劉三暉

(北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂系,北京 100068)

一、作者生平簡介與代表作品

恩里克·格拉納多斯,1867年生于巴塞羅那附近。1880年,他跟隨當(dāng)時(shí)西班牙的著名鋼琴家Joan Baptista Pujol學(xué)琴,并一直主要演奏舒曼、肖邦和李斯特等浪漫派作曲家的作品。1884年,年僅17歲的格拉納多斯開始隨菲利普·佩德瑞爾學(xué)習(xí)作曲,佩德瑞爾的本民族音樂創(chuàng)作思想深深影響了格拉納多斯。

1887年,格拉納多斯隨巴黎音樂學(xué)院的老師貝略特學(xué)習(xí),使格拉納多斯即興演奏的天賦得到充分發(fā)揮。在巴黎期間,與德彪西、拉威爾的結(jié)識,使格拉納多斯對于印象派音樂在音色上的處理有了深刻的認(rèn)識。1900年,格拉納多斯創(chuàng)辦了巴塞羅那古典音樂協(xié)會,1901年,他在巴塞羅那創(chuàng)立了格拉納多斯音樂學(xué)院,與他的學(xué)生們將“加泰隆”鋼琴學(xué)派的生命延續(xù)至今。格拉納多斯并不是單純地模仿西班牙音樂,而是精心地用西班牙色彩作為他作品中的基本底色,出神入化地吸收西班牙傳統(tǒng)音樂精髓,創(chuàng)作出了西班牙半島上所曾寫作的最崇高的鋼琴音樂。

格拉納多斯一生創(chuàng)作的大部分是鋼琴作品,他和舒曼一樣,他們都將一些短小精致的作品放在一起組成套曲的形式?！妒孜靼嘌牢枨泛汀陡暄胖嫛肥歉窭{多斯的鋼琴代表作,體現(xiàn)了格拉納多斯鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格。

二 、《情話》簡介

1913年-1914年出版的組曲《戈雅之畫》共有六首樂曲,分別是《情話》、《窗口訴懷》、《燭火凡丹戈舞曲》、《少女與夜鶯》、《愛與死》及《幽靈小夜曲》?！肚樵挕房煽醋鲂蚯?作品展現(xiàn)了瑪哈與瑪霍的生活和愛情的故事,是格拉納多斯的得意之作?！肚樵挕肥歉窭{多斯受戈雅的銅版畫中多情的瑪哈和身旁的男人談情說愛的啟發(fā)而創(chuàng)作的,是一首織體豐富的樂曲,表現(xiàn)了西班牙人溫柔多情而又熱情奔放的個性。

三、演奏技術(shù)與風(fēng)格

通過對《情話》風(fēng)格特色、浪漫氣質(zhì)、和聲調(diào)性的研究,本文將立足于實(shí)際演奏,從觸鍵、樂句、節(jié)奏、表情、踏板、裝飾音幾個方面進(jìn)行闡述。

(一)觸鍵方式

1.旋律的觸鍵方式

不同的觸鍵方式帶來立體的音響和生動的音樂。整體上,演奏者的身體和手臂需保持放松。開始8小節(jié)的前奏手腕保持稍稍提高,右手演奏快速的裝飾性旋律時(shí),微微帶動,手指不用太過抓鍵,以免使句子不能“悠起來”。從第9小節(jié)第一主題出現(xiàn)時(shí),右手指尖稍用力掛住琴鍵,指尖立起來些,是為了讓旋律透過左手的分解和弦清晰地傳出來。第57小節(jié)第二主題出現(xiàn)一直到83小節(jié),中聲部的音符較密集,低音和高音先后為主旋律,這時(shí)的指觸應(yīng)“輕點(diǎn)”,下鍵和起鍵速度要快,使音響既輕薄又流暢。

2.跳音的觸鍵方式

在124小節(jié)開始有雙音至和弦的跳音,考慮到樂句的因素,手腕稍提高些,手指應(yīng)盡量貼鍵,從琴鍵上“勾”起來。整體上所有的歌唱性旋律都應(yīng)手掌放低,貼鍵彈奏。

3.八度與和弦的觸鍵方式

當(dāng)然,《情話》整體的音響風(fēng)格都屬于開闊而熱情的,因此要認(rèn)真把握八度與和弦的彈奏。八度旋律要突出高音,貼鍵后指觸要快,如一味追求“甜美”,就是肖邦式的浪漫,與吉普賽豪爽、充滿野性的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)了。和弦更是要把手掌的“架子”搭好,靠胳膊的重量果斷地放下去,彈出結(jié)實(shí)、明亮的聲音。

4.音程分解和弦的觸鍵方式

浪漫主義時(shí)期才出現(xiàn)了超過八度距離的分解和弦,格拉納多斯在本曲中大量運(yùn)用了這種寫法。左手的分解和弦經(jīng)常要上黑鍵快速、均勻地跑動,若演奏者的手較小,就會增加不少難度。具體演奏時(shí),手腕應(yīng)放松并遷就音程的走向,手指貼鍵并抓住,均勻連貫地奏出。

(二)樂句

1.長句子的“歌唱”

浪漫派作曲家常用大句子、長線條的寫作手法,格拉納多斯也是如此。粗看譜面上,好像都是凌亂、細(xì)碎的音節(jié),但樂句正式隱含在這些短小的動機(jī)中。如112-126小節(jié)中,高低聲部連奏與斷奏交替進(jìn)行,看似隨意的旋律就“隱藏”在中聲部。彈奏此處時(shí),需注意大拇指要支撐住手臂的重量,以“挪動”的方式緩緩“唱”出句子,其他手指保持貼鍵。

