王 娟，張廣海，張凌云

(1，2.中國海洋大學(xué) 管理學(xué)院，山東 青島2661001;3.山東濰坊學(xué)院歷史文化與旅游學(xué)院，山東濰坊2610613)

一、空間生產(chǎn)及相關(guān)理論支撐

(一)空間生產(chǎn)理論

20世紀(jì)70至80年代，以法國哲學(xué)家亨利·列斐伏爾(Henri Lefebvre)1974年出版的《空間的生產(chǎn)》和米歇爾·?？?Michel Foucault)1984年發(fā)表的《不同空間的正文與上下文》為代表，標(biāo)志著空間理論研究突破線性的歷史時(shí)間束縛，形成以前者為代表的“時(shí)間—空間—社會(huì)”和以后者為代表的“空間—知識(shí)—權(quán)力”三元辯證的、新馬克思主義(Neo－Marxism)空間生產(chǎn)理論，實(shí)現(xiàn)了后現(xiàn)代地理學(xué)研究的“空間轉(zhuǎn)向(spatial turn)”。

圖1 列斐伏爾關(guān)于空間生產(chǎn)過程的解析

列斐伏爾關(guān)于空間生產(chǎn)理論的觀點(diǎn)有:第一，空間生產(chǎn)不是空間內(nèi)部的物質(zhì)生產(chǎn)(production in space)，而是由于生產(chǎn)力自身的成長和知識(shí)在物質(zhì)生產(chǎn)中的介入，已轉(zhuǎn)化為空間本身的生產(chǎn)(production of space)，空間的生產(chǎn)過程從三個(gè)維度進(jìn)行(圖1);第二，空間重組是戰(zhàn)后資本主義工業(yè)化和城市化進(jìn)程的必然要求，分為全球空間生產(chǎn)、國家空間生產(chǎn)和城市生產(chǎn)空間三個(gè)層面;第三，空間帶有消費(fèi)主義特征，對(duì)空間的征服和整合成為消費(fèi)主義賴以維持的主要手段，空間生產(chǎn)的本質(zhì)就是對(duì)社會(huì)中各種居于主導(dǎo)地位的生產(chǎn)關(guān)系的再生產(chǎn)①。

?？乱耘袀鹘y(tǒng)時(shí)間哲學(xué)為邏輯起點(diǎn)，認(rèn)為“世界不是僅由一條透過時(shí)間而發(fā)展出來的長直線，而是連接各點(diǎn)與交叉線的空間網(wǎng)絡(luò)”②;他將空間視為尋找權(quán)力和知識(shí)之間關(guān)系的橋梁，關(guān)注權(quán)力在空間內(nèi)的開展過程，認(rèn)為空間是任何形式的公共生活和權(quán)力運(yùn)作的根本。?？碌乃枷氩粌H利于思考我國城市化進(jìn)程中的城市動(dòng)遷、安置與社會(huì)公平問題，而且折射出政治權(quán)力空間化的過程，為空間理論提供全新的視角。

其他有代表性的理論有，曼紐爾·卡斯泰(Manuel Castells)從“集體消費(fèi)”和“信息技術(shù)”視角探討空間生產(chǎn)，認(rèn)為集體消費(fèi)的設(shè)施和過程是城市社區(qū)的組織基礎(chǔ)，政府干預(yù)進(jìn)而促進(jìn)集體消費(fèi)品的生產(chǎn)已經(jīng)成為城市空間發(fā)展和變化的重要因素③;流動(dòng)空間是信息社會(huì)的支配性空間形式，形成基于知識(shí)和信息掌握程度不同而形成的社會(huì)——空間層級(jí)化和城市居住空間分異。大衛(wèi)·哈維(David Harvey)認(rèn)為空間是資本作用的產(chǎn)物，資本主義的城市化就是資本的城市化，是資本從初級(jí)循環(huán)向二級(jí)循環(huán)再向三級(jí)循環(huán)轉(zhuǎn)移在空間上的表現(xiàn)，城市空間組織和結(jié)構(gòu)是資本生產(chǎn)的需要和產(chǎn)物，中產(chǎn)階級(jí)郊區(qū)化和城市中心區(qū)的衰落是資本積累與階級(jí)斗爭矛盾作用的必然結(jié)果。

綜上所述，空間生產(chǎn)理論對(duì)于城市研究的最大價(jià)值是將城市空間的物理屬性與社會(huì)屬性辯證地聯(lián)系在一起，視城市空間為社會(huì)關(guān)系再生產(chǎn)的物質(zhì)工具。資本的跨區(qū)域流動(dòng)、各種權(quán)力的博弈、社會(huì)階級(jí)的分化對(duì)城市空間的影響日趨強(qiáng)烈，城市已經(jīng)不僅是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)集聚的“中心地”和“增長極”，而且成為資本、權(quán)力和階級(jí)利益角逐的場所和工具。

(二)級(jí)差地租與競租理論

圖2 城市經(jīng)濟(jì)地租、土地利用分化與競租均衡

馬克思的級(jí)差地租理論(Differential Rent Theory)認(rèn)為，由于土地肥力、位置和資本生產(chǎn)率的差別性導(dǎo)致不同土地利用方式所提供的經(jīng)濟(jì)地租存在差異。在城市中，土地價(jià)格是地租資本化的表現(xiàn)，城市土地利用模式以位置和距功能中心遠(yuǎn)近為依據(jù)進(jìn)行分化，形成不同的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)空間。1964年阿蘭索(W.Alonso)的競租理論(Bid Rent Function Theory)提出城市租金梯度曲線和同心圓土地利用模式，不僅指出土地通過地租調(diào)節(jié)決定各種活動(dòng)的最佳區(qū)位，而且在特定區(qū)位上的土地利用方式可以實(shí)現(xiàn)競租均衡(圖2)，圖中競租均衡點(diǎn)(a、b、c)的存在表明了城市土地的綜合利用具有可行性。

