高 月 （武漢體育學(xué)院體育科技學(xué)院 430000）

如今，各式各樣的新媒體孕育而生，電視與舞蹈的婚生兒──電視舞蹈也廣泛地為人所認(rèn)知。放眼于世界，它源于舞蹈與影像技術(shù)的結(jié)合，是探索編舞理念和編舞技術(shù)的最新詮釋；著眼于國(guó)內(nèi)，白志群領(lǐng)軍于1998年在CCTV設(shè)立《舞蹈世界》欄目以來，電視舞蹈便得以迅速發(fā)展，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了電視舞蹈作品創(chuàng)作的浪潮，時(shí)至2000年CCTV電視舞蹈大賽的創(chuàng)立更是宣告舞蹈藝術(shù)的普及。電視舞蹈是基于電視媒體之上，立足于主流媒體指中，傳播或表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的藝術(shù)形式，對(duì)舞蹈的大眾傳播尤為重要，僅從各大藝術(shù)院校將電視舞蹈方向開設(shè)于藝術(shù)傳播系，便知電視舞蹈與大眾傳播間具有關(guān)聯(lián)性。

一、舞蹈的大眾傳播

追溯人類的起源，舞蹈的產(chǎn)生、延續(xù)和發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，與人類生活緊密聯(lián)系，大眾是舞蹈得以繁榮的根本。我國(guó)古代，大多在民間舞蹈的基礎(chǔ)之上，才誕生了上流社會(huì)的舞蹈。漢代劉邦贊賞西南板楯蠻夷的《巴渝舞》，便將其引入宮廷發(fā)展成為《雅樂舞》；魏晉南北朝的民間文辭通過文人士大夫的雕琢，便出現(xiàn)了興盛的《白纻舞》。

自新中國(guó)成立，舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生了絕無僅有的發(fā)展與變革，革新傳統(tǒng)師徒相傳變換為高等舞蹈專業(yè)教育，學(xué)院派舞蹈孕育而生。它使舞蹈藝術(shù)朝著“高、精、尖”發(fā)展，即舞蹈演員技能素質(zhì)越來越高，舞蹈教學(xué)模式越來越精細(xì)，舞蹈主題代表著尖銳的世界觀。進(jìn)而舞蹈的運(yùn)轉(zhuǎn)被刻上了學(xué)院派印記，學(xué)院派壟斷了舞蹈的體制與觀念，決定著舞蹈的走向，舞蹈作品需由專業(yè)院校打磨，雖說規(guī)范了舞蹈藝術(shù)，卻也流失了舞蹈?jìng)€(gè)性，其傳播局限于歌劇院，成了小眾藝術(shù)形式。

舞蹈，是能與音樂、美術(shù)相提并論的“原藝術(shù)”，三者之間相輔相成孕育出多樣的藝術(shù)形式，它不但標(biāo)志著具有高度的精英層面，也標(biāo)示著生命力的大眾層面。舞蹈殷切需求大眾傳播，惟有于此才能良好的發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作需要各類鮮活聲音，而實(shí)現(xiàn)舞蹈的市場(chǎng)化也須依賴大眾傳播，大眾選擇并評(píng)價(jià)舞蹈，才能使舞蹈突破現(xiàn)有創(chuàng)作觀念，激起健康持續(xù)的發(fā)展。

二、電視對(duì)舞蹈?jìng)鞑サ挠绊?/h2>

當(dāng)前，電視已然成為大多數(shù)家庭必備電器，它是舞蹈的大眾傳播得以革新，舞蹈以電視為媒介走進(jìn)了大眾的日常生活中。舞蹈受眾場(chǎng)所從劇院走進(jìn)生活，由學(xué)院派主導(dǎo)轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕娮〉?，由精英文化審美觀念轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娢幕?，從而使得舞蹈欲在電視中得以生存，必須立足于大眾的文化審美取向?/p>

舞蹈與電視的不斷選擇和適應(yīng)，才能最終形成電視舞蹈，正如此相聲的電視化產(chǎn)生了小品，戲劇的電視化出現(xiàn)了電視劇。電視舞蹈受電視語言特性，通過取景、角度和運(yùn)動(dòng)方式能詳細(xì)解讀舞蹈的語言；受電視的大眾文化影響，使得舞蹈的主題都順應(yīng)著大眾文化進(jìn)行創(chuàng)作才能獲取顯著的成效。所以，于電視而言，舞蹈欲保持或拓展受眾面，惟有牢握電視特性，才能得以生存發(fā)展。

