黃玲，王雅潔

(遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116021)

身體語境下的跳水類節(jié)目

黃玲，王雅潔

(遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116021)

在消費社會的大背景下，媒介的娛樂功能、消費功能日益凸顯。作為一種獨特的媒介文化現(xiàn)象，新興跳水類節(jié)目中明星的身體消費成為媒介的主要內(nèi)容和看點。透過被偷窺的、被冒犯的明星身體景觀，我們可以看到明星、受眾、媒介互動背后的資本權(quán)力關(guān)系。

消費社會;身體;跳水類節(jié)目

中國內(nèi)地電視綜藝節(jié)目在經(jīng)歷了瘋狂的平民選秀之后，開始效仿國外電視節(jié)目的制作模式，由原來的“制造明星”進(jìn)入“展示明星”“消費明星”階段，邀請明星參賽逐漸成為各衛(wèi)視節(jié)目吸引受眾眼球的砝碼。2013年，江蘇衛(wèi)視《星跳水立方》和浙江衛(wèi)視《中國星跳躍》這兩檔跳水類節(jié)目，徹底顛覆了觀眾對綜藝娛樂節(jié)目的想象——明星的身體消費成為節(jié)目的主要內(nèi)容，節(jié)目也因此獲得了較高的收視率。本文擬以身體敘事理論，解讀跳水類節(jié)目中身體景觀的建構(gòu)，并且探討其表達(dá)的符號意義及背后的權(quán)力支配關(guān)系。

一、消費語境下的身體傳播

身體是人類社會出現(xiàn)以來重要的信息傳播媒介之一，也是最貼近本能的交流方式。遠(yuǎn)古時代，人們沒有文字，只有不健全的言語交流，身體傳播成為最主要的傳播方式，傳播學(xué)者稱之為“親身傳播”。人們渴望見到別人的身體行為和肢體語言，渴望產(chǎn)生身體感應(yīng)與對接。但這個時期的身體傳播往往受地域、時間的局限。

隨著大眾傳媒技術(shù)的不斷更新和發(fā)展，影像技術(shù)大大拓展和延伸了大眾的感官體驗，身體傳播突破了時空的限制，擴(kuò)大了傳播的范圍和影響。媒介技術(shù)使身體傳播像人與人親自見面的親身傳播那樣如臨其境，虛擬的“親身性”與“在場性”，使受眾能夠跟著鏡頭和畫面近距離地觀看作為表現(xiàn)內(nèi)容的身體。人們重新感受到身體感官體驗的快感，看到電視中的流血受傷場面，電視觀眾也會感到疼痛;而看到快活的跳躍的身體，也會感到愉悅。從受眾的角度來看，現(xiàn)代人更愿意享受這種視覺滿足。

另一方面，21世紀(jì)商品消費社會的到來，再次促進(jìn)了人類身體意識的再發(fā)現(xiàn)。經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，物質(zhì)極大豐盛，資本的擴(kuò)張?zhí)煨詻Q定商品需要快速流通、銷售出去。商家只有利用傳媒賦予商品更豐富的符號意義，才能促進(jìn)商品消費的再循環(huán)，此時商品的實際功能和使用價值不再是消費的唯一目的。作為最具視覺沖擊力的載體，感性的、世俗的身體是商品風(fēng)格、情調(diào)、美麗、欲望等各種符號意義最適宜寓居的場所。正如法國社會學(xué)家、哲學(xué)家鮑德里亞所說，“在消費的全套裝備中，有一種比其他一切都更美麗、更珍貴、更光彩奪目的物品——他比負(fù)載了全部內(nèi)涵的汽車還要負(fù)載了更沉重的內(nèi)涵，這便是身體。”也就是說，精明的商品推銷商“把身體當(dāng)作一座有待開發(fā)的礦藏一樣進(jìn)行‘溫柔的’開發(fā)和自戀式投入。”借助感性的身體，借助對身體的過度詮釋，身體被賦予各種隱喻功能，琳瑯滿目的商品才有了得以訴說表達(dá)的機(jī)會。因而，在消費文化語境下，貼近本能的身體感官體驗無疑是最具吸引力的，身體景觀成為吸引受眾的媒介內(nèi)容，身體消費也逐漸成為一道獨特的媒介文化景觀。

二、跳水類節(jié)目的身體景觀

2013年，浙江衛(wèi)視的《中國星跳躍》和江蘇衛(wèi)視的《星跳水立方》這兩檔定位接近的節(jié)目，首播不久，就拿下了亮眼的收視率，隨即也在全國引起熱議。筆者借助身體理論視角，從節(jié)目的內(nèi)容與設(shè)置中，分析身體景觀是如何得以展現(xiàn)的。

