摘要 馮延巳詞有繼承有發(fā)展，又有開拓創(chuàng)新，在當(dāng)時已形成獨特的風(fēng)格。其詞的內(nèi)容已由外在的描寫轉(zhuǎn)入到內(nèi)在的描繪，由表面的敘寫深入到內(nèi)心的刻畫，由專事于女子容顏敘述描繪而擴(kuò)展到士大夫的蒼涼悲凄。最善于觸景生情、以景托情的寫法，借用閨情意緒來表達(dá)一種獨特的心境，他的詞清麗委婉含蓄，表現(xiàn)了清俊淡雅的風(fēng)韻，為詞壇帶來了新氣象。

關(guān)鍵詞：馮延巳 創(chuàng)新 心境

中圖分類號：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

在唐五代詞的發(fā)展中，馮延巳功不可沒。因為他的詞既有對前人詞風(fēng)的繼承，又有自己的開拓創(chuàng)新，在詞壇上已形成了自己的獨特風(fēng)格。其詞的內(nèi)容已由外在的描寫轉(zhuǎn)入到內(nèi)在的描繪，由表面的敘寫深入到內(nèi)心的刻畫，由花間詞人專事于女子容顏敘述描繪而擴(kuò)展到了士大夫的蒼涼悲凄的抒發(fā)，人文精神極為豐富多彩。從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式上都讓人眼前一亮，刮目相看，其詞對北宋婉約詞產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一

馮延巳是南唐開國元勛，少年聰穎，高大而文雅，先后任李升侍讀，后任元帥府掌書記。李 即位后，拜諫議大夫，同平章事（宰相），曾三次居相位，然而屢遭非議和彈劾。最終因用兵失敗，罷相為少子太傅。因地位高，所以才受到眾人的擠對；因?qū)W識淵博，文化藝術(shù)修養(yǎng)極高，所以又深受中主的重用。因為有這樣的經(jīng)歷，所以時升時降，命運不能自保，官位不能始終。為此，對人生達(dá)與不達(dá)有著自己的切身體驗，他自己內(nèi)心要表達(dá)的苦情煩意也就有了獨特性。他的詞已從對女子的服飾容貌描寫中自拔了出來，對花間詞人所涉及的內(nèi)容也有了很大擴(kuò)展，即不再以具體的細(xì)節(jié)為描寫對象，而是以人物的內(nèi)心活動和心境變化為軌跡加以深入刻畫，這樣的描寫讓讀者覺得所寫人物不再是膚淺而蒼白的呈現(xiàn)，而是能給人某種啟示聯(lián)想的一副嶄新面孔，這就是他創(chuàng)造的“美約深宏”的藝術(shù)境界與“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)貌。王國維說：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣?！比缢摹吨]金門》：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨欄桿獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！边@首詞通過女子的一系列動作描寫，完整地表現(xiàn)了女子的內(nèi)心感情變化。首句以春風(fēng)蕩漾，吹皺一池春水為喻，比喻女子感情上的波瀾，耐人尋味，因為感情的不平靜，激起了情感的層層漣漪，所以在無聊中引逗鴛鴦水中嬉戲，女子的嬌媚不與春天紅杏花一樣美麗嗎？但花有人欣賞，而人卻無人顧盼，所以女子感到孤獨，人不如鳥，鳥還能成雙成對的生活在一起，但女子“終日望君君不至”，從而使她情緒波動不平，生活的無聊，使其獨倚欄，頭飾不整，這樣的妝束，透露了女子那種煩躁不安的心境，這都與女子由盼望到失望有關(guān)。然而，就在失望之中，忽然聽到喜鵲的喳喳叫聲，于是在失望之中又有了希望，因而女子心頭的郁悶稍稍釋然。詞中的鴛鴦、斗鴨、喜鵲、一池春水都是起興女子情感之景。這首詞雖為閨情之作，但不限于閨情，也不受具體人物所限，通過愁怨與悵然，表達(dá)了士大夫的哀情，這就是最大的突破。確實令人耳目一新。全詞以景托情，因物起興，在清麗、委婉、含蓄中蘊藏著自己的哀情怨意。也就是說，馮延巳因顧及自己獨特的身份，為了表達(dá)自己內(nèi)心的愁情苦意，往往借助于閨怨中女人內(nèi)心不平靜和人物形象的動態(tài)來抒情，這可能也是為了遠(yuǎn)禍吧。此種心理和處境與李商隱《無題詩》有相似處，李商隱無題詩借助男歡女愛故事及內(nèi)心情感的變化，隱約體現(xiàn)出自己生存環(huán)境的尷尬。馮延巳因擔(dān)心官宦的彈劾，對人對事謹(jǐn)小慎微，非常敏感，生活上精神上的壓力很大，為了釋放這方面的壓力，他的詞往往利用閨情之怨、離情別緒表達(dá)出來，這樣，既抒發(fā)了愁情怨意，又減少了官宦彈劾的幾率。正是這種舊愁新恨難以擺脫，才形成了其詞哀婉凄麗之風(fēng)。這就比那種一味通過寫女子服飾、所用器物為主要對象的詞境要開闊厚重得多。

