摘要：長白山冰雪國畫的形成與發(fā)展，其核心的是代表地域冰雪國畫特征，并形成特殊的藝術(shù)創(chuàng)作風格，這種藝術(shù)風格和繪畫方法為能夠為觀者展現(xiàn)出長白山冰雪的獨特美感和氣勢磅礴的東北地域氣質(zhì)特征。他們的創(chuàng)作語匯和語言有著鮮明的北方特色，無疑會對中國畫的發(fā)展起到積極的促進作用。

關(guān)鍵詞：長白山；冰雪國畫；地域特色；中國畫

中圖分類號：J232.9 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）52-0167-02

繪畫內(nèi)容的選取一直以地域性為題材，這已經(jīng)成為當代國畫家們一貫的表現(xiàn)風格。由古至今任何一個國畫家所表達的山水畫都是以自己親身成長的具體環(huán)境為創(chuàng)作藍圖，因為這伴隨自己一生的地域環(huán)境早已融入畫家精神本身。因此作為東北地區(qū)的繪畫工作者表現(xiàn)家鄉(xiāng)美好風光將成為畫家們畢生的追求。近一段時間，代表著冰雪國畫系列畫展的展出，觀者展現(xiàn)出長白山冰雪的獨特美感和氣勢磅礴的東北地域氣質(zhì)特征。引起社會文化界、美術(shù)界的熱切關(guān)注，受到了觀眾的好評，為地域文化的傳播爭取了更美好的前途。冰雪國畫是指以東北（吉林長白山地區(qū)）的風光特色和地域風格為主題創(chuàng)作題材，用不同繪畫形式以東北地域冰雪為主題的創(chuàng)作而形成的國畫作品。冰雪國畫的產(chǎn)生將以獨特的冰雪藝術(shù)語言再現(xiàn)東北民族風情以及冰雪的自然景觀，體現(xiàn)了民族文化信仰、文化傳承、審美取向、生活的環(huán)境、多元文化的豐富內(nèi)涵，并形成獨特的冰雪繪畫風格。雄偉的長白山、浩瀚的林海、美麗的松花江，居住生息著漢、蒙、朝、滿等七個民族，每個民族都有本民族的語言文化與生活習慣，在長時間共處中互相接納了不同民族的優(yōu)秀文化、良好習慣，特有的文化環(huán)境，故此形成了中國北方特有的人文與審美理念。這里的畫家大多數(shù)從出生就一直生活在這白山松水間，對于冰雪的特殊表達技法和在繪畫語言的選取上一直潛心鉆研，不斷在冰雪國畫風格技法上尋求突破。以吉林長白山地域冰雪國畫的形成與發(fā)展，始終貫穿其地域特征的“泥土氣”，其表現(xiàn)風格和技法手段是質(zhì)樸而直接的，呈現(xiàn)的是自然性。通過表現(xiàn)簡潔和平凡來揭示情感中的內(nèi)涵。這種“土氣”是樸素的，面對生活是寫實的，情節(jié)是民間的，表現(xiàn)生活是現(xiàn)實的，再現(xiàn)主題是多元的，表現(xiàn)出共性的審美標準和文化特點是以個體的藝術(shù)符號傳遞出群體藝術(shù)思想。這種思想決定著東北畫家進行繪畫創(chuàng)作的主導，通過冰雪繪畫的語言表達向世人傳達自己家鄉(xiāng)的美好風景，對傳播地域文化起到了重要的作用。

