洪彩蓮

摘 要：《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)》明確提出：“要讓學(xué)生充分地讀，在讀中整體感知，在讀中有所感悟，在讀中培養(yǎng)語感，在讀中受到情感的熏陶?！蹦侨绾卧谡n堂教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生充分朗讀、讀而不厭呢？從三個(gè)方面來談?wù)劷巧儞Q對(duì)語文學(xué)習(xí)的推進(jìn)作用：一、角色的變換，讓學(xué)生參與，參與，再參與；二、角色的變換，使“我心入書，書入我心”；三、角色的變換，使語言在講讀中內(nèi)化。

關(guān)鍵詞：角色變換；參與；語感；內(nèi)化

一位外國的教育家去給他的學(xué)生上第一節(jié)課時(shí)的情景：他走進(jìn)教室，二話沒說，爬上講臺(tái)，站在講臺(tái)上，向?qū)W生微笑著。他的學(xué)生被他的舉動(dòng)驚呆了，整個(gè)教室鴉雀無聲，約有幾分鐘，他開口了：“同學(xué)們，沒有一個(gè)老師上課時(shí)會(huì)站到講臺(tái)上，但我站上去了，站在講臺(tái)上看大家與站在講臺(tái)下看大家是完全不一樣的，這需要的是勇氣，讓我們都大膽地?fù)Q一個(gè)角度來看這個(gè)世界吧！”這位老師的方法也許并不恰當(dāng)，但他的這種形象的啟發(fā)、大膽的實(shí)踐和創(chuàng)新教育的意識(shí)是值得我們每一位為人師者深思的。

社會(huì)是個(gè)大舞臺(tái)，我們每個(gè)人都在這舞臺(tái)上扮演著不同的角色。而角色又是隨著身份的變換而變換的。因此，強(qiáng)化角色意識(shí)是語文教學(xué)的需要，是提高教學(xué)效率的需要，是一個(gè)人生存和發(fā)展的需要。角色意識(shí)在語文教學(xué)中有著特定的功效。

一、角色的變換，讓學(xué)生參與，參與，再參與

課堂教學(xué)活動(dòng)的主體是學(xué)生，主體能否積極參與、熱情投入，是課堂教學(xué)成敗的關(guān)鍵所在。

學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，其角色是學(xué)習(xí)者，是從閱讀、聽講、研究、實(shí)踐中獲得知識(shí)和技能的人，有著多重身份，多重角色：有時(shí)是讀者，有時(shí)是聽眾，有時(shí)是研究者，有時(shí)又是實(shí)踐者。因此，在教學(xué)過程中，必須有機(jī)地讓學(xué)生成為各種角色，更積極主動(dòng)地參與教學(xué)活動(dòng)。

如，王菘舟老師在執(zhí)教《赤壁之戰(zhàn)》時(shí)，上課伊始，就要求學(xué)生以“赤壁之戰(zhàn)”為開頭，每人寫一句話，回顧上節(jié)課學(xué)過的內(nèi)容。

在解決教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)“黃蓋向周瑜說的計(jì)策，具體內(nèi)容是什么”時(shí)，為了擴(kuò)大學(xué)生的參與面，王老師首先要求學(xué)生獨(dú)立完成這樣一道選擇題：讀讀課文5～11自然段，你認(rèn)為下面四條中哪一條是黃蓋向周瑜說的計(jì)策（ ）

1.選擇東南風(fēng)很急的一天向曹營進(jìn)攻。

2.帶去的20條船裝的是蘆葦?shù)任铩?/p>

3.黃蓋寫信給曹操，表示愿意投降。

4.火燒曹營，周瑜乘勝追殺。

然后，要求學(xué)生以四人小組為單位，重點(diǎn)圍繞“黃蓋是真降還是假降”這一問題展開討論。討論必須以課文內(nèi)容為依據(jù)，并指定一人作好討論的記錄。隨著討論的展開，學(xué)生認(rèn)為黃蓋假降的理由一條一條地被列舉出來：

