2013年11月中旬，徐沛東應(yīng)邀來漢參加武漢音樂學(xué)院建校60周年慶典活動。晚上，我們在他下榻的酒店房間里，欣賞了他剛剛錄制完成的一首新歌，即毛澤東詩詞《沁園春·長沙》，廖昌永擔(dān)任獨(dú)唱，聽完后大家都拍手叫好。我對沛東說，聽完此歌的第一感受是有意義、有意思、有意外。

作為偉人和詩人的毛澤東，他的許多膾炙人口的精彩詩篇都像是一首首好的歌詞，頗具音樂性，為音樂創(chuàng)作提供了充滿想象的空間。上世紀(jì)六七十年代，我國一些作曲家紛紛為毛澤東的詩詞譜曲，其中不乏佳作。例如《菩薩蠻·黃鶴樓》、《西江月·井岡山》、《清平樂·六盤山》、《憶秦娥·婁山關(guān)》、《七律·長征》、《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》、《卜算子·詠梅》、《蝶戀花·答李淑一》等。改革開放以來的這三十多年，較少再聽到為毛澤東詩詞新譜寫的歌曲作品。終于在兩年前播出的電視連續(xù)劇《解放》中，我們聽到了也是沛東為毛澤東詩詞譜寫的片尾歌《浪淘沙·北戴河》，頓生一種久違之感。此時(shí)在深秋的長江邊，我們再一次隨著沛東的這首新歌走近毛澤東，走進(jìn)90多年前“恰同學(xué)少年”的毛澤東“獨(dú)立寒秋”的那些崢嶸歲月。

作為音樂作品的《沁園春·長沙》，作曲家對音樂形象的精準(zhǔn)捕捉，對音樂結(jié)構(gòu)的巧妙布局，對音樂語言的簡約表達(dá)，對調(diào)性調(diào)式的嫻熟轉(zhuǎn)換等等，無不體現(xiàn)其深厚的創(chuàng)作功底，其藝術(shù)含量可圈可點(diǎn)，令人稱道。

一是在音樂形象方面?？傮w上看，作品的音樂基調(diào)包含著深沉、壓抑、惆悵以及青春的激情和豪邁的氣概等多種情緒，它們相互交織，相互撞擊，構(gòu)成了作品豐富飽滿的音樂形象，而這些正是詩詞內(nèi)容所蘊(yùn)涵的客觀要求。例如音樂前奏的渲染與伴唱號子的引入，正是那個(gè)時(shí)代背景與人民生活的真實(shí)寫照；例如從低音區(qū)進(jìn)入仿佛凝固的音樂主題，把在“橘子洲頭”“獨(dú)立寒秋”的青年毛澤東形象刻畫得栩栩如生；例如“鷹擊長空”的吶喊、“誰主沉浮”的發(fā)問，還有“憶往昔”時(shí)的“書生意氣”和“曾記否”中的“浪遏飛舟”等，都在音樂的發(fā)展過程中得到非常形象的呈示與盡情抒發(fā)?？梢哉f，通過作曲家恰到好處的音樂塑造，加上歌唱家聲情并茂的準(zhǔn)確演繹，使聽者不僅在情感上隨之起伏，而且在新的層面獲得了對詩詞意義的深刻領(lǐng)悟。

