郝靜迪

宿州學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽宿州，234000

在《The Rhetoric of Fiction》中，布斯反對(duì)新批評(píng)提出的作者已死的觀點(diǎn)，認(rèn)為作者和作品與讀者有種特殊的聯(lián)系，他將焦點(diǎn)投射到作者、敘述者、人物和讀者四者的關(guān)系中，認(rèn)為作者通過(guò)修辭手段和技巧的選擇，同敘述者、人物和讀者構(gòu)建了某種特殊關(guān)系（敘述者包括可靠敘述者和不可靠敘述者），以達(dá)到作者預(yù)期的效果，而此處的效果則被分化為倫理效果或者審美效果，而不可靠敘述者則是作者為了實(shí)現(xiàn)修辭效果而使用的重要修辭手段。布斯認(rèn)為，按照作品規(guī)范（即隱含作者的規(guī)范）說(shuō)話及行動(dòng)的敘述者是可靠敘述者，反之則被認(rèn)為是不可靠敘述者［1］。布斯根據(jù)隱含作者和敘事者在文本中的關(guān)系以及兩者產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)，將不可靠敘述劃分為事實(shí)的不可靠敘述以及價(jià)值的不可靠敘述［2］。不可靠敘事者從不同的敘事角度敘事引發(fā)讀者的多維閱讀體驗(yàn)，有助于讀者在闡釋作品時(shí)能超越敘述者的感知層面，進(jìn)而領(lǐng)會(huì)小說(shuō)的深層意蘊(yùn)［3］。

本文主要以布斯的敘事學(xué)理論探討美國(guó)作家吉莉安·弗琳的小說(shuō)《消失的愛(ài)人》，先嘗試分析小說(shuō)采用的敘事視角，再?gòu)臄⑹聦W(xué)的敘事角度分析作者通過(guò)距離控制產(chǎn)生的審美效果，探索敘事技巧的運(yùn)用為這部作品賦予的別樣魅力。

1 《消失的愛(ài)人》中不可靠敘述視角

變換式人物有限視角指的是通過(guò)不同人物的認(rèn)知意識(shí)來(lái)感知事物，這種敘事視角可以使讀者站在敘事者的角度，用敘事者的眼睛和認(rèn)知來(lái)感受事物發(fā)展進(jìn)程［4］。

吉莉安·弗琳在一次采訪中這樣說(shuō)：“I liked the idea of marriage told as a he-said，she-said story，and told by two narrators who were perhaps not to be trusted．”［5］她擅于通過(guò)夫妻雙方變換式有限視角來(lái)進(jìn)行敘述，探索因不同的立場(chǎng)視角對(duì)婚姻不同的感受與詮釋。她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《消失的愛(ài)人》就引用兩個(gè)平行的變換式人物有限視角，艾米及艾米的丈夫尼克敘述同樣一件事情：艾米在他們五周年結(jié)婚紀(jì)念日那天突然失蹤。變換式有限視角可以使讀者直接體驗(yàn)到敘事者的內(nèi)心世界活動(dòng)，但是它的局限性在于讀者的視線禁錮在敘事者視角之內(nèi)，或者讀者變成了敘事者的讀者，要被動(dòng)地接受敘事者提供的、可能經(jīng)過(guò)加工改造或者扭曲的信息。

