劉棠

摘 要：淮劇《金龍與蜉蝣》是都市戲劇的開山之作，本文從該劇與劇種、觀眾、都市生活圈等幾方面的關(guān)系入手進(jìn)行分析，試圖尋找到一些傳統(tǒng)戲曲改革的方法和思路。

關(guān)鍵詞：淮?。唤瘕埮c蜉蝣；都市淮劇；戲劇改革

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0013-01

淮劇《金龍與蜉蝣》這部中國都市戲劇的開山之作是成功的，慢慢回味，它應(yīng)該是一部傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合的大戲。

一、一出真正的淮劇

《金龍與蜉蝣》剛剛與觀眾見面的時(shí)候并不是叫都市淮劇，而是叫五幕淮劇，之后叫寓言淮劇，時(shí)隔幾年以后再次進(jìn)京演出時(shí)才提出了都市新淮的概念，看慣了傳統(tǒng)淮劇，初看它感覺很別扭，唱的明明是淮劇，舉手投足又不像淮劇。但是認(rèn)真地看完全劇，甚至在反復(fù)看了幾遍之后，我不得不承認(rèn)這是一出真正的淮劇。

《金龍與蜉蝣》從骨子里來講是一出真正的淮劇?；磩∑鹪从邴}城建湖，因?yàn)樘K北發(fā)大水，淮劇藝人逃荒把淮劇帶到了上海?？梢哉f淮劇的發(fā)展就是和苦難聯(lián)系在一起的。由于特殊的形成與發(fā)展環(huán)境，淮劇的觀眾人群最初被定位在最底層的百姓，淮劇演出的大多是觀眾所愛看的“哭”戲。觀眾喜歡的“悲劇因子”在《金龍與蜉蝣》中都有一一的體現(xiàn)，“金龍的亡國、玉鳳與金龍的分離、蜉蝣的尋親、玉鳳的盼子”等等都能找到“老淮調(diào)”的影子。

在唱腔設(shè)計(jì)上《金龍與蜉蝣》也保持了淮劇的原汁原味。在眾多的劇種中可以說淮劇是最重視唱的，有“唱不死的淮劇”之稱?！督瘕埮c蜉蝣》的唱腔設(shè)計(jì)充分展示了淮劇所獨(dú)有的魅力。蜉蝣受刑后的一段“大悲調(diào)”蕩氣回腸，如述如泣；玉鳳責(zé)罵金龍的“馬派自由調(diào)”悲憤交加、酣暢淋漓；金龍與蜉蝣父子相認(rèn)的一段“淮調(diào)”層層疊進(jìn)、峰回路轉(zhuǎn)。這些唱段早已成了經(jīng)典在淮友中流傳開來。

在演員的選擇上《金龍與蜉蝣》也堪稱經(jīng)典，它會聚了當(dāng)時(shí)滬上最好的淮劇演員。老中青完美結(jié)合，馬秀英、何雙林、梁偉平、許旭晴、卞玉霞每一個(gè)都是“大牌”，都可以看做是票房的保證。

二、一次大膽的嘗試

這出戲的成功不僅僅是對傳統(tǒng)的延續(xù)，更重要的是對戲劇觀念的改變，創(chuàng)立了戲劇的一個(gè)新的田地。特別是對于淮劇來講，它使這樣一門草根藝術(shù)真正開始向城市化的邁進(jìn)，為淮劇的生存找到了一個(gè)新的空間，為上海留住了一個(gè)寶貴的文化遺產(chǎn)。

在劇本選擇上，《金龍與蜉蝣》不再是傳統(tǒng)中國戲劇那樣的家長里短、帝王將相的因果報(bào)應(yīng)，而是充滿哲學(xué)與思辯色彩的黃鐘大呂，金龍不知有子而日日盼子，認(rèn)子后卻發(fā)現(xiàn)自己的兒子已經(jīng)被自己閹割，媳婦被自己強(qiáng)占、處處為了祖先的基業(yè)的他卻要受到先靈的譴責(zé)。這其中充滿了對自己是什么、想做什么、要得到什么的思考，更深的有對人性、對人生的思考。這些思考使更多所謂的文化人和年輕人被折服，感嘆戲曲的魅力，甚至有人說我們差一點(diǎn)能從淮劇中聽到李爾王的獨(dú)白，哈姆雷特的嘆息。

在表演形式上，《金龍與蜉蝣》展現(xiàn)給觀眾的不是僵硬的程式，而是更人性的體驗(yàn)。這出戲似乎可以讓觀眾看到梅蘭芳與斯坦尼的完美融合。在全劇的核心蜉蝣被金龍閹割之后，蜉蝣的扮演者梁偉平不是通過耍發(fā)、臺步等慣用的方法而是用表情、用聲音、用發(fā)至內(nèi)心的呼喚來表達(dá)那種心靈的疼痛與內(nèi)心的恥辱，這在以往的戲曲舞臺上是絕對看不到的。

在舞美上，聲、光、電的運(yùn)用也使傳統(tǒng)戲曲第一次和西方戲劇有了一次親密接觸?！督瘕埮c蜉蝣》的燈光設(shè)計(jì)是全劇中的一個(gè)主要部分。緊密配合舞臺動作，加強(qiáng)了表演的力度，變化多端，產(chǎn)生出流動而優(yōu)美的旋律感。整體性的燈光設(shè)計(jì)，一改戲曲舞臺以照明為主的格局，在表現(xiàn)金龍征戰(zhàn)生涯但僅有三分鐘的舞蹈中，燈光則變換四次，投之以紅光、白光、白色圓柱型頂光，瞬間十六道光束組成一道光幕噴瀉而下，表現(xiàn)了武士們在血泊中的苦斗、掙扎、托戟前進(jìn)的戰(zhàn)斗氛圍，開創(chuàng)了戲曲舞臺燈光的新局面?，F(xiàn)在看來，雖然當(dāng)時(shí)還很稚嫩，雖然有很多分明是強(qiáng)搬硬套，但這畢竟是跨出了偉大的第一步，為中國戲劇的舞臺改革拉開了序幕。

《金龍與蜉蝣》已經(jīng)成為淮劇舞臺上的一部保留作品，一部救活一個(gè)劇團(tuán)的作品，在中國戲劇史上也是一部劃時(shí)代的作品。有掌聲，有質(zhì)疑，我想這正是當(dāng)年這新生事物的可愛之處。

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