那么冰雪國畫如何從地域文化背景中汲取營養(yǎng)呢？在不同的社會大環(huán)境下，人們對自身所處的環(huán)境和這種環(huán)境所涵蓋的文化特性都有所不同。我們把這種特殊的文化情感所產(chǎn)生的文化產(chǎn)物稱之為地域文化產(chǎn)物。其通常包含兩個部分：一個是受前人的歷史接受的文化影響，另一個是受當前社會環(huán)境和時代特征融入的具有當代文化精神的文化影響。畫家從這種文化環(huán)境和時代精神相融合的特定環(huán)境下產(chǎn)生創(chuàng)作藝術(shù)作品的行為，在其作品中反映出從地域文化汲取的繪畫素材和繪畫語言。這種地域文化的美術(shù)作品無疑會使美術(shù)作品更加人性化，更加貼近人們生活的客觀現(xiàn)實，而不再成為虛無飄渺的意向作品。顯然，這種地域特征濃厚的國畫作品會更受人們歡迎并且被大眾所接受。縱觀長白山冰雪國畫，他們的創(chuàng)作語匯和語言有著鮮明的北方特征。長白山冰雪國畫的藝術(shù)語言都是寫實主義的。寫實性和生活化是長白山冰雪國畫語言的最大特點。關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注生活是長白山冰雪國畫的藝術(shù)創(chuàng)作價值所在。長白山冰雪國畫的畫家們重視于社會生活細節(jié)的表現(xiàn)和重大歷史題材的表現(xiàn)，傾心于生活氣息的營造，能真正得到民眾情感的共鳴，這使得長白山冰雪國畫藝術(shù)逐漸貼近生活、貼近社會現(xiàn)實。表現(xiàn)技法以寫實主義的造型觀念來呈現(xiàn)現(xiàn)實生活的本質(zhì)，而很少延續(xù)粗糙模仿的筆墨表現(xiàn)程式。他們的作品具有比較鮮明的特點：場面大、畫幅大、構(gòu)圖大、氣象大，輕松多變。對于長白山冰雪國畫藝術(shù)特點而言，第一，符合中國當代社會性、人民性、大眾性、公眾性；第二，具有民族性、地域性的鮮明特點。尊重藝術(shù)家的個性，他們的冰雪國畫作品內(nèi)容豐富，在表現(xiàn)思想內(nèi)容、繪畫語言方面有所突破。選題上把握住了主流社會本質(zhì)，體現(xiàn)了社會本質(zhì)的普遍性，緊密關(guān)注現(xiàn)實生活的人物和事件，還有獨特的風土人情、自然風光等，突出表現(xiàn)了地域文化精神和藝術(shù)特色。值得注意的是，長白山冰雪國畫語言，體現(xiàn)著四種因素：第一，繼承中國傳統(tǒng)繪畫中的“骨法用筆”和“傳神寫照”的方法，筆墨功力深厚，意境清雅，渾厚華滋、雄渾蒼勁等審美意趣；第二，西洋繪畫中光影結(jié)合和形色結(jié)合的表現(xiàn)方法；第三，繪畫中的生活化、大眾化的表現(xiàn)方法，執(zhí)著、堅韌、敦厚的藝術(shù)品性；第四，對東北人特有的厚重陽剛大氣的強調(diào)和彰顯。因此，中國畫，特別是長白山國畫中的山水、花鳥、人物畫表現(xiàn)不淺薄，不單一，有熱情，有神采，有深度，有深厚的人文內(nèi)涵，讓人感到真實可信。在深入學習的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，重視人與自然天人合一精神的理解，鑄就冰雪國畫內(nèi)在的靈魂。隨著視野的拓展、實踐日益扎實穩(wěn)健，藝術(shù)表現(xiàn)即重視技法的運用，又注重整體氣韻的營造。長白山冰雪國畫作品，在創(chuàng)作技法和語言上有著鮮明的東北特征。長白山國畫的藝術(shù)實踐是寫實的，寫實和生活化是長白山國畫語言的最大特點。關(guān)注社會生活和體味人生是冰雪國畫的藝術(shù)價值所在。長白山國畫多年來著眼于社會生活細節(jié)的表現(xiàn)和時代性的表現(xiàn)，傾心于生活氣息的營造。表現(xiàn)手法常以寫實的造型來呈現(xiàn)生活的本來面目，而很少延續(xù)舊式繪畫中浮華的筆墨表現(xiàn)程式。對于長白山繪畫藝術(shù)語言而言，第一，符合中國當代藝術(shù)價值的轉(zhuǎn)型，第二，具有民族文化、地域文化的鮮明特點。尊重藝術(shù)家們的個性，他們的繪畫作品內(nèi)容豐富，體現(xiàn)了擔當意識。在開拓思想內(nèi)容、藝術(shù)語境方面有所突破。選題上抓住了與東北歷史文化發(fā)展緊密相關(guān)的人物和事件，還有獨特的風土人情、自然風景等，突出表現(xiàn)了地域文化特色和藝術(shù)語言。長白山繪畫體系的形成，以地域文化的人文精神內(nèi)涵和藝術(shù)語言概貌，全面系統(tǒng)、準確生動地反映了冰雪繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的審美理想、價值取向、風格特征與藝術(shù)成就，提升了地域文化形象、文化自覺與文化自信，彰顯了長白山冰雪國畫的藝術(shù)品牌，增進了對長白山地域文化的認知和認同，擴大了冰雪國畫的影響力。長白山冰雪國畫，就是在不斷地吸收本地文化基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。時代賦予地域文化豐富的內(nèi)涵，地域文化的這種新陳代謝，使新的血液生成，長白山冰雪畫可以通過汲取新的營養(yǎng)并得以不斷發(fā)展，長白山冰雪國畫的地域特色也會緊隨時代的腳步，并與之形成一種良性傳承關(guān)系。任何藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展都脫離不開時代、社會、民族和地域的條件制約。在一個共同的地域里生存的一個民族，所創(chuàng)造出來的藝術(shù)無論是受到怎樣的異域文化的沖撞，都必然要反映出具有民族魂、民族特色和地域痕跡的作品，并由此表現(xiàn)出本地域的藝術(shù)風貌和文化人格。這是由于生活在共同區(qū)域的藝術(shù)家，特定的歷史經(jīng)濟因素和風俗人情所決定的藝術(shù)家生活體驗和審美心理相同所至。吉林市有著得天獨厚的霧凇自然景觀，是畫家大有作為的廣闊天地。因此取材霧凇作為載體表現(xiàn)畫家的心境，得到了眾多藝術(shù)家的呼應。

中國繪畫有悠久的歷史，這無疑是我們整個民族文化傳統(tǒng)中一筆珍貴的精神財富。但是從另外一個角度來說，正因為悠久，在演變的過程中，往往就出現(xiàn)一些定性的問題，形成種種喪失生命活力的程式，讓每一位有志于創(chuàng)造的畫家舉步維艱。而從近百年中國畫所走過的路向來看，更多激進的畫家總是以借助西方的一些藝術(shù)觀念和繪畫手段來改造本土繪畫，給人感官上耳目一新的感覺。但是站在中國繪畫自身的文化立場上，據(jù)實而言，能夠另辟蹊徑的空間已經(jīng)非常狹窄。

作者簡介：倪鐵峰，男，北華大學美術(shù)學院教授，研究方向：國畫。