翟志娟

(重慶水利電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院，重慶 永川 402160)

據(jù)瞿禪師考證:姜夔(約1155－1221年)在淳熙三年至十三年(1176－1186年)間在合肥曾有過一段刻骨銘心的戀情。這段戀情對姜夔的一生影響極大，以至于他在四十多歲時(shí)還經(jīng)常憶起，在詞中多有表現(xiàn)。在姜夔的80多首詞中，戀情詞就有22首?？偲饋砜?，姜夔的戀情詞有兩大特點(diǎn):一是感情深摯，二是情趣高雅。下面我將結(jié)合具體作品加以分析。

一

《解連環(huán)》是姜夔戀情詞中較早的一首，從中可以看到他與合肥情侶最初戀愛時(shí)的情形:

玉鞍重倚，卻沉吟未上，又縈離思。為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙移箏，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。

西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄。問后約、空指薔薇。算如此溪山，甚時(shí)重至。水驛燈昏，又見在曲屏近底。念惟有、夜來皓月，照伊自睡。

這首詞寫他與合肥情人初次分手時(shí)的情景，用倒敘手法，開頭即用一特寫鏡頭:寫自己臨上馬之際，遲疑未發(fā)，勾起對往事的回憶。“為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙移箏”，寫出作者與她們姐妹二人戀愛的基礎(chǔ)首先是音樂上的知音?！傲釉扑伞睂懬槿说捏w態(tài)如柔柳般的嬌弱，烏發(fā)未梳，云鬢蓬松，但姜夔認(rèn)為這樣更好，不必“十分梳洗”。這些還只是引起他戀情的外在因素，深層的原因是她對姜夔傾心愛慕:“道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記”——那天我隔簾看到你手持羽扇，翩翩而過，雖只有半面之緣(她看到姜夔而姜夔未見到她，所以說是“半面”)，但我至今不忘。于是姜夔深受感動(dòng)，兩人遂生發(fā)出這一段刻骨銘心的戀情。由此可見，他們的感情是建立在雙方互相欣賞、真情付出的基礎(chǔ)上的。

下片開頭回憶分手之夜二人的云雨之情，“問后約、空指薔薇”，這是化用杜牧《留贈(zèng)》中的詩句“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來”，似乎姜夔許諾不到一年即可再會(huì)。誰知分手之后，姜夔為生計(jì)奔波，漂流不定，但他的心中對舊約一直念念不忘?！八闳绱讼?，甚時(shí)重至。水驛燈昏，又見在曲屏近底”，當(dāng)他夜宿水邊驛站，在昏黃的燈光下，幻想中伊人的倩影又出現(xiàn)在屏風(fēng)之前，并進(jìn)而想到自己離去后伊人的孤獨(dú)，“念惟有、夜來皓月，照伊自睡”，想來只有一簾皓月，照彼孤眠了。這里從對方著筆，含有對自己未能如期赴約的內(nèi)疚。

姜夔此時(shí)的詞大多有一種強(qiáng)烈的懷歸情緒，“韋郎去也，怎忘得玉環(huán)吩咐:第一是早早歸來，怕紅萼無人為主”(《長亭怨慢》)，“酒醒波遠(yuǎn)，正凝想明珰素襪”(《慶宮春》)，“待到歸鞍到時(shí)，只怕春深”(《一萼紅》)，“淮南好，甚時(shí)重到?陌上生春草”(《點(diǎn)絳唇》)。

因時(shí)光遷延，姜夔歸來時(shí)，合肥情人已不在。姜夔重尋故地，面對人去院空的情景，心中涌起無限感慨:

淡黃柳

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上寒衣單惻惻，看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在?惟有池塘自碧。

人去院空，留給詞人無盡的空虛，他頓感整座城市都成為空的了。悲涼的角聲吹入昔日情人所居的垂楊巷陌，更使詞人感到徹骨的悲涼，陣陣凄寒透入肌膚。如今眼前只有鵝黃嫩綠的柳枝，依稀往日的豐韻，往日深情則再無處覓。面對此春日麗景，詞人的心境是如此的岑寂凄涼，簡直無法進(jìn)入這人去院空的傷心之地，但他又忍不住要去，“強(qiáng)攜酒，小橋宅”，當(dāng)此春光爛漫之時(shí)，尚可覓見舊日歡樂之地的一些舊蹤，等時(shí)光老去，宅院荒廢，怕是連這點(diǎn)遺跡也找不到了?！把嘌囡w來，問春何在?惟有池塘自碧”，自己像春歸的燕子似的，來到舊居尋訪舊日戀情，只有無情的池水碧波依舊，人去院空，只留給詞人無窮的惆悵。

事實(shí)上，姜夔后來還多次到她的故居訪舊抒懷，甚至還想請人捎信與她再續(xù)前緣，如這首《凄涼犯》:

綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處。戍樓吹角，情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時(shí)、將軍部曲，迤邐度沙漠。追念西湖上，小舫攜酒，晚花行樂。舊游在否?想如今，翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時(shí)系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約。