小說(shuō)的前半部分是由尼克和艾米的交替平行敘述組成的，尼克是從現(xiàn)在的視角出發(fā)，敘述艾米失蹤后發(fā)生的一切以及對(duì)和艾米這段婚姻的審視，而艾米則是以一本日記追憶她和尼克的羅曼史。兩個(gè)敘述者提供的故事版本截然不同。艾米向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)為了愛(ài)情婚姻不顧一切的妻子形象，引起讀者同情，讓讀者為艾米感到惋惜。而在尼克的敘述中，艾米則是充滿(mǎn)神秘感甚至?xí)屓死Щ蟮呐?。這兩個(gè)敘事者都是屬于事實(shí)軸方面的不可靠敘述者，他們隱瞞真相，扭曲故事的本來(lái)面目，使得他們的平行敘事充滿(mǎn)對(duì)立，懸念沖突，正是這種矛盾沖突激發(fā)了讀者對(duì)“事實(shí)”的強(qiáng)烈好奇心。讀者在兩個(gè)敘事視角中不斷轉(zhuǎn)換來(lái)接受信息，兩位敘事者通過(guò)自己的敘述向讀者發(fā)送一系列編碼，而讀者要做的則是從一系列符號(hào)群中對(duì)這些編碼進(jìn)行正確解碼，由此，讀者也稱(chēng)作作品的一部分。

2 《消失的愛(ài)人》的敘述距離

心理學(xué)家布洛認(rèn)為欣賞藝術(shù)而觀察作品時(shí)，欣賞主體應(yīng)該同欣賞客體保持一定的客觀距離，而最佳的狀態(tài)則是這兩者距離無(wú)限縮小。布斯將布洛的觀點(diǎn)引入到敘述學(xué)并且提出敘事距離控制的概念，他認(rèn)為，小說(shuō)中的距離大致分為價(jià)值的距離、道德的距離、理智的距離、時(shí)間的距離以及身體的距離，距離在文學(xué)閱讀過(guò)程中呈動(dòng)態(tài)變化的，有時(shí)候會(huì)從完全統(tǒng)一到截然不同，或者從不同到相同。布斯提出閱讀的過(guò)程就是作者、敘事者、人物和讀者之間的隱含對(duì)話，各種敘述主體（隱含作者、可靠敘事者和不可靠敘事者）之間的對(duì)話以及關(guān)系變化；敘述主體和敘事接受者（讀者）之間的對(duì)話交流。前者是作者對(duì)作品距離操縱，對(duì)文本進(jìn)行安排和規(guī)劃；后者則對(duì)敘述主體的距離產(chǎn)生變化，即產(chǎn)生相應(yīng)的審美距離［6］。

在《消失的愛(ài)人》前半部分，艾米敘述她和尼克相遇相戀，為了尼克放棄紐約大都會(huì)的生活前往美國(guó)中西部小鎮(zhèn)生活，卻換來(lái)尼克對(duì)她的日漸疏遠(yuǎn)，這時(shí)，讀者和艾米的距離不斷接近，當(dāng)談到尼克的詭異行為時(shí)，艾米反復(fù)說(shuō)：“I wouldn＇t feel safe without a gun！”［7］這愈發(fā)使讀者感到毛骨悚然，心中充滿(mǎn)了對(duì)艾米的同情甚至感同身受，這時(shí)隱含讀者和敘事者的距離無(wú)限被拉近，敘事者的讀者甚至將自己和艾米等同，當(dāng)艾米感到恐懼、背叛和痛苦的時(shí)候，敘事者的讀者也會(huì)得到同樣的感受。而尼克的敘述中充滿(mǎn)了不安、焦慮、緊張，他不斷地重復(fù)一句話：“What＇s in her（Amy）＇s head？”讓讀者感受到他對(duì)艾米的敵視以及厭倦，更加讓讀者不解的是他對(duì)一個(gè)不斷撥他手機(jī)的號(hào)碼諱莫如深，這讓讀者對(duì)尼克產(chǎn)生了一定的質(zhì)疑，作者對(duì)敘事者和人物的操縱，拉遠(yuǎn)了讀者和尼克的距離，敘事者的讀者此時(shí)對(duì)尼克產(chǎn)生排斥心理，而隱含讀者則會(huì)站在適當(dāng)?shù)木嚯x觀察尼克，發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)落魄的中年男子，遭遇失業(yè)、喪親，遭遇婚姻危機(jī)，卻用妻子的資助經(jīng)營(yíng)一間生意慘淡的酒吧。