我國計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下，通過指派方式給予國有企業(yè)的生產(chǎn)空間，往往位于城市中心地理位置，一方面降低了市內(nèi)土地的流動(dòng)性和價(jià)值，另一方面，傳統(tǒng)工業(yè)高污染、高能耗、勞動(dòng)密集型的特征也使得其邊際生產(chǎn)效用遞減，被迫“關(guān)、停、并、轉(zhuǎn)”而遷出城區(qū)優(yōu)勢(shì)區(qū)位。隨著城市空間去工業(yè)化(deindustrialization)、中產(chǎn)化(gentrification)進(jìn)程加快，城市內(nèi)工業(yè)生產(chǎn)空間讓位于商業(yè)、住宅空間是其功能演進(jìn)的必然。

(三)城市規(guī)劃理論

1.城市有機(jī)更新理論

隨著城市空間結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，傳統(tǒng)制造業(yè)在區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中出現(xiàn)區(qū)位性衰退、資源性衰退、結(jié)構(gòu)性衰退和消聚性衰退④，原有布局在內(nèi)城的工業(yè)廠房逐漸外遷、閑置、衰敗，工業(yè)遺址和工業(yè)廢棄地的開發(fā)和管理成為城市更新和城市再生過程中急需解決的問題。

西方城市更新大致經(jīng)歷了“清除貧民窟—福利色彩社區(qū)更新—市場導(dǎo)向舊城再開發(fā)—社區(qū)綜合復(fù)興”四個(gè)發(fā)展階段⑤，以物質(zhì)環(huán)境改造為重點(diǎn)的城市美化運(yùn)動(dòng)、“形體主義”規(guī)劃思想因破壞城市社會(huì)肌理，而逐漸被注重城市多樣性、歷史價(jià)值保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展觀的“人本主義”規(guī)劃思想取代。吳良鏞提出的城市“有機(jī)更新”思想認(rèn)為，城市不能簡單化的以“推倒重建”方式完成汰舊換新過程，而應(yīng)以一種高智慧的創(chuàng)造性活動(dòng)解決工業(yè)化過程中帶來的城市景觀趨同、社區(qū)認(rèn)同感消失和經(jīng)濟(jì)衰退等問題。

2.城市意象理論

城市環(huán)境應(yīng)當(dāng)具備“可讀性”，并有能力為人們創(chuàng)造一種特征記憶，“頻繁的改建抹去了歷史進(jìn)程中形成的識(shí)別特征，盡管他們一遍遍地修飾，試圖表現(xiàn)華麗，但在表像上他們常常缺乏特征”⑥。凱文·林奇(Kevin Lynch)的城市意象理論認(rèn)為，城市的空間形態(tài)由路徑、邊緣、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和地標(biāo)五種要素構(gòu)成，城市空間生產(chǎn)的目的之一就是通過對(duì)不同等級(jí)、不同規(guī)模的五要素進(jìn)行協(xié)調(diào)、整合，使人們通過對(duì)物質(zhì)環(huán)境的知覺進(jìn)而在心理上形成對(duì)城市的環(huán)境意象、公眾意象、綜合意象以及城市意象的個(gè)性和結(jié)構(gòu)等。

3.場所理論

諾伯格·舒爾茲(Norberg Schulz)從建筑現(xiàn)象學(xué)角度提出了場所理論，認(rèn)為不同場所具有不同的“場所精神”，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造性生產(chǎn)活動(dòng)使得建筑空間的意義從原本抽象、無特征的同一而均質(zhì)的“場址”(site)變成有真實(shí)、具體的人類行為發(fā)生的“場所”(place)，應(yīng)當(dāng)通過場所設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)場所精神的具體化。新的歷史條件可能引起場所結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，但并不意味著場所精神的喪失，人類自身的發(fā)展需要相對(duì)穩(wěn)定的場所體系維護(hù)場所精神⑦。城市中的老舊工業(yè)建筑歷史短、建筑藝術(shù)性不高，但作為一個(gè)城市的工業(yè)化和物質(zhì)文明進(jìn)步的見證，其蘊(yùn)含的場所精神應(yīng)在城市發(fā)展演進(jìn)過程中得到沉淀和發(fā)揚(yáng)。

二、藝術(shù)介入城市空間生產(chǎn)的表現(xiàn)方式

(一)空間實(shí)踐:藝術(shù)介入城市形象塑造

城市形象是城市文化、精神、景觀等元素整合起來的城市的外在表現(xiàn)，是人們對(duì)城市的總體印象與評(píng)價(jià)⑧。對(duì)外來游客而言，城市形象等同于該城市的旅游形象，是影響出游決策的重要因子。藝術(shù)對(duì)于城市(旅游)形象的介入，一是通過語言、符號(hào)、色彩等藝術(shù)形式，強(qiáng)化游客對(duì)城市形象的視覺感知，青島“紅瓦、綠樹、碧海、藍(lán)天”的旅游形象塑造，即充分運(yùn)用了色彩這一藝術(shù)手段。二是通過文學(xué)、音樂、電影等藝術(shù)作品和傳播媒介表達(dá)。2004年，UNESCO倡導(dǎo)構(gòu)建“創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)”(Creative Cities Network)，英國城市愛丁堡為首個(gè)加入該組織的“文學(xué)之都”，《福爾摩斯探案集》、《金銀島》、《哈利波特》等文學(xué)作品，是其城市形象傳播的最佳代表。三是通過藝術(shù)節(jié)會(huì)活動(dòng)塑造城市形象，如威尼斯雙年展、電影節(jié)，米蘭國際時(shí)裝周等。四是通過知名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、組織及設(shè)施等，如巴黎美術(shù)學(xué)院、悉尼歌劇院等。

