楊哲芬

摘 要 對于我們曾經(jīng)學(xué)習(xí)過，觀察過，幻想過，夢想過，感覺過，期盼過以及經(jīng)歷過的各種事物，在每個人的心中都存在著一個儲蓄所，我將它稱為演員們的潘多拉盒子，它是每個人的自覺意識和發(fā)展想象力的力量源泉，她均衡的釋放給每一位演員正面的負(fù)面的力量是演員的寶貴財富。

關(guān)鍵詞 表演 潘多拉盒子 演員 生活經(jīng)驗(yàn)

中圖分類號：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

表演學(xué)習(xí)中經(jīng)?？梢月犚娎蠋熣f“體驗(yàn)生活”，“體驗(yàn)角色”。斯坦尼斯拉夫斯基也曾借用普希金的名言，要求演員能夠達(dá)到“在規(guī)定情境中熱情的真實(shí)和情感的逼真”他要求演員應(yīng)有真實(shí)的體驗(yàn)，反對表演上的虛偽做作。

如何才能使演員產(chǎn)生真實(shí)的體驗(yàn)，斯坦尼斯拉夫斯基的一個基本觀念就是“不要去考慮情感的本身，只要去注意那些可以培養(yǎng)出情感的東西，那些可以激起體驗(yàn)的條件。那些東西就等于需要澆水和施肥的土壤，情感會在這土壤上生長起來。這時，天性本身就能創(chuàng)造出新的，和以前所體驗(yàn)過的相類似的情感”同時，他還認(rèn)為“演員只能體驗(yàn)自己的情緒”。認(rèn)為演員“在舞臺上，永遠(yuǎn)都只是在表演自己，不過是在你為角色而在自己心里培育的，在自己情緒回憶的熔爐中冶煉的各種規(guī)定情境和各種任務(wù)的不同結(jié)合和配合之下表演就是了。”

盡管有人認(rèn)為這些說法有不妥之處，認(rèn)為演員應(yīng)該是去體驗(yàn)角色的思想情感，創(chuàng)造角色的情緒體驗(yàn)，而決不能僅僅是體驗(yàn)自己的情感。但從演員的情感必須通過演員的心理機(jī)制所產(chǎn)生的體驗(yàn)過程來完成的意義上來說。演員創(chuàng)造任何角色活生生的情感是離不開演員本身的體驗(yàn)過程的。另外演員本人的一部分情緒記憶經(jīng)過加工，提煉也是可以作為創(chuàng)造角色情緒體驗(yàn)的材料。筆者在此想就演員的各種生活經(jīng)驗(yàn)對表演的作用談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)體會。

在每個人的內(nèi)心都有一部攝影機(jī)，能夠把他們所見的映像記錄下來。我相信每個演員也曾被這種整體的映像激發(fā)出各樣不由自主的反應(yīng)。但如果讓一位演員相信某種映像，并將其作為一種假象的真實(shí)狀況，以此來激發(fā)他們在表演中的感知時，它必須具有某種程度的真實(shí)性才行。有技巧的演員都能回想自己已經(jīng)經(jīng)驗(yàn)的各種印象，并利用自己的想象力來使其如同真實(shí)狀況一樣被自己接受。

換一種更形象的說法，也就是演員們開啟記憶寶庫中各個不同的區(qū)間，使得這些感知得以自由馳騁。而當(dāng)演員們因此受到激勵之后，這些經(jīng)驗(yàn)便將再度儲存于他們的記憶之中。另外，對于深藏于自己內(nèi)心深處某個特殊區(qū)間的記憶，也要學(xué)會如何將它釋放出來。例如恐懼，挫折或痛苦的經(jīng)驗(yàn)，或是帶有某種創(chuàng)傷的事物，以及曾被自己認(rèn)為是“無法接受”的各種感覺等等，所有這些來自潘多拉盒子中的情緒，都能喚起我們強(qiáng)烈的反應(yīng)。

在排練話劇片段《悲悼》中，我飾演萊維尼亞。冰冷而無情，在她成長的過程里她的母親克利斯丁因?yàn)楹退母赣H之間的感情問題而對萊維尼亞非常的厭惡，長大后的她更是與母親格格不入。第二幕的開場便是萊維尼亞在他爸爸的書房當(dāng)面拆穿母親有外遇，怒斥她母親下賤，無恥，惡毒！和母親針鋒相對的一段戲：

