摘要： 杜甫詩歌中塑造了眾多鮮明的女性形象，其中不乏身份高貴的貴族婦女、技藝超群的歌舞伎、高潔多情的大家閨秀形象。但是有一類形象我們不得不提，那就是飽受戰(zhàn)亂之苦的老婦形象。她們是那個特殊時代底層勞動勞動婦女的縮影。本文對這一類人物形象進行分析不僅反映出了戰(zhàn)爭給人民帶來的巨大的創(chuàng)傷，而且反映出了杜甫積極進步的婦女觀。
　　關(guān)鍵詞： 杜甫詩歌老婦形象婦女觀
　　
　　杜甫號稱“詩史”。他的詩歌堪稱是描繪唐代中期社會生活的一副歷史畫卷。在這幅長卷中出現(xiàn)的女性人物形象在質(zhì)量上和數(shù)量上值得我們效仿和學習。但是在形形色色的女性形象中，值得一提的是老婦人的形象。老婦人形象的塑造和其他女性形象塑造相比雖在數(shù)量上不占優(yōu)勢，但是人物塑造的豐富性和深刻性絲毫不遜色。下面以《石壕吏》和《又呈吳郎》為例。
　　一、堅強隱忍的老婦形象
　　杜甫雖然出身于名門望族，和底層的勞動人民有著不一樣的社會地位，但家道中落，仕途不順后他一直過著顛沛流離的生活，這樣的生活經(jīng)歷使他更了解底層勞動人民的生活，他的作品也就越貼近勞動人民的生活，所以他寫的詩歌充滿了對勞動人民的同情。特別經(jīng)歷了安史之亂的動蕩后，詩人的文筆更加犀利更加現(xiàn)實，描寫的人物形象更加飽滿真實，尤其是那些生活在社會底層的飽受戰(zhàn)亂之苦的底層婦女形象。比如作于乾元二年（759年）春天的三吏、三別之一的《石壕吏》：
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：“三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊?！币咕谜Z聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
　　乾元元年六月，杜甫因上疏救房琯，由左拾遺貶為華州司功參軍，冬晚曾回洛陽，次年春由洛陽返華州時郭子儀等九節(jié)度使數(shù)十萬大軍在鄴城全線潰敗，李光弼等退守河陽，并到處抽丁以補充軍力。杜甫在洛陽至華州的途中親眼目睹強行拉夫的殘暴景象，以及人民遭受的痛苦，寫下了三吏三別。
　　在《石壕吏》中詩人從第三人稱的角度描寫了一幕發(fā)生在現(xiàn)實中的悲劇，詩歌中塑造了一個不幸的而又偉大的母親形象。杜甫途中投宿