屈佳佩

摘要：約翰契弗是美國(guó)著名短篇小說(shuō)家之一，被譽(yù)為“美國(guó)郊外契訶夫”。他的作品主要展現(xiàn)了20世紀(jì)中期美國(guó)城郊中產(chǎn)階級(jí)的精神與道德。目前，國(guó)內(nèi)外有許多對(duì)約翰契弗作品的評(píng)論文章，但是對(duì)其作品中的女性形象的分析并不多見(jiàn)。本文著重分析約翰契弗小說(shuō)中不同的女性形象，并通過(guò)分析理解契弗的女性觀(guān)，旨在為讀者提供欣賞契弗短篇小說(shuō)的一個(gè)新的角度。

關(guān)鍵詞：約翰契弗；短篇小說(shuō)；女性形象；女性觀(guān)

約翰契弗是美國(guó)著名短篇故事作家和小說(shuō)家，被譽(yù)為“美國(guó)郊外契訶夫”。

他的短篇小說(shuō)主要以新英格蘭郊區(qū)為背景，關(guān)注著郊區(qū)社會(huì)與文化含意。他的創(chuàng)作主題主要是“充滿(mǎn)問(wèn)題的家庭關(guān)系”和“心理扭曲的人”。在他筆下，夫妻之間的關(guān)系不是恩愛(ài)，而是彼此厭惡，彼此不忠。他的作品中描寫(xiě)了各種女性形象，他們或反抗，或邪惡，或富有野心。他的這種消極的女性觀(guān)深受社會(huì)歷史和家庭背景的影響。

一、 社會(huì)歷史及家庭背景對(duì)契弗女性觀(guān)的影響

約翰契弗于1912年出生于馬薩諸塞州昆西市。一戰(zhàn)后美國(guó)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展對(duì)他的創(chuàng)作有著深刻的影響。

戰(zhàn)后美國(guó)，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。然而在繁榮的表面卻隱藏著深刻的社會(huì)問(wèn)題。人們被權(quán)利和金錢(qián)所誘惑，精神和道德在淪喪。在契弗的小說(shuō)中，人們對(duì)金錢(qián)的欲望被展現(xiàn)的淋漓盡致。戰(zhàn)后，中產(chǎn)階級(jí)空前發(fā)展成為社會(huì)的主流力量。大多數(shù)中產(chǎn)階級(jí)選擇居住在郊區(qū)。因此，契弗的小說(shuō)主要以郊區(qū)的中產(chǎn)階級(jí)為創(chuàng)作對(duì)象。郊區(qū)生活導(dǎo)致了這些中產(chǎn)階級(jí)的異化，引發(fā)了許多社會(huì)和個(gè)人問(wèn)題。契弗的小說(shuō)表現(xiàn)出了這些異化和人格分裂。

對(duì)中產(chǎn)階級(jí)女性的描寫(xiě)也是契弗小說(shuō)最重要的話(huà)題之一。伴隨著社會(huì)的發(fā)展，女性獨(dú)立意識(shí)逐漸覺(jué)醒。越來(lái)越多的女性擺脫了家庭生活的束縛，走向工作。

然而，很多人仍然認(rèn)為女性的天然角色就是母親和妻子。這也成為導(dǎo)致夫妻關(guān)系緊張的一個(gè)原因。因受家庭壞境的影響，契弗也屬于這種傳統(tǒng)觀(guān)點(diǎn)的捍衛(wèi)者。

契弗親歷了1930年的經(jīng)濟(jì)大蕭條。這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)美國(guó)社會(huì)來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)噩夢(mèng)。而契弗的父母也不可避免的受到了影響。從那以后，家庭關(guān)系日漸緊張。契弗的父親原本經(jīng)營(yíng)著一家鞋廠(chǎng)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)使他破產(chǎn)。更為糟糕的是在他六十多歲的時(shí)候失業(yè)了。此后，他努力找了幾份工作但都以失敗告終。契弗的母親是一位英國(guó)女性。最初在家里扮演著傳統(tǒng)的家庭主婦的角色。后來(lái)，她成功地經(jīng)營(yíng)了幾家商店和餐館，這使她在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)成為家庭財(cái)富的主要?jiǎng)?chuàng)造者。契弗父親認(rèn)為自己男性的自尊被妻子在事業(yè)上取得的成就而傷害，夫妻矛盾愈演愈烈。契弗將父母的婚姻看作一種彼此對(duì)統(tǒng)治權(quán)的爭(zhēng)奪，當(dāng)然贏家屬于他的母親。契弗在小說(shuō)中表現(xiàn)出的婚姻中男女對(duì)絕對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪，無(wú)不受其家庭環(huán)境的影響。這使他形成了對(duì)于女性否定的，消極的態(tài)度。在他筆下的女性形象或邪惡，或野心勃勃，或人格分裂。

二、 約翰契弗小說(shuō)中不同的女性形象

“人們依據(jù)女性文學(xué)理論與批評(píng)，對(duì)文學(xué)作品中的女性人物的關(guān)注不斷增加。而在此之前讀者和評(píng)論者就已經(jīng)注意到彌漫在約翰契弗小說(shuō)中的相對(duì)消極的女性觀(guān)點(diǎn)”[1].然而，契弗筆下的女性形象不僅是消極的，也是傳統(tǒng)的，富有野心的。