1．狂歡的身體

這兩檔跳水類節(jié)目內(nèi)容和形式的設(shè)置，決定了這是一場盛大的身體狂歡。

首先，每一期節(jié)目的開場秀都有模特們性感比基尼展示、花樣游泳表演、各種姿勢的跳水戲謔，以及場內(nèi)動感的音樂和觀眾們瘋狂的尖叫。這些環(huán)節(jié)的設(shè)置，都在不斷烘托跳水類節(jié)目的激情與勁爆，也可以說是身體狂歡之前的熱身。

其次，明星作為這場狂歡的主角，每一次出場、每一個動作，竭盡所能來引起現(xiàn)場觀眾的沸騰。有明星干脆充當(dāng)狂歡節(jié)中小丑的角色，以滑稽、搞笑、顛覆的身體表演來吸引注意，如《星跳水立方》中“燕小六”肖劍的搞怪和《中國星跳躍》劉剛的獨特身型，都增添了除帥哥美女之外的娛樂元素。

再次，主持人激情昂揚(yáng)的話語，配合多彩夢幻的燈光，明星間緊張激烈的比拼，使得現(xiàn)場和電視機(jī)前的觀眾們很難脫身于這種煽動性的氛圍。人們在電視節(jié)目狂歡中釋放，體驗著電視節(jié)目帶來的身體快感。即使隔著電視屏幕，身體與身體之間的鏡像感應(yīng)也會產(chǎn)生巨大的魔力，電視媒介虛擬的“親身性”與“在場性”，使得臺上臺下、屏幕內(nèi)外高度互動，廣大受眾從一個旁觀者轉(zhuǎn)向一個參與者，從身體到心理，不由自主的加入了電視節(jié)目的狂歡中，這也可以說是身體與電視共同創(chuàng)造的“魔力”。

2．被窺視的身體

隨著社會消費文化的不斷推進(jìn)，電視熒屏上包裹明星身體的障礙物也越來越少，明星在各種場合的著裝逐漸由“薄”“透”轉(zhuǎn)向“露”。另一方面，明星作為公眾人物，因為與大眾的距離感、陌生化和自身的知名度，使他們的身體更具吸引力和窺探欲望。跳水類節(jié)目正是看準(zhǔn)了這一消費心理趨勢，以名正言順的泳裝亮相達(dá)到明星身體裸露的極限。在打造性感、力量、曲線的前提下，明星的身體獲得了廣泛的關(guān)注，受眾更是在電視這樣一個公開化的媒介平臺，獲得對明星身體窺視欲的滿足。

我們看到，在跳水類節(jié)目在制作過程中，著力通過突出、強(qiáng)調(diào)明星的外在身體表征，以滿足、迎合觀眾的窺視心理和眼球的刺激。節(jié)目攝像師的鏡頭多次在明星的身體上游離，在展現(xiàn)跳水明星們的面部、胸部、腿部等處時，多采用近景特寫和慢鏡頭回放，有時會有意無意地在“重點部位”駐留，最大限度地凸顯明星的身體影像，讓觀眾感受人體的力量、曲線之美。還有，《中國星跳躍》給每位明星錄制的“濕身VCR”，就將這種身體性感的賣弄發(fā)揮到了極致。在水流環(huán)繞的環(huán)境中，半裸的男明星會通過各種力量型的動作展現(xiàn)雄性氣質(zhì)和對水的征服。身著暴露泳衣的女明星，會在鏡頭前展現(xiàn)被水沖刷的嬌媚與融入水的性感。而在接下來的出場中，明星要把泳衣外的浴袍一點點解開，這種挑逗性的動作無疑能激發(fā)熒屏內(nèi)外凝視者的欣賞快感。

進(jìn)一步說，對明星而言，節(jié)目中展現(xiàn)的身體不僅是私人的，同時也是社會的、意識形態(tài)化了的。在男性觀眾的凝視中，跳水類節(jié)目的女明星身體有了新的意義指涉，它隱含了美麗、性感、欲望、苗條等符號意義。同樣，在女性受眾的凝視與尖叫中，男明星的身體，轉(zhuǎn)化為性感、陽剛等符號意義。明星選手的跳水技術(shù)即使表現(xiàn)得不好，也會在觀眾對其身材和裝扮的窺視中引起熱議，繼而憑借這一檔節(jié)目的宣傳和炒作，明星們的知名度得到不斷擴(kuò)大。

