湯曉丹

摘要：技術(shù)的革新以及網(wǎng)絡(luò)的廣泛使用，使得流行音樂產(chǎn)業(yè)進入到了數(shù)字音樂時代。北京作為政治文化中心也在這樣的產(chǎn)業(yè)變動中呈現(xiàn)出區(qū)域性的產(chǎn)業(yè)集聚情況。本文將以北京通州九棵樹地區(qū)的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)為研究對象，考察在產(chǎn)業(yè)變動下的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)集群現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂 產(chǎn)業(yè)變動 產(chǎn)業(yè)集群

一、 概況描述：

（一）數(shù)字音樂概念釋義

數(shù)字音樂，是用數(shù)字格式存儲的，可以通過網(wǎng)絡(luò)來傳輸?shù)囊魳贰o論被下載、復(fù)制、播放多少遍，其品質(zhì)都不會發(fā)生變化。

數(shù)字音樂是指在音樂的制作與傳播及儲存過程中使用數(shù)字化技術(shù)的音樂，即以數(shù)字格式存儲、可以通過互聯(lián)網(wǎng)和無線網(wǎng)絡(luò)進行傳輸?shù)囊魳贰ｋS著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式受到了很大沖擊，代表音樂新技術(shù)的數(shù)字音樂逐步取代了傳統(tǒng)的唱片卡帶形式，并顛覆了音樂產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)模式，數(shù)字音樂已成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一支生力軍和新的經(jīng)濟增長點。

（二）產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

隨著相關(guān)技術(shù)的不斷更新和廣泛使用，數(shù)字音樂在我國已經(jīng)有了十余年的發(fā)展歷史。2004年前后，數(shù)字音樂在中國進入了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展階段；2009年中國在線音樂市場規(guī)模同比增長8.2%，達到1.4億元；2010年，在線音樂市場收入平穩(wěn)上升，收入規(guī)模為2.8億元；2012年在線音樂用戶規(guī)模4.36億，年增長13.0%，在線音樂市場規(guī)模達到18.2億元，比2011年增長379%。

目前，全球音樂產(chǎn)業(yè)加速向數(shù)字音樂轉(zhuǎn)化，我國的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)市場雖仍處在發(fā)展初期，市場條件、版權(quán)管理等很多方面仍不完善，但中國內(nèi)地龐大的潛在市場、寬帶的高速普及以及與世界同步的移動通訊基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)卻為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展奠定了穩(wěn)固基礎(chǔ)。

在中國內(nèi)地，北京作為全國政治、文化中心的地位也體現(xiàn)在流行音樂方面，如今，北京已成為中國流行音樂的最大聚集地。近十多年來，港臺音樂人、廣東音樂人以及來自東南亞乃至世界的流行音樂從業(yè)者紛紛聚集到北京，從而使北京日漸成為中國最集中的流行音樂產(chǎn)業(yè)聚集地。

其中，北京通州的九棵樹地區(qū)更是因為聚集了大批音樂產(chǎn)業(yè)從業(yè)人士而逐漸在行業(yè)內(nèi)占有一席之地。這一區(qū)域的“四至”大致是以北京現(xiàn)代音樂研修學(xué)院為中心，北至G103國道，南至萬盛中一街，東至云景東路，西至九棵樹西路。由于北京現(xiàn)代音樂研修學(xué)院扎根通州的十余年，也帶動了這一地區(qū)音樂人才聚集現(xiàn)象的形成。在這一地區(qū)，從作詞作曲、編曲、錄音混音，到樂手、歌手、版權(quán)運營等，生活、工作在九棵樹地區(qū)的音樂人數(shù)量眾多，這里也擁有一大批音樂工作室和中小型錄音棚，粗略統(tǒng)計約有500余家音樂工作室及50余家錄音棚。

二、產(chǎn)業(yè)變動帶來的產(chǎn)業(yè)集群：

文化產(chǎn)業(yè)是一種新興產(chǎn)業(yè)，從總體上看，文化產(chǎn)業(yè)中的各個行業(yè)的發(fā)展都處于劇烈的變動之中。特別是受到人們生活方式和技術(shù)利用條件的影響，產(chǎn)業(yè)變動的速度遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)。

