李麗

《林黛玉進賈府》各色人物的出場，虛實結合，動靜相間，似貶實褒，細細味之，讓人不得不贊一句：妙筆天成！

一、主次分明，實虛結合——賈母與賈赦、賈政的出場

賈母與賈赦、賈政都是賈府中的關鍵主子，他們的身份和地位也應該是林黛玉進賈府第一天所必須要拜見的人物。

先看賈母的出場：“黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛玉便知是他外祖母。方欲拜見時，早被他外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來?！痹谶@里，作者用一“攙”、一“摟”、一“哭”把賈母的地位以及迎接林黛玉的情況細致、詳細地刻畫交代出來了。當天，黛玉來到賈府正房大院，賈母作為一家之“老祖宗”，又從血緣關系上來說，黛玉第一個見的應該是她，然后再通過賈母介紹邢夫人、王夫人、珠大嫂子以及眾姑娘。這一介紹順理成章，一方面突出了賈母的身份、地位，另一方面使人物之間關系清楚、主次分明。

而對于賈赦、賈政的出場安排，作者卻改變了描寫手法。按照這兩人的身份和地位，應該是在林黛玉所要拜見的首選人之列，但當賈母命“帶黛玉去見兩個舅舅”的時候，賈赦卻是“連日身上不好，見了姑娘彼此傷心，暫且不忍相見”，賈政更是“齋戒”外去而未得拜見，結果兩人都沒見上，成了不出場的出場。和賈母的正面描寫相反，賈赦、賈政是側面描寫。為什么不在當天安排這兩人和其他人一起見上呢？這是曹雪芹構思的一個巧妙所在。從寫作上講，如果一個個見面伺候，敘說一番，不但文字枯燥，而且這兩次舅甥的面談，文字上也很不好寫，結果作者采用避難就易、避實就虛的方法，既做到了理之所必見，又避免了實見時描述的困難。這二人的虛寫不僅為賈母等人的痛哭和王熙鳳的表演營造了一個特殊氛圍，也為賈寶玉和林黛玉的第一次見面創(chuàng)造了一個典型環(huán)境。賈政教子甚嚴，他若在場，寶玉和黛玉豈敢久久對視？不久久對視怎能反映出他們一見如故的心理？

二、詳略得當，動靜相間——“三春”和王熙鳳的出場

迎春、探春、惜春出場時，只有輪廓描寫。而王熙鳳出場是：“這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵……”一略一詳，一簡潔一鋪陳，以賈氏三姐妹的神韻和優(yōu)雅氣質，襯托了王熙鳳的雍容華貴。

同時，在人物出場的設計上，曹雪芹還巧妙地采用了動靜結合的手法。賈母等人哭畢，介紹迎春、探春、惜春三姊妹，就內容來講，三人出場與否無關緊要，而就結構來講卻是“有之則密，無之則疏”。它是王熙鳳出場的過渡，通過賈母介紹以及對三姐妹的打量認識，轉移了傷感情緒，并對人物的思想感情和環(huán)境氣氛起到緩解、松弛的作用，也為王熙鳳的出場創(chuàng)造一個平和的環(huán)境。

迎春等三人一同出場默默無語、悄然無聲，而王熙鳳的出場卻與眾不同：人未到，聲先行；未見其人，先聞其聲。一會兒喜笑，一會兒悲哭，問寒問暖，管這管那，令人應接不暇。三姊妹與王熙鳳這一靜一動，無聲與有聲，充分表現出王熙鳳觀言察色、見風使舵的性格特征。在這里，作者對人物的描寫不僅進行了細致琢磨、精雕細刻，同時也運用了動靜交錯、詳略結合的手法，情節(jié)上起到了跌宕起伏的效果。

三、先抑后揚，似貶實褒——賈寶玉虛實相間的出場

如果說王熙鳳出場描寫的特點是立即進入性格刻畫，沒有任何鋪墊，那么賈寶玉的出場，曹雪芹卻是下了相當的工夫。作者首先通過側面描寫，讓王夫人對黛玉的囑咐做了一番渲染，稱他作“孽根禍胎”，說他是家里的“混世魔王”，不要黛玉親近他，理睬他。再加黛玉母親的側面介紹：“二舅母生有個表兄，乃銜玉而誕，頑劣異常，極惡讀書，最喜在內幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管?！边M一步強化賈寶玉頑劣、叛逆的個性色彩。此所謂：“不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中早有一寶玉矣！”這一切先給林黛玉造成了寶玉不知是“怎生個憊懶人物”的印象，產生了“倒不見那蠢物也罷了”的念頭。然一見之下，卻是：“面若中秋之月，色如春曉之花……雖怒時而若笑，即嗔視而有情?！蔚妊凼斓饺绱耍　毙挠徐`犀，心有共鳴，兩人的初會就產生了一種互相熟識的心靈感應，反差越大，認同感就越強。在這里，作者采用了欲揚先抑的寫作方法，突出了林黛玉對賈寶玉的認同感，也為后來兩人愛情的發(fā)展進行張本。

總之，通過對《林黛玉進賈府》人物出場描寫的對比，我們能一睹賈府各人物的風采，可一嘆曹雪芹創(chuàng)作的匠心。人物的出場，先后適宜，詳略得當，虛實兼用，不但筆法變化多姿，而且在眾多人物中更使描寫的重點突出，加深了讀者對文章的理解。

（責任編輯 陳劍平）