二是在音樂結(jié)構(gòu)方面。作曲家沒有墨守成規(guī)，沒有按照該首詩詞上下兩闋的自然樣式來進(jìn)行習(xí)慣性的兩段體設(shè)計(jì)，而是根據(jù)音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)和情感發(fā)展的需要來謀篇布局。詩詞上半闋著重寫景，景中寓情；下半闋著重抒情，情中含景。也許正是這種情景有別、情景交融而激發(fā)的音樂靈感，作曲家對音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了異步處理，形成了現(xiàn)在這種多段體樣式。從呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來看？熏如果不算前奏、號子和間奏，歌曲的主體可視為五個(gè)層次。1.從“獨(dú)立寒秋”到“百舸爭流”，平行樂句，結(jié)構(gòu)呈開放式狀態(tài)；2.從“鷹擊長空”到“竟自由”，同樣是平行樂句，情緒與1形成強(qiáng)烈對比，結(jié)構(gòu)呈收束式狀態(tài)；故1加2也可看作一個(gè)整體。3.從“悵寥廓”到“誰主沉浮”，還是平行樂句，結(jié)構(gòu)又呈開放式狀態(tài)。此時(shí)詩詞結(jié)構(gòu)還在上半闋，而音樂卻走向了新的領(lǐng)域。之所以說是異步處理原因正在于此？穴此處只是其中之一？雪，這也是此歌有意義有意思有意外的例證之一。4.從“攜來百侶曾游”到“糞土當(dāng)年萬戶侯”，樂句具有起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)句“指點(diǎn)江山”是對“鷹擊長空”音樂材料的有機(jī)發(fā)展，結(jié)構(gòu)再次呈開放性，轉(zhuǎn)向一段出人意料的音樂間奏?？梢蕴貏e說一下這個(gè)間奏，此時(shí)下半闋還剩有一句詞，音樂間奏的意外插入，仿佛劃開了一片新的天地，讓作者、歌者及聽者的思緒、情感在留出的這個(gè)空間里一起自由飛揚(yáng)。之所以說此歌有“三意”，這也是例證之一。另從結(jié)構(gòu)美學(xué)的角度來看，全曲107小節(jié)，時(shí)長3分54秒，間奏開始為69小節(jié)，時(shí)間為2分49秒，基本處于“黃金分割”點(diǎn)，或許這是一種“天賜”。5.即最后的“曾記否”，仍用平行樂句寫法導(dǎo)向結(jié)束。值得提到的是，音樂材料取自3的“悵寥廓”，從結(jié)構(gòu)意義上講，這是以“到中流擊水”的勇氣巧妙地回答了“誰主沉浮”的發(fā)問。此歌另辟奇徑的結(jié)構(gòu)布局，充分體現(xiàn)了作者一貫堅(jiān)持的創(chuàng)新精神。

三是在音樂語言方面。筆者注意到，盡管詩人為湖南人氏，其詩詞所及環(huán)境也為長沙、湘江、橘子洲頭，而歌曲的音樂語言即旋律音調(diào)，卻并未蘸著湖南味道或染上地方風(fēng)格。個(gè)中緣由，我猜想是否作曲家一是思偉人所思，二是欲穿越時(shí)空，故選擇以“天下”為重，對“蒼茫大地”說“天下”之話。其實(shí)，是否采用湖南元素與作品優(yōu)劣并無直接關(guān)系，因?yàn)檫€有個(gè)如何運(yùn)用的問題，這里不再贅言?；氐酱烁?，我們不難看出，全曲音樂旋律建立在西洋大小調(diào)式的對比統(tǒng)一上，但主導(dǎo)旋律仍然保持著中國五聲音調(diào)的風(fēng)格，其寫作特色主要表現(xiàn)在，1.是作曲家別開生面，用自己創(chuàng)造的勞動號子來引入主唱，這是作者長期的生活體驗(yàn)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)綜合得來的結(jié)果。雖然它讓人想起聶耳的那首《大路歌》，但此號子非彼號子。2.是主題旋律采用“吟唱性”寫法（這是我在《時(shí)尚歌曲寫作》中提到的概念，下同），它沿著號子的步履執(zhí)著行進(jìn)，保持同音重復(fù)，一字一音，旋律走向從低到高，像是在掙扎中渴望好生吐出一口氣來，音樂語言的表達(dá)既凝重又簡約。3.是在音樂發(fā)展中，先后采用了“喊唱性”寫法（“鷹擊長空”）與“歌唱性”寫法（“悵寥廓”、“攜來百侶曾游”、“曾記否”），以服務(wù)內(nèi)容并形成對比，旋律線條自上而下，流暢自然。它們既好像是吐出了那口不平之氣，又好像是在積聚人間的浩然正氣。在這“呼吸”之間，讓人們感受到正義的能量。4.是充分運(yùn)用重復(fù)的手法，加強(qiáng)了旋律的聽覺印象，簡練而富有效果。前面提到的五個(gè)主體層次，全部都運(yùn)用了兩句一組的重復(fù)手法（即平行樂句），是為此歌的顯著特點(diǎn)。此時(shí)讓我想起沛東的《亞洲雄風(fēng)》，四句“我們亞洲”，旋律完全一樣，充分印證了“重復(fù)就是力量”這個(gè)硬道理。

