李克

（吉林省社會科學院 文學所，吉林 長春 130033）

“十七年”時期長影農(nóng)村題材片解析

李克

（吉林省社會科學院 文學所，吉林 長春 130033）

“十七年”時期，長影的農(nóng)村題材影片藝術(shù)成就較高，《白毛女》、《我們村里的年輕人》等影片作為中國當代電影史上的經(jīng)典作品流傳至今。論文通過對具體影片的解析，還原“十七年”這一特殊歷史時期黨的農(nóng)村政策、農(nóng)民生活和農(nóng)村建設的原貌，同時總結(jié)這一時期的影片特點及角色類型，為當下此類影片創(chuàng)作提供參考。

“十七年”；長影；農(nóng)村題材片

農(nóng)村題材電影曾是新中國電影的主流，在新中國六十余年的電影史上，《我們村里的年輕人》、《洞簫橫吹》、《李雙雙》、《金光大道》、《喜盈門》、《咱們的牛百歲》、《老井》等多部農(nóng)村題材影片留下了光輝的足跡。尤其在“十七年”時期和“新時期”，是農(nóng)村題材影片繁榮的兩個階段。但20世紀80年代末至90年代初，中國影壇的農(nóng)村聲音日漸稀少。新世紀，農(nóng)村題材影片的發(fā)展再次受到重視，但一直沒有出現(xiàn)繁榮景象。

2008年7月5日，長影獲批成立“長影（中國）農(nóng)村題材電影創(chuàng)作基地”。“基地”的成立，除表明農(nóng)村題材是未來長影發(fā)展的重要題材領域外，也表明國家和業(yè)界對農(nóng)村題材影片的重視以及再度振興這一題材領域的期望。

作為新中國電影的搖籃，長影一直把農(nóng)村題材作為重點關(guān)注的題材領域之一，而且長影素有拍攝農(nóng)村題材影片的優(yōu)良傳統(tǒng)。截止到2007年底，在長影拍攝的699部故事片中，包括農(nóng)村題材影片148部，所占比重近四分之一。[1]可見長影對農(nóng)村題材影片的重視。尤其在“十七年”時期，長影的農(nóng)村題材影片取得了較高的成就，多部影片成為經(jīng)典影響了一代甚至幾代人。

“十七年”時期，長影拍攝的農(nóng)村題材影片包括《白毛女》、《葡萄熟了的時候》、《豐收》、《結(jié)婚》、《春風吹到諾敏河》、《土地》、《夏天的故事》、《媽媽要我出嫁》、《花好月圓》、《她愛上了故鄉(xiāng)》、《女社長》、《三年早知道》、《鋼珠飛車》、《我們村里的年輕人》、《太陽剛剛出山》、《神秧手》、《兩家人》等。這些農(nóng)村題材影片，從不同角度和生活側(cè)面，表現(xiàn)了新中國各個不同歷史時期農(nóng)村政策的新變化、農(nóng)民的新風貌以及農(nóng)民階級進行社會主義建設的偉大力量，通過塑造各個時期風采各異的農(nóng)民形象，體現(xiàn)了偉大的時代精神。

一、呼應時代主潮的電影創(chuàng)作

（一）“新舊社會兩重天”的民間傳奇——《白毛女》

《白毛女》的故事來源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說，是一部出現(xiàn)較早、影響較大、帶有民間傳奇色彩的農(nóng)村題材影片。影片根據(jù)歌劇《白毛女》改編，通過描寫佃戶楊白勞和女兒喜兒兩代人的悲慘命運，真實再現(xiàn)了半殖民地半封建社會形態(tài)下地主階級對農(nóng)民的剝削和壓迫。影片表達了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題，表明只有通過共產(chǎn)黨領導的人民革命，才能拯救勞苦大眾于水深火熱。

