張宇婷　賈可

作為一檔風(fēng)格日漸成熟的紀(jì)實(shí)類專題欄目，《看見(jiàn)》以其平衡的視角、理性的態(tài)度、人文的關(guān)懷向觀眾還原一個(gè)個(gè)公共人物或平民百姓的真實(shí)生活，努力刻畫(huà)這個(gè)飛速轉(zhuǎn)型的時(shí)代中，人的冷暖、感知、思想與渴望。無(wú)論是節(jié)目的制作內(nèi)容還是編排方式，或是主持人柴靜的采訪方式、采訪細(xì)節(jié)，都力求尋找深入人心的路徑方式，讓觀眾看見(jiàn)新聞中的人，感受人的存在。

身體姿勢(shì)：

無(wú)論是在實(shí)地采訪中還是在特地搭建的錄影棚中，柴靜身體的姿勢(shì)總是保持前傾，被觀眾稱為“傾聽(tīng)的姿勢(shì)”，尤其在對(duì)一些兒童的采訪中，柴靜會(huì)蹲下，仍然以仰視對(duì)方的姿勢(shì)進(jìn)行采訪，有時(shí)她甚至?xí)崦『⒌氖职矒岬刂v話。 這種放低采訪者姿態(tài)的方式，反作用于受訪者，減小了記者的身份給受訪者帶去的壓力，也在無(wú)形中淡化了記者的職業(yè)角色，而以一個(gè)旁觀者甚至朋友的角度去聆聽(tīng)受訪者的心聲。 在《為了安息的紀(jì)念》中，對(duì)還未走出喪失親人陰影的采訪對(duì)象， 柴靜以一個(gè)聆聽(tīng)者的姿態(tài)關(guān)切地聽(tīng)胡文傳傾訴，幫助胡文傳在回憶事實(shí)的同時(shí)看到希望，胡文傳也聲淚俱下地說(shuō)出了內(nèi)心的悔恨和遺憾。 在采訪胡文傳的女兒胡秋月時(shí)，柴靜并未拿出成年人的架勢(shì)，而是用親近的距離得到了小孩的信任，讓小秋月在鏡頭前直陳其言，無(wú)所畏懼。

眼神：

柴靜的眼神也是她的特色之一。 在采訪過(guò)程中，柴靜的雙眼始終以由下向上的角度凝視對(duì)方，表現(xiàn)出了充分的尊重和專注。在對(duì)弱勢(shì)群體的采訪中，她的眼神總是流露出關(guān)切，配合她溫柔的語(yǔ)調(diào)，給受訪者傳達(dá)出溫暖的信號(hào)。如在對(duì)藥家鑫案受害者張妙的父親張平選的采訪中，柴靜始終保持伸長(zhǎng)脖子，以微微向上仰視的角度凝視張平選，她的眼神既具有試探性，又表現(xiàn)出對(duì)受訪者的體諒，在聽(tīng)到張妙母親的哀號(hào)時(shí)，她主動(dòng)提出前去安撫，同樣以向上仰視的眼神給對(duì)方傳遞安全感。而在對(duì)家庭暴力的實(shí)施者李陽(yáng)的采訪中，談及敏感的家庭暴力，柴靜并未受到個(gè)人價(jià)值觀的影響。在談到李陽(yáng)將婚姻和孩子作為實(shí)驗(yàn)品時(shí)，柴靜微笑著說(shuō)：“可是那是一條生命呀?！碑?dāng)二人在對(duì)話中出現(xiàn)了爭(zhēng)辯的局面時(shí)，柴靜仍然保持鎮(zhèn)定的眼神和從容的微笑，絲毫未流露出不滿或鄙夷，因而李陽(yáng)在談到自己的丑聞時(shí)表現(xiàn)出較為淡定的態(tài)度，也較敢于說(shuō)真話，還原事件的真實(shí)經(jīng)過(guò)。