A.黃蓋信上說帶著士兵和糧草，實(shí)際船上是蘆葦?shù)任铩?/p>

B.周瑜帶著兵船跟在黃蓋船隊(duì)后面。

C.黃蓋的船離曹營不到1公里時(shí)，黃蓋叫士兵把船點(diǎn)著。

D.選一個(gè)東南風(fēng)很急的日子去曹營，目的是用火攻。

E.黃蓋已經(jīng)向周瑜獻(xiàn)上了火攻之計(jì)，為了打好這一仗，才獻(xiàn)假降的計(jì)策。

討論中，學(xué)生還用上關(guān)聯(lián)詞語“不僅是因?yàn)椤€因?yàn)椤驗(yàn)椤弊髁吮硎?，討論得相?dāng)充分。

可見，王老師在“主體參與、全面訓(xùn)練”這方面取得了成功。因?yàn)檎Z文教學(xué)的主體參與任何時(shí)候都不能脫離具體的語言環(huán)境。同時(shí)讓學(xué)生在參與中不斷獲得成功的體驗(yàn)，是保證主動(dòng)參與的取之不盡的力量源泉。

二、角色的變換，使“我心入書，書入我心”

葉圣陶先生說：“文字語言的訓(xùn)練，我以為最要緊的是訓(xùn)練語感，就是對(duì)于語文的敏銳的感覺?！闭Z感是個(gè)體心靈對(duì)于語言文字的一種特有感覺，是對(duì)語言文字直接的感知、領(lǐng)悟和把握能力。而角色意識(shí)利于語感的培養(yǎng)，能帶領(lǐng)學(xué)生進(jìn)入課文情境，進(jìn)入學(xué)習(xí)的“有我之境”，從不同視角、不同的方面感悟語言，體會(huì)表達(dá)的情感。如，在理解了《貓》一課的內(nèi)容之后，我設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)問題：作者喜歡性格古怪的貓嗎？讓女同學(xué)以讀者身份，男同學(xué)以作者身份，結(jié)合課文內(nèi)容，講自己的見解。由于角色意識(shí)增強(qiáng)，學(xué)生一下子投入了“讀書活動(dòng)”當(dāng)中。他們感受到作者把貓當(dāng)作人來寫，從“無憂無慮”中感悟老舍爺爺一家關(guān)心、愛護(hù)貓，連貓睡覺都去看，為貓的無憂無慮生活高興。從貓的動(dòng)作“蹭”“伸”“踩印”及叫喚聲，體會(huì)到貓愛人、人愛貓的情感。當(dāng)貓溫柔可親時(shí)，作者連它的臟腳印也感到好像是小梅花那么可愛……不難看出，學(xué)生對(duì)課文的內(nèi)涵把握得非常準(zhǔn)確，理解得也非常透徹，這是和學(xué)生進(jìn)入角色聯(lián)系生活經(jīng)驗(yàn)分不開的。

三、角色的變換，使語言在講讀中內(nèi)化

現(xiàn)在的語文課堂，教師經(jīng)常關(guān)注學(xué)生通過課堂學(xué)習(xí)，在語言方面生成了多少。學(xué)習(xí)語言是一個(gè)外部語言不斷內(nèi)化的過程。閱讀教學(xué)中，讓學(xué)生理解課文“范型”后，運(yùn)用角色意識(shí)把課文精美的語言轉(zhuǎn)化為自己的語言，實(shí)現(xiàn)理解和運(yùn)用互為提高的良性循環(huán)，促使理解能力和表達(dá)能力的協(xié)調(diào)發(fā)展。

語文學(xué)習(xí)是一個(gè)積累語言的過程，理解課文的過程也正是積累語言的過程，而且學(xué)生看得見、摸得著、有目標(biāo)。在語文教學(xué)中讓學(xué)生多重感受、多層體驗(yàn)，在語文廣闊的天地里，別忘了提醒他們，還有另一片天空任他們自由翱翔！

參考文獻(xiàn)：

[1]華長慧.創(chuàng)新教育百例·創(chuàng)新教育百忌.浙江人民出版社，2005-05.

[2]蔣成瑀.特級(jí)教師教學(xué)案例集錄.浙江教育出版社，2005-09.

（作者單位 浙江省浦江縣黃宅二?。?/p>