這部影片的最大特點是既保留了原歌劇的精華，又結(jié)合電影的藝術(shù)特性，使影片在思想性和藝術(shù)性上都達到了一定的高度。影片中保留了原歌劇中的主要人物、主要情節(jié)和優(yōu)秀唱段，而且影片中表現(xiàn)矛盾沖突的情節(jié)、表現(xiàn)人物性格特點、內(nèi)心活動和情緒激烈變化的部分，基本都是通過唱段實現(xiàn)的：楊家和王家兩家人要在除夕夜為喜兒和大春辦喜事，喜兒在家里一邊剪窗花一邊幸福地唱：“北風吹，雪花飄，風天雪地兩只鳥。鳥飛千里情意長，雙雙落在樹枝上。鳥成對，喜成雙，半間草屋做新房。”表現(xiàn)出喜兒的天真、喜悅和深情。接著她又唱：“有錢人結(jié)親講穿戴，我爹沒錢不能買，扯上二尺紅頭繩，對著鏡子扎起來。風卷雪花在門外，鏡子里頭鮮花戴，鮮花插在心頭上，年年月月開不敗?！惫串嫵鱿矁簶酚^向上的品質(zhì)特征，雖然生活窮苦，可喜兒對生活還是充滿了幸福的憧憬。然而，不幸驟然降臨到這個天真少女的頭上，父親楊白勞被逼自殺，還沒等悲傷的喜兒為爹爹入殮，穆仁智就將喜兒的賣身契拿出來，喜兒頓時從悲傷轉(zhuǎn)為憤怒，“猛聽說把我賣給了人，好比烈火燒在身。大叔大嬸給我作主，死也不進黃家門……”悲痛的哭訴表現(xiàn)了喜兒寧死不屈的個性和反抗惡勢力的決心。求助無門的喜兒最后還是被拖進了黃家。在高掛著“大慈大悲”和“積善堂”牌匾的佛堂里，喜兒被黃世仁奸污了。至此，悲劇的氣氛達到了高潮。受辱的喜兒只想尋死，但“老天爺，保佑我大春哥安安穩(wěn)穩(wěn)地過河西，讓他早點領紅軍過來吧”的信念支撐著喜兒活下去。影片的后半部分，描寫了大春歷盡艱辛找到紅軍的過程。大春找到紅軍的那一刻，新生的希望隨著高高飄揚的五星紅旗冉冉升起。

與其說影片中表現(xiàn)的是喜兒反抗壓迫的精神，不如說表現(xiàn)的是她的忍耐和等待——她的斗爭就是忍耐，她的反抗就是等待：忍耐生活的苦難、非人的折磨，等待紅軍解救、窮人翻身的那一天。因為喜兒相信“苦難的日子總能熬出頭”，而且她要“留著性命報冤仇”。擺脫苦難、伸冤報仇是喜兒堅持活下去的原動力。

另外，影片通過多處情節(jié)的對比來烘托悲劇氣氛，比如除夕夜，地主家張燈結(jié)彩、鞭炮聲聲，而佃農(nóng)家卻清苦貧寒、苦度年關(guān)，楊白勞被逼簽了喜兒的賣身契更是有苦難言；黃世仁辦喜事時敲鑼打鼓、熱鬧喜慶，而喜兒卻當牛做馬受盡折磨，等等。影片還成功塑造了趙大叔、張二嬸、王大春等農(nóng)民形象，對地主黃世仁、狗腿子穆仁智的刻畫也是合情合理、入木三分。

《白毛女》的英雄主義色彩并不突出（大春的部隊解放農(nóng)民的情節(jié)著墨不多），而是主要體現(xiàn)了民間傳奇特色，在此基礎上，創(chuàng)作者結(jié)合現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，使這部影片成為經(jīng)典作品流傳至今。

（二）合作社—人民公社時期的典范——《花好月圓》、《我們村里的年輕人》

《花好月圓》是根據(jù)趙樹理的著名小說《三里灣》改編的，這是一部帶有喜劇色彩的優(yōu)秀作品。影片以描寫三里灣擴大合作社、修建水渠為主線，并將三對農(nóng)村青年的愛情融合其中，展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化初期不同類型人物的新舊思想交鋒與個人利益、集體利益之間的矛盾沖突。三里灣這個模范村，在村黨支部書記王金生的帶領下，在民兵隊長王玉生和一些農(nóng)村進步青年范靈芝、王滿喜等人的支持下，積極進行擴大合作社和開渠修水田的工作。但擴社和修渠的事遭到了部分人的反對：以村長范登高為首，加上另外兩個家庭，即村里的幾個落后分子——外號“糊涂涂”的馬多壽及其妻子“常有理”，怕老婆的共產(chǎn)黨員袁天成及其妻子“能不夠”，形成了以范、馬、袁三個家庭為核心的反對入社聯(lián)盟。多對矛盾由此展開，使這部影片情節(jié)復雜而精彩。不過作為喜劇，矛盾最終還是伴隨著歡笑得到了圓滿的解決：村長范登高和袁天成作為黨員，及時受到了批評和教育。范登高表現(xiàn)的是一個黨員、基層干部的覺醒。袁天成覺悟之后，堅決入社，以離婚相威脅，使他強悍的老婆“能不夠”屈服，重獲家庭內(nèi)的權(quán)威地位。而“糊涂涂”和“常有理”夫婦，不僅遭到兒子的背棄，還成了被孤立的不入社的少數(shù)派，無奈之下，只能向“大勢所趨”妥協(xié)。

