【摘 要】在2012年的選秀節(jié)目中，《中國好聲音》無疑是個(gè)大贏家，由它所創(chuàng)造出的話題、收視率都標(biāo)志著“好聲音”的成功?！爸袊寐曇簟币渤蔀榱?012年新浪十大熱詞、百度十大移動(dòng)搜索熱詞。筆者認(rèn)為，該節(jié)目的成功與它的節(jié)目模式密不可分，本文對(duì)《中國好聲音》的盲選模式進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】《中國好聲音》 盲選 傳播模式

在2012年的選秀節(jié)目中，《中國好聲音》無疑是個(gè)大贏家，由它所創(chuàng)造出的話題、收視率、利益鏈條都標(biāo)示著“好聲音”的成功，“中國好聲音”也成為了2012年新浪十大熱詞、百度十大移動(dòng)搜索熱詞。

由于《中國好聲音》是購買的荷蘭版的《The Voice》的版權(quán)，并且?guī)缀跏侨獭癱opy”，就連四位導(dǎo)師的座椅都是80萬一把從國外定制的，也是模仿的荷蘭版的導(dǎo)師座椅。因?yàn)橄惹暗暮商m版《The Voice》就已經(jīng)取得了很大的成功，被美國引進(jìn)之后也取得了成功，所以這個(gè)模式本身肯定有它獨(dú)特的魅力。引進(jìn)版權(quán)的好處是走的每一步都有人來“幫扶”，版權(quán)方會(huì)提供幾百頁的節(jié)目“寶典”，從情節(jié)設(shè)計(jì)、燈光、音樂、舞美到機(jī)位、剪輯等各個(gè)流程，都一一詳細(xì)說明，還會(huì)派專人在錄制現(xiàn)場進(jìn)行指導(dǎo)，全程跟蹤節(jié)目制作和營銷等。這些都使得“好聲音”在播出前就已經(jīng)成功了一半。

《中國好聲音》在播出第一期的時(shí)候就取得了同時(shí)段排名第二的好成績，筆者認(rèn)為這和它的盲選模式有關(guān)。因?yàn)檫@一模式在中國是首開先例，從2004年以來，中國的選秀節(jié)目給人的印象就是“炒作”、“秀”、“包裝”、“毒舌”等等，但是“好聲音”從一開始就有一個(gè)既定的規(guī)則，那就是盲選。

盲選的規(guī)則：在最初的學(xué)員選拔階段，四位明星導(dǎo)師背對(duì)著學(xué)員，學(xué)員出場演唱自己選擇的曲目。導(dǎo)師通過對(duì)學(xué)員聲音和唱歌實(shí)力的判斷，來選擇是否按下選擇按鈕，導(dǎo)師按下按鈕后，“I WANT YOU”的燈光就會(huì)亮起，同時(shí)導(dǎo)師轉(zhuǎn)身，面對(duì)學(xué)員，就完成了導(dǎo)師對(duì)學(xué)員的選擇。同時(shí)，如果超過了一個(gè)導(dǎo)師轉(zhuǎn)身選擇學(xué)員，學(xué)員也要在選擇他的導(dǎo)師中反選一位，作為自己“真正的導(dǎo)師”。這就是“盲選”。

那么盲選為何能吸引到觀眾去收看《中國好聲音》呢？筆者分析了以下幾點(diǎn)原因：

1、新穎

首先，從中國的真人選秀節(jié)目發(fā)展至今，都沒有一檔節(jié)目是以盲選的模式推出的。2005年的《超級(jí)女聲》、2007年的《加油好男兒》、2010年的《中國達(dá)人秀》還有一些諸多的選秀形式，從來都沒有“盲選”這一模式出現(xiàn)?！吨袊寐曇簟肪驮谶x秀節(jié)目同質(zhì)化而被人們所詬病的時(shí)候，推出了“盲選”這一新的選拔方式。好聲音播出第一期的時(shí)候，在微博上就引起了熱議。筆者認(rèn)為，正是盲選這一新鮮的選秀模式在第一時(shí)間吸引了觀眾的注意。

