一、情節(jié)梗概

《茶館》三幕劇的內(nèi)容分別發(fā)生在戊戌政變失敗后的晚清末年，袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年以及抗戰(zhàn)勝利后、解放戰(zhàn)爭勝利前的國民黨統(tǒng)治時期。劇本通過茶館的興衰和經(jīng)由茶館反映出來的人情世態(tài)的描寫，淋漓盡致地揭露了舊中國的腐敗沒落，它所埋葬的不只是王利發(fā)等人畢生追求的事業(yè)，而是三個腐朽的時代。

第一幕描寫了戊戌變法失敗后，社會日趨黑暗，百姓掙扎在水深火熱之中。

茶館掌柜王利發(fā)是劇中主要人物。父親早亡，年紀(jì)輕輕就接替父親作了茶館掌柜。他精明能干，為人處事始終按父輩們遺傳下來的辦法，多說好話，多請安，盡量討人歡喜?？墒牵筋^來也沒能落個好。那時，政治腐敗、民不聊生，鄉(xiāng)下人難以糊口，只好賣兒賣女。在公共場所沒有言論自由，人們連大氣都不敢出。常四爺雖說身為旗人，但生性耿直，胸懷一片愛國之心，他看到晚清末落，朝廷黑暗，便說了一句“我看哪，大清國要完！”就被衙門辦案的人抓去，冤坐了一年多的大牢。而那些依附于帝國主義的洋奴和清末封建勢力的走狗卻春風(fēng)得意，騎在人民頭上胡作非為。劉麻子品行惡劣，?？控溬u良家婦女大發(fā)橫財。吳祥子專充特務(wù)打手。龐太監(jiān)仰仗宮中勢力，狐假虎威，一些地痞、流氓、特務(wù)也都懼怕他三分，甚至不惜代價對他巴結(jié)奉承。他發(fā)了財后，一心想娶個老婆，劉麻子花十兩銀子從鄉(xiāng)下買來一個大姑娘，40歲的龐太監(jiān)娶了15歲的康順子。這個龐太監(jiān)兇狠毒辣，對康順子百般虐待，不打即罵。

第二幕描寫袁世凱死后的民國初年，軍閥混戰(zhàn)，政府更加腐敗，黑暗的統(tǒng)治使人民陷入深重災(zāi)難之中。由于帝國主義支持軍閥混戰(zhàn)，戰(zhàn)亂中的人民流離失所、家破人亡。

茶館王掌柜也難逃厄運。他總想改良，目的是想讓自己的茶館更加興旺起來。他覺得光靠賣茶水是發(fā)不了財?shù)?，就在后院出租公寓?？墒呛镁安婚L，公寓被迫停租。又添評書，但并不叫座，他又想方設(shè)法招進女招待，結(jié)果還是沒給茶館帶來一點運氣。經(jīng)過一番“改良”，茶館還未開張，偵緝特務(wù)、巡警、兵痞就接踵而至，敲詐勒索，歷來膽小怕事的王掌柜深知惹不起他們，有氣只能往肚子里咽，表面還得笑臉相迎，甚至還給北洋軍閥的大兵、巡警送鈔票，給特務(wù)遞腰包。劉麻子仍舊操持著他販賣人口的行當(dāng)。這天，他在茶館里和兩個逃兵作交易，正趕巡警抓人，那兩逃兵合娶一個老婆，并用錢收買了特務(wù)，至使劉麻子做了刀下冤鬼。常四爺從大獄出來后，曾參加了義和團運動，但這位有著拳拳愛國之心的貴族子弟，已是貧困潦倒，雖說時常發(fā)泄對社會的不滿，卻也無濟于事，只落得個依靠賣點青菜糊口度日的悲慘地步。

第三幕描寫了抗日戰(zhàn)爭勝利后，解放戰(zhàn)爭即將爆發(fā)時國民黨黑暗統(tǒng)治時期的北京城。國民黨實行法西斯特務(wù)統(tǒng)治，整個北京城籠罩在一片白色恐怖之中。反動政府不顧人民的死活，打著接收“逆產(chǎn)”的幌子，肆無忌憚地掠奪人民的財產(chǎn)，社會陷于十分混亂之中。

