摘 要：約翰·福爾斯是英國文學史上著名的作家兼存在主義哲學家。他的多數作品中都體現了存在主義“自由”的主題?！斗▏形镜呐恕窂亩鄠€層面體現了福爾斯的存在主義思想，是其存在主義哲學思想的一個形象化的詮釋。本文結合薩特存在主義理論的核心概念，從敘事技巧的角度探討小說中蘊含的存在主義思想。

關鍵詞：存在主義 自由 存在 荒謬

約翰·福爾斯在英國文學史上是一位著名的作家，同時也是一位存在主義者。作為一名存在主義作家，約翰· 福爾斯一生致力于人類和人類存在的研究。在其作品中，他著重描寫人類對世界上自由存在的焦慮和痛苦的追求，這是荒誕和可笑的。他在作品中展示他的哲學觀做得很好。他屬于哲學派作家，受存在主義的影響很大。實際上，存在主義已經成為他生活方式和文學寫作不可缺少的一部分。他寫了很多反映存在主義哲學并以自由為主題的書?！斗▏形镜呐恕肥且徊恐匾拇碜?。在小說中，福爾斯描述了生活在維多利亞“黃金”時期的女人如何追求在一個黑暗、荒唐和丑陋的世界中的“自由”和“有意義的存在”。這本書傳達了作者對自由和獨立生活的沉思。一經出版，很快引起了讀者的巨大反響，許多批判學家將其譯成了不同的版本。

文獻閱讀后，發(fā)現外國學者對該作品的研究著重在以下幾個方面。第一，研究莎拉滑稽的行為舉止。伯德·德博拉把她列為女權運動的先鋒；第二，對小說的社會和歷史價值的研究。詹姆斯·R·貝克的《約翰·福爾斯》對《法國中尉的女人》的社會學和歷史學的涵義已經做了簡單的評論；第三，對于其敘事技巧的研究。傳統文學采用無所不能、無所不知的角度，在那里小說家清楚地知道每件事。然而，當在一個受限制的角度寫莎拉時，我們不知道她做事情時是怎么想的。但是，到現在為止，人們很少看到有人從人性和分析存在主義的角度翻譯這部小說，尤其是讓保羅·薩特的分析。以莎拉的存在主義為主線索，本文分析了《法國中尉的女人》的內容和形式去揭示它的存在主義主題。

一、存在主義的概述

1.背景 存在主義是存在著的科學。它出現在19世紀中期。一戰(zhàn)的爆發(fā)打破了歐洲現代文明的優(yōu)雅和樂觀.戰(zhàn)后的經濟危機加劇了人們的焦慮和失敗情緒。另外，現代科技的發(fā)展和理性的傳播摧毀了人與人、人與社會、人與自然之間的和諧關系，使人們進入了“精神荒地”時代。一定程度上，存在主義是機械化社會下精神漂流的產物。因此，存在主義可以被視為人類從艱苦生活環(huán)境下的自我解脫。

正如存在主義是在黑暗的社會背景下產生的一樣，它盛行于一個更黑暗的社會，那就是20世紀。前半世紀經歷了兩次殘酷的世界大戰(zhàn)，其中歐洲國家的力量被削弱，階級力量的平衡在國內外均被改變。戰(zhàn)后，不同種類的社會沖突在歐洲國家愈演愈烈。結果，傳統的道德標準面臨著巨大地挑戰(zhàn)。20世紀60年代作為相當反叛的十年被人們牢記。法國學生運動和美國的抗戰(zhàn)運動打破了傳統的束縛，在英國引起了巨大反響。在20世紀70年代，英國進入了“自我至上”的時期，而這打破了許多作家理想主義的人生哲學。面對如此殘酷的社會現實，存在主義作家比如約翰·福摩斯開始嘗試在這個荒唐的世界中找到一條出路，但是失敗了，所以他們選擇在自己的作品中探索生活的意義。

2.存在主義的主要概念 存在主義源自克爾凱郭爾，丹麥的哲學家和宗教神秘主義者。由胡塞爾、雅斯貝爾斯、海德格爾、薩特等哲學家拓展和強化。依存在主義哲學家的觀點來看，成為人類只是存在形式的開端。因此，他們嘗試從哲學的角度重新定義或者說重新發(fā)現“存在”的意義，從而喚起我們對于他們感覺到存在的驚訝。除卻這一學說的不同學派，海德格爾廣泛流行。他的中心議題是“我們如何面對每個人都會死的事實”。另外，薩特的議題關于“我們人類在沒有神的世界中的情境”在世界上廣泛流傳。作為最后一個發(fā)揚和提升教義的人，薩特被人們在現代哲學和文學的現代歷史上擁護著。對于薩特的教義，最出名的是“存在優(yōu)于本質”。我們可以用兩點來總結其精髓。第一，存在的核心是自我意識。在這個假設前提下，人類在冷漠和充滿敵意的世界里被認為是一個獨特的、被孤立的個體，并且遭受著生活的痛苦和對死亡的恐懼；第二，人類只要意識到他存在的荒唐就可以努力使他的存在充滿意義，他也對自己的行為負責而且有選擇命運的自由。