(二)空間的表征:藝術(shù)介入城市公共空間設(shè)計(jì)

城市公共空間有狹義和廣義之分，廣義的公共空間指“由公共權(quán)力創(chuàng)建并保持的、供所有市民使用和享受的場所和空間，包括公共室內(nèi)空間和室外空間，如商業(yè)中心、文化中心、博物館、交通樞紐、街道、廣場、居住區(qū)戶外場地、公園和體育場地等”⑨;狹義的公共空間主要指“供大眾交流、交往、休閑、活動(dòng)的城市廣場、街道、公園等城市外部空間”。本文的研究對(duì)象主要為后者。

公共空間是居民日常及社會(huì)生活的空間載體，賦予該區(qū)域本地居民和外來旅游者以場所感和領(lǐng)域感，城市外部空間具有顯著的公共性、開放性，是城市意象的重要組成。藝術(shù)對(duì)于城市公共空間的介入，主要通過雕塑藝術(shù)、景觀藝術(shù)、裝置藝術(shù)、大地藝術(shù)等多種藝術(shù)手段來完成，形成雕塑、噴泉、綠地、壁畫、聲光藝術(shù)品等多種公共藝術(shù)作品。1933年的《雅典憲章》指出，城市應(yīng)當(dāng)具備居住、工作、游憩和交通四大功能，隨著社會(huì)發(fā)展和生活水平的提高，市民對(duì)于城市空間的理解，不再局限于對(duì)居住空間等私人生活場所的關(guān)注，而更加注重公共空間的休閑、游憩功能。

(三)表征的空間:藝術(shù)社區(qū)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)

藝術(shù)社區(qū)(artist community)是最早出現(xiàn)于歐美國家的一種獨(dú)特的地理空間和社區(qū)組織形式，目的在于為藝術(shù)家創(chuàng)作和創(chuàng)意探索提供時(shí)間、空間支持，有自發(fā)集聚形成，也有經(jīng)由獨(dú)立的、專業(yè)化的組織運(yùn)作形成。按照地理空間分布，可以分為兩類:主要分布于鄉(xiāng)村或都市連綿區(qū)的生產(chǎn)導(dǎo)向(production－led)的藝術(shù)村/藝術(shù)莊園(art village/art colony)和主要分布于城市內(nèi)部的消費(fèi)導(dǎo)向(consumption－led)的藝術(shù)街區(qū)(art quarter/art district)，前者強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作、交流，后者側(cè)重展演、交易⑩，是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展和城市文化內(nèi)涵提升的重要載體。

圖3 藝術(shù)介入空間生產(chǎn)的表現(xiàn)形式

從1998年英國政府制定的《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑報(bào)告》開始，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)、創(chuàng)意階層等成為近年來國際范圍的研究熱點(diǎn)。我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)“園區(qū)”概念的提出，受到傳統(tǒng)的工業(yè)園區(qū)、高新技術(shù)園區(qū)模式的影響，相比于西方的藝術(shù)社區(qū)的“第三方”組織管理模式，我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)大多經(jīng)歷了從“藝術(shù)村”(藝術(shù)家自由集聚區(qū))，到“藝術(shù)街區(qū)”(藝術(shù)家居住區(qū)、工作室、畫廊混合區(qū))，最后經(jīng)政府認(rèn)定為“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的過程，具有濃厚的政府主導(dǎo)色彩。藝術(shù)社區(qū)或創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，是藝術(shù)活動(dòng)的空間表征。

三、旅游開發(fā)導(dǎo)向的城市閑置工業(yè)空間的生產(chǎn)機(jī)制

任何經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的開展都需要以一定的空間為依托。城市空間的生產(chǎn)指資本、權(quán)力和階級(jí)等政治、經(jīng)濟(jì)要素和力量對(duì)城市的重新塑造，從而使城市空間成為其介質(zhì)和產(chǎn)物的過程?。資本的投入以獲利為原則，它引導(dǎo)著城市空間發(fā)展的區(qū)位選擇和形態(tài)選擇。在我國，政府的政策推動(dòng)和資本投入是城市空間生產(chǎn)的兩大核心驅(qū)動(dòng)力，將空間作為生產(chǎn)資料，通過資本改造成為空間商品，通過市場實(shí)現(xiàn)消費(fèi)。根據(jù)哈維的觀點(diǎn)，20世紀(jì)60年代以來，資本流動(dòng)過程的重點(diǎn)從生產(chǎn)領(lǐng)域向消費(fèi)領(lǐng)域轉(zhuǎn)變，即空間應(yīng)當(dāng)滿足對(duì)文化、藝術(shù)、意識(shí)形態(tài)等精神需求的生產(chǎn)。

無論是18至19世紀(jì)歐美藝術(shù)作品中富有浪漫主義色彩的“如畫廢墟”(picturesque ruins)思想，還是傳統(tǒng)中國文化中對(duì)“往昔”的視覺感受和審美，廢墟體現(xiàn)了人類對(duì)歷史的可信度和方向感，是技術(shù)現(xiàn)代性(technological modernity)、殖民視覺性(colonial visuality)?的重要載體。閑置空間的生產(chǎn)是對(duì)城市功能主義導(dǎo)向的、機(jī)械理性形成的“網(wǎng)格化”空間結(jié)構(gòu)和其他大尺度空間形態(tài)的有益補(bǔ)充，以新功能的注入為核心，輔以新技術(shù)、新材料的應(yīng)用，運(yùn)用空間造型、色彩、光線等手段實(shí)現(xiàn)閑置工業(yè)空間的活化，達(dá)到豐富城市肌理和精神價(jià)值、重新獲得社會(huì)群體認(rèn)同的目的。