劉麻子死后，其子小劉麻子繼承父業(yè)，企圖勾結(jié)國民黨特務(wù)頭子沈處長霸占王利發(fā)的茶館，他聲稱要把妓女集中起來，建立一個統(tǒng)一管理妓女的“托拉斯”；小唐鐵嘴鉆進了反動會道，成了“唐天師”；二德子公然當(dāng)上了國民黨的特務(wù)，他混進大學(xué)里，專門暗中監(jiān)視進步學(xué)生的革命行動，用極其卑鄙的手段殘酷迫害愛國學(xué)生。王利發(fā)辛辛苦苦經(jīng)營了一輩子的茶館終究沒能保住，被小劉麻子等人用極其卑劣的手段霸占了去。這一切都是發(fā)生在北平解放前夕。一輩子謹(jǐn)小慎微行事的王掌拒親身經(jīng)歷了三個舊時代的變遷，他聽說西山那邊有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)窮人鬧革命，悄悄把大兒子王大拴、兒媳周秀花和小孫女王小花打發(fā)去了西山，讓他們投向光明。如今，常四爺也年逾古稀了，他憑著良心生活了一輩子卻也沒有得到善報，到老落得個手提小筐賣花生米的慘境。秦二爺從第一幕開始就胸懷大志，實業(yè)救國，現(xiàn)如今也是落魄潦倒、心灰意冷。小劉麻子警告恫嚇王利發(fā)限時把茶館讓出來便揚長而去。這時，常四爺和秦二爺也腳前腳后來到茶館。三位老人無不慨嘆這世道的不平，他們知道，這個人世間是容不得他們的生存。于是，三人圍著桌子悲哀地為自己撒起紙錢來。王利發(fā)悄然吊死在自己的茶館后間。到死他也沒弄清楚“該賄賂的，我就遞包袱。我沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”這是多么悲慘的人生獨白啊。王利發(fā)帶著對舊中國的疑惑和怨恨離開了他本來很留戀的人世。

從全劇來看，《茶館》三幕出場的人物共有70多個，他們出身不一，三教九流無所不有。有開茶館的小業(yè)主，清宮的太監(jiān)，吃洋教的紳士，吃皇糧的旗人，興辦實業(yè)的財主，還有特務(wù)、地痞、流氓、打手、人販子、藝人、廚師、小學(xué)教員、大學(xué)生、女招待、反動軍警、憲兵隊處長及其爪牙、逃兵等等。所有這些人物在歷史的發(fā)展中都不是什么重要人物。但是，通過他們的命運和相互之間的關(guān)系，卻勾勒出了當(dāng)時的一幅社會生活圖畫。作者就是通過這些令人信服的藝術(shù)形象和生動的畫面表明了舊中國社會徹底朽爛，注定滅亡且已是行將崩潰，唯一的出路就是革命！

劇本在最后表現(xiàn)康大力引導(dǎo)他的義母康順子走向共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、是革命的象征的西山，而王大栓夫婦帶著女兒小花也跟了去，而且是得到了“當(dāng)了一輩子順民”的王利發(fā)的鼓勵，這就明確地表明了現(xiàn)實社會的光明趨向。這顯然比起直接寫所謂大事件更有藝術(shù)感染力，也更有力量。

二、作品分析

（一）人物評價

王利發(fā)：這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時，正值年富力強，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實面前，靠自己的勞動而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達(dá)得卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個年月”的時候，他說：“這個年月還值得感謝！”這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。

常四爺：常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團，后靠賣菜為生。他正直、倔強、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的國呀，可誰愛我呢？”這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。

