周 玲

(平頂山學(xué)院，河南 平頂山 467000)

一、小說(shuō)《白鯨》的概述

麥爾維爾是美國(guó)著名的文學(xué)家，于1819年出生于紐約，青年時(shí)代在海上度過(guò)，20 歲時(shí)候在商船上當(dāng)服務(wù)員，兩年之后又去了航海遠(yuǎn)行。長(zhǎng)期的海上生活，為他的寫(xiě)作積累了豐富的素材。麥爾維爾的成名之作是1851年所出版的小說(shuō)《白鯨》。這部小說(shuō)是麥爾維爾融合了寫(xiě)實(shí)與虛幻的兩種寫(xiě)作手法所創(chuàng)作出來(lái)的，故事題材選自19世紀(jì)美國(guó)主產(chǎn)業(yè)——捕鯨業(yè)?！栋做L》描寫(xiě)了一艘名為“裴圭亞特”號(hào)的漁船在海上搜捕白鯨的故事，船長(zhǎng)亞哈一心想尋找到咬掉自己腿的白鯨莫比·迪克，但其想盡各種辦法卻難以實(shí)現(xiàn)，最終被白鯨莫比弄得船毀人亡。這部小說(shuō)中的白鯨莫比象征著一種不可改變的自然力量，作者運(yùn)用這種象征手法來(lái)反映出人類(lèi)自身的殘忍和偏執(zhí)必然會(huì)遭受到大自然懲罰的主題。

《白鯨》主要敘述了人與鯨長(zhǎng)期較量的故事。小說(shuō)的主人公亞哈是漁船“裴圭亞特”號(hào)的船長(zhǎng)，一次出海時(shí)被一條名叫莫比的白鯨咬掉了一條腿。白鯨莫比是一條非常聰明的鯨魚(yú)，能在離船而去的瞬間，回來(lái)給捕魚(yú)者致命的打擊。船長(zhǎng)亞哈受傷之后，用鯨魚(yú)骨做了一條假腿，又登上了捕鯨船，發(fā)誓不惜船毀人亡，也要將白鯨莫比捕殺。之后，亞哈帶領(lǐng)著他的船隊(duì)，在大西洋、印度洋和太平洋上來(lái)回穿梭，追捕白鯨莫比，他們?cè)谕局杏龅奖话做L莫比咬掉手臂的船長(zhǎng)，仍舊不知退卻。這期間，還有一艘名為“拉吉”號(hào)的捕鯨船不幸沉沒(méi)。但亞哈他們還是堅(jiān)持要捕殺白鯨，終于在海上漂泊數(shù)日之后發(fā)現(xiàn)了白鯨莫比。亞哈親自和船員一起駕上小艇追趕，最終小艇被撞得粉碎，幸好船員及時(shí)脫險(xiǎn)。之后，亞哈又與白鯨莫比進(jìn)行了生死搏斗，白鯨莫比身中數(shù)叉，但仍撞毀了兩艘小船。經(jīng)過(guò)不斷的搏斗，白鯨莫比最終疲乏了，但當(dāng)其背部露到水面時(shí)，船長(zhǎng)亞哈不幸被拖著鯨魚(yú)的繩子纏住而死，剩下的船員不是身亡，就是消失于大海之中，最終只有一個(gè)名為瑪利的水手活了下來(lái)。這部小說(shuō)中的白鯨莫比具有象征意義，代表著不可改變的大自然，亞哈則代表著試圖改變大自然的人類(lèi)，最終遭到自然的懲罰。

二、小說(shuō)《白鯨》的敘事藝術(shù)分析

《白鯨》全篇分為135個(gè)篇章，但卻只有一個(gè)簡(jiǎn)短的結(jié)尾。小說(shuō)借用以實(shí)瑪利的視角來(lái)描述整個(gè)捕鯨故事，同時(shí)作者還穿插了許多非敘事章節(jié)，梳理了從古到今的捕鯨歷史。這部小說(shuō)中還有許多關(guān)于社會(huì)、宗教、人生的哲理性探討，時(shí)而風(fēng)趣、時(shí)而嚴(yán)肅、時(shí)而凝重。小說(shuō)完全可以被認(rèn)為是一本關(guān)于鯨魚(yú)的百科全書(shū)或者是一部哲理書(shū)。小說(shuō)《白鯨》打破了傳統(tǒng)冒險(xiǎn)小說(shuō)的模式，尋找了一種全新的敘事方式，作者賦予了這部小說(shuō)許多現(xiàn)代藝術(shù)特征。