產(chǎn)業(yè)變動是作為一個族群式產(chǎn)業(yè)經(jīng)營中需要及時關(guān)注的問題。

（一）技術(shù)利用帶來音樂產(chǎn)業(yè)變動：數(shù)字音樂逐漸成為音樂產(chǎn)業(yè)主體

取樣器（Samplers）、音序器（Sequencers）、樂器數(shù)字接口（MIDI）等一系列數(shù)字設(shè)備、技術(shù)的進步及廣泛使用對音樂產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了根本性的變革。

九棵樹的音樂人之所以能在數(shù)字音樂制作方面一展身手，主要得益于新興的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)突飛猛進的發(fā)展，使音樂產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品部類由原來相當(dāng)集中的創(chuàng)作權(quán)分散化了。數(shù)字設(shè)備的進步，使得音樂的制作生產(chǎn)變得易于操作，由線性的生產(chǎn)演變?yōu)榉蔷€性的生產(chǎn)。另外，高質(zhì)量、集約型錄音設(shè)備的大量使用帶來了中小型錄音室、家庭錄音室的崛起，這也使得高質(zhì)量的錄音能以較低的成本獲得，而音樂家本人也能夠?qū)崿F(xiàn)利益最優(yōu)。

（二）制作方式的改變帶來從業(yè)群體的崛起：形成數(shù)字音樂規(guī)模經(jīng)濟

數(shù)字音樂從最初生產(chǎn)到最后的消費環(huán)節(jié)，需要經(jīng)過詞曲創(chuàng)作、編曲、錄音（包括樂手、歌手的參與）、縮混、母帶制作、企劃宣傳、發(fā)行推廣等環(huán)節(jié)，每個環(huán)節(jié)都需要有專業(yè)人員和設(shè)備的參與。

傳統(tǒng)的音樂制作將創(chuàng)作權(quán)、傳播權(quán)集中在音樂公司手中，而由技術(shù)發(fā)展所導(dǎo)致的數(shù)字音樂創(chuàng)作權(quán)、傳播權(quán)的分散化，使得音樂生產(chǎn)的分工更為細(xì)化，產(chǎn)業(yè)鏈中環(huán)環(huán)相扣的生產(chǎn)流程更為清晰，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的突飛猛進更是將音樂作品的傳播途徑推向一個全新的領(lǐng)域。九棵樹區(qū)域作為我國音樂產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)從業(yè)人才的大規(guī)模集聚地，如何抓住這一歷史自然形成的人才聚集優(yōu)勢，如何加以政策層面的扶持和管理顯然是最需考慮的問題。

（三）各生產(chǎn)環(huán)節(jié)間的制作合作帶動產(chǎn)業(yè)集群的自然形成

產(chǎn)業(yè)集聚是指眾多同類或相關(guān)產(chǎn)業(yè)的機構(gòu)在某一地區(qū)的集中與聚合。

以這一理論為指導(dǎo)來觀察九棵樹區(qū)域內(nèi)的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，我們會發(fā)現(xiàn)這些大大小小的音樂工作室、錄音棚、音樂從業(yè)人士之間存在著密不可分、環(huán)環(huán)相扣的制作合作關(guān)系。

在這些制作組織內(nèi)部，一般以一人為核心，此人的角色通常是制作人、工作室或錄音棚老板等角色。此人在某一方面有專長，且一般與北京現(xiàn)代音樂研修學(xué)院有較密切的關(guān)系，常是該學(xué)院畢業(yè)生，或教師。在制作中也常以“師徒制”的方式組成制作團隊，其中也許就包括了作詞作曲、編曲、錄音、縮混、樂手歌手等眾多工種和環(huán)節(jié)。

人才供給始終是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)核動力之一。在九棵樹區(qū)域內(nèi)，人才供給的問題也是通過彈性供給來完成的。這一區(qū)域內(nèi)工作室、錄音棚的勞動力供給與使用，主要是基于學(xué)緣關(guān)系，即多為北京現(xiàn)代音樂研修學(xué)院的師生關(guān)系或校友關(guān)系。利用這樣基于學(xué)緣關(guān)系、個人關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和彼此信任組成的制作團隊，九棵樹區(qū)域的工作室、錄音棚可以根據(jù)項目需要迅速擴大或縮小組織，這也就大大提高了勞動力供給的彈性度。這樣高度彈性的人才供給和合作方式，使九棵樹區(qū)域的專業(yè)性勞動力能夠高度流動，也能擴寬信息交流渠道，從而增加組織的創(chuàng)新速率與幾率，也有利于相關(guān)組織對快速變化的市場做出靈活反應(yīng)。

參考文獻：

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