王建懷

農(nóng)村現(xiàn)實題材電視劇向來受到央視和大多數(shù)觀眾的喜愛，也倍受各級黨委、政府領(lǐng)導(dǎo)的青睞。近年來電視熒屏上現(xiàn)實題材的農(nóng)村戲有所增多。但是占我國人口絕大多數(shù)的農(nóng)民群眾還是渴望電視熒屏能成為他們精神增收的“樂園”?！靶∑吠酢壁w本山及他的“本山傳媒”近年連續(xù)推出四部農(nóng)村現(xiàn)實題材系列電視劇 《鄉(xiāng)村愛情》（《鄉(xiāng)村愛情 1》、《鄉(xiāng)村愛情 2》、《鄉(xiāng)村愛情故事》、《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》），且都能上央視一套黃金時段播出，著實讓喜愛農(nóng)村現(xiàn)實題材戲的人大大過了一把癮。筆者出生于農(nóng)村，對反映農(nóng)村、農(nóng)民生活的戲情有獨鐘?？上е耙驗槎喾N原因，未能將央視一套播出的系列《鄉(xiāng)村愛情》看全、看到底。慶幸的是今年5月至7月中旬，央視7套“軍事農(nóng)業(yè)”頻道每天早上7點到8點半鐘時間集中播放了《鄉(xiāng)村愛情》系列劇。雖然每天只播放兩集，但我仍堅持一集不漏地看全、看到底。由此對“本山傳媒”的“趙家班”感到由衷地敬佩。同時對《鄉(xiāng)村愛情》的創(chuàng)作風(fēng)格也有些粗淺看法。

一.系列電視劇《鄉(xiāng)村愛情》為什么倍受各界人士歡迎

一是因為趙本山的人氣吸引力很大，許多觀眾只要聽說是“本山傳媒”出品就欲罷不能。連續(xù)十幾年當(dāng)選為央視春晚“小品王”的趙本山，坊間說他是“當(dāng)今中國文藝戰(zhàn)線上的袁隆平”。他雖然沒有受過正規(guī)文藝院校的專門學(xué)習(xí)培訓(xùn)，也沒有列編行政事業(yè)單位身份得到多少國家和地方財政的文化資金扶持，靠唱東北二人轉(zhuǎn)起家，硬是憑著頑強拼搏和不斷創(chuàng)新把“本山傳媒”文化產(chǎn)業(yè)做強做大、做得國內(nèi)外享有盛名。早些年的《劉老根》系列紅遍中國，此后的“劉老根大舞臺”在全國多個大城市開了連鎖，還在北京天安門附近開了家多業(yè)興旺、多元發(fā)展的“劉老根北京舞臺”。近年的《鄉(xiāng)村愛情》系列也讓“本山傳媒”賺得盆滿缽盈。連續(xù)十幾年的央視春晚“小品王”更讓他在全國婦孺皆知。人們喜愛他、佩服他。常拿他與國內(nèi)目前仍依靠政府財政撥款扶持維系運行的文藝團體相比，說趙本山不要政府錢卻向政府交了許多稅，向人民群眾奉獻(xiàn)了那么多優(yōu)質(zhì)精神文化產(chǎn)品。而那些依靠財政供養(yǎng)的事業(yè)性質(zhì)文藝團體，雖然得了不少大獎。但得了大獎卻不能走向市場，平時演一場虧一場。最后還是政府埋單購買劇團的劇目 “送戲下鄉(xiāng)”、“送戲慰軍”、“送戲進(jìn)企”，滿足人民群眾的精神文化生活需求在黨和國家大力號召并積極扶持發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下，本山傳媒的發(fā)展路徑對解決人民群眾 “看戲難”、“看戲貴”問題及文藝團體的生存發(fā)展問題，無疑是起到了積極的引領(lǐng)作用和示范作用。從這個層面的意義上講，坊間把趙本山戲稱為“當(dāng)今中國文藝戰(zhàn)線上的袁隆平”，有一定的可比性。袁隆平以他研發(fā)的雜交稻使國人不愁沒糧食吃，趙本山以他的堅守民間文藝二人轉(zhuǎn)和農(nóng)村現(xiàn)實題材創(chuàng)作演出及其影響效應(yīng)，能在一定程度上推動解決人民群眾特別是農(nóng)民群眾精神生活貧乏和文藝團體轉(zhuǎn)企改革、面向市場的問題。一個是物質(zhì)層面的，一個是精神層面的，都是全面建成小康社會必不可缺的。所以，當(dāng)人們今年7月下旬得知2014年央視春晚由馮小剛和趙本山掌勺，一下子寄予了無限期待。