(一)城市閑置工業(yè)空間生產(chǎn)的層次、秩序與過程

根據(jù)馬克思的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論，生產(chǎn)資料指勞動(dòng)者進(jìn)行生產(chǎn)時(shí)所需要使用的資源或工具，是生產(chǎn)過程中的勞動(dòng)資料和勞動(dòng)對(duì)象的總和。列斐伏爾發(fā)展了馬克思的觀點(diǎn)，認(rèn)為空間也是生產(chǎn)資料，“可以像機(jī)器一樣利用空間”;空間是產(chǎn)物、商品，具有使用價(jià)值并能創(chuàng)造剩余價(jià)值，“空間可以在生產(chǎn)中被消費(fèi)”，“工業(yè)歐洲的居民南下至地中海地區(qū)進(jìn)行休閑，他們就是消費(fèi)了空間”。從這一層面來講，空間作為生產(chǎn)資料可以通過生產(chǎn)過程創(chuàng)造新的價(jià)值，成為新的消費(fèi)對(duì)象甚至是旅游吸引物，為閑置空間的旅游開發(fā)提供了理論基礎(chǔ)。

1.閑置空間的生產(chǎn)層次:從“空間的生產(chǎn)(production of space)”到“空間的消費(fèi)(consumption of space)”

每一種生產(chǎn)方式都有自身的獨(dú)特空間，從一種生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N生產(chǎn)方式必然伴隨著新空間的生產(chǎn)。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下，城市嚴(yán)格遵循功能導(dǎo)向，形成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、商業(yè)區(qū)等單一功能的城市空間，此為空間生產(chǎn)的第一層次;市場經(jīng)濟(jì)條件下，隨著城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、城市地租的競爭分化和產(chǎn)業(yè)間經(jīng)濟(jì)聯(lián)系緊密度增強(qiáng)，以商業(yè)、住宅為主導(dǎo)的復(fù)合型城市空間取代了工業(yè)等單一功能空間，此為空間生產(chǎn)的第二層次;在現(xiàn)代城市規(guī)劃中“經(jīng)營城市”思想的引導(dǎo)下，將城市空間作為產(chǎn)品經(jīng)營以及將城市中富有特色、個(gè)性的區(qū)域(如歷史街區(qū)、藝術(shù)社區(qū)、舊有工業(yè)空間等)的文化價(jià)值提煉為城市特質(zhì)并加以塑造、營銷成為整體性或局部性消費(fèi)空間，此為空間生產(chǎn)的第三層次。閑置空間作為獨(dú)特的城市空間組成部分，需要通過新的生產(chǎn)方式和生產(chǎn)工具介入，對(duì)其生產(chǎn)過程和生產(chǎn)秩序進(jìn)行重構(gòu)，進(jìn)而生成新的生產(chǎn)關(guān)系和可用于市場消費(fèi)空間商品，最終實(shí)現(xiàn)從空間的生產(chǎn)到空間的消費(fèi)的轉(zhuǎn)變。

2.閑置空間的生產(chǎn)秩序:公權(quán)與私權(quán)的博弈

空間是社會(huì)的產(chǎn)物，它生產(chǎn)社會(huì)關(guān)系和被社會(huì)關(guān)系所生產(chǎn)，秩序是空間生產(chǎn)關(guān)系的重要體現(xiàn)。簡·雅各布斯認(rèn)為，“城市中沒有一個(gè)要素是關(guān)鍵的或主要的，混合就是主要內(nèi)容，要素間的相互支持就是秩序”??？臻g的生產(chǎn)秩序可以分為自發(fā)秩序與建構(gòu)秩序兩種，受城市規(guī)劃與土地使用政策的影響，城市內(nèi)純粹的自然空間逐漸消逝，閑置空間的生產(chǎn)秩序?qū)儆诳ㄋ固┨岢龅摹罢深A(yù)”下的建構(gòu)秩序的范疇。

在我國，公權(quán)的缺位、越位以及長期以來對(duì)私權(quán)的貶低和漠視，是目前我國城市空間生產(chǎn)秩序混亂的主要原因。?？抡J(rèn)為，通過閑置空間生產(chǎn)形成的新的社會(huì)關(guān)系和權(quán)力空間，是城市空間生產(chǎn)的重要功能。我國以政府掌控全部的經(jīng)濟(jì)生活、政治生活、社會(huì)生活的威權(quán)型向社會(huì)—國家二元結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向?，逐步轉(zhuǎn)換城市經(jīng)營者的角色，走向“市民社會(huì)”(civic society)，將公共服務(wù)與秩序維系作為政府主要職能。

3.閑置空間的生產(chǎn)過程:從“空間”(Space)到“場所”(Place)

經(jīng)濟(jì)活動(dòng)包括生產(chǎn)、流通和消費(fèi)三個(gè)環(huán)節(jié)，自然投入(土地、原材料、能源等)、勞動(dòng)力和資本作為生產(chǎn)的最基本的三要素?？▊?Cullen)指出，空間應(yīng)當(dāng)具有特殊的視覺吸引以形成心理感應(yīng)，讓人體會(huì)到一種場所感，以激發(fā)人們進(jìn)入空間之中?。因此，空間生產(chǎn)的功能，除了重塑生產(chǎn)關(guān)系、重新配置權(quán)力空間外，從商品價(jià)值角度而言，必須將“空間意象”轉(zhuǎn)換為“場所物象”，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)空間這一產(chǎn)品的消費(fèi)。