（一）傳統(tǒng)的女性形象。由于契弗親身經(jīng)歷了母親在家庭生活所展現(xiàn)出的強(qiáng)硬性格，使得他對(duì)女性，尤其是個(gè)性強(qiáng)硬的女性產(chǎn)生敵對(duì)心理。對(duì)于婚姻生活，契弗堅(jiān)持著傳統(tǒng)的觀(guān)點(diǎn)：男人應(yīng)該是家庭經(jīng)濟(jì)的支柱，而女人的角色僅限于照顧家庭。如果兩性的角色發(fā)生顛倒，將會(huì)導(dǎo)致災(zāi)難性的結(jié)果。因此契弗有意將他筆下的許多女性塑造成傳統(tǒng)的女性形象。在短篇小說(shuō)《音樂(lè)教師》中，描寫(xiě)了主人公斯頓面臨的困擾。他的妻子對(duì)于自己被動(dòng)的家庭角色日漸不滿(mǎn)。她開(kāi)始反抗這種傳統(tǒng)的家庭婦女角色，但是反抗的動(dòng)機(jī)并不明確。她的日常生活并不全都是苦差事，她的丈夫也深?lèi)?ài)著她。斯頓感覺(jué)妻子的這種想法與每天的家庭生活沒(méi)有必然的聯(lián)系。實(shí)際上，她的動(dòng)機(jī)在于她對(duì)非傳統(tǒng)女性角色的渴望，她內(nèi)心的女性意識(shí)逐漸增強(qiáng)。斯頓感到他在家庭中的統(tǒng)治地位被削弱，他的男性的自尊也受到了威脅。因此決定采取行動(dòng)來(lái)捍衛(wèi)自己的絕對(duì)統(tǒng)治。最后他的妻子懇求他的原諒，并重新回歸到傳統(tǒng)的女性角色。斯頓最終恢復(fù)了他對(duì)家庭的統(tǒng)治，也似乎只有這樣，家庭生活才會(huì)和諧。在小說(shuō)中，契弗人為的為我們塑造了一個(gè)想要反抗但最終屈服的傳統(tǒng)女性形象。

（二）邪惡的女性形象。正如上文所提到的，契弗的母親對(duì)他創(chuàng)作女性形象有很大的影響。他對(duì)女性的消極態(tài)度在他的作品中處處可以窺見(jiàn)。在《巨型收音機(jī)》中，描寫(xiě)了這樣一位女性艾琳。男主人公吉姆給妻子艾琳買(mǎi)了一個(gè)奇特的收音機(jī)。這個(gè)新收音機(jī)看上去很丑陋，像一個(gè)好斗的侵入者。奇妙的是它可以傳輸其他公寓談話(huà)的信息。吉姆和艾琳通過(guò)它聽(tīng)到了其他人的一些秘密，也發(fā)現(xiàn)了他們鄰居的尖刻和虛偽的一面。從此艾琳對(duì)這臺(tái)收音機(jī)著了迷，這使她每天什么事情也不做，專(zhuān)聽(tīng)收音機(jī)直到午夜。漸漸地，她開(kāi)始懷疑人的本性，并開(kāi)始意識(shí)到悲慘的現(xiàn)實(shí)，甚至是自己身上的虛偽。但是她不愿意去揭示現(xiàn)實(shí)，也沒(méi)有勇氣去面對(duì)。在故事開(kāi)始的時(shí)候，艾琳是快樂(lè)的。然而，在收音機(jī)侵入她的生活之后，她真正的本性顯露出來(lái)。不難發(fā)現(xiàn)艾琳是受到了收音機(jī)的誘惑。她所有邪惡的內(nèi)心想法被她的丈夫所揭露。而他的丈夫則看上去絲毫不受影響。這種人格的分裂只是發(fā)生在女性的身上。因此契弗對(duì)女性的消極態(tài)度被清晰的呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）富有野心的女性形象。在現(xiàn)實(shí)生活中，契弗對(duì)能干的有野心的女性是一種敵對(duì)的態(tài)度。他敵視妻子取得的成就。“在1962年秋天，瑪麗契弗，他的妻子獲得了一份英語(yǔ)教師的工作。她很快贏得了同事的欽佩和尊敬。而契弗卻對(duì)此冷嘲熱諷。”[2].在《第四次警報(bào)》中，契弗描寫(xiě)了一位富有野心的女性。敘述者的妻子，柏莎離開(kāi)了她的丈夫，孩子，參加了紐約的一個(gè)裸體表演。為了最先被觀(guān)眾看到，她揮動(dòng)著手中的假信，假裝有個(gè)約會(huì)。為了實(shí)現(xiàn)她的欲望，她可以欺騙一切。她相信這正是她人生的轉(zhuǎn)機(jī)，因此當(dāng)她裸體站在陌生人面前，并不覺(jué)得羞恥，相反，她的身體感到興奮就好像重獲新生一樣。當(dāng)她最后得到她想要扮演的角色時(shí)，她說(shuō)“當(dāng)你不再按照父母和朋友為你安排的那樣生活，人生是多么精彩和豐富啊。我感覺(jué)像一個(gè)開(kāi)拓者?！盵3].從她的這句話(huà)中，我們可以看出她決定放棄傳統(tǒng)的女性角色，轉(zhuǎn)而在廣闊的新環(huán)境中探尋新生活的野心。

契弗為我們塑造了不同的女性形象，傳統(tǒng)的女性形象，邪惡的女性形象以及富有野心的女性形象。通過(guò)分析這些女性形象，我們可以更加深刻的理解契弗消極的女性觀(guān)。（作者單位：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1]O Hara， and James E. John Cheever—A Study of the Short Fiction . Boston： Twayne Publishers， 1989：（247）.

[2]Donaldson， Scott. John Cheever—A Biography New York： Random House， 1988： （197）.

[3]Cheever， John. The Stories of John Cheever. New York： Ballantine Book， 1992： （208）.