在許多采訪環(huán)節(jié)中，面對(duì)感人的事跡，柴靜會(huì)忍不住流出眼淚，而在傳統(tǒng)新聞采訪理念下，記者作為還原客觀事實(shí)的一方，不應(yīng)表露個(gè)人情感。 但面對(duì)弱勢(shì)群體，將記者內(nèi)心對(duì)事實(shí)的渴望和對(duì)當(dāng)事者的憐憫之情傳達(dá)給受訪者，這為受訪者帶去的是一種積極的影響，同時(shí)也說(shuō)明記者找到了自己內(nèi)心與受訪者內(nèi)心相契合，或者說(shuō)共鳴的地方。 在面對(duì)情感直接流露并且感同身受的采訪者時(shí)，受訪者往往會(huì)增強(qiáng)對(duì)采訪者的信任程度。

突破心理障礙：

訪談節(jié)目是將采訪直觀而淋漓盡致地展現(xiàn)在鏡頭前的一類新聞節(jié)目，對(duì)采訪技巧有很高的要求。在采訪實(shí)踐中，采訪者往往會(huì)遇到一些不配合或不夠配合的受訪者，他們的心理預(yù)設(shè)障礙為采訪的進(jìn)行樹(shù)立起一道道屏障，從而使采訪目的難以達(dá)到。 因此，采訪者必須通過(guò)消除受訪者的心理障礙，找準(zhǔn)突破口，獲取有價(jià)值的新聞素材， 并做出客觀公正的報(bào)道。

柴靜在人物訪談中多以開(kāi)放式提問(wèn)開(kāi)始，開(kāi)闊、寬松的提問(wèn)方式給對(duì)方營(yíng)造了輕松的氛圍，給予了談話對(duì)象更多自由發(fā)揮的空間，因而容易削弱受訪者的心理防備。同時(shí)，柴靜的提問(wèn)直白犀利、一針見(jiàn)血，將受訪者的思維鎖定在所提的問(wèn)題上，又留有回答的自由。如在 《楊麗萍 ：生命的旁觀者 》中，楊麗萍作為性格高傲、要求嚴(yán)格的知名藝術(shù)家，無(wú)疑會(huì)給記者帶來(lái)心理壓力。 當(dāng)楊麗萍對(duì)現(xiàn)場(chǎng)取景和布光表現(xiàn)出挑剔時(shí)， 柴靜微笑著指出：“你是我見(jiàn)過(guò)的對(duì)細(xì)節(jié)最追求完美的人了”。以“追求完美”來(lái)暗示楊麗萍的挑剔，而并未直接詢問(wèn)對(duì)方 “你為何如此挑剔”，巧妙地傳達(dá)了自己對(duì)楊麗萍的肯定態(tài)度，也引導(dǎo)了楊麗萍主動(dòng)談?wù)撟约禾籼薜脑颍纱搜由斓剿男叛?，回答了她常使人“碰釘子”的原因?/p>

2011年 9 月 25 日播出的《柴靜專訪李陽(yáng)家暴事件》，李陽(yáng)身為英語(yǔ)教育界的名人，又是一個(gè)典型的家庭暴力的實(shí)施者，他坦言畏懼失去自己的事業(yè)， 并對(duì)家庭暴力事件持輕視態(tài)度，因而在采訪中時(shí)而表現(xiàn)出輕蔑和對(duì)記者的抵觸。他帶有挑釁意味地反問(wèn)柴靜：“在我心目中你是一個(gè)事業(yè)強(qiáng)人，我相信你會(huì)有大量時(shí)間撲在工作上的，你沒(méi)選擇?！辈耢o回道：“如果我沒(méi)有辦法對(duì)我身邊的人起到應(yīng)有的愛(ài)和責(zé)任，我其實(shí)是沒(méi)有能力來(lái)完成一個(gè)好的采訪的?！辈耢o尚未講完，李陽(yáng)便接道：“你只要完成對(duì)你爸爸媽媽的責(zé)任，其實(shí)丈夫并不是最重要的人。”柴靜反而笑道：“你知道伴侶是人類最親密的關(guān)系?！比绱藖?lái)回幾個(gè)回合，柴靜并未惡語(yǔ)相還，而是用冷靜的思維，尋找對(duì)方談話邏輯中可還擊的點(diǎn)，駁回對(duì)方的觀點(diǎn)，采取適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言將問(wèn)題丟還給了企圖逃避問(wèn)責(zé)的李陽(yáng)。柴靜在訪談中最大的特色之一，便是她溫柔的語(yǔ)調(diào)和偏低的分貝，幾乎在所有的采訪和配音中，無(wú)論是面對(duì)藥家鑫的父親藥慶衛(wèi)，或是面對(duì)大導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆，還是面對(duì)一些身世平凡的普通人，柴靜始終保持著謙和溫婉的語(yǔ)氣，給受訪者傳達(dá)了一種友善的信號(hào)，從而爭(zhēng)取受訪者的信任，讓對(duì)方從內(nèi)心上放松對(duì)記者的戒備，變得更敢言、更樂(lè)言。