閑置空間作為城市發(fā)展過程中的“失落空間”(Lost Space)，應(yīng)在原有自然投入的基礎(chǔ)上，將具有歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)利用價(jià)值的閑置工業(yè)空間，通過智力資本(藝術(shù)家等創(chuàng)意階層)和物質(zhì)資本的雙重投入，實(shí)現(xiàn)空間功能置換和美學(xué)再生。

(二)藝術(shù)介入、旅游開發(fā)與城市閑置空間利用之間的關(guān)系

柯布西耶(Corbusier)的機(jī)械美學(xué)理論觀點(diǎn)認(rèn)為，建筑應(yīng)像機(jī)器一樣具有高效性和實(shí)用性。受其思想影響，20世紀(jì)早期為適應(yīng)大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的需要，西方工業(yè)建筑在技術(shù)和材料上運(yùn)用了大量較為堅(jiān)固鋼質(zhì)構(gòu)件，使得工業(yè)空間形體單一、裝飾少;空間的柱距、跨度較大，可塑性強(qiáng)?。這種建筑模式隨著20世紀(jì)西方殖民主義擴(kuò)張，也影響到我國近現(xiàn)代工業(yè)建筑的形態(tài)。因此，在閑置工業(yè)建筑良好的空間架構(gòu)的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)介入、旅游開發(fā)等方式創(chuàng)造出新的空間形態(tài)，已經(jīng)得到實(shí)踐證明。

1.藝術(shù)介入為閑置空間利用提供有效途徑

國外的經(jīng)濟(jì)型酒店如速8、宜必思，國內(nèi)以如家、錦江之星為代表的經(jīng)濟(jì)型酒店，其快速擴(kuò)張模式均得益于發(fā)展初期對(duì)城市內(nèi)舊倉庫、舊廠房的租賃和收購。位于丹麥哥本哈根的?？怂咕频?Hotel Fox)是國際范圍內(nèi)較為知名的成功地將平面設(shè)計(jì)、城市藝術(shù)以及插畫藝術(shù)融于酒店改造過程的經(jīng)濟(jì)型酒店，提供個(gè)性與富有創(chuàng)意的住宿產(chǎn)品為原建筑提供市場賣點(diǎn)。經(jīng)濟(jì)型酒店的高入住率、高投資回報(bào)的特征，使得國內(nèi)的中小型酒店紛紛以藝術(shù)化、主題化設(shè)計(jì)為賣點(diǎn)，朝“創(chuàng)意酒店”、“時(shí)尚酒店”等經(jīng)濟(jì)型模式轉(zhuǎn)軌，吸引年輕消費(fèi)者入住。

2.閑置空間生產(chǎn)構(gòu)成新的旅游吸引物

表1 國內(nèi)部分由閑置工業(yè)空間改造而成的藝術(shù)區(qū)

基于工業(yè)閑置空間利于藝術(shù)創(chuàng)作的建筑體量、歷史內(nèi)涵、新舊對(duì)比而產(chǎn)生的藝術(shù)美感以及城市內(nèi)的良好區(qū)位和低廉租金，國外如德國魯爾區(qū)工業(yè)用地改造、英國倫敦港改造，以及由船廠、船塢改造而成的加拿大葛蘭湖島(Granville Island)藝術(shù)區(qū)、由工業(yè)廠房改造的紐約SoHo藝術(shù)區(qū)，國內(nèi)如北京798、上海M50等(表1)，皆是通過藝術(shù)介入的模式將閑置工業(yè)空間轉(zhuǎn)化為創(chuàng)意生產(chǎn)空間，塑造出獨(dú)特的城市旅游吸引物。2003年起，葛蘭湖島藝術(shù)區(qū)年平均游客到訪量1000萬人次、提供就業(yè)機(jī)會(huì)2500個(gè)、年收入1.3億加元?;2011年北京798藝術(shù)節(jié)期間，798藝術(shù)區(qū)國內(nèi)外游客75余萬人，其中外國游客占40%，798藝術(shù)區(qū)已成為許多旅行社招徠外國團(tuán)隊(duì)游客的熱點(diǎn)線路。

3.旅游開發(fā)促進(jìn)城市空間的中產(chǎn)化演變

圖4 城市閑置工業(yè)空間的旅游生產(chǎn)機(jī)制分析

20世紀(jì)70年代開始，“中產(chǎn)化”開始應(yīng)用于西方城市社會(huì)學(xué)研究中，用于描述城市中經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化和建筑設(shè)施的改變過程，這種重構(gòu)過程通過人口結(jié)構(gòu)、房租與地價(jià)上漲、基礎(chǔ)設(shè)施改善、環(huán)境重估、建筑結(jié)構(gòu)和功能重組等指標(biāo)體現(xiàn)?。旅游中產(chǎn)化(tourism gentrification)指因娛樂、旅游活動(dòng)擴(kuò)散而將城市中某一區(qū)域人口結(jié)構(gòu)由中產(chǎn)階層轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥须A層為主的過程?，其空間生產(chǎn)和消費(fèi)過程以旅游活動(dòng)為主。旅游中產(chǎn)化的過程利于歷史街區(qū)、城市閑置空間的更新和重組，負(fù)面作用表現(xiàn)為旅游活動(dòng)的開展對(duì)原有居民和組織的“擠出效應(yīng)”，帶來社區(qū)原有文化真實(shí)性的喪失。

(三)青島市閑置工業(yè)空間的旅游開發(fā)

