摘 要：在認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)視域下傳統(tǒng)的隱喻不僅是一種語(yǔ)言修辭現(xiàn)象，而且是人類(lèi)概念化認(rèn)知世界的外在表達(dá)方式，這一認(rèn)識(shí)視角對(duì)于文學(xué)語(yǔ)篇的篇章隱喻研究具有啟發(fā)意義。本文以遲子建的《鬼魅丹青》為例，重點(diǎn)分析了文本的主題隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和人物情感隱喻等多重隱喻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：篇章 隱喻 認(rèn)知框架 文學(xué)語(yǔ)言

隱喻一直被視為語(yǔ)言形式的修辭手段，而當(dāng)代認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為隱喻不僅是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，更是人類(lèi)認(rèn)知事物的一種思維方式。隱喻的本質(zhì)是借“它類(lèi)事物”理解和體驗(yàn)“該類(lèi)事物”，“它類(lèi)事物”指的就是“源域”，而“該類(lèi)事物”就是“目標(biāo)域”。作為始源域的“它類(lèi)事物”是隱喻認(rèn)知的基礎(chǔ)，通常是人們熟悉的、有形的、具體的東西；而作為目標(biāo)域的“該類(lèi)事物”往往是人們陌生的、抽象的東西。所謂隱喻化就是“從源域向目標(biāo)域的投射”①，文學(xué)語(yǔ)篇隱喻內(nèi)涵的解讀需要在篇章整體上考察其特定含義?！豆眵鹊で唷穥2}是遲子建的一部中篇小說(shuō)，故事從拉林小城銀樹(shù)大街西側(cè)花燭巷盡頭一家名為霞布的布店寫(xiě)起，講述了小店的店主女主人公卓霞以及與她有聯(lián)系的一群人互相糾葛的情感故事。小說(shuō)文本的藝術(shù)特色在于篇章多重隱喻的運(yùn)用，具體體現(xiàn)在篇章的主題隱喻、推動(dòng)篇章情節(jié)發(fā)展的結(jié)構(gòu)隱喻和人物內(nèi)心世界的情感隱喻三個(gè)方面。

一、標(biāo)題語(yǔ)言的隱喻內(nèi)涵

小說(shuō)題目“鬼魅丹青”，鬼魅就是鬼怪；丹青，本是紅色和青色的顏料，一般借指繪畫(huà)。從小說(shuō)文題表層含義上看，小說(shuō)要講述和繪畫(huà)有關(guān)的故事，而這個(gè)繪畫(huà)故事又與鬼怪有關(guān)，可能是鬼怪作畫(huà)，也可能是人畫(huà)鬼怪。篇章主題隱喻內(nèi)涵是多重的：其一，表面上文題隱喻著與卓霞有著情人關(guān)系的劉良闔的妻子齊向榮每晚畫(huà)鬼捉鬼的故事；其二，卓霞深?lèi)?ài)著劉良闔可是只能隱藏心中，劉良闔也愛(ài)著卓霞，可是自己的家庭和職業(yè)也讓他無(wú)法公開(kāi)表達(dá)這段情感；羅郁作為卓霞的前夫個(gè)人的經(jīng)歷讓他選擇和正常男人不一樣的對(duì)待性的方式，更無(wú)法與人交流；其三，小說(shuō)中不同人物內(nèi)心深處都有屬于自己的“鬼怪”，這正是世俗生活積淀下來(lái)約束人生活行為方式的鬼。文章標(biāo)題的隱喻含義由表及里就具有這三重含義：即從表層字面意義的鬼怪，到文本敘述中又隱含的一明一暗兩層隱喻意義。

另外，在文本各章節(jié)分標(biāo)題語(yǔ)言運(yùn)用上也凸顯篇章的隱喻風(fēng)格特色。整個(gè)篇章內(nèi)容用九個(gè)小標(biāo)題分為九個(gè)部分推動(dòng)故事情節(jié)的展開(kāi)。這九個(gè)小標(biāo)題分別是：流云、波痕、潮起、春陽(yáng)、迷霧、云謠、驚雷、風(fēng)動(dòng)和寒露。從這九個(gè)小標(biāo)題語(yǔ)言使用上來(lái)看，作者選用的都是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的自然景物和自然現(xiàn)象，這些詞語(yǔ)分別指稱(chēng)的是：云、水波（潮）、霧、雷、風(fēng)和寒露。因?yàn)榫拔锱c現(xiàn)象是人們?nèi)粘Ｉ钪卸冀?jīng)歷的、常見(jiàn)的，所以也便于讀者構(gòu)筑相關(guān)聯(lián)想的認(rèn)知框架，把自然之景、自然之物與作者篇章中敘述的文本內(nèi)容結(jié)合起來(lái)，也就是日常生活的經(jīng)驗(yàn)域與文本的故事域聯(lián)通起來(lái)，形成對(duì)于文本結(jié)構(gòu)的認(rèn)知隱喻內(nèi)涵。