三、電視舞蹈?jìng)鞑?/h2>

電視舞蹈是以電視為媒介，對(duì)舞蹈進(jìn)行表現(xiàn)或傳播。如今，藝術(shù)的傳播載體和技術(shù)手段的進(jìn)步很大程度上決定著藝術(shù)的革新，而兼具有個(gè)性的傳播載體和環(huán)境，很大程度上決定著觀眾的審美心態(tài)。在接受美學(xué)理論中，特別強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)的接受“場(chǎng)效應(yīng)”，而場(chǎng)是由作品、接受者與接受環(huán)境所決定，三者任變其一最終的接受效果都會(huì)大不相同。

屏幕作為電視的主要部分，觀眾的接受焦點(diǎn)都聚于此，不論舞蹈形式如何變幻，或是采用多機(jī)位拍攝、多符號(hào)傳播，其呈現(xiàn)于大眾面前的面積都是固定的。傳統(tǒng)的劇場(chǎng)舞臺(tái)，它能容納不同的人數(shù)和道具進(jìn)行舞蹈表演，而電視機(jī)的屏幕大小則較舞臺(tái)或銀幕變化而言顯得無足輕重；效果上看舞臺(tái)劇也比電視更具震懾力。遙控板改變了電視受眾的接受行為，當(dāng)前社會(huì)生活節(jié)奏加快，人們生活狀態(tài)大多浮躁而焦慮，從而電視接受行為也就焦躁多變，電視節(jié)目無時(shí)不刻接受著大眾的選擇，而且這種選擇方式不對(duì)觀眾造成任何消耗，所以舞蹈節(jié)目稍遜就會(huì)被淘汰。同時(shí)，電視舞蹈的傳播環(huán)境是家庭，是人們?nèi)粘５乃饺丝臻g，具有雜亂斷續(xù)的接受狀態(tài)。家庭環(huán)境觀眾具有較高的自由性，往往難以集中注意力，觀眾對(duì)于相關(guān)藝術(shù)也就具有很廣的可選性。

四、電視舞蹈的接受特點(diǎn)

電視舞蹈的受眾人群在接受舞蹈過程中，很多外接因素都會(huì)抑制其審美活動(dòng)，但電視文化卻仍普及。通過電視可以使人們做到不出門而觀天下事，它能使人類情感活動(dòng)得以放大，使得觀眾參數(shù)同想，猶如萬花筒般，呈獻(xiàn)給觀眾的世界總是千變?nèi)f化，使人愉悅并認(rèn)同社會(huì)。

因此，基于電視傳播與觀眾接受力之上，進(jìn)行電視舞蹈的創(chuàng)作是尤為重要的，電視其特質(zhì)使人產(chǎn)生各異的感知。熟悉而私人的家庭環(huán)境，使得人們欣賞藝術(shù)時(shí)具有較好的舒適度以及選擇權(quán)，電視節(jié)目隨處可尋源源不斷，從而其隨意性與持續(xù)力都相對(duì)較短；電視親近大眾，在觀賞之余使人產(chǎn)生親近感，電視舞者或?qū)⒉皇沁b不可及，卻似鄰家少女般載歌載舞?？傊?，電視舞蹈與大眾息息相關(guān)，其作品唯有體現(xiàn)出獨(dú)特的形式并呈現(xiàn)出鮮明的人物和敘事情景，才能在牢控觀眾注意力的同時(shí)，使之看懂舞蹈作品引發(fā)情感的共鳴。

五、結(jié)束語

電視的特性或決定它是舞蹈的大眾傳播媒介，而電視的大眾傳播發(fā)展卻能有效地提升舞蹈的發(fā)展，而僅用電視舞蹈就能達(dá)到大眾傳播，也絕非易事。只有通過大眾的選擇使得舞蹈觀念得以改變，進(jìn)而明確舞蹈發(fā)展方向，才能使舞蹈更具個(gè)性化，最終使電視與舞蹈的婚生兒──電視舞蹈讓舞蹈更好地進(jìn)行大眾傳播，為世人所稱贊。

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