2、心理

此處心理層面上我們分為兩部分來闡述，一個(gè)是心理學(xué)上的“體貌效應(yīng)”，另一個(gè)是“自卑者的自我滿足”。

（1）以張玉霞為例。好聲音節(jié)目組導(dǎo)演鄔稚暉曾在接受采訪時(shí)表示其實(shí)自己最初找到張玉霞時(shí)，她是不太情愿來參加節(jié)目的?！拔矣H自飛去淡水找到她后，才發(fā)現(xiàn)，她之前一直對(duì)自己唱歌獲得大家贊賞心存疑慮：是不是因?yàn)橥槲也畔矚g我？我就告訴她，節(jié)目的盲選規(guī)則：在聽到你的聲音之前，導(dǎo)師是看不到你樣子的。這才真正打動(dòng)了她。”鄔稚暉還表示，從最初跟張玉霞接觸，到說服她出現(xiàn)在《中國好聲音》舞臺(tái)上，自己花費(fèi)了超過3個(gè)月時(shí)間?！雹?/p>

而在《中國好聲音》的舞臺(tái)上，張玉霞的一首《獨(dú)上西樓》唱哭了4位導(dǎo)師，也令許多觀眾為之感動(dòng)不已。但同時(shí)也遭到了一些觀眾的質(zhì)疑。他們認(rèn)為，張玉霞的歌聲并沒有像導(dǎo)師們夸贊的那樣完美，有的甚至認(rèn)為，也不過爾爾。為何觀眾與導(dǎo)師給出的評(píng)論差距那么大呢？這就是需要談到的“體貌效應(yīng)”。

“蘭德和阿讓森在1969年曾做過試驗(yàn)，即假扮法官的試驗(yàn)。用同樣的語言描述罪行，結(jié)果有魅力，漂亮的‘罪犯’判刑輕，而無魅力，丑陋的‘罪犯’判刑重。

沃爾斯特等人的試驗(yàn)，讓332名大學(xué)生，男女各半，每兩人一對(duì)進(jìn)行兩個(gè)半小時(shí)舞會(huì)。舞會(huì)后詢問每一位學(xué)生，是否希望再次同對(duì)方跳舞。結(jié)果有魅力，長得漂亮，長得帥的人與無魅力，長得丑的人相比，被再次選擇的人數(shù)超過一倍以上?！雹?/p>

這兩個(gè)試驗(yàn)都證明了體貌效應(yīng)的存在。之所以會(huì)產(chǎn)生體貌效應(yīng)，是因?yàn)椋?、漂亮的人才可愛，這是從生活中，電影、電視中學(xué)到的；2、同漂亮的人在一起，自己也顯得光彩，這是一種光環(huán)效應(yīng)；3、漂亮的人，其他方面也好，這又是一種光環(huán)效應(yīng)；4、漂亮的人看著舒服，可以獲得美感，是一種美的享受，愛美之心人皆有之。

由于時(shí)間有限，筆者并沒有做過相關(guān)的調(diào)查和實(shí)驗(yàn)，但是由以上的資料可以得出，體貌效應(yīng)是存在的，并且好聲音的盲選模式也契合了這種心理。

首先，張玉霞一出場，觀眾就能看見其面目，而背對(duì)著的導(dǎo)師們卻看不見。因此，在整個(gè)歌唱過程當(dāng)中，觀眾們對(duì)張玉霞歌聲的判斷必然夾雜著對(duì)她外貌的一些“偏見”，所以在整個(gè)過程中觀眾和導(dǎo)師們的體驗(yàn)完全不同，從而影響到了最終的評(píng)價(jià)。

也正是因?yàn)椤绑w貌效應(yīng)”的存在，在好聲音的舞臺(tái)上，這個(gè)為了追求“真聲音”而擯棄外表包裝的舞臺(tái)，大部分選手都是在完全沒有任何“打扮”的情況下就上臺(tái)演唱。就跟他們生活中的形象一樣，所有人都給人草根、平民的感覺，但他們較好的演唱功力和令人驚艷的聲音，與他們的外表形成的反差，就恰好是這個(gè)“反差”，正是觀眾們所愛看的。因?yàn)檎l也沒想到這些其貌不揚(yáng)的人唱歌竟會(huì)這么好聽。