在這一部分，兩個(gè)不可靠敘事者與隱含作者的價(jià)值觀念，對(duì)事實(shí)的認(rèn)知是完全背道而馳的，而當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)事實(shí)是尼克出軌，艾米企圖以自己的失蹤作為報(bào)復(fù)手段，誣陷尼克為殺妻兇手的時(shí)候，反諷效果由此產(chǎn)生。一開(kāi)始，讀者對(duì)艾米的距離越近，反諷的效果就越強(qiáng)烈，這就達(dá)到了閱讀的審美效果。通過(guò)這種閱讀使讀者體會(huì)到閱讀的快感，自己也成了故事中的一部分，這就是敘述修辭在小說(shuō)中的特殊魅力。

小說(shuō)中的夫妻艾米和尼克，初遇時(shí)站在一定的距離互相欣賞，發(fā)現(xiàn)對(duì)方正是自己心中理想的另一半，而當(dāng)他們每天生活在一起，他們之間的距離無(wú)限被拉近時(shí)，他們也看到了對(duì)方身上自己無(wú)法忍受的地方。正如作者吉莉安所言：“marriage is sort of like a long con，because you put on display your very best self during courtship，yet at the same time the person you marry is supposed to love you warts and all．But your spouse never sees those warts really until you get deeper into the marriage and let yourself unwind a bit．”小說(shuō)最后，尼克對(duì)艾米說(shuō)：“我真為你難過(guò)，因?yàn)槟闶冀K戴著一副假面具。”［8］就如作者吉莉安所說(shuō)：婚姻的本質(zhì)就是一場(chǎng)騙局，婚姻的雙方都是不可靠敘事者，那么維護(hù)婚姻的途徑就只有忍耐了。

3 結(jié)束語(yǔ)

《消失的愛(ài)人》自問(wèn)世以來(lái)就引起了極大的轟動(dòng)。這部小說(shuō)采用獨(dú)特的敘述修辭，將一個(gè)故事分割成很多塊，閱讀的過(guò)程就像做一個(gè)拼圖游戲，而線索就是兩個(gè)不可靠敘事者各執(zhí)一詞的講述，兩位敘事者采用的變換式內(nèi)在視角，愈發(fā)加強(qiáng)了小說(shuō)的懸疑氣氛和諷刺效果。讀者先要解碼敘事者傳遞的編碼，理解人物，才能拼湊出隱含作者傳遞的事實(shí)。讀者在閱讀整個(gè)過(guò)程中和敘事者、人物之間的距離不斷變化，最后當(dāng)兩名敘事者都坦誠(chéng)面對(duì)彼此，接受彼此和婚姻的不完美時(shí)，隱含作者和他們無(wú)限靠近，這時(shí)讀者可以站在適當(dāng)?shù)木嚯x觀察他們的生活。作者其實(shí)是想通過(guò)艾米和尼克來(lái)告訴讀者，面對(duì)婚姻和生活中的虛假和混亂，唯一可以做的就是忍耐和保持真實(shí)。

［1］Booth Wayne C．The Rhetoric of Fiction［M］．Chicago and London：The University of Chicago Press，1961：20-22

［2］申丹．西方敘事學(xué)［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2005：82-86

［3］馬克柯里．后現(xiàn)代敘事學(xué)［M］．寧一中，譯．北京：北京大學(xué)出版社，2005：56-58

［4］程錫麟．當(dāng)代小說(shuō)理論［M］．北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2001：73

［5］Carol Memmott．Gillian Flynn Talks Gone Girl［J］．USA Today，2012：12

［6］Abbott H Porter．The Cambridge Introduction to Narrative［M］．Beijing：Peking University Press，2007：77

［7］Flynn Gillian．Gone Girl［M］．New York：Crown Julian Wolfreys，2012：2-25

［8］吉莉安．消失的愛(ài)人［M］．胡緋，譯．北京：中信出版社，2012：480