開頭蕭瑟的意境傳達(dá)出作者無限空虛、荒涼的心境，“馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處”，寫自己的飄零寂寞之心無所歸屬。此時(shí)傳來戍樓凄涼的角聲，使作者的情緒更為惡劣，帶著苦悶、空虛、絕望的心情游魂般地游蕩在這座荒城之中，真有點(diǎn)“似當(dāng)時(shí)、將軍部曲，迤邐度沙漠”，疲憊、無奈、機(jī)械地行進(jìn)，毫無情緒。

下片追憶起當(dāng)初倆人歡會(huì)時(shí)的快樂情景，“追念西湖上，小舫攜酒，晚花行樂”，與今日之蕭索成鮮明的對比。如此賞心樂事，而今何在?情人久已嫁，想來如今她已是“翠凋紅落”，不復(fù)往日風(fēng)采了。但作者仍然癡心不改，希望能捎去書信，與她重?cái)⒑蠹s，這當(dāng)然是辦不到的，所以只能以“怕匆匆、不肯寄與誤后約”的無奈嘆息結(jié)束。

姜夔是那種具有執(zhí)著性格的人。盡管這段戀情在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)夭折，但在他的心中卻無論如何放不下，而且隨著時(shí)間的推移，相思之情愈加濃烈，以至于隨時(shí)隨地都能觸發(fā)他的相思之苦，甚至形諸夢寐，“恨入四弦人易老，夢尋千驛意難通，當(dāng)時(shí)何似莫匆匆”(《浣溪沙》);“今夜夢中無覓處，漫徘徊，寒侵被，尚未知”(《江梅引》);“我已情多，十年幽夢，略曾如此”(《水龍吟》);“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見”(《踏莎行》)。以至于在春游時(shí)，偶爾見到駛過的畫船上有兩人貌似合肥姊妹，也引起他情感的波瀾，“雙槳來時(shí)，有人似，舊曲桃葉桃根”(《琵琶仙》)，但更多的是見到梅、柳、燈節(jié)時(shí)，最易觸發(fā)他的往日情衷:

“為春瘦，何堪更，繞西湖盡是垂柳?！?《角招》)

“人間離別易多時(shí)，見梅枝，忽相思?！?《江梅引》)

“花滿市，月侵衣，少年情事老來悲?！?《鷓鴣天·丁巳元日》)

“千萬縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪，想見西出陽關(guān)，故人初別?！?《琵琶仙》)

“簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞?！?《鷓鴣天·元夕不出》)

“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡。”(《杏花天影》)

梅、柳與情人的居所環(huán)境有關(guān)，燈節(jié)則與兩人的別離有關(guān)，二人的最后一次分離是在辛亥正月二十四日。宋代的燈節(jié)時(shí)間長，從正月十一日直到十九日才結(jié)束。可能倆人在分離之前曾在一起愉快地觀燈，給姜夔留下了深刻的印象。觸物思情，姜夔的感情真是達(dá)到無所不在的地步!

當(dāng)時(shí)間過得太久，這種無望的相思之情變得更加折磨人了:

鷓鴣天元夕有所夢

淝水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青現(xiàn)，暗中忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

開頭寫自己的相思之情像淝水東流一樣滔滔不絕、渺無盡期，早知道相思是如此的折磨人，當(dāng)初就不該種下相思的種子。這看似悔恨的話中包含著作者的無限痛苦與深情，是被積恨離愁折磨至深時(shí)無可奈何的傾瀉，正與李商隱的“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”同意，都是諳盡相思之苦的至情人語。對這一段無望的戀情，詞人只能在夢中回憶，但因時(shí)隔太久，她的影像縱然是形諸夢寐，也不是像畫面一樣的清晰可感了，而是朦朧模糊的。但即使這朦朧模糊的夢境也仍然被山鳥驚回，他握不住往事的一縷輕煙。當(dāng)舊夢被驚回，作者的心情該是多么的絕望!

下片直抒感情，“春未綠，鬢先絲”，每當(dāng)春季來臨，我便愁白鬢發(fā)?！叭碎g別久不成悲”，當(dāng)時(shí)隔已久，往事成空，當(dāng)初的悲傷之情漸漸淡化，只剩下一縷情思和對往事的回憶，而此回憶亦日漸縹緲而將逸出回憶的把握，當(dāng)此之時(shí)，詞人所感到的當(dāng)不只是痛苦，而成絕望矣!故曰“不成悲”，因?yàn)楸瘋?，尚是對往事的深切把握，今則連此也無矣?！罢l教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”白石與情人的最后一次分手是在燈節(jié)之后，所以每遇到燈節(jié)，他就會(huì)沉入對往事的回憶而不能自拔，這首詞就是“元夕有所夢”而作。

二

姜夔情詞的第二個(gè)特點(diǎn)是情趣高雅，這表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是沒有對情人體貌衣飾作過多的描寫，二是詞中幾乎沒有性描寫。