松二爺：他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

劉麻子：靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。

秦仲義：他是個民族資產(chǎn)階級的代表，他財大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。

崔久峰：他是一個舊民主主義者。他從一個“以天下為己任”的革命者到“中國非亡國不可”的失敗主義者。

吳祥子、宋恩子：厚顏無恥、狡猾奸詐、傲慢無理，是老牌的特務(wù)。

唐鐵嘴：是麻衣相士，算命騙人。

（二）藝術(shù)特色

1.戲劇沖突

《茶館》表現(xiàn)了特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下，按照自己的軌道必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊。那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒有過于追究他們個人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個黑暗社會的產(chǎn)物。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。

2.戲劇結(jié)構(gòu)

《茶館》的結(jié)構(gòu)被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的人物，只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽進去，把一個一個情節(jié)鑲嵌進去。人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，故事也是簡單的。人物之間的矛盾沖突似乎也不激烈。但在這個大茶館里，再現(xiàn)了一個社會，反映了人民與舊時代的沖突，構(gòu)成了全劇這一長長的“畫卷”。

3.戲劇語言

（1）語言幽默風(fēng)趣。在微笑中蘊藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上都激起了人們對帝國主義侵略的仇恨。

王利發(fā)問報童有不打仗的新聞沒有，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。這種寓莊于諧的語言更能給讀者回味和思考。

（2）人物語言的個性化。作者善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。例如：王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機敏、對答如流，符合他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐，傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。

（3）濃郁的北京味兒。劇中人物說的全是北京大白話。例如“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺到街上去賣熱茶去！”“你鬧，鬧！明天開得了張才怪！”“老掌柜，你硬朗??？”“要有炸醬面的話，我還能吃三大碗呢，可惜沒有！”等等。這些話有北京地方特色，有時代特點，也符合人物身份、性格。臺詞簡短，兒化詞語、北京地方方言等都突出了濃郁的北京味。

三、模擬訓(xùn)練

1.下面有關(guān)《茶館》的說明，不正確的兩項是（）（）

A.老舍的《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。

B.常四爺是《茶館》中貫穿全劇的典型人物。他對腐敗的清王朝不滿，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國人的代表。

C.《茶館》的第二幕，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)驗，直感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現(xiàn)象。

D.《茶館》在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機地融合起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時代的哀歌。

E.《茶館》講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無情的社會吞沒的故事；同時也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會底層人物的生存狀態(tài)。

2.下面有關(guān)《茶館》的說明，不正確的兩項是（）（）

A.《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過70多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€時代，真實而生動地表現(xiàn)了“葬送三個時代”的主題。即清末、民國和抗日戰(zhàn)爭時期的國民政府。

B.第一幕寫清朝末年的社會生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現(xiàn)實。

C.《茶館》中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一心實業(yè)救國，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。

D.第三幕，這時的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因為“現(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢力卻異?；钴S，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)去西山逃難。

E.三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態(tài)、荒誕的社會發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會歷史發(fā)展過程和種種人物命運的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個人奮斗、“實業(yè)救國”的道路都是行不通的。

3.下面有關(guān)《茶館》的說明，不正確的兩項是（）（）

A.王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。

B.常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后還參加義和團。他正直、善良、敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒。這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

C.松二爺也是個旗人，心眼好，膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，他就靠賣菜為生，他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

D.劉麻子、唐鐵嘴、秦仲義、康順子等人，是一群兵痞無賴，他們說媒拉纖、拐賣人口、算命騙人、敲詐勒索。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。

E.崔久峰是一個舊民主主義者。他從一個“以天下為己任”的革命者到“中國非亡國不可”的失敗主義者，體現(xiàn)了舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實。

4.下面有關(guān)《茶館》的說明，不正確的兩項是（）（）

A.康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人松二爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實業(yè)救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興隆。

B.在第二、第三幕的發(fā)展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為。暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索；拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“托拉斯”；龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。

C.《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本“以情節(jié)體現(xiàn)人物”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。

D.沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》采用的是特殊的戲劇沖突。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人物與舊時代的沖突。