其中“云”作為小標(biāo)題語(yǔ)言共使用兩次，每一次運(yùn)用，云都不是靜止的，一是“流云”，一是“云謠”，這時(shí)的云是在流動(dòng)著，這時(shí)的云是在說(shuō)話，在敘述故事。在“流云”這一敘事片斷里，故事的序幕剛剛拉開(kāi)，人物也是流動(dòng)的。主人公卓霞和與她交情最深厚的布店熟客蔡雪蘭及蔡的丈夫劉文波與其有瓜葛的小鈴鐺母子的故事一一亮相，蔡雪蘭意外墜樓既是這一片斷的結(jié)束，也是引起讀者接續(xù)下去閱讀的緣起，因?yàn)闃?biāo)題是“流云”，所以這一故事開(kāi)始的敘述節(jié)奏是快速的、轉(zhuǎn)眼逝去的。

而在“云謠”這一敘事片斷中，云才開(kāi)始節(jié)奏慢下來(lái)，細(xì)致地描述著故事：“因?yàn)橛辛嗽疲斓娜兆舆^(guò)得就不寂寞。”這時(shí)的卓霞已經(jīng)和劉良闔相愛(ài)，有了劉良闔的相伴，所以在卓霞眼里，天就仿佛是個(gè)大博物館，它的藏品呢，是變幻無(wú)窮的云?！八龔那宄康脑评铮芸闯雒鼽S色的碗；從正午的云里，能看出雪青色的瓷瓶；而從傍晚的云里，時(shí)時(shí)能看到嫣紅色的盤(pán)子。天推出的藏品一天一個(gè)樣，就說(shuō)碗吧，昨天是氣派的高足碗，今天可能是樸拙的笠式碗；瓷瓶呢，昨天是長(zhǎng)頸細(xì)口的，今天則是圓腹葫蘆頸的。盤(pán)子就更不用說(shuō)了，昨天是深口的菱口盤(pán)，今天可能就是淺口的菊瓣盤(pán)。”一到夏天卓霞做活累了的時(shí)候，就喜歡倚著布店的門(mén)癡迷地望上一會(huì)兒天。有的時(shí)候，她看上了其中一只瓷瓶，“便想若是有神手能給摘取下來(lái)，插花于她的屋子，那該多眼亮啊?？上焐系膶毼?，可望而不可即”。對(duì)于卓霞來(lái)說(shuō)，如果她是云，那么劉良闔就是天，是他的依靠；可是自己和劉良闔的關(guān)系是無(wú)法公開(kāi)的，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，劉良闔又是可望而不可即的，如同天上飄忽不定的云，雖能看到卻觸摸不到，這個(gè)依靠既近又遠(yuǎn)。

二、主人公內(nèi)心世界的多重隱喻

我們以主人公卓霞為例來(lái)分析篇章的隱喻特色。首先，在人物的外貌描寫(xiě)上，作者使用了一系列隱喻風(fēng)格的語(yǔ)句來(lái)刻畫(huà)人物不同時(shí)期的內(nèi)心世界。

小說(shuō)開(kāi)篇對(duì)主人公的外貌描寫(xiě)上就使用了具有隱喻義的語(yǔ)句。“卓霞，快四十歲了，她的皮膚特別白，那種白不是干澀的蒼白，而是滋潤(rùn)的粉白，青生生的，熱騰騰的，好像從里面要溢出光和水來(lái)。她的五官并不出眾，眼睛是細(xì)長(zhǎng)的，眉毛倒很威武，好像她的一雙眼是圣湖，需要這樣強(qiáng)悍的眉毛護(hù)衛(wèi)著。不過(guò)她的鼻子生得好，鼻梁挺直、秀美，如異峰突起，只這一筆，就將整張臉的風(fēng)水都改造好了。”皮膚的白用一個(gè)“溢”字，把原本靜態(tài)的外貌描寫(xiě)寫(xiě)活了，再加上圣湖般的眼睛寫(xiě)出了她的深邃與純粹，鼻梁如異峰突起，作者使用了“改造”的動(dòng)詞來(lái)與整張臉的“風(fēng)水”搭配，把文本閱讀中常見(jiàn)的外貌描寫(xiě)與人們?nèi)粘Ｊ煜さ摹帮L(fēng)水”連通起來(lái)產(chǎn)生新的文學(xué)審美欣賞體驗(yàn)。

當(dāng)卓霞收到劉良闔為她精心設(shè)計(jì)的生日禮物時(shí)，作者沒(méi)有明寫(xiě)卓霞對(duì)劉良闔的感情，而是寫(xiě)卓霞站在穿衣鏡前，戴上項(xiàng)鏈。“那天她恰好穿著一件黑色圓領(lǐng)坎袖衫，一條珍珠白的筒裙。項(xiàng)鏈一上身，分明是雨后的彩虹出現(xiàn)了，她的臉變得從未有過(guò)的鮮潤(rùn)和明媚，卓霞深深吸了口氣，她被美給驚著了?！弊髡哂谩坝旰蟮牟屎纭薄皬奈从羞^(guò)的鮮潤(rùn)和明媚”來(lái)映射此時(shí)人物真實(shí)的