花間詞人往往把興趣集中在女性的體貌、衣飾、居所環(huán)境的描寫上，如溫庭筠的“鬢云欲度香腮雪”，“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)”，這種興趣表現(xiàn)出他們以女性為玩物的心理傾向。而姜夔則不是這樣，他從來不把情人看作是賞心悅目的物事，或以色事人的娼妓。在他的心目中，她們是與他人格平等的人，加上人品的騷雅，他對待感情生活是相當(dāng)嚴(yán)肅、認(rèn)真的，決沒有一般封建文人以狎妓為能事、為榮事的惡習(xí)。姜夔從二十一歲(1176年)初遇合肥情人，其間斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了十年，最終分手之后這段感情仍然在他的心頭長期縈繞不去，直到他四十多歲時(shí)還經(jīng)常憶及，這種真摯、專一、一往情深的戀情與其他詞人迥然不同。夏承燾在《姜白石詞編年箋?！ず戏试~事》中云:“白石誠摯之態(tài)度，純似友情，不類狎妓，在唐宋情詞中最為突出?！壁w曉嵐在《姜夔與南宋文化·姜夔的詞》中認(rèn)為“姜夔的愛情確實(shí)具有某種近現(xiàn)代色彩”，“在文人與歌妓之戀的歷史上具有某種絕后的意義”。

基于此，姜夔不可能像別的詞人那樣抱著狎妓的心態(tài)去津津樂道情人的體貌衣飾。在他的二十多首情詞中，提到情人外貌的地方總共只有三處:一是《踏莎行》中的“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”一句，二是《浣溪沙·辛亥正月二十四日，發(fā)合肥》中的“釵燕籠云晚不忻”一句，三是《解連環(huán)》中的“柳怯云松”一句，而這幾句的情趣亦相當(dāng)雅正。

柳永、秦觀、周邦彥等人在詞中寫到戀情時(shí)，往往會(huì)露骨地或隱晦地寫到性。像柳永的“須臾放了殘針線，脫羅裳，恣情無限”(《菊花新》)，“洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被”(《浪淘沙》)，“怎生得依前，似恁偎香依暖，抱著日高猶睡”(《慢卷紬》)，這樣露骨的性描寫，在姜夔的詞中是絕對見不到的。即使像周、秦那樣比較含蓄的性描寫，姜夔的詞中也極少，總共只有一兩處，而且寫得更為含蓄、雅潔，如《解連環(huán)》中的“西窗夜涼雨霽，嘆幽歡未足，何事輕棄”。

由以上兩點(diǎn)可以看出:姜夔對戀人的感情不是集中在對其色相、性欲的依戀上，而是注重雙方感情的契合。正是其戀情性質(zhì)本身的高雅，造成了其情詞的高雅。姜夔戀情詞中寫得最雅的當(dāng)屬《暗香》、《疏影》兩首了，試看《暗香》:

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千枝壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得。

詞的開頭，回憶起自己早年在月下、梅邊吹笛的情景，“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，月光清幽，梅香馥郁，笛聲清悠，再加上“玉人和月摘梅花”的清麗，這是多么清雅的意境!“何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆”，已不復(fù)往日風(fēng)情，“往事已成空，還如一夢中”(李煜)，詞人幾乎已不能憶起，但是當(dāng)“竹外疏花，香冷入瑤席”，一縷幽香仍然勾起他對往事深深的回憶。

下片轉(zhuǎn)入抒情。在此寂寂江國之地，憶起舊情，擬寫幽思寄與情人，“嘆寄與路遙，夜雪初積”，表面上是說路遙雪深難寄，實(shí)則言她早已嫁人，而且舊情間隔已久，無由再敘。僅留一縷情思纏繞不盡，“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶”，詞人舉起酒杯，禁不住潸然淚下，面對凄艷的紅梅，只有默默無言，耿耿相憶，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，只能在回憶中獨(dú)自徜徉?！伴L記曾攜手處，千枝壓、西湖寒碧”，回憶起當(dāng)初倆人攜手共游處，湖畔梅花開得正盛，“千朵萬朵壓枝低”，映照在西湖寒冷的碧水之上，這是多么美好的回憶!而今，“又片片吹盡也，幾時(shí)見得”，又是一年的梅花凋落了，而有情人遙隔云端，何時(shí)才能再見?一縷情思綿綿不絕，雖然時(shí)空遙隔，但作者對相見之期仍執(zhí)著不移。

趙仁珪在《論宋六家詞》中寫道:“白石的情詞……其目的與著眼點(diǎn)都不在情事本身的過程、細(xì)節(jié)如何使自己念念不忘;也不在情人本身的聲色如何使自己戀戀不已;他珍重的只是彼此之間那份可貴的情誼，他銘記的只是彼此之間那段刻骨的相思，因而詞中少有對情事本身的客觀描寫，而多有對因情事而引發(fā)的主觀情緒的描寫，這正是騷雅詞風(fēng)在這一題材上的體現(xiàn)?！边@段話很好地概括了姜夔情詞的特點(diǎn)。

[1]夏承燾.姜白石詞編年箋校[M].上海:上海古籍出版社，1981.

[2]趙曉嵐.姜夔與南宋文化[M].北京:學(xué)苑出版社，2001.

[3]趙仁珪.論宋六家詞[M].北京:北京師范大學(xué)出版社，1999.

[4]劉乃昌.姜夔詞新釋輯評(píng)[M].北京:中國書店，2001.