1.青島市近代工業(yè)發(fā)展與閑置空間利用情況

青島近代工業(yè)肇始于德占時(shí)期(1897年至1914年)和日占時(shí)期(1914年至1922年，1938年至1945年)的殖民工業(yè)投資。德國殖民者的工業(yè)投資主要分為基礎(chǔ)設(shè)施投資和生活所需工業(yè)設(shè)施投資兩大類，前者主要為膠濟(jì)鐵路、港口碼頭等;后者主要為自來水廠、發(fā)電廠、啤酒公司等。經(jīng)過此后各個(gè)時(shí)期的積淀，青島逐漸形成了涵蓋港口、造船、鐵路、機(jī)車車輛、酒業(yè)、紡織、煙草、電力、橡膠、自行車、鋼鐵等多種行業(yè)比較完備的工業(yè)體系?。目前青島市對(duì)市區(qū)閑置工業(yè)空間的利用方式主要有以下幾種:

表2 青島市內(nèi)閑置工業(yè)生產(chǎn)空間的利用方式與現(xiàn)狀

目前青島有26個(gè)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，2012年創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值突破600億，占青島市國民經(jīng)濟(jì)總量的7.7%?。在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策的導(dǎo)引下，社會(huì)資本積極參與青島市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)與經(jīng)營:山東海潤投資集團(tuán)參與投資天幕城，青島麒龍文化有限公司投資、經(jīng)營創(chuàng)意100產(chǎn)業(yè)園，青島聯(lián)城海岸置業(yè)有限公司與永嘉企業(yè)—青島合府華生投資顧問有限公司聯(lián)合投資紅錦坊19壹9藝術(shù)工坊，青島創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資有限公司投資1919創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等。

2.青島閑置工業(yè)空間的開發(fā)評(píng)價(jià)

(1)空間生產(chǎn)力:整體水平待提高?？臻g生產(chǎn)力是人類為獲得空間物質(zhì)生活資料而生產(chǎn)空間產(chǎn)品的能力，主要包括三個(gè)層次:物質(zhì)性空間生產(chǎn)力、聚合性空間生產(chǎn)力和配置性空間生產(chǎn)力。物質(zhì)性空間生產(chǎn)力通過建筑、地理景觀、交通設(shè)施等基礎(chǔ)設(shè)施的使用價(jià)值衡量，青島市的工業(yè)空間再利用結(jié)合舊城改造，已實(shí)現(xiàn)對(duì)物質(zhì)設(shè)施的改善、更新與配套;聚合性生產(chǎn)力指對(duì)各生產(chǎn)要素的空間聚合能力，以2006年建成的山東省第一家創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園——青島創(chuàng)意100產(chǎn)業(yè)園為例，園區(qū)基本實(shí)現(xiàn)辦公、酒店、餐飲等多業(yè)態(tài)聚合;配置性生產(chǎn)力指各要素有目的、有計(jì)劃地進(jìn)行空間配置所塑造的空間生產(chǎn)力，青島現(xiàn)有的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園中，實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)意企業(yè)(畫廊、設(shè)計(jì)公司、藝術(shù)品商店、藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)等)的入住量不足，偏重于餐飲、辦公以及地產(chǎn)開發(fā)，面臨同質(zhì)化、特色不突出等問題，空間配置性生產(chǎn)力水平待提高。

(2)空間產(chǎn)品:模式單一，以靜態(tài)開發(fā)為主。2007年開始，我國首次將工業(yè)遺產(chǎn)作為文物普查類型中的“工業(yè)建筑及設(shè)施”項(xiàng)?，開始認(rèn)識(shí)到工業(yè)建筑空間對(duì)于城市文明見證的重要作用，尚待改進(jìn)之處在于:一是保護(hù)模式單一，相比于國外工業(yè)遺產(chǎn)旅游開發(fā)的主題博物館模式、公共休憩模式、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)模式、工業(yè)博覽與商業(yè)旅游開發(fā)模式等多樣化模式，青島工業(yè)閑置空間多數(shù)為遺址或博物館模式，除青島啤酒博物館、天幕城成功開發(fā)外，其他基本處于靜態(tài)觀賞或低度利用狀態(tài)，利用率不高;二是缺乏對(duì)區(qū)片性工業(yè)閑置空間的保護(hù)，使得廠房整體性拆除狀況明顯，例如反映青島紡織工業(yè)發(fā)展歷史的九個(gè)棉紡織廠中，僅有國棉五廠、六廠部分保留，其他皆已全部拆除或在文物部門干預(yù)下保留其中的標(biāo)志性建筑。

(3)空間生產(chǎn)關(guān)系:權(quán)力和資本為主導(dǎo)?？臻g生產(chǎn)關(guān)系指人們?cè)诳臻g物質(zhì)資料生產(chǎn)過程中結(jié)成的經(jīng)濟(jì)關(guān)系，它包括空間占有(土地占有)、分配、流通和消費(fèi)四個(gè)方面。列斐伏爾等人的空間生產(chǎn)理論認(rèn)為，權(quán)力和資本增長聯(lián)盟將空間工具化，在住房、商店等空間產(chǎn)品供給過程中通過對(duì)舊有物質(zhì)空間的拓展和重構(gòu)成為空間財(cái)富的擁有者。青島的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園規(guī)劃中皆有發(fā)展休閑觀光、文化旅游或海洋旅游的功能定位，而事實(shí)上，房地產(chǎn)市場的高資本回報(bào)率使得地產(chǎn)開發(fā)成為很多創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的主要贏利點(diǎn)，工業(yè)遺產(chǎn)空間僅為其中的文化符號(hào)，缺乏整體保護(hù)和活化利用。

四、藝術(shù)介入視角下的城市閑置工業(yè)空間的旅游生產(chǎn)策略

(一)閑置工業(yè)空間的尺度重組與層級(jí)式開發(fā)

1.城市生產(chǎn)閑置工業(yè)空間的層級(jí)