影片中三對青年的愛情是另一條敘述主線：王玉生與范靈芝因志同道合成為一對完美戀人，馬有翼與玉梅在經(jīng)歷一系列抗爭后順理成章地走到一起，王滿喜和袁小俊是進步男青年與落后女青年的互補結(jié)合。電影劇本的改編受到了小說原作者趙樹理的肯定，他連夜看完了劇本，感到很興奮，并表示：“這是一個好劇本……它使‘愛情’一部分戲比較完整了……”[2]影片的結(jié)尾自然是“花好月圓”的：在歡迎新社員的大會上，三個原本反對入社的家庭都帶著農(nóng)具和牲畜高高興興地入了社；三對自由戀愛的年輕人也都結(jié)成了美滿的姻緣。不過，本該浪漫、美好的愛情儀式與合作社的成立儀式疊加在一起，這種帶著明顯的時代烙印的處理，不免使愛情的描寫成為政治生活的附屬品，顯得有些貧乏與蒼白。

這部影片是“農(nóng)業(yè)公式與浪漫喜劇的融合”[3]，并成功塑造了一群思想、性格各異的農(nóng)民形象：有領導能力、全心全意為人民服務的黨支部書記王金生；聰明能干、勤于鉆研、政治覺悟高的民兵隊長王玉生；思想進步、敢愛敢恨、有知識的女青年范靈芝；政治覺悟蛻化、思想保守落后、先反對入社后在黨員和群眾的教育幫助下而覺悟的村長范登高；有心入社但因怕老婆而一直沒入、最后覺悟而重樹家庭權(quán)威的共產(chǎn)黨員袁天成；有進步愿望但不敢反抗家庭、最后在眾人的幫助下與落后家庭決裂的馬有翼；思想進步、聰明能干但貧窮的王滿喜；貪慕虛榮、好吃懶做的袁小俊……這些人物形象現(xiàn)實、豐滿、生動。影片還塑造了一群落后分子的形象，“糊涂涂”、“常有理”、“能不夠”、“惹不起”等，光是看外號，就可以想見這些人的性格特征，也為這部帶有喜劇色彩的影片增加了不少笑料。

在反映“大躍進運動”的農(nóng)村題材影片中，《我們村里的年輕人》是一部難得的成功之作。影片通過描寫孔家莊的年輕人開山修渠的故事，表現(xiàn)了新中國的農(nóng)村青年為積極建設社會主義新農(nóng)村而奉獻青春的主題。美麗的孔家莊嚴重缺水，退伍軍人高占武帶領二十幾個年輕人積極開山修渠，但因工程量大，人手不夠，思想保守的老社長又不支持，開渠工作進行得很艱難。公社趙書記聽了高占武的匯報，及時支持了修渠工作，批評了老社長，并組織了五百多人的勞動大軍幫助孔家莊修渠，大大縮短了工期。老社長在趙書記和人民群眾的批評教育下，認識到了自己的錯誤思想，同時也被年輕人敢想敢干的沖天干勁所感動。經(jīng)過大隊人馬的激烈奮戰(zhàn)，工程終于在最短的工期內(nèi)竣工，清水終于流入了嚴重缺水的孔家莊?？准仪f的年輕人，在勞動中產(chǎn)生了美好的愛情和真摯的友情，他們在收獲幸福的同時，也得到了村民們的尊敬。這部帶有抒情喜劇色彩的影片，風格樸素清新，具有濃郁的生活氣息，創(chuàng)作者通過樸實、洗練的鏡頭，把一群年輕人建設社會主義的勞動熱情和他們的友誼、愛情表現(xiàn)得十分充分。《我們村里的年輕人》于1963年底完成了續(xù)集的拍攝，編劇馬烽，導演蘇里、尹一青。續(xù)集中，村里有文化的年輕人孔淑貞和李克明被派到縣里學習，學成歸來后準備修建水電站。矛盾仍然在老社長和高占武等年輕人之間展開，最終在公社趙書記的支持下，高占武帶領年輕人克服重重困難，終于建成了水電站，發(fā)電成功。