四是在調(diào)性調(diào)式方面。一般來講，一調(diào)到底是歌曲作品常見的現(xiàn)象；一首歌曲如有轉(zhuǎn)調(diào)，一般也不會有很多次，除非它有不一般的需要?！肚邎@春·長沙》就有些不一般：詩詞作者不一般，詩詞內(nèi)容不一般，藝術(shù)要求不一般，因此作曲家采用的調(diào)性調(diào)式設(shè)計(jì)自然也不一般。通過分析可以看出，此歌在不到四分鐘的時(shí)長內(nèi)，出現(xiàn)四種不同的調(diào)性調(diào)式（c羽—F宮—g羽—G宮），經(jīng)過三次轉(zhuǎn)換，每次轉(zhuǎn)換都與歌曲的內(nèi)容、情感及結(jié)構(gòu)的發(fā)展緊密相關(guān)，且轉(zhuǎn)換手法的運(yùn)用十分嫻熟，不露痕跡，沒有絲毫生硬之感，在聽覺上顯得非常自然順暢，很有藝術(shù)效果。其主要特點(diǎn)是利用“旋律等音”轉(zhuǎn)換，例如，第一次通過前調(diào)主音6=后調(diào)屬音5（“競自由”到“悵廖廓”），實(shí)現(xiàn)從c羽轉(zhuǎn)向F宮；第二次通過前調(diào)下中音6=后調(diào)屬音3（“誰主沉浮”到“攜來百侶曾游”），實(shí)現(xiàn)從F宮轉(zhuǎn)向g羽；第三次通過前調(diào)屬音3=后調(diào)屬音5（“萬戶侯”到“間奏”），實(shí)現(xiàn)從g羽轉(zhuǎn)向G宮。它們之間的相互關(guān)系包括了二度、上四下五度、三度或同主音以及羽、宮等多種狀態(tài)。我想，這些在事后進(jìn)行的技術(shù)分析，不一定就是實(shí)際創(chuàng)作時(shí)的同步思考，甚至把它們放在首位。以感性在前任意揮灑，用理性在后隱蔽支撐，應(yīng)該是作曲家寫作時(shí)較為適當(dāng)?shù)膽B(tài)度與選擇。

作為同行與好友，我為沛東又寫出一首好歌而感到高興。通過對其作品的分析，從中也受到不少啟發(fā)。一段時(shí)間以來，大家在討論我國主流歌曲創(chuàng)作時(shí)，比較認(rèn)同的一個(gè)目標(biāo)，就是力求做到政治高度、藝術(shù)厚度、大眾寬度的有機(jī)結(jié)合。歌曲《沁園春·長沙》正是將這種“三度”有機(jī)結(jié)合作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)。我在這篇拙文中提出的有意義、有意思、有意外，即所謂“三意”，本質(zhì)上與這個(gè)“三度”很接近，或許是口語化一些。因?yàn)槊慨?dāng)遇到一首好作品，我們常常會脫口而出的說“不錯，有點(diǎn)意思”。這個(gè)“有點(diǎn)意思”其實(shí)包含了很多“意思”。我衷心期待沛東同志、廣大詞曲作家、也包括自己有更多像歌曲《沁園春·長沙》這樣具有“三度”或“三意”的好歌問世。

此為聽歌有感，僅作筆記，不對之處還請沛東同志與大家指正。

方石 湖北省音樂家協(xié)會駐會副主席，國家一級作曲

（責(zé)任編輯 張萌）endprint