(一)小說(shuō)《白鯨》的敘述視角分析

小說(shuō)《白鯨》打破了傳統(tǒng)小說(shuō)中相對(duì)一致清晰的敘述人模式，這部小說(shuō)敘述人前后不一致。這部小說(shuō)中，前二十章是通過(guò)以實(shí)瑪利來(lái)講述故事，故事發(fā)生情節(jié)與他一路發(fā)生的經(jīng)歷相似。但是在船長(zhǎng)亞哈海捕殺白鯨之時(shí)，以實(shí)瑪利這個(gè)敘述者卻不見(jiàn)蹤影，而第三十七章是船長(zhǎng)亞哈的獨(dú)白，第三十八章則是以一個(gè)全知視角的口吻來(lái)描述故事情節(jié)。無(wú)論講述哪種類(lèi)型的故事，敘述者總是站在一個(gè)特定的語(yǔ)言視角來(lái)描述故事，不同的語(yǔ)言視角會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。小說(shuō)《白鯨》具有錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)，敘述視角也不斷變換。整個(gè)捕鯨過(guò)程中，作者時(shí)常跳脫以實(shí)瑪利的視角，用大幅篇章來(lái)描述捕鯨知識(shí)或?qū)θ松芾淼奶接?，把?duì)往事的回憶和當(dāng)下的思考融合在一起，充實(shí)了小說(shuō)的內(nèi)容，使得故事情節(jié)更具藝術(shù)張力。這就是小說(shuō)《白鯨》的敘事特征中最為顯著的一面，也是這部小說(shuō)具有濃厚的現(xiàn)代藝術(shù)氣息的有力體現(xiàn)。小說(shuō)《白鯨》將讀者與小說(shuō)人物對(duì)話距離拉近，使得讀者能夠親自體驗(yàn)小說(shuō)中所描述的情境。這部小說(shuō)的敘述者、隱含作者和故事內(nèi)容之間的關(guān)系相互交錯(cuò)。比如，捕鯨故事中，作者借用以實(shí)瑪利的口吻來(lái)說(shuō)他厭倦了陸地上的生活，期待去遠(yuǎn)航，以此為這個(gè)故事的發(fā)展奠定了基調(diào)，并通過(guò)這一過(guò)程反映了逃過(guò)一劫的以實(shí)瑪利所代表的作者的哲學(xué)觀。

(二)小說(shuō)《白鯨》的敘事時(shí)間分析

小說(shuō)《白鯨》的敘事時(shí)間可分為故事時(shí)間和對(duì)話時(shí)間。這部小說(shuō)是劫后重生的以實(shí)瑪利對(duì)過(guò)去經(jīng)歷的一種追溯。小說(shuō)的時(shí)間通常與現(xiàn)實(shí)時(shí)間有所不同，依據(jù)故事情節(jié)需要，小說(shuō)可以用幾十頁(yè)來(lái)講述一小時(shí)的故事，還可以用一頁(yè)來(lái)描述十年的故事。如何有效地把握故事敘事節(jié)奏，是小說(shuō)藝術(shù)成功與否的關(guān)鍵所在。這部小說(shuō)的高潮是船長(zhǎng)亞哈帶領(lǐng)船員與白鯨莫比三天的生死搏斗，小說(shuō)簡(jiǎn)單地描述了之前的內(nèi)容，運(yùn)用大量的篇幅對(duì)捕殺白鯨的過(guò)程進(jìn)行描述。這部小說(shuō)在第一章簡(jiǎn)單地交待了以實(shí)瑪利為何要出海，而第二章到第二十三章“裴圭亞特”出海去捕鯨，都是依據(jù)時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行描述。但船長(zhǎng)亞哈帶領(lǐng)船員出海之后，其敘事時(shí)間就有所不同。麥爾維爾沒(méi)有依照時(shí)間順序?qū)⒑胶Ｐ谐讨鹑彰枋龀鰜?lái)，而是抓住重點(diǎn)場(chǎng)景進(jìn)行描述，將大量日常航海行程略過(guò)。這部小說(shuō)以時(shí)間順序?yàn)殚L(zhǎng)度，以捕鯨船為空間，以茫茫大海為載體，獨(dú)具匠心地提取了部分片段進(jìn)行描述，向讀者呈現(xiàn)了重點(diǎn)橫切面連接在一起的“畫(huà)廊”。這種方式激發(fā)了讀者的想象力，強(qiáng)化了這部小說(shuō)的藝術(shù)表達(dá)效果。這部小說(shuō)打破了一般小說(shuō)人物一脈漸進(jìn)的認(rèn)知過(guò)程，承載了深刻的哲學(xué)意味。