2.大段落中的分句

格拉納多斯還善于把一個短小的動機(jī)用開頭重復(fù)句尾變化的方法組織成一個大的段落。例如217-295小節(jié),這一大段就是由一個主題動機(jī)重復(fù)并變化了8次所組成的。彈奏這一大段落時(shí),應(yīng)首先考慮到每個句子的長短比例,以小節(jié)數(shù)來計(jì)算的話,依次是7小節(jié)-8小節(jié)-15小節(jié)-20小節(jié)-7小節(jié)-4小節(jié)-5小節(jié)-12小節(jié),演奏時(shí)要把握好氣息的不同,短句時(shí)應(yīng)向前流動,長句要把握住情緒,緩緩向前推進(jìn),以區(qū)別好分句中的異同。其次,注意力度的變化也是把握好分句的關(guān)鍵,依次是p-p-cresc、pp-p-p cresc、-p-cresc、-f-cresc.ff。此時(shí)不僅是強(qiáng)弱變化的問題,而更要從整體音響出發(fā)考慮到聲部層次的疊加和逐漸開闊的氣勢。最后,還應(yīng)留意到,幾處小句子快結(jié)束時(shí),格拉納多斯標(biāo)注上“rall” 、“ten”,在下一句開始時(shí)又“a tempo” 。只有讀懂了作曲家張弛有度、自由隨意的風(fēng)格,音樂才能如所注寫的“espress” 、“animando” 、“appassionao”,一波一波地高漲起來,從宏觀上把握好這一大段的氣息。

(三)節(jié)奏

《情話》的節(jié)奏以三拍子為主,演奏時(shí)要充分考慮到其獨(dú)有的舞蹈特質(zhì)?？偟膩砜?16分音符和三連音可彈得快些,其他的音符則可從容自如地彈出,這樣,西班牙舞蹈中特有的彈性的感覺就形象化地顯露出來了。

1.切分節(jié)奏

本曲第一主題結(jié)束時(shí),有一處明顯帶有西班牙舞曲特點(diǎn)的切分節(jié)奏。彈奏時(shí),應(yīng)在輕彈第一個音后迅速將手提起,隨后的切分重音要靠手指撐住手腕直接落下,手腕不能再采取“送”的動作,還應(yīng)隨即放松,以保持切分節(jié)奏的彈性。

2.指法的不常規(guī)運(yùn)用

《情話》結(jié)尾時(shí),作曲家標(biāo)注上了fff,呈現(xiàn)出熱烈歡騰的效果。此時(shí)的左手配以單音分解和弦,如力量不夠,就會略顯單薄,音樂不夠奔放。因此,左手的低音不能用5指,應(yīng)改用1指,以足夠突出。

(四)表情

《情話》是一首富有自由、熱情的樂曲,不管是第一主題或第二主題,一句過渡句甚至是一個動機(jī),都反映了格拉納多斯細(xì)膩柔軟的內(nèi)心情感世界?！肚樵挕分袠?biāo)有許多細(xì)致的表情術(shù)語,如“con garbo y donnaire(優(yōu)美的 、優(yōu)雅的)” 、“con molto espressivo(非 常有表情的)” 、“appassionato(熱情、激情的)”等等,展現(xiàn)了作曲家心中對浪漫主義的快樂、愛情的完美詮釋。

另外,大量運(yùn)用速度標(biāo)記也是格拉納多斯創(chuàng)作、表現(xiàn)音樂的手法。當(dāng)樂句或樂段過渡時(shí),運(yùn)用漸慢來準(zhǔn)備或期待下一個樂句的出現(xiàn),待到新的樂句出現(xiàn)時(shí),再回到原速。

(五)踏板

鋼琴家拉羅查說過,《戈雅之畫》中充滿著這個問題——強(qiáng)調(diào)一個旋律線的延續(xù)要和下面和聲材料的松開在同時(shí)發(fā)生。這說明,既要保證旋律線條的連貫,又要有干凈、清晰的音響效果。例如24-26小節(jié),右手應(yīng)明確、連貫地演奏高聲部旋律,中聲部輕巧、彈性。演奏時(shí),踏板一定為音后踏板,低音時(shí)踩下,到三連音就放掉,呈現(xiàn)出透明的音效。

(六)裝飾音

裝飾音也是西班牙音樂中重要的特征之一?！肚樵挕分?格拉納多斯常常在快速的十六分音符中插入短促的裝飾音。如第124小節(jié),右手的六度跳音想彈好已屬不易,此時(shí),需保證手腕稍稍提高并放松,指尖要彈性飽滿,才能將裝飾音彈得快速且清楚。另一種,本曲第3、4小節(jié)的三連音就是充滿了歌唱性的裝飾效果,類似即興演奏的運(yùn)用給樂曲注入充滿幻想的浪漫色彩。

總之,格拉納多斯是西班牙最偉大的浪漫主義作曲家之一,音樂創(chuàng)作具有濃郁的西班牙民族色彩和強(qiáng)烈的浪漫主義氣質(zhì)。格拉納多斯最杰出的作品《戈雅之畫》極具優(yōu)美、熱情、詩意的寫作風(fēng)格,被譽(yù)為“最清新的光亮和空氣”。今天的世界音樂文化已經(jīng)進(jìn)入了多元化發(fā)展階段,希望本文能夠拋磚引玉,讓廣大音樂愛好者在理性上更深層次地了解西班牙鋼琴音樂,從而對今后的鋼琴演奏和創(chuàng)作產(chǎn)生有益的推動力。

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