二是小投入、大產(chǎn)出，讓農(nóng)村現(xiàn)實題材作品成為“本山傳媒”屢獲豐收的“豐產(chǎn)田”。時下我國每年電視劇的生產(chǎn)量在世界上是名列前茅的，與那些古裝劇、戰(zhàn)爭劇、抗戰(zhàn)劇、警匪劇、神話劇、武打劇、大型歷史劇等相比，《鄉(xiāng)村愛情》無論在場景設(shè)置、服裝道具、演員陣容、編導(dǎo)成本、化妝費用，還是在群眾演員人數(shù)、特技、燈光、聲響等諸多方面，都是相對較少、較為節(jié)省的。現(xiàn)在拍攝大片，常見于報刊的介紹，都說成本超過幾千萬甚至上億。就說今年七八月份在央視一套黃金時段熱播的《花木蘭傳奇》吧，其古代大場面的戰(zhàn)爭、將士們的盔甲、戰(zhàn)馬、兵器等，都得要有相當(dāng)可觀的成本花費?！多l(xiāng)村愛情》中用不著租用影視基地，選中一個村落向農(nóng)民或賓館、商場租借都可以使用。劇中也沒有特型演員需要精心畫妝，沒有特殊道具需要花大投入制作。大場面的群眾演員也不多。所以敢肯定，四部電視劇的制作成本相當(dāng)?shù)土?。而在央視一套黃金時段播出和全國多家省級臺播出的售價也肯定不菲。“本山傳媒”生產(chǎn)電視劇植根本土、面對現(xiàn)實，取材于村里的人、村里的事，村里許許多多的矛盾，通過兩代人錯綜復(fù)雜的愛情故事，把鄉(xiāng)情、村事、村人演繹得有聲有色、有血有肉。系列《鄉(xiāng)村愛情》故事，不追求豪華奢靡，不貪洋求闊，不嘩眾取寵。取勝之處在于樸實純真、貼近實際、貼近群眾、貼近生活。所展現(xiàn)的人物熟悉農(nóng)村的人們好像都似曾見過，就仿佛是自己家鄉(xiāng)、自己村里的張三李四。所展現(xiàn)的故事既合乎于情理之中，又出乎于意料之外，讓觀眾仿佛聽說過、看到過，又具體對不上號。所以許多觀眾看了一集就不忍舍掉，心心念念要繼續(xù)看下去。這種勤儉辦文化產(chǎn)業(yè)、堅持面向農(nóng)村、為大多數(shù)平民百姓服務(wù)的價值取向和營銷理念，與當(dāng)前貫徹落實黨中央提出的八項規(guī)定、深入扎實開展黨的群眾路線教育實踐活動精神比較吻合。尤其是對當(dāng)前魚龍混雜的電視劇目投資商、生產(chǎn)商追求娛樂消遣為時尚、動輒不惜成本拍攝穿越劇、經(jīng)典名著翻拍劇等現(xiàn)象而言，《鄉(xiāng)村愛情》無疑是起了一個文藝生產(chǎn)也要反對“四風(fēng)”的風(fēng)向標(biāo)作用。