尺度不僅指在地理學(xué)研究中某一物體或現(xiàn)象時(shí)所采用的空間或時(shí)間單位，還包括生態(tài)學(xué)研究對(duì)象的組織尺度和功能尺度，例如個(gè)體、種群、群落、生態(tài)系統(tǒng)、景觀等在自然等級(jí)系統(tǒng)中所處的位置和所完成的功能?。城市內(nèi)的工業(yè)閑置空間按規(guī)?？梢苑譃閱误w建筑、廠區(qū)性質(zhì)的建筑群以及工業(yè)園區(qū)或街區(qū)等不同層級(jí)。依據(jù)工業(yè)閑置空間的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值進(jìn)行等級(jí)式開發(fā)，以工業(yè)建筑為核心，把能夠體現(xiàn)工業(yè)發(fā)展特色和工業(yè)整體風(fēng)貌的相關(guān)要素組織到居住空間、商業(yè)空間、展覽空間和公共休閑空間等新的城市旅游景觀系統(tǒng)和文化符號(hào)系統(tǒng)中。

2.產(chǎn)業(yè)鏈導(dǎo)向的創(chuàng)意旅游綜合體建設(shè)

“綜合體”的概念最早源于蘇聯(lián)學(xué)者提出的“地域經(jīng)濟(jì)綜合體”，最初指在工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域以一定勞動(dòng)力資源和自然資源為基礎(chǔ)發(fā)展起來的專業(yè)化經(jīng)濟(jì)部門的空間組合?，綜合體通過內(nèi)部專業(yè)化與協(xié)作，形成內(nèi)部聯(lián)系緊密的的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)。20世紀(jì)80年代以來，三種以上的營利性土地的復(fù)合使用開發(fā)(mixed－use development)以及閑置空間再利用已成為歐美國家都市規(guī)劃的重要政策，現(xiàn)已發(fā)展成為商業(yè)綜合體、旅游綜合體等多種形式。

隨著旅游業(yè)發(fā)展的不斷成熟，對(duì)于旅游資源的討論，已經(jīng)從“什么是旅游資源”的界定轉(zhuǎn)向“什么不是旅游資源”的階段，即凡能對(duì)游客產(chǎn)生吸引力的事物和活動(dòng)皆可視為旅游資源，凡是能夠培養(yǎng)旅游者情感、豐富旅游者經(jīng)歷的區(qū)域，包括城市建筑物、風(fēng)景名勝點(diǎn)以及其他具有較高旅游使用頻率的小規(guī)模區(qū)域，都可視為城市旅游空間?，將生活與工作的空間納入到城市的旅游業(yè)的發(fā)展體系已成為都市旅游空間拓展的重要趨勢(shì)。由原上海汽車制動(dòng)器舊廠房改造的8號(hào)橋創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，2006年成為“全國工業(yè)旅游示范點(diǎn)”中首個(gè)以創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為特色的示范點(diǎn)，青島創(chuàng)意100產(chǎn)業(yè)園于2012年著手申報(bào)“青島市工業(yè)旅游3A級(jí)景區(qū)”，成為都市的旅游新景點(diǎn)。

一方面，我國城市內(nèi)缺乏活化的藝術(shù)消費(fèi)空間，另一方面大量閑置工業(yè)空間處于低度利用和拆除狀態(tài)，應(yīng)以創(chuàng)意旅游綜合體的建設(shè)理念對(duì)區(qū)片性的閑置空間進(jìn)行開發(fā)利用，在城市更新過程中，利用原有工業(yè)文明基礎(chǔ)構(gòu)建文化型復(fù)合用地(cultural compounds)、藝術(shù)與娛樂專區(qū)(arts and entertainment focus)、文化生產(chǎn)專區(qū)(culture production focus)?等文化、藝術(shù)空間，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的生活化和生活的藝術(shù)化，形成國外工業(yè)閑置空間所塑造的LOFT生活與消費(fèi)空間。

(二)工業(yè)生產(chǎn)過程的再現(xiàn)、活化與體驗(yàn)

傳統(tǒng)工業(yè)博物館模式的靜態(tài)觀賞只能生產(chǎn)單調(diào)的、公益性的展覽空間、教育空間，缺少現(xiàn)代旅游者所需要的娛樂性、參與性特征。單一的視覺游覽和參觀容易引發(fā)游客對(duì)空間的審美疲勞，不能激發(fā)人們空間消費(fèi)潛能。應(yīng)將工業(yè)閑置空間中的抽象內(nèi)容、靜態(tài)展示和文字介紹轉(zhuǎn)化為可供游客消費(fèi)和體驗(yàn)的文化產(chǎn)品，形成具有歷史真實(shí)體驗(yàn)性和參與性的旅游空間。英國泰特(Tate Gallery)將一個(gè)幾乎停用了20年的舊發(fā)電廠，再生為一個(gè)集休閑、游覽觀光和科普教育于一體的綜合性城市空間?，而青島啤酒博物館成功的核心就在于其生產(chǎn)過程的再現(xiàn)和體驗(yàn)。

(三)社區(qū)參與視角下的商業(yè)與藝術(shù)的平衡

社區(qū)參與理念的核心在于將社區(qū)居民作為閑置工業(yè)空間開發(fā)的決策參與者和受益者，而非被動(dòng)的執(zhí)行者和負(fù)面影響的承受者，即將社區(qū)居民納入創(chuàng)意生活圈(the creative milieu)建設(shè)。國外藝術(shù)社區(qū)的社區(qū)嵌入(neighborhood embedment)和網(wǎng)絡(luò)共生(network mutualism)是其發(fā)展的重要導(dǎo)向，日本的藝術(shù)村建設(shè)和藝術(shù)家進(jìn)駐(Artist－in－Residence)計(jì)劃均以社區(qū)改造和社區(qū)藝術(shù)教育為原則，明確要求社區(qū)內(nèi)進(jìn)駐的藝術(shù)家應(yīng)定期向當(dāng)?shù)鼐用耖_展社區(qū)藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)體驗(yàn)等活動(dòng)，讓社區(qū)居民從藝術(shù)家身上獲取對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和興趣，達(dá)到藝術(shù)普及的目的。