與《花好月圓》的人物設置十分相似，《我們村里的年輕人》中有思想守舊、通過黨和群眾的批評、教育方才覺醒的老社長；有思想進步、積極帶領村民搞建設的年輕農(nóng)民代表高占武；有把握正確的政策方向、積極支持村民搞建設的趙書記；有立場堅定、潑辣能干的中學畢業(yè)生孔淑貞……這些人物，在《花好月圓》中分別對應了范登高、王玉生、王金生、范靈芝。還有其他很多人物，在這兩部影片中可以找到對應關(guān)系，包括年輕人的愛情組合：《我們村里的年輕人》中的高占武與孔淑貞、曹茂林與小翠、李克明與馮巧英的組合，像極了《花好月圓》中王玉生與范靈芝、馬有翼與玉梅、王滿喜和袁小俊的組合。續(xù)集的結(jié)尾，全村歡慶豐收的時刻，三對情侶喜結(jié)良緣。這樣的安排，對應了《花好月圓》中三對情侶的愛情儀式與合作社成立儀式的統(tǒng)合。此外，影片中“高占武突擊隊”、“孔淑貞姐妹組”以及大隊人馬奮戰(zhàn)兩個月就使工程竣工等情節(jié)設置，帶有明顯的“大躍進”痕跡。

《三年早知道》與《花好月圓》一樣，都是表現(xiàn)我國農(nóng)業(yè)合作社形成初期，集體主義與個人主義之間沖突的影片。影片描寫了綽號叫“三年早知道”的趙滿囤，從一個自私自利的農(nóng)民轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€先進的社員的過程，揭示了合作化時期改變個人主義、小生產(chǎn)者的思想的艱難性與漸進性。

不同于一般的“躍進”片，《黃河飛渡》是一部質(zhì)量上乘的農(nóng)村題材影片。這部紀錄性藝術(shù)片是根據(jù)永靖縣人民修建英雄渠的事跡創(chuàng)作的，是導演劉國權(quán)的代表作。影片歌頌了廣大人民群眾在黨的領導下克服困難、創(chuàng)造奇跡、征服黃河的壯舉，通過表現(xiàn)人定勝天的積極思想與落后保守思想的斗爭，表現(xiàn)了社會主義建設時期人們嶄新的生活面貌與時代精神。影片氣勢宏大、激情澎湃，體現(xiàn)了當時人們進行社會主義建設的沖天干勁。

二、長影農(nóng)村題材影片的角色類型

“十七年”時期長影的農(nóng)村題材影片，在角色類型的設置上具有明顯的共同點，基本可以分為五個類型：

（一）起帶頭作用的農(nóng)民精英

這部分人往往是影片中的主角。基本可分為思想開明、進步的基層干部和思想進步、勞動積極的青年農(nóng)民兩種，如《豐收》中陳家莊支書陳初元和生產(chǎn)隊長趙保元，青年農(nóng)民孫小冬、金花；《春風吹到諾敏河》中的屯長崔成，青年農(nóng)民孫有才；《花好月圓》中的民兵隊長王玉生，進步青年馬有翼、范靈芝、玉梅等；《女社長》中的社長春染，青年小囤；《我們村里的年輕人》中的復員軍人高占武，進步青年曹茂林、孔淑貞、小翠；《黃河飛渡》中的進步青年王凱、丁秀娥、孫桂蘭、侯金彪、丁俊才；《兩家人》中的陳為幫，進步青年高二珠、陳小海，等等。這些農(nóng)民中的積極分子是新中國成立后，農(nóng)村生產(chǎn)和建設的主力軍，他們以高度的自覺思想，積極帶領農(nóng)民響應黨的號召，在互助組、合作社、人民公社等農(nóng)村政策、運動的變化過程中，起到先鋒模范作用。