3．被冒犯的身體

跳水是一項專業(yè)運動，并非所有人都有膽量、有能力挑戰(zhàn)，節(jié)目超強(qiáng)的懸疑性和跳水運動的不確定性，明星們時刻可能“被冒犯的”身體，吊足了觀眾的胃口，這也是這檔節(jié)目高收率的另一個原因。

調(diào)查顯示，看似對熒屏有著崇拜心理的受眾，往往對節(jié)目中出現(xiàn)的整人、出丑、受傷等內(nèi)容有著獨特的關(guān)注，明星身體的被“冒犯”讓他們獲得更多快感。在這兩檔節(jié)目中，面對高難度的跳水動作和高強(qiáng)度的訓(xùn)練，明星不再是舞臺上光鮮亮麗的王子公主，而是和普通人一樣，神情緊張、瑟瑟發(fā)抖，在臺下練習(xí)時也經(jīng)常會摔跤、嗆水。觀眾會看到，素顏的明星們身著各類緊身泳衣，站在高臺上一臉蒼白，顫抖著站在跳水臺上，然后縱身一躍。在真人秀部分，更是展現(xiàn)出了明星身體“被冒犯”的另一面:向教練求饒，青紫的雙腿，躲在角落哭鼻子，臺下和電視機(jī)前是無數(shù)雙注視的眼睛，或緊張，或好奇，或驚詫。明星們這種“身體受苦”的奇觀，成為刺激受眾的興奮劑，觀眾因此獲得了“冒犯式”的心理滿足，他們邊看電視，邊對感興趣或能引起爭議的情形評頭論足，指指點點。正所謂“明星越遭罪，觀眾越買帳”。觀眾們吶喊、尖叫、流淚——如同他們給獲勝者叫好一樣刺激而瘋狂。暴露展示身體能夠給人們帶來快感，而攻擊傷害身體給人們帶來的是一種無意識的、破壞欲被滿足的快感。在觀眾的心目中，往日的明星形象是神化的、陌生化的，明星被拉平到普通人的位置上，這種“平等”的感覺也給觀眾帶來快感。

三、跳水節(jié)目身體泛化背后的權(quán)力隱喻

的確，在當(dāng)前的消費社會語境中，身體影像成為電視等大眾傳播媒介最合適不過的內(nèi)容，也不能忽視身體影像在電視節(jié)目中重要的娛樂功能。但是，隨著這一類節(jié)目的日益火爆，在媒介、明星、受眾的互動中，我們也應(yīng)看到火爆背后的資本權(quán)力關(guān)系，媒介內(nèi)容也出現(xiàn)了過度娛樂化的負(fù)面影響。

身體景觀的泛化傳播，使身體的表達(dá)內(nèi)容越來越突顯其“展覽價值”，電視藝術(shù)的美感正在被感官的快感置換，電視文化的深度被一點點消解了。跳水類節(jié)目在制作過程中，雖然也在極力打造明星“圓夢”“勵志”“救助”等賣點。但不能避免的是，受眾的關(guān)注點和媒體炒作的方向，仍然集中在男女明星身體提供的感官體驗?！翱旄兄辽稀笔固惞?jié)目走入過度娛樂的氛圍，受眾沉溺于媒介精心設(shè)置的身體消費狂潮，最后只獲得了類似《美麗新世界》中“唆麻”帶來的“麻醉狀”“欣快癥”，受眾最終會被自己喜愛的節(jié)目“娛樂至死”。

［1］波德里亞.消費社會［M］.劉成富，金志剛，譯.南京:南京大學(xué)出版社，2004:138.

［2］杜曉紅.電視文化中的“快感”問題研究［D］.蘇州:蘇州大學(xué)，2011.

［3］布爾迪厄.關(guān)于電視［M］.許鈞，譯.沈陽:遼寧教育出版社，2000:62.

Diving Sports Show in the Context of Body-showing

HUANG Ling，WANG Ya-jie
(Faculty of Liberal Arts，Liaoning Normal University，Dalian 116081，China)

In the consumer society，the entertainment and consumption functions of the media are playing increasingly crucial roles in our daily life.As a unique media phenomenon，the consumption of the superstars＇bodies in the entertainment program that invite the celebrities to the diving sports has been brought under the spotlight.Through the offending of the beauty of superstars＇bodies，we can see the complicated relationship of the capital and power among the interaction of audiences，audience and the media.

consumer society;body;entertainment program

J901

A

1672-9617(2014)01-0012-02

(責(zé)任編輯 伊人鳳)

2013-10-09

黃玲(1969-)，女，遼寧鐵嶺人，副教授，博士，主要從事媒介文化批評研究。