商業(yè)資本驅(qū)動(dòng)下的規(guī)模擴(kuò)大再生產(chǎn)過程遵循“生產(chǎn)—消費(fèi)—增值—再生產(chǎn)”的復(fù)制模式，如果不加政策導(dǎo)引，這種規(guī)?；?、標(biāo)準(zhǔn)化的空間生產(chǎn)方式引入城市空間演變的過程，將不可避免地導(dǎo)致空間特色的消亡。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的資本運(yùn)作過程改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)服務(wù)體系，將當(dāng)下的藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)從藝術(shù)家直接面對(duì)消費(fèi)者，清晰地轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)由經(jīng)紀(jì)人、代理商、市場機(jī)構(gòu)為中介的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和市場行為。應(yīng)充分利用藝術(shù)與商業(yè)間的互利共生關(guān)系，以藝術(shù)為閑置空間生產(chǎn)的內(nèi)核，商業(yè)為空間外延，以產(chǎn)業(yè)鏈模式為導(dǎo)向，開發(fā)富有吸引力的藝術(shù)衍生品，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作需要、社區(qū)居民生活品質(zhì)提升、外來游客的文化藝術(shù)消費(fèi)、投資者資本收益以及政府的城市改造的平衡。

①孫江:《“空間生產(chǎn)”——從馬克思到當(dāng)代》，北京:人民出版社，2008年版。

②趙福生:《Heterotopia:“差異地點(diǎn)”還是“異托邦”?——兼論?？碌目臻g權(quán)力思想》，《理論探討》，2010年第1期。

③高峰:《城市空間生產(chǎn)的運(yùn)作邏輯——基于新馬克思主義空間理論的分析》，《學(xué)習(xí)與探索》，2010年第1期。

④李小建，李國平等:《經(jīng)濟(jì)地理學(xué)》，北京:高等教育出版社，1999年版。

⑤董瑪力，陳田，王麗艷:《西方城市更新發(fā)展歷程和政策演變》，《人文地理》，2009年第5期。

⑥Lynch，K.Good City Form.Massachusetts Institute of Technology，1984.

⑦諾伯格·舒爾茲:《存在·空間·建筑》，尹培桐譯，北京:中國建筑工業(yè)出版社，1990年版。

⑧李勇，徐建剛，王振波:《城市形象研究進(jìn)展及展望》，《云南地理環(huán)境研究》，2009年第4期。

⑨陳華:《公共藝術(shù)設(shè)計(jì)與城市公共空間的關(guān)系》，湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2007年。

⑩王娟，衣莉芹:《藝術(shù)社區(qū)的發(fā)展、管理與旅游開發(fā)潛質(zhì)分析》，《旅游論壇》，2012年第5期。

?葉超，柴彥威，張小林:《“空間的生產(chǎn)”理論、研究進(jìn)展及其對(duì)中國城市研究的啟示》，《經(jīng)濟(jì)地理》，2011年第3期。

?巫鴻:《廢墟的故事:中國美術(shù)和視覺文化中的“在場”與“缺席”》，肖鐵譯，上海:上海人民出版社，2012年版。

?雅各布斯:《美國大城市的死與生》，金衡山譯，北京:譯林出版社，2005年版。

?池忠軍:《公共管理視域下重建礦山生產(chǎn)秩序的邏輯理路》，《中國軟科學(xué)》，2006年第3期。

?Cullen，G.The concise townscape.Architectural Press，1961.

?徐進(jìn):《閑置空間改造中LOFT文化的體現(xiàn)與深化》，北京交通大學(xué)碩士論文，2009年。

?黃淑晶:《創(chuàng)意文化園區(qū)經(jīng)營策略之研究——從加拿大溫哥華葛蘭湖島園區(qū)看華山創(chuàng)意文化園區(qū)》，臺(tái)灣“國立中山大學(xué)”碩士論文，2005年。

?Maciocco，Serrili.Enhancing the city:New perspectives for tourism and leisure.Springer:2009.

?Gotham.Tourism Gentrification:The Case of New Orleans’Vieux Carre(French Quarter).Urban Studies，2005，42(7):1099－1121.

?徐飛鵬:《青島歷史建筑1891－1949》，青島:青島出版社，2006年版。

?佟玉權(quán)，韓福文，許東:《工業(yè)景觀遺產(chǎn)的層級(jí)結(jié)構(gòu)及其完整性保護(hù)——以東北老工業(yè)區(qū)為例》，《經(jīng)濟(jì)地理》，2012年第2期。

?馬達(dá):《創(chuàng)意城市藍(lán)皮書——青島文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2012)》，北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2013年版。

?呂一河，傅伯杰:《生態(tài)學(xué)中的尺度及尺度轉(zhuǎn)換方法》，《生態(tài)學(xué)報(bào)》，2001年第12期。

?周起業(yè)，劉再興，祝誠等:《區(qū)域經(jīng)濟(jì)學(xué)》，北京:中國人民大學(xué)出版社，1997年版。

?Pearce，L.The Sociology of Tourist Behavior.Oxford:Pergamon，1982.

?Frost－ Kumpf，H.Cultural Districts:The Arts as a Strategy for Revitalizing Our Cities.Americans for the Arts，1998.

?王建國等:《后工業(yè)時(shí)代產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)保護(hù)更新》，北京:中國建筑工業(yè)出版社，2008年版。