（二）思想保守落后的基層干部

這部分人與農(nóng)民精英構(gòu)成矛盾，往往以消極態(tài)度對待精英階層的新思想和積極建設。如《葡萄熟了的時候》中的合作社主任丁老貴不收農(nóng)民的葡萄；《豐收》中的社主任孫富貴不支持打井；《花好月圓》中的村長范登高只顧自己做小買賣，不加入農(nóng)業(yè)社；《我們村里的年輕人》中的老社長思想保守，不支持年輕人開渠引水；《黃河飛渡》中的鄉(xiāng)長丁富貴阻止兒子和年輕人開渠。但這些基層干部畢竟還是有覺悟的，他們能夠在上級的說服教育下轉(zhuǎn)變態(tài)度，最終成為農(nóng)業(yè)合作社等運動的支持者。

（三）作為協(xié)調(diào)者的上級權(quán)威

當農(nóng)民精英在積極推進工作的過程中遇到來自保守落后的基層干部的阻撓時，矛盾即無法解決，這時就需要一個中間力量從中協(xié)調(diào)，而這個協(xié)調(diào)者必須能代表黨、有權(quán)威、有高度、有說服力。在“十七年”的長影農(nóng)村題材影片中，這個協(xié)調(diào)者角色基本是能夠“壓住”基層干部的“上級領導”。如《豐收》中，社主任孫富貴不支持打井，但縣委大力支持并派來了打井隊的林隊長；《春風吹到諾敏河》中屯長盲目建社、管理混亂，導致農(nóng)民想退社時，黨支部書記高振林及時幫助解決問題；《花好月圓》中黨支書王金生幫助落后的村長范登高加入合作社；《黃河飛渡》中鄉(xiāng)長不支持兒子和年輕人修渠，但在縣委趙書記的協(xié)調(diào)下，開渠工作順利完工；《太陽剛剛出山》中村副主任老高不同意在自己村打井給其他村用，縣委高書記出面做通了老高的思想工作。

（四）普通農(nóng)民中的負面角色

這部分人與正面人物產(chǎn)生的矛盾沖突，屬于人民內(nèi)部矛盾，而且有的矛盾就產(chǎn)生在家庭之中，這些負面角色往往因領導者的教育、群眾的影響和事實的力量而最終醒悟，并主動回歸到群眾隊伍中。如《豐收》中的農(nóng)民楊明遠想跑買賣賺錢，退出農(nóng)業(yè)社，但賠本后，得到大家?guī)椭?，又重新加入農(nóng)業(yè)社；《春風吹到諾敏河》中的中農(nóng)孫守山勤勞但保守，他不顧兒子反對退社單干，但因缺少勞力不能及時收莊稼，這時合作社伸出援手，他意識到集體的力量大而主動要求入社；《她愛上了故鄉(xiāng)》中看不起農(nóng)村的劉玉翠，在生產(chǎn)隊長周昌林的幫助下思想轉(zhuǎn)變愛上了故鄉(xiāng)；《女社長》中的老瑞不入社，還在別人唆使下放高利貸，最終在大家的幫助下改正；《我們村里的年輕人》中的落后分子孔陰陽總不支持集體勞動，后來在年輕人的感召下，也加入到修渠引水的隊伍中；《兩家人》中的貧農(nóng)高正國，分到土地后自己的日子過好了，卻很自私，經(jīng)過教育才走上了合作化道路。

（五）破壞生產(chǎn)的壞分子

這部分人是人民的對立面，往往以受到懲處收場。如《葡萄熟了的時候》中的不法商人刁金以低價騙收、騙秤等敗壞商業(yè)道德的行為被扭送到政府；《夏天的故事》中的會計米三多挪用公款借給他人、做假賬，投機倒把分子王大成做盡壞事被民兵擒獲；《女社長》中的趙全有挑唆叔叔不入社，將叔叔的大車騙走，挑唆他人放高利貸，最終受到應有的懲罰。

在這些角色類型中，產(chǎn)生了各種矛盾沖突，家庭之間、集體與個人之間、上級與下級之間、戀人之間，等等。影片中的進步青年往往是結(jié)對出現(xiàn)的，年輕人的愛情往往伴著矛盾沖突產(chǎn)生發(fā)展，并在矛盾得到解決時湊趣地“好事成雙”，這就使年輕人的戀情帶有濃厚的政治色彩，年輕人結(jié)婚的儀式往往與合作社成立或是家人入社的儀式共同進行。另外，普通農(nóng)民中的從眾分子，因為不具典型性而不作重點描寫或基本缺失。

