陳蕓

近年來小品的形式已被廣大觀眾所熟悉、喜愛，并成為群眾性的藝術(shù)形式。小品已是戲劇藝術(shù)百花園中的一朵奇葩?，F(xiàn)在的小品已經(jīng)到了熾熱燃燒的程度。每年中央的春晚如果沒有小品，群眾就會覺得節(jié)目不精彩，是很大的缺憾，可以說每年的春晚，必須要有小品。各個演出團體也紛紛組織演出各種形式的小品，有喜劇、諷刺喜劇、荒誕劇，還有悲劇、正劇的各種形式。小品在舞臺上的出現(xiàn)，大大地緩解了戲劇舞臺的危機。

小品真正獨立門戶到小品熱，是從20世紀80年代開始的，據(jù)我探討，現(xiàn)談?wù)剬π∑返拇譁\認識。

一、什么是小品

小品的名稱大致起源于藝術(shù)學校和演藝團體。在美術(shù)界，一幅簡潔的、單純的小作品稱為小品。它本身沒有復雜的內(nèi)涵，只反映事物的一個側(cè)面或現(xiàn)象，表現(xiàn)形式較單一。如國畫小品、版畫小品、油畫小品。在演藝界，通過形體和語言表現(xiàn)一個比較簡單的場面或藝術(shù)形象的單人表演或組合表演，也稱為小品。小品最早是演藝界考試學員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項目，一般由老師現(xiàn)場出題，應(yīng)試者當場表演。大約在80年代初，由于春節(jié)聯(lián)歡晚會的媒介，小品作為獨立的節(jié)目參與到演出中來了。因它活潑、詼諧的表演形式備受觀眾的喜愛而一枝獨秀。

二、小品的特征

小品的特征就是小與品兩個字，理解好這兩個字就能很好地掌握運用小品、入門小品。

1.短小精悍，情節(jié)簡單。這是小品與其他藝術(shù)作品和藝術(shù)表現(xiàn)形式最基本的區(qū)別。小品屬于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火鍋大燴菜。古書中說：“詳者為大品，略者為小品。”短篇小說、單口相聲、獨角戲、微型影視等都屬于“小”。那么小品就要牢牢地抓住這個“小”字。

一件小事、一個小矛盾沖突、一個規(guī)定情境、一兩件小道具、兩三個人物，把事件與人物的命運集中濃縮在“瞬間”，小品演出的時間一般規(guī)定在15分鐘之內(nèi)，小品就是要小、短、精、簡。

2.幽默風趣，滑稽可笑。小品是“笑”的藝術(shù)。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，得到教益?！捌贰弊质呛芨呱械淖?，是贊揚、夸獎，它與褒是同義，如，品牌、品級、品格都是好的標志。品的含義很深，有無窮的審美空間。所以一個好的小品一定要突出這個“品”字。質(zhì)量好的小品應(yīng)是思想性既強，健康向上，藝術(shù)品位又是極高的。

“小”與“品”相結(jié)合，小是它的外在形式，品是小的內(nèi)容靈魂，它們結(jié)合在一起，才能發(fā)揮出小品的美學品格，才能成為上乘之作。

三、小品的結(jié)構(gòu)

小品雖小，但也要有嚴密的結(jié)構(gòu)和精心的設(shè)計。俗話說：“麻雀雖小，五臟俱全”，因此，小品結(jié)構(gòu)仍需要有頭有尾、有發(fā)展與高潮。開頭要像風頭，發(fā)展像豬肚，高潮結(jié)尾要像豹尾。

影視蒙太奇幾分鐘的一段戲，都要有頭尾、發(fā)展與高潮。小品雖然是瞬間藝術(shù)，但這種結(jié)構(gòu)的要求同樣是一致的。小品因受時間限