畫(huà)外音的處理：

從柴靜主持的《看見(jiàn)》欄目中，從形式上看，畫(huà)外音占據(jù)了相當(dāng)大的篇幅，訪問(wèn)的內(nèi)容就像是鑲嵌在其中一樣，簡(jiǎn)短精辟、恰如其分。在語(yǔ)言風(fēng)格上都較為樸實(shí)和平易。聆聽(tīng)節(jié)目中的畫(huà)外音，就感覺(jué)是一位知心朋友在將她所遇見(jiàn)的人和事娓娓道來(lái)，句子簡(jiǎn)短、用詞簡(jiǎn)單。例如《看見(jiàn)——世間有情人》的開(kāi)頭，柴靜這樣介紹主人公 ：阿里木，從 26 歲起離開(kāi)新疆，走了大半個(gè)中國(guó)，以烤羊肉為生。就這么站了十幾年，腰總是很難受，腳也總是疼。這個(gè)生性快樂(lè)的人受了很多苦。但他說(shuō)，不干讓自己心里難受的事兒。他的腳受傷，是因?yàn)橛腥嗽?jīng)想強(qiáng)迫他幫助小孩子，偷騙行人的東西，阿里木沒(méi)有同意。在貴州偏僻的小城市畢節(jié)打工，用自己烤肉串掙的錢(qián)，建立了助學(xué)基金，資助貧困學(xué)生。他每天站差不多十個(gè)小時(shí)，煙熏火燎，一頓飯吃的常是一份涼粉。質(zhì)樸簡(jiǎn)介的講述，容易讓人感知和記憶。在內(nèi)容上，首先畫(huà)外音都有著深刻的內(nèi)在邏輯。例如柴靜專訪藥家鑫案雙方父母的那期節(jié)目中，畫(huà)外音是按照簡(jiǎn)單回顧案件——拜訪受害者父母——拜訪藥家父母——探討藥家鑫兇殘行為的成因——藥家父母的反思——受害者家屬的寬涼這一順序，層層深入。節(jié)目中的畫(huà)外音都與畫(huà)面嚴(yán)絲合縫。這種密切配合主要體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)拍攝畫(huà)面的解說(shuō)上，柴靜的解說(shuō)往往不放過(guò)任何一個(gè)有價(jià)值的鏡頭或者細(xì)節(jié)。在《看見(jiàn)——老兵回家》那期節(jié)目中，由于講述得大都是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的往事，于是用到很多資料畫(huà)面，每每泛黃的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面出現(xiàn)的時(shí)候，畫(huà)外音——“1937年，日軍開(kāi)始轟炸廣東?！薄?941 年底，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)”……這使得片子的主題得以顯現(xiàn)，同時(shí)加強(qiáng)了專題片的滄桑感和厚重感。最后，節(jié)目中的畫(huà)外音都是真實(shí)地?cái)⑹黾罢媲榈淖匀涣髀丁Ｔ谝宰非笳鎸?shí)為根據(jù)的電視專題片中，由于真實(shí)記錄的及時(shí)性和運(yùn)動(dòng)性，使得鏡頭不得不跟隨生活的邏輯，因此運(yùn)用畫(huà)面的苦心經(jīng)營(yíng)來(lái)表達(dá)復(fù)雜情感和深入思考的可能性也就隨之大大降低，更談不上一些專題片所需要的抽象概括和嚴(yán)密論證。

柴靜采訪風(fēng)格極具特色，既睿智深刻，又滿含溫情，流露出記者對(duì)受訪者的人文主義關(guān)懷。給人去標(biāo)簽化，忘掉好惡，不去評(píng)價(jià)被采訪對(duì)象，是《看見(jiàn)》一直秉承的宗旨。他們堅(jiān)信，拔掉頭上的天線，才能真正看到新聞中的人。（作者單位：河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)）