角色類型是影片重要的敘事元素，“十七年”時期的長影農(nóng)村題材片，通過角色類型及角色之間的關(guān)系，可以還原那個時代農(nóng)村生活原貌和農(nóng)民形象原貌，了解當時的歷史以及黨的農(nóng)村政策等。從中可以看出，農(nóng)業(yè)合作社經(jīng)常成為“十七年”時期農(nóng)村題材影片反復強調(diào)的內(nèi)容之一，而且影片中反復告誡人們的是:社會主義公有制有著無比的優(yōu)越性，單干沒有好結(jié)果；片面追求私人利益的個人會處于人際交往的邊緣地帶，成為合作社時期的邊緣人；不在集體中的人是不可能和集體中的人建立和諧美滿的愛情的。

三、長影農(nóng)村題材影片的基本特征

(一)充分體現(xiàn)了建國以來黨的農(nóng)村政策的變化

新中國成立后，1950年6月，中央人民政府通過頒布《中華人民共和國土地改革法》，實行農(nóng)民的土地所有制。但小農(nóng)經(jīng)濟難以滿足國民經(jīng)濟發(fā)展的需要，于是開始走農(nóng)業(yè)合作化道路。農(nóng)業(yè)合作化是在中國共產(chǎn)黨領導下，通過各種互助合作的形式，把以生產(chǎn)資料私有制為基礎的個體農(nóng)業(yè)經(jīng)濟，改造為以生產(chǎn)資料公有制為基礎的農(nóng)業(yè)合作經(jīng)濟的過程。而隨后的“人民公社化”運動在全國刮起了一股“共產(chǎn)風”，在許多方面混淆了全民所有制和集體所有制、社會主義和共產(chǎn)主義的界限，嚴重挫傷了農(nóng)民的生產(chǎn)積極性。從土地改革到互助組為主的初級形式農(nóng)業(yè)社，再到農(nóng)業(yè)合作化的普及和全國范圍內(nèi)的迅猛發(fā)展，最后跨入人民公社，這些政策的變化和運動的興起，都在“十七年”時期長影的農(nóng)村題材影片中一幕一幕地體現(xiàn)出來。比如《我們村里的年輕人》獲得了廣泛的肯定：“……是現(xiàn)實題材的成功之作，影片在展現(xiàn)社會主義新農(nóng)村的新生活方面取得了顯著成就?！盵4]

（二）表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩

如《葡萄熟了的時候》《豐收》表現(xiàn)了社會主義公有制下，合作社給農(nóng)民帶來的切身利益；《春風吹到諾敏河》表現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作社與個體單干戶之間的矛盾，在歌頌農(nóng)業(yè)合作社優(yōu)越性的同時，也揭示了這一新生事物背后出現(xiàn)的盲目、管理混亂、分配制度不合理等復雜問題；《土地》則表現(xiàn)了農(nóng)民群眾在黨的領導下，與暗中破壞生產(chǎn)的、被打倒的地主階級進行斗爭，最終粉碎了階級敵人的陰謀的過程。

還有一些是表現(xiàn)農(nóng)村“大躍進運動”景象的，如《春水長流》表現(xiàn)農(nóng)業(yè)社大搞水田、一年就實現(xiàn)“三年過江南”的口號；《太陽剛剛出山》表現(xiàn)把三個農(nóng)業(yè)社變成一個大社、集中打井灌溉的過程；《神秧手》描寫農(nóng)村大搞技術(shù)革新，神奇地造出插秧機的故事；《鋼珠飛車》表現(xiàn)農(nóng)村婦女革新運輸工具，神話般地造出了軸承車的故事；《康莊大道》表現(xiàn)的是農(nóng)村深翻地而使糧食翻番的奇跡以及辦大食堂、吃大鍋飯不要錢的現(xiàn)象。影片中那些“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”、“從前一人一畝不夠吃，明年一人一畝吃百年”以及“人民公社一出現(xiàn)，共產(chǎn)主義又提前”等荒誕、可笑的口號，呈現(xiàn)了“大躍進”的時代特征，將當時的浮夸風、共產(chǎn)風、瞎指揮風、脫離實際的蠻干風表露無遺。