克利斯?。骸澳阋?！我現(xiàn)在跟你談話，是像一個女人跟另一個女人談話，而不是像一個母親跟女兒的談話！那種母女關(guān)系，在我們之間，是沒有意義的。

萊維尼亞：“原來我生來就討你厭！這事我早就猜到了——媽——從我很小的時候——那時我常跑到你跟前——帶著愛心——可是你總是把我推開！從我能記事的時候起——我就感覺到——你的厭惡！噢！我恨你！我恨你是應(yīng)該的！”

開始處理這一段的時候很單一，就是恨恨的。而且自己的感覺也覺得不準(zhǔn)確，但是一直沒有找到方法去解決。后來在排練的有一天。導(dǎo)演在這個地方對我說：“你想像一下假如你爸爸長年不在家，你跟媽媽雖然生活在同一個房子里，但從小媽媽就幾乎沒有管過你，長大的過程你與媽媽幾乎沒有溝通過，所有成長的快樂與煩惱，那些可以跟媽媽分享的小秘密都無處傾訴。慢慢的生活也顯得格格不入。但在你心里難道是只會有恨的嗎？”我的記憶庫突然打開了……還記得小時候我爸爸車禍去世，接下來的記憶就是一兩年后媽媽改嫁了，媽媽當(dāng)年很年輕，才二十多歲。我還記得媽媽出嫁的那一年，我躲在床底下看著來來往往的人的腳，媽媽出門的時候哭了，但我現(xiàn)在已記不清她出門前的樣子了。從那以后我就一直跟爺爺奶奶生活在一起。媽媽很少來看我，我知道不是她不想，她的生活過的也不是很如意，她有她太多的難處。但我還是會回想起在我小時候，媽媽會在我放學(xué)的時候，在校門口接我，給我買好吃的零食；夏天的傍晚，媽媽牽著我的小手，我抱著小熊存錢罐到冰淇淋店吃冰糕，每次到柜臺，媽媽都會抱起胖乎乎的我，讓我趴在柜臺前倒出那亮亮的鋼蹦兒，一個一個的數(shù)出要買冰糕的錢……

我突然間淚如泉涌，也明白理解了萊維尼亞的這段話絕不是僅僅只有恨，她也絕不是單一的冷酷和無情。她其實(shí)是希望媽媽能愛她的。是希望感受到母愛的，要知道她是多么的需要媽媽的懷抱?。】墒敲慨?dāng)她一次一次走進(jìn)時，得到的卻是一次一次的推開……她的心靈該是受了多大的打擊。后來她處處跟她媽媽作對，在一定的程度上也是想借此能引起她媽媽的注意。那一聲“媽”是輕易叫不出的，多少年她從沒有叫過的。那一聲“媽”叫出多少辛酸，多少哀愁，多少深刻沉重卻又無法表達(dá)的愛?。?/p>

在大多數(shù)情況下，所有的演員都不希望勾起這些回憶，這也是人之常情。但它們確實(shí)是存在的，而且等著隨時被我們啟用。這一過程是我們不斷自我開發(fā)的必由之路。我們演員應(yīng)該在一定程度上要能接納這些認(rèn)為是“無法接受”的各種反應(yīng)。一般來說，這些反應(yīng)可以說是最有價值的——它雖然是一個頗為痛苦的過程，但對釋放和激發(fā)我們的創(chuàng)造力而言，亦是一個無可避免的過程。

潘多拉的盒子不僅能讓演員們研究并利用過去積累的各種富有價值的經(jīng)驗(yàn)，而且也可以使其對目前的狀況產(chǎn)生更具感知性的了解。

每個演員都必須依靠自己對人生中所發(fā)生的各種事情進(jìn)行主動，積極的觀察，來學(xué)習(xí)如何繼續(xù)充實(shí)那個潘多拉的盒子。

無論你遭遇過什么，經(jīng)歷了多少苦難和風(fēng)雨。那些生活中的酸甜苦辣，都會是你人生中的重要財富。我們要懷著一顆感恩的心去面對生活。

（作者單位：華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院）