dāng)作自己的愛情神。她深知身處賊窩的賽克斯是多么的罪惡，也知道他做過多少傷天害理的事，給社會(huì)帶來了多大的危害，但是她仍然無法背叛離開這個(gè)不愛他的男人。當(dāng)羅絲一再提出幫助南希的想法的時(shí)候，南希也固執(zhí)地一再拒絕，一再提到自己的愛。這個(gè)時(shí)候的她，表現(xiàn)出來的對(duì)自己愛情的堅(jiān)定超乎尋常，如果說自尊不分人的高低貴賤，那么愛情也是如此。

3.英國(guó)資本主義社會(huì)的現(xiàn)實(shí)性。一個(gè)人的行為方式、性格特質(zhì)、思想觀念等是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的產(chǎn)物，受其深刻影響。文學(xué)作品可以反映出作者所生活的時(shí)代烙印和作者生活的印記。鑒于維多利亞以及英國(guó)歷史上的排猶傳統(tǒng)習(xí)俗以及性別偏見，南希這個(gè)形象不是憑空杜撰的，是作者對(duì)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)體驗(yàn)想象的產(chǎn)物，將典型人物形象與個(gè)人的命運(yùn)緊密結(jié)合在一起。這在一定程度上折射了猶太民族歷經(jīng)流散，備受歧視和迫害的民族命途。狄更斯是英國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，他不但是19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的見證人，而且是這生活壓迫的親身經(jīng)歷者。南希僅僅是成千上萬失業(yè)者和無家可歸者的典型代表，資本主義者頒布的自視為濟(jì)世良方的改革內(nèi)容，是不能阻擋無數(shù)的乞丐、盜賊像像瘟疫般的蔓延。狄更斯之所以能夠成功地塑造《霧都孤兒》中南希這樣典型雙重矛盾性格的人物，當(dāng)然離不開作者生活的時(shí)代背景和社會(huì)大環(huán)境。南希的矛盾性格的形成使我們深刻地認(rèn)識(shí)到她所處的19世紀(jì)初葉英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了當(dāng)時(shí)的人情冷漠，更多是金錢利益和利用關(guān)系；反映了黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)下人的自私本性；無情地揭露了資本主義制度剝削人的本質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧元華.《霧都孤兒》南希的命運(yùn)探析[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（6）.

[2]劉精香.《霧都孤兒》中南希形象剖析[J].中南民族學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（3）.

[3]趙世芬.《霧都孤兒》中的南希形象剖析[J].天津職業(yè)院校聯(lián)合學(xué)報(bào)，2012（3）.

（本文審稿 陳斌善）