（三）塑造了新中國的各式農(nóng)民形象

政治覺悟高、能夠響應黨的號召、帶領農(nóng)民走正確道路的支部書記形象，如《結(jié)婚》中的團支部書記巧英、《花好月圓》中的村黨支部書記王金生；經(jīng)過戰(zhàn)爭洗禮、復員軍人轉(zhuǎn)變?yōu)橛⑿坜r(nóng)民的形象，如《我們村里的年輕人》中的高占武；沖破舊社會的封建束縛、成為新中國主人的女性農(nóng)民形象，如《女社長》中的女社長春染，《媽媽要我出嫁》中的李玉春；出身農(nóng)村、具有一定的文化知識、思想覺悟不高的青年農(nóng)民形象，如《夏天的故事》中的米玉蘭，《她愛上了故鄉(xiāng)》中的劉玉翠等。

（四）喜劇元素幾乎貫穿每部影片

長影導演韓志君曾說：“電影屬于娛樂業(yè)。一部優(yōu)秀的影片，首先必須具備很強的可觀賞性和很高的娛樂品格?！盵5]農(nóng)村題材影片更不可缺少這兩點，長影歷史上的《花好月圓》、《我們村里的年輕人》、《男婦女主任》，包括少數(shù)民族背景下的農(nóng)村題材片《五朵金花》，以及在中國電影史上曾獲豐收的《李雙雙》、《喜盈門》、《咱們的牛百歲》等影片，都是影響一代人甚至幾代人的經(jīng)典，直到現(xiàn)在，以現(xiàn)代人的眼光重新審視也不過時。其中的喜劇元素使影片有較強的觀賞性和娛樂性，永遠都能引起人們的心理共鳴。從總體看，“十七年”時期長影的農(nóng)村題材片所反映的鄉(xiāng)村色彩和生活場景是明亮、歡快的，人物形象和精神品格是樂觀、向上的，農(nóng)村世界既不沉重也不苦難，既是現(xiàn)實的又是理想化的。當然，這樣的展示可能不夠全面和完整，但鄉(xiāng)村既不是其樂融融的田園風光，也不是階級斗爭的實驗場，而主要是平凡、質(zhì)樸、和諧、快樂的日常生活?！笆吣辍睍r期長影的農(nóng)村題材片，有它自己的文化內(nèi)涵：喜劇性、戲劇性、真實性、簡單化、模式化。唯有真正關(guān)注農(nóng)村、關(guān)心農(nóng)民的創(chuàng)作者才能拍出農(nóng)村真實的生存狀態(tài)和文化內(nèi)涵。

由于受政策的導向和時代的局限等因素影響，“十七年”時期，一些農(nóng)村題材影片表現(xiàn)的情節(jié)難免有偏頗之處，如《豐收》中對主張拿錢跑買賣的楊明遠持批判態(tài)度，最終讓他買賣賠了本回到農(nóng)業(yè)社；《她愛上了故鄉(xiāng)》中想進城求發(fā)展的劉玉翠，最終找不到工作，回到農(nóng)村才算是“改邪歸正”；《女社長》中的“奸商”做買賣賠光了，等等。這些都是創(chuàng)作者受當時政治影響和時代局限而表現(xiàn)出的思想偏狹之處。但從總體看，“十七年”時期長影的農(nóng)村題材影片取得了可喜的成就，拋開“十七年”意識形態(tài)的局限，銀幕上所呈現(xiàn)的農(nóng)村生活的某些側(cè)面，具有不可替代的歷史價值和審美價值；影片中的各角色類型作為敘事元素，對后來農(nóng)村題材片的發(fā)展起到了重要作用；影片的喜劇風格對長影后來拍攝的《男婦女主任》、《美麗的白銀那》等成功之作也產(chǎn)生了一定影響。

[1]宋江波.長影農(nóng)村題材電影創(chuàng)作經(jīng)驗談[J].藝術(shù)評論，2008(11)：45-49.

[2]胡昶.新中國電影的搖籃[M].長春：吉林文史出版社，1986:200.

[3]吳瓊.中國電影的類型研究[M].北京：中國電影出版社，2005:153.

[4]鐘大豐，舒曉鳴.中國電影史[M].北京：中國廣播電視出版社，1995:109.

[5]韓志君.期待涅槃——長影農(nóng)村題材影片創(chuàng)作回顧[J].電影通訊，2000(2):11-13.

［責任編輯 王金茹］

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1007-5674(2014)05-0108-05

10.3969/j.issn.1007-5674.2014.05.024

2014-07-25

吉林省社會科學基金項目“‘十七年’時期長影電影研究”（編號：2014JD5）

李克（1975—），女，吉林長春人，吉林省社會科學院文學所副研究員，研究方向：東北文學與文化。