二

馮延巳詞沒有了韋莊詞的敘事性成分，代之而來的是清俊淡雅的風(fēng)韻。用清新明快的語言觸景生情，旨隱詞微，表達(dá)的都是南唐士人的思想情趣。一般來說，這種隱約其辭，需要讀者去體會、揣測，通過詞中意象的點綴起興生發(fā)開去，把詞人的真實意蘊撲捉到。如他的《鵲踏枝》：“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。”這首詞開頭突兀一問說明“閑情”的難以排遣，這種“閑愁”每到春來便觸景而生，正因為有這種閑愁的纏繞與折磨，所以每到春時不得不忍受這種無謂的痛苦，借酒澆愁愁復(fù)愁，舊愁沒去新愁又來，“兩種愁情相互生發(fā)映襯，就加深了詞的情感濃度”。因耽酒而消瘦，沒有酒是難以釋愁的?？梢姡e愁到了何種地步，把人折磨成了什么樣子。接下來，主人公獨立橋頭，望著叢生的青草和河堤上的垂柳觸景生情，閑愁情調(diào)更加深重。主人公是那樣孤寂，他是在欣賞大自然的美麗？還是在欣賞自我芳潔和與眾不同？我想，是兼而有之吧。詞人在痛苦中慨嘆“閑情”、“惆悵”、“新愁”，這里的慨嘆絕非是無病呻吟的空穴來風(fēng)，也并非“傷春”二字所能涵蓋，他潛藏著人生失意的悲慨、不得志的哀怨痛苦和憂患意識，這一內(nèi)容的出現(xiàn)把前朝艷詞境界徹底打破了，詞境一下拓寬了，使詞增加了深度和廣度。王國維說馮延巳詞“堂廡特大”就是指思想內(nèi)容的開拓，深度和廣度的厚重，從而使詞的抒情品格提高了。就這首詞的內(nèi)容而論，它沒有著意描寫具體的景物與人事，至于為什么閑愁到這種地步都沒有明確說出，而是利用個別意象在暗示、襯托，從而給讀者創(chuàng)造出一種撲朔迷離、朦朧隱約的境界，詞人利用這種境界，表達(dá)了內(nèi)心深處憂患隱微的感情，給讀者留下了廣闊的想象空間，也給詞境留出了大段空白，一切的內(nèi)涵均需讀者根據(jù)自己的閱讀期待去想象。這里的人、事、景都具有了隔霧看花的感覺，似又不似，不似又似，在抽象的愁悶與思緒中給人一種氛圍，一種體驗，一種藝術(shù)的享受。這就是此首詞的魅力所在。