(三)小說(shuō)《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)分析

小說(shuō)《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)既繼承了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，又有所突破，是一種介于現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的作品。這部百科全書(shū)式的小說(shuō)，構(gòu)建了一種描述捕鯨故事和捕鯨知識(shí)以及人生哲理的螺旋式結(jié)構(gòu)方式，其中蘊(yùn)含了作者精心設(shè)計(jì)的一個(gè)世界。這個(gè)世界源自于麥爾維爾對(duì)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的否定，對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)不斷的創(chuàng)新和改革。如果故事直接描述船長(zhǎng)亞哈與白鯨莫比的爭(zhēng)斗，則難以覆蓋小說(shuō)的全部?jī)?nèi)容，而先讓以實(shí)瑪利出場(chǎng)，其作用是不可小覷的。因此，本文以以實(shí)瑪利為主角，而船長(zhǎng)亞哈則為一種隱性狀態(tài)，這部小說(shuō)主線可分為船長(zhǎng)亞哈和以實(shí)瑪利兩個(gè)不同的敘事層面，這兩個(gè)敘事層面形成了兩條相互平行的雙螺旋式敘事結(jié)構(gòu)。這種敘事結(jié)構(gòu)隨著故事內(nèi)容展開(kāi)，其中不同敘事要素在不同的階段或隱或現(xiàn)，以此來(lái)達(dá)到其藝術(shù)效果。小說(shuō)《白鯨》中兩條并行的雙螺旋式敘事結(jié)構(gòu)是作品的骨架，而多種文體構(gòu)成的文體是小說(shuō)的血肉，二者是相互依存、相輔相成的。如果小說(shuō)沒(méi)有這種精妙的敘事結(jié)構(gòu)，那么其復(fù)雜的文本就失去其意義，整部小說(shuō)將成為索然無(wú)味的文字，小說(shuō)所蘊(yùn)含的主題就難以表達(dá)出來(lái)，讀者也無(wú)法體驗(yàn)其中的情感和思想，使得這部小說(shuō)僅僅成為了簡(jiǎn)單的暴力故事。正是作者巧妙地運(yùn)用了雙螺旋式的敘事結(jié)構(gòu)，才能呈現(xiàn)出這部小說(shuō)復(fù)雜的文本和深刻的意蘊(yùn)，同時(shí)能夠深入刻畫(huà)和生動(dòng)塑造船長(zhǎng)亞哈、以實(shí)瑪利等人物的性格特征。

總之，這部被列入世界文學(xué)寶庫(kù)的美國(guó)經(jīng)典文學(xué)著作《白鯨》，其所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力是無(wú)需贅言的。這部小說(shuō)的意義與內(nèi)涵超越了傳統(tǒng)小說(shuō)，它的敘事藝術(shù)和敘事技巧更被視為現(xiàn)代主義文學(xué)之師。

［1］白錫漢.論《白鯨》的悲劇實(shí)質(zhì)［J］.山東師大外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2000(2).

［2］張立玉.從麥爾維爾的反超驗(yàn)主義看《白鯨》的主題思想［J］.江漢石油學(xué)院學(xué)報(bào):社科版，2003(2).

［3］王瑩.《白鯨》意蘊(yùn)層次剖析［J］.安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2004(2).

［4］容新芳.論《白鯨》中的宏大氣魄［J］.天津外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002(l).