二、敘事風格中的存在主義

1.萬能的旁白的消失 小說區(qū)別于傳統小說主要在于它的寫作技巧與它的主題完美呼應，荒唐感是自由體自我意識的象征。

不像傳統小說的寫作方法，作者采用有侵入性的旁白不斷地提醒讀者小說是被構想出來的，永遠不能代表現實。另外，人物有自己的自由意志來設計自己的命運而不是被作者控制著。這種寫作方式與存在主義的主題例如“自由”“荒誕”和“選擇”等相呼應。就讓保羅·薩特而言，無所不知、無所不能的上帝是不存在的。他反對作者是控制小說中一切甚至讀者的上帝這樣的寫作方式。因此讀者應該在讀小說時應該保持頭腦清醒。在這部小說中，作者化身為侵略性的旁白對人物形象進行評論，并指出情節(jié)可能的發(fā)展。

例如，在第12章中，作者安排了查爾斯與莎拉美麗的相遇。之后查爾斯知道了莎拉凄慘的生活現狀而且知道他們相遇的那天莎拉正在考慮自殺。在這一章的結束，作者問“誰是莎拉？她來自什么樣的陰影？”以此來提醒讀者這只是小說。

另一個例子是查爾斯乘火車去倫敦找莎拉時，旁白化身為一個坐在查爾斯身邊的大胡子形象。他裝作不知道莎拉住在哪兒，也不知道她想要什么。他不知道該怎么應對查爾斯，他自己應該先經歷哪個結局。

這樣的例子在小說中隨處可見。寫作是由作者作為書中一個人物形象的意識所操控的，在一定的點對行為、人物動機和可能性進行論述，并解釋事情可能會出現的不同。能夠同樣容易地轉換未來或者指出荒唐之處，小說家是反復無常的，不再是一個全能的上帝。一個空想家，他的詭計都是偽造的，或者只是一個晚到者，更確切地說是一個詭計多端的組織者。表達自由的意愿、玩弄小說的限制條件和社會習俗，作者想表明小說家的權威是相對的而不是絕對的，讀者從一開始就應該頭腦清醒，清楚這個構想中的世界的荒唐?！白x者是自由和獨立的”，福爾斯是以這種方式寫作的成功的開拓者。

2.賦予讀者的選擇自由的權利 通過扮演侵入性的旁白，約翰·福爾斯在小說中自由地存在來提醒讀者這個虛構的世界。以這種方式，福爾斯對讀者自由意愿和對自由的選擇表達了尊重。

最好的例子是作者在小說中計劃了三個結局。他把哪個是合理的選擇權留給了讀者。其中一個結局查爾斯完成了他對厄妮絲緹娜的承諾。他們結婚了，而莎拉的命運并未提及；第二種結局是查爾斯毀了他與厄妮絲緹娜的訂婚，成了一個被剝奪繼承權和名譽掃地的人。他最終找到了莎拉，她沒有通知他就逃到了倫敦。查爾斯發(fā)現他小女兒的存在暗示了皆大歡喜的結局；第三種結局，莎拉決定去尋找自由和獨立，拒絕和查爾斯一起生活。最后，旁白再次出現提醒讀者盡管不令人愉快，最后一個結局和前面的一樣合理。就像約翰·福爾斯評論得那樣：“如果你創(chuàng)造一個歡喜的結局，會給人一種錯覺，你解決了一生的難題。畢竟，生活不是那么令人愉快。”

就像提到的那樣，小說的結局，所有的人包括旁白都死了。只有讀者還活著。這種安排使讀者意識到創(chuàng)造性地讀法成為可能。前兩種結局給了讀者空前的自由。但是這種自由不是絕對的。作者也想讓讀者經歷存在的感覺。在最后一種結局中，讀者被扔進一個絕對孤單的世界，這就迫使讀者去經歷存在主義的焦慮和空虛。對讀者而言，哪一種結局是真實的并不重要，重要的是這種結局的力量把人們放進了一個空虛的世界，使他們突然意識到現實世界的殘酷和荒誕。

在《法國上尉的女人》中，作者描繪了男女主人公打破傳統社會的束縛和重建他們新的自由生活的旅程。作者在小說的很多方面?zhèn)鬟_了存在主義的哲學。沒有上帝主宰世界。意識到這一點，人類不再被上帝束縛，是完全自由的。充滿層次和道德束縛的社會是荒誕的。人類在荒誕的社會中按照自己的意志選擇他們的生活是自由的，他們的選擇也是不受任何限制的。藝術引領自由的個體到一個更高的層次。就像上面描述過的，存在主義是特殊社會背景和歷史階段的產物，是哲學家試圖把人類從困難境遇中解放出來的另一個嘗試。

文化和文學共同存在。西方文學的歷史實際上是歷代作家追求精神解放的歷史。歷史快速向前發(fā)展，然而偉大的思想家和他們的作品將永遠不會被埋葬于塵埃中，相反，他們將變得越來越明顯和重要。

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基金項目：河南省教育廳人文社科2012規(guī)劃項目《整合“傳統翻譯技巧與當代翻譯信息技術”，塑造e時代應用型翻譯人才研究》的研究成果之一

作 者：沈國榮，博士在讀，河南工業(yè)大學外語學院副教授，主要研究方向為文學與翻譯研究。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com