他的《鵲踏枝》這一詞調(diào)寫了十四首之多，大多都是觸景生情之作，抒情品格很高，從而表現(xiàn)出抒情主人公獨特心境。如“幾日行云何處去”“六曲闌干偎碧樹”兩首詞都是春天美麗的景物，第一首的“行云”、“百草千花”、“雙燕”、“柳絮”等意象，有比喻，有襯托，通過這些景寫出了女子夢中所見所聞，最后兩句是觸景生情，以柳絮的飄飛比擬紊亂的思緒，十分貼切，用在夢中尋夫而不得來展示女子愁情，可謂獨特；第二首詞以寫景為主，十句詞，八句寫景，二句寫情，“楊柳風(fēng)”、“黃金縷”、“清明雨”、“游絲”、“落絮”、“紅杏”等意象都是渲染春光明媚的，“海燕”、“鶯語”的動態(tài)描寫增添了畫面活力，后兩句點明這場好夢卻被“鶯語”驚破，當(dāng)夢醒后，則顯得百無聊賴，悵然若失。這些五光十色的春景，正是以樂景襯托女子的哀情，從而增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。詞中采用多種比興手法，意蘊豐富深厚，由一個絕望的靈魂而到一個空朦的境界，既有渲染烘托，又有生動貼切的比喻。詞人最善于從大自然中摘取最常見的意象為象喻，產(chǎn)生神奇的藝術(shù)效果，為此，有人評說“小令發(fā)展至此，已見登峰造極矣”，可見，馮延巳詞的藝術(shù)魅力。另如，《采桑子》“笙歌放散人歸去，獨宿紅樓。月上云收，一半珠簾掛玉鉤。起來點檢經(jīng)由地，處處新愁。憑仗東流，將取離心過橘州?！逼渲小绑细琛?、“紅樓”、“珠簾”、“玉鉤”、“新愁”、“離心”等同樣是觸景生情，睹物興感，詞中意象緊緊圍繞女子豐富的心理活動來抒寫，男女間復(fù)雜深微的感情糾葛，通過意象的展示或烘托、或暗示、或象征、或比興一一體現(xiàn)出來，讀了這首詞深感其意境闊遠(yuǎn)，給讀者以深美宏約境界的藝術(shù)感染力。