內(nèi)心世界。

當(dāng)劉良闔出車(chē)禍死后，無(wú)心打扮的卓霞再?gòu)脑囈络R中看到自己的形象：“那件綠底撒紫花的上衣，看上去就像發(fā)臭的池塘上飄蕩著霉?fàn)€了的水草，讓人直想掩鼻子；而白底黑黃碎格的長(zhǎng)裙，有如一張大蛛網(wǎng)，撞上了一群飛蟲(chóng)，而且飛蟲(chóng)都已僵死了，密密麻麻地附著其上，看了讓人厭棄?！?/p>

其次，在與劉良闔無(wú)法公開(kāi)表達(dá)的情感交往中，卓霞的心理體驗(yàn)和情感失落也是通過(guò)隱喻的語(yǔ)句描寫(xiě)展示的。

劉良闔與卓霞的初次對(duì)話作者也是用隱喻的方式來(lái)展現(xiàn)人物的交際意圖的。劉說(shuō)，你要是一匹布，豎在架上，我就不難選了。而此時(shí)卓霞的反應(yīng)卻是：“我要是匹布，不過(guò)是壓在庫(kù)底子的布。要顏色沒(méi)顏色，要質(zhì)地沒(méi)質(zhì)地?！彪p方都用眼前的“布”來(lái)隱喻，含義卻不同，一個(gè)是內(nèi)心由衷的贊美，一個(gè)是內(nèi)心掙扎后的退卻。當(dāng)兩人彼此感情深厚時(shí)，卓霞對(duì)劉良闔的真實(shí)感受卻是：“劉良闔算得上魁偉了，可卓霞在他懷中時(shí)，覺(jué)得他不過(guò)是一棵孱弱的小樹(shù)?！彼荒苊宰碛谒那逑?，卻不能依靠。而且對(duì)卓霞來(lái)說(shuō)等待的痛苦是需要自己去消解的，所以清晨醒來(lái)，她看見(jiàn)晨曦給窗子貼上了金色的窗花，而她面對(duì)的卻是一桌的殘羹冷炙時(shí)，非常喪氣，真想讓老天把自己點(diǎn)化成一杯隔夜茶，潑了算了。當(dāng)劉良闔車(chē)禍離世，卓霞置身樹(shù)叢里，覺(jué)得自己就是心事透明的嬰孩，被一塊巨大的花布包裹了。只要老天樂(lè)意，將這塊布四角對(duì)折，她就會(huì)被卷到天上去。此時(shí)的卓霞一直無(wú)法言說(shuō)的僅有的情感依靠也已經(jīng)失去了，空蕩蕩的內(nèi)心世界宛如嬰孩般干凈純粹，因?yàn)闆](méi)有負(fù)擔(dān)所以情愿追隨自己所愛(ài)的人離開(kāi)塵世。

再次，卓霞在與齊向榮不多的幾次正面和側(cè)面交鋒中作者也是使用隱喻的方式揭示主人公豐富的內(nèi)心世界。在卓霞眼里，齊向榮獻(xiàn)出來(lái)的腎，冥冥之中化成了一只眼，不舍晝夜地盯著劉良闔，監(jiān)視著他。當(dāng)卓霞燒掉為劉良闔用心設(shè)計(jì)制作的衣服時(shí)，在卓霞眼里，“咖啡色是陰云，而奶白色是晴朗的云。如今這兩種云匯聚在火爐中，魂飛魄散之際，還是演化成一場(chǎng)雨，從卓霞眼里涌出。她恍然明白，別看齊向榮大大咧咧的，其實(shí)她極有心機(jī)。在齊向榮眼里，那身衣服，不過(guò)是投降者的旗幟，她要讓個(gè)賣(mài)炒貨的挑著，讓與之相鄰的卓霞看到，承認(rèn)自己是敗將?！?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

遲子建《鬼魅丹青》通過(guò)隱喻性文題，來(lái)揭示篇章主題；各部分的小標(biāo)題選用日常生活常見(jiàn)自然景物或自然現(xiàn)象的稱(chēng)謂命名，便于讀者構(gòu)筑認(rèn)知框架，同時(shí)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展變化；而篇章主人公內(nèi)心情感世界的揭示是通過(guò)不同的隱喻語(yǔ)句建構(gòu)起來(lái)的；另外，篇章中對(duì)一些看似默默無(wú)聞的飾品、景物的描述，因?yàn)榫哂懈髯圆煌碾[喻內(nèi)涵也都成為讀者理解整個(gè)篇章主題的線索。

① 盧衛(wèi)中：《人體隱喻化的認(rèn)知特點(diǎn)》，見(jiàn)束定芳主編：《語(yǔ)言的語(yǔ)言的認(rèn)知研究——認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)論文精選》，上海外語(yǔ)教育出版社2004年版，第471頁(yè)。

② 遲子建：《鬼魅丹青》，《小說(shuō)選刊》2009年第9期。文中有關(guān)該小說(shuō)引文均出自此刊，不再另注。

作 者：靳開(kāi)宇，文學(xué)碩士，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言理論及語(yǔ)言應(yīng)用研究。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com