（2）阿德勒在《自卑與超越》中提到過“人生來就是自卑的，每個(gè)人都有不同程度的自卑感，因?yàn)闆]有一個(gè)人對(duì)其現(xiàn)時(shí)的地位感到滿意；對(duì)優(yōu)越感的追求是所有人的通性?！雹?/p>

筆者很贊同這一“自卑理論”。觀眾們?cè)谟^看《中國好聲音》的時(shí)候，內(nèi)心也是自卑的。四位明星級(jí)導(dǎo)師在選手們看來是平日里遙不可及的，在觀眾們看來同樣如此。因?yàn)橛^眾們?cè)谟^看節(jié)目的時(shí)候會(huì)帶著自己進(jìn)入到情境當(dāng)中，把自己當(dāng)成和選手們一樣。而選手們?cè)谂_(tái)上賣力演唱，得到導(dǎo)師們認(rèn)可，導(dǎo)師們?cè)谵D(zhuǎn)身的那一剎那，“I WANT YOU”的燈亮起的時(shí)候，其實(shí)不僅僅滿足了選手們的心理和滿足感，同時(shí)也滿足了觀眾的心理，與觀眾們內(nèi)心深處的“自卑”相抵抗，觀眾們獲得了一種滿足和喜悅。

除了導(dǎo)師轉(zhuǎn)身，還有另一個(gè)環(huán)節(jié)也是令觀眾和選手都十分滿足的。就是導(dǎo)師們相互掐架爭搶選手的時(shí)候。以往選秀節(jié)目的評(píng)委都是以“毒舌”著稱，而好聲音不同，四位一線明星不僅毫無架子，而且還為了爭搶到好的選手而相互調(diào)侃和掐架。這也讓觀眾們看了明星們真誠和可愛的一面。選手選導(dǎo)師，這種主動(dòng)權(quán)的調(diào)換就極大地滿足了選手的優(yōu)越感，同時(shí)也滿足了觀眾的心理。

這樣看來，觀看好聲音也是對(duì)觀眾的一種心理滿足。

3、對(duì)純粹音樂的藝術(shù)追求

正是因?yàn)槊みx模式，導(dǎo)師們?cè)谶x擇選手時(shí)避免了“體貌效應(yīng)”所產(chǎn)生的偏差，更加直接的對(duì)聲音進(jìn)行判斷和欣賞。不僅更加公平公正，也保留了對(duì)真正好聲音的藝術(shù)追求。

從以往的選秀節(jié)目來看，選手的包裝、外形條件一定在考慮之列。或者說，以前的選秀選的是一個(gè)綜合條件。因?yàn)橄窆嶙逍⊥踝?、張玉霞這樣的選手可能在海選時(shí)就沒了身影。但是《中國好聲音》給這些有音樂才華、擁有真正好聲音的平凡人一個(gè)夢想的舞臺(tái)。這對(duì)于唱歌類選秀節(jié)目來說無疑是最公正和難得的。純粹的以聲音和音樂作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，拋開外界因素的干擾，就是對(duì)音樂的尊重，也能看出來《中國好聲音》“真我好聲音”的品牌理念。

雖然這一盲選模式是借鑒而來，但好聲音的成功也證明了這一模式的成功。只是在好聲音成功之后，其他衛(wèi)視也相繼推出了一些模仿《中國好聲音》的盲選節(jié)目，甚至還有相親節(jié)目也要開始盲選，這就有點(diǎn)讓觀眾們接受不了了。盲選雖好，但也不要盲目模仿和跟風(fēng)。希望我國的電視真人秀節(jié)目不要走入另一個(gè)同質(zhì)化的誤區(qū)。

參考文獻(xiàn)

①《說服臺(tái)灣盲女張玉霞上節(jié)目，“好聲音”導(dǎo)演花了三個(gè)月的時(shí)間》，《重慶晨報(bào)》，2102-7-16

②體貌效應(yīng)，viva 新浪博客

③[奧地利]阿爾弗雷德·阿德勒 著，黃光國 譯：《自卑與超越》，作家出版社，1986

（作者：安徽大學(xué)本科生）

責(zé)編：周蕾