三

馮延巳的詞往往借用女子閨情意緒反映出一種獨特的心境，這種心境往往又不是十分確定的，如他的《清平樂》、《南鄉(xiāng)子》、《歸自謠》等都是描寫?yīng)毺匦木车募哑?。先來看《清平樂》：“雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎，砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！边@首詞寫的是春天某個傍晚雨后的景象：首句四個意象視覺性很強(qiáng)，有時間的限定，又有空間的展現(xiàn)。接著是池水漲滿，漣漪蕩漾，一片新綠景象，這里的“綠水”、“新池”、“滿”可感性也很強(qiáng)，與“雨晴煙晚”四意象聯(lián)系起來，就是一幅立體性的春波晚照圖。后兩句是由遠(yuǎn)而近的圖畫，一對小燕子翻飛在垂柳掩映的庭院間，顯得情趣盎然，雨、晴、煙、晚、綠水、新池、雙燕、垂柳、畫簾這些意象都圍繞在雨后初晴的總體意境之中，表現(xiàn)了一種獨特的意境和氣氛。這一意境和氣氛都是在“黃昏獨倚朱欄”人情感籠罩之下的，如果不由這一獨特視點發(fā)出，上闋所描寫的種種情景則是無源之水了。抒情主人公的目光是由遠(yuǎn)景到中景到近景，就像蒙太奇鏡頭一般一個一個地展現(xiàn)出來。這一良辰美景、這一美妙的春意太迷人了，所以詞人才獨倚朱欄，在這個雨停初晴的黃昏，詞人有著一種獨特的幽情，一種獨特的情感意緒。全詞沒有愁，沒有怨，有的是一種獨特的情韻和心境，極顯清新淡雅?！赌相l(xiāng)子》由詠草起興，以草喻愁，與李煜《清平樂》有異曲同工之妙，其中寫夢境及夢醒的迷離景象，“楊花滿繡床”的意境，既寫她白天春睡的情景，又暗射她雜亂無序的特定心境，以及深層心理和潛意識，詞意委婉而情味濃郁?！蹲硖以础芬辉~同樣寫春光明媚中女子的閑情，先點明時間、地點，接著從側(cè)面寫人物，“青梅如豆柳如眉”是靜景，“日長蝴蝶飛”是動景，動靜結(jié)合，畫面優(yōu)美生動，表現(xiàn)的仍是人物一種特定的心境。《歸自謠》一詞更是意境遼闊宏大，渾厚高遠(yuǎn)，視野開闊，如同一座寒意凝滯的遠(yuǎn)山就在詞人腳下一般，從遠(yuǎn)處傳來的玉笛之聲若隱若現(xiàn)，悠遠(yuǎn)縹緲，描繪出了秋夜水鄉(xiāng)的空曠寂寂的氛圍。在上闋勾勒的空曠境界下，下闋一開始就對秋夜凄涼的氛圍進(jìn)行了渲染。這一氛圍與送客的心情十分吻合。月如霜、花似雪相互映襯，蘆花與月光更顯慘白，此景反襯了心情的凄涼，“傷心色”把景物上所反射的主觀意緒和感情色彩展現(xiàn)無遺，最后一句是超越主觀意識的表現(xiàn)，想象明朝二人將要關(guān)山相隔，音信全無了，這就加大了時間和空間的距離感，從而突出了茫茫遼遠(yuǎn)而空闊無礙的境界，由此更加反襯出難以割舍的情懷，正如王國維所言“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必然豁人耳目。其詞脫口而出，無嬌柔妝束之態(tài)，以其所見者真，所知者深也?！笨傊T延巳在南唐國勢岌岌可危之際，將其“憂生念亂”之情通過詞作抒發(fā)出來，因而他的詞“揆之六藝，比興為多”。他的詞思致深刻，辭采淡雅，疏朗與綿密相間，堪為五代大家。他拓展了花間詞，并且第一個將詞引入對心靈世界的描繪和開拓，為詞壇翻開了新的一頁。

綜上所述，馮延巳的詞寫景是為了寫人，通過景物的描繪最終達(dá)到寫人之目的。他的寫景大多僅為點綴，由此表達(dá)人的某種心境，某種心理活動，某種精神狀態(tài)。他寫女子的愁怨往往是別有他意，或別有某種心境?？偟恼f來，他的詞是圍繞著人來抒寫的，特別是他對女子的關(guān)心和重視，更體現(xiàn)了他思想積極的一面，把人的尊嚴(yán)放在首位是馮延巳的一大進(jìn)步，也就是說，馮延巳的詞中，人文精神貫注始終，他關(guān)注女性內(nèi)心活動，關(guān)注士大夫心理變化，時刻以人為本，所寫內(nèi)容有返璞歸真的情味。他的詞是藝術(shù)態(tài)度的結(jié)晶，是藝術(shù)作品，又是生活藝術(shù)，更是生活與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，也是對他所經(jīng)歷生活的藝術(shù)審美化。就藝術(shù)上來說，他開拓了南唐詞的新境界，為改革詞立下了汗馬功勞，他所追求的是將自己獨特的處境和多愁善感的詞人氣質(zhì)藝術(shù)化的再現(xiàn)出來，使詞提高到了一個嶄新的境界，為詞的成熟規(guī)范發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王國維：《人間詞話》，上海古籍出版社，1998年版。

[2] 袁行霈主編：《中國文學(xué)史》（三），高等教育出版社，1999年版。

[3] 黃敬德選注：《唐五代詞選集》，上海古籍出版社，1993年版。

[4] 馮煦：《陽春集序》，河北教育出版社，2000年版。

作者簡介：王鐵良，男，1955—，山東東明人，本科，副教授，研究方向：古典文學(xué)、傳統(tǒng)文化，工作單位：菏澤學(xué)院西校區(qū)。