三是少“大腕”、多“小輩”，讓熟悉農(nóng)村生活的“趙家班”挑大梁唱主角。目前國內(nèi)影視劇投資商、制作商有一種傾向，就是不惜功夫、不惜成本聘請大導(dǎo)演、名演員，把名導(dǎo)演和名演員的出場費價格抬得逐年水漲船高，名導(dǎo)演、大導(dǎo)演一部三四十集的電視劇往往酬金幾百萬，名演員、明星大腕的演出片酬也往往漲到一集就是幾萬、十幾萬，使劇組的人員薪酬一再冒漲虛高。而“本山傳媒”拍攝的《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇，基本上都是“趙家班”的“小字輩”，如飾演王長貴的王小寶，飾演劉能的王小利，飾演趙四的劉小光，飾演李大國的王小虎，飾演小蒙娘的王小華，飾演王天來的小沈陽、飾演齊三太的王曉曦，飾演保安隊長的宋曉鋒等，演員名字里都帶“小”（曉）。還有觀眾比較熟悉飾演謝大腳的于月仙、飾演謝廣坤的唐鑒軍、飾演永強娘的趙海燕，飾演劉英娘的孫麗榮、飾演謝蘭的李琳、飾演王老七的蔡維佳，以及本山大叔親自出場飾演的王大拿等等，基本上都是“趙家班”的人馬，觀眾在《劉老根》系列電視劇和央視春晚小品《不差錢》、《捐款》、《同桌的你》中也見過。這些演員大多來自農(nóng)村，他們從農(nóng)村文藝宣傳隊、民辦二人轉(zhuǎn)文藝社團逐步錘煉成長，加盟“本山傳媒”，平時在各地“劉老根連鎖舞臺”排練演出，有電視劇的拍攝任務(wù)時選調(diào)進(jìn)劇組。這些人平時拿著“本山傳媒”的工資，參加劇組后不管演什么角色，片酬估計不會太高。而且這些演員較大腕和科班出身演員更了解熟悉農(nóng)民、更懂得農(nóng)民群眾和普通市民的欣賞心理和欣賞情趣。所以演得更貼近、更逼真、更樸實自然，更能在基層群眾中引起共鳴。這也說明越是鄉(xiāng)土氣息濃重的越貼近現(xiàn)實生活的電視劇，越容易贏取市場效應(yīng)和經(jīng)濟效益。

四是抓住主線、圍繞愛情，讓思想和情感的不斷碰撞演繹人生的價值觀、人生觀。眾所周知，生、死、愛是文藝創(chuàng)作永恒的主題?！多l(xiāng)村愛情》圍繞“愛情”這一主線，展現(xiàn)了王長貴與謝大腳、王大拿與王曉燕、劉大腦袋與王云、王小蒙與謝永強、李大國與香秀、劉一水與謝小梅、王天來與李秋歌、趙玉田與劉英、皮校長與謝蘭、白清明與陳艷楠、夏經(jīng)理與蘇玉紅等象牙山村兩代人的愛情糾葛故事。其中有磨礪、有誤會、有猜疑、有嫉怨，故事一波三折，蕩氣回腸。讓觀眾感受到他們與她們在不斷通過思想碰撞和情感的分裂與混合，演繹新時代兩代農(nóng)村人的價值觀、人生觀和愛情觀。與此同時，該系列劇的編導(dǎo)也借用了一些現(xiàn)今在觀眾心目中認(rèn)為時尚的瓊瑤與金庸的“三男愛一女”、“三女愛一男”的“多角相思”方式，使“鄉(xiāng)村愛情”變得錯綜復(fù)雜、趣味橫生。如女主角王小蒙被謝永強、王兵、王木生三個男人深愛，大學(xué)生陳艷楠被謝永強、趙玉田、王天來、白清明四個男人看好，謝大腳受王長貴、王大拿、劉大腦袋三個男人青睞；男主角謝永強被王小蒙、黃亞萍兩個女人深愛，香秀被李大國真愛、同時又被張總誤愛。主脈雖未表現(xiàn)“三角戀愛”，但從多重人物關(guān)系、多項誤會和錯覺、多次戲劇性矛盾沖突中，構(gòu)建了一個個扣人心弦的愛情故事，使觀眾在觀賞體驗中了解到“鄉(xiāng)村愛情”的五味雜陳、多姿多彩。

二.系列電視劇《鄉(xiāng)村愛情》的村情描繪和人物塑造仍有右商榷之處。

1.農(nóng)村基層黨組織的戰(zhàn)斗力和黨員先鋒模范的作用表現(xiàn)欠缺，時代感略顯不足。統(tǒng)觀四部系列電視劇《鄉(xiāng)村愛情》，產(chǎn)生的時代背景都是黨的十七大前后和十八大初始階段，劇中也有臺詞提到黨的十七大和十八大，提到建設(shè)和諧社會和小康社會。在我們當(dāng)今中國，從中央到地方都是共產(chǎn)黨執(zhí)政，都是黨的各級書記為核心領(lǐng)導(dǎo)?？墒恰多l(xiāng)村愛情》第一至第三部都看不到黨組織所發(fā)揮的作用。鎮(zhèn)里的主要領(lǐng)導(dǎo)就是鎮(zhèn)長齊三太，象牙山村的領(lǐng)導(dǎo)就是主任王長貴、代理主任劉能，沒有交代他們的黨內(nèi)職務(wù)。直到第四部《鄉(xiāng)村愛情變奏曲》才把齊三太升格為鎮(zhèn)黨委書記，把村里的徐會計升任為村黨支部書記?？蛇@兩位鎮(zhèn)、村書記都是沒有主見、沒卷入戲劇沖突的形式主義書記。第四部的村主任趙玉田、村委委員劉能、謝廣坤、趙四、王老七都沒交代他們是否是黨員，看不出黨支部的戰(zhàn)斗堡壘作用。而且黨的十七大和十八大初期，農(nóng)村的科技發(fā)展、土地流轉(zhuǎn)、城鄉(xiāng)一體化建設(shè)、新型城鎮(zhèn)化建設(shè)以及發(fā)展高效農(nóng)業(yè)、設(shè)施農(nóng)業(yè)、觀光農(nóng)業(yè)、加強社會主義新農(nóng)村建設(shè)等正如火如荼。農(nóng)村的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)也發(fā)生了根本變化。可是東北黑土地上的象牙山村，仍然是老樣子、老面貌。村口的一條淺水河仍然讓汽車趟過去，木棍橋破敗得人倚欄桿就能掉下河（謝廣坤落水）。村里已有的王小蒙豆制品廠、劉一水、李大國的奶牛場，謝永強的果園、招商引資的山莊、趙玉田的花卉苗木場看不出有多大變化和集團性經(jīng)營效益和幅射作用。也看不出他們以什么實際行動帶領(lǐng)村民致富。這讓人感到這十多年來農(nóng)村的新變化、新面貌和新型的人際關(guān)系在劇中沒能得到較好的體現(xiàn)。

2.配角戲份太多，非主角人員搶戲讓人覺得有些丑陋。四部系列電視劇《鄉(xiāng)村愛情》，按說主角應(yīng)該是王小蒙、謝永強、謝大腳、王長貴等?？伤麄兊膽蚍莶⒉恢?，戲劇矛盾沖突大多是別人給他們釀造的。而配角劉能、謝廣坤、趙四、劉大腦袋、老嚴(yán)、保安隊長等戲份卻過重。尤其是王小利飾演的劉能，唯利是圖、貪財好吃、愛沾便宜、挑撥是非、跟蹤盯梢、官癮十足、刁潑耍賴、無恥至極......這樣一個恬不知恥的人居然還是村委，還是主持工作的村副主任。難怪坊間有人說王小利能評為“中國十大丑星”，他比當(dāng)年《紅色娘子軍》里的“南天霸”的飾演者陳強有過之而無不及。唐鑒軍飾演的謝廣坤幾乎主宰了第三部、第四部，他的自以為是、頤指氣使、夸夸其談、唯我獨尊、目中無人，動輒強行召開家庭會議等讓觀眾犯嫌作嘔；劉小光飾演的趙四、猥瑣小氣、膽小怕事；還有“燒不熟”的王天來，“大癡包”式的王木生，貪杯好色的張總，賴皮小梁、不知恥的老嚴(yán)等等。他們的過分夸張、過度搶戲，讓人感到過分。

3.搞笑戲份太重，用小品方式演繹系列苦澀的“鄉(xiāng)村愛情”。“小品王”趙本山編造故事的本領(lǐng)令人稱頌。但系列電視《鄉(xiāng)村愛情》里的故事有的太小品化。例如第三部《鄉(xiāng)村愛情故事》中，劉能當(dāng)代理村主任耀武揚威，到親家趙四家頓頓要吃雞，結(jié)果親自逮雞時竟逮了自家跑進(jìn)趙家院里的雞。劉能與趙四家不是隔壁鄰居，劉英動不動就賭氣跑回娘家，趙玉田和趙四夫婦去帶劉英回家都跑不小一段距離，怎么可能有一只雞子跑到趙四院子里呢？還有謝廣坤擔(dān)心未過門的兒媳王小蒙與白清明有染，夜晚偷跑到王老七家監(jiān)視，結(jié)果爬墻墜地時被小蒙娘當(dāng)頭一棍，打得頭破血流，這樣過于夸張的搞笑手法都顯得小品味太濃，有些游離農(nóng)村的實際。當(dāng)然，上述幾點都是筆者的一孔之見。總體上瑕不掩瑜并不影響《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇的傳播價值和美譽度。