E.老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。

5.人物語言個性化是《茶館》的一個特色。下面選項不正確的兩項是（）（）

A.“這個年月還值得感謝！”是王利發(fā)說的，是接著唐鐵嘴說的“感謝這個年月”后說的，這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。

B.“大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？”是龐太監(jiān)說的，這些話活畫出了他甘為洋奴、毫不覺悟的丑惡靈魂。

C.“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”是松二爺說的，表明封建社會造就了松二爺?shù)能浫鯚o能。

D.“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？”是唐鐵嘴說的，表明了流氓的無賴氣，說明了他不以作惡為恥的道德標(biāo)準(zhǔn)是那個社會造成的。

E.“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”是常四爺說的，這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛國精神，同時也表現(xiàn)了舊中國的黑暗與腐朽。

6.下面有關(guān)《茶館》的說明，不正確的兩項是（）（）

A.劇本通過難民、穿著破軍裝的大兵，反映當(dāng)時人們生活在兵荒馬亂的年代。

B.劇本運用象征的手法，通過茶館的變遷來見證歷史的變遷，通過茶館命運的變化來象征時代和社會的命運變化，《茶館》最后的倒閉也象征著動蕩時代和黑暗社會的結(jié)束與被埋葬。

C.巡警為王利發(fā)打發(fā)走了難民和大兵，說明巡警對當(dāng)?shù)氐纳鐣伟灿兄匾饔谩?/p>

D.王利發(fā)“不打發(fā)”難民，卻把鈔票遞給巡警、大兵，說明他有欺軟怕硬之嫌，也是在動蕩社會中無可奈何的舉動，作者用批評的筆調(diào)表現(xiàn)了他。

E.大兵的行討和強要，既揭示他們蠻橫無理的本性，同時又揭露戰(zhàn)亂給人們帶來無限的災(zāi)難。

7.根據(jù)原著《茶館》，分析王利發(fā)、秦仲義、常四爺

的性格特征。

8.“一個大茶館就是一個小社會。”請圍繞《茶館》中“莫談國事”紙條的變化，分別概括三幕劇所反映的時代特征。

9.《茶館》三幕戲，截取了舊中國三個反動時代的橫斷面。請分別說出三幕戲所反映的時代并用一句話來概括《茶館》的主旨。

參考答案

1.BE（B項貫穿全劇的典型人物應(yīng)該是王利發(fā)；E項秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟）

2.AD（A.抗戰(zhàn)勝利后的國民政府；D.王利發(fā)自殺）

3.CD（C項賣菜為生的是常四爺，松二爺終日無所事事；D項中秦仲義、康順子不是兵痞流氓）

4.AC（A項松二爺應(yīng)為常四爺；C項“以情節(jié)體現(xiàn)人物”應(yīng)為“以人物帶動故事”）

5.BD（B項應(yīng)為唐鐵嘴所說；D項應(yīng)為劉麻子所說）

6.CD（C項表現(xiàn)巡警兇狠、狡猾、貪婪；D項王利發(fā)同情難民，但又無能為力，他具有膽小怕事和自私的特點）

7.要點提示：①王利發(fā)：膽小、自私、精明干練，謙恭周到。②秦仲義：熱情、有追求。主張實業(yè)救國。③常四爺：豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)風(fēng)霜的沉重感。

8.第一幕，出現(xiàn)“莫談國事”的紙條，令人壓抑，表現(xiàn)了“大清帝國”病人膏肓，壽終正寢；第二幕，“莫談國事”的紙條越寫越大，反映了軍閥混戰(zhàn)使百姓更感恐懼；第三幕，“莫談國事”的紙條寫得更大且數(shù)目眾多，反映了抗戰(zhàn)結(jié)束后空前黑暗的國民黨統(tǒng)治現(xiàn)實。

9.（1）第一幕是戊戌政變失敗之后的清朝末年；第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時代；第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治行將崩潰的時期。（2）《茶館》的主旨：“葬送三個時代”。

（作者：薛峰，阜寧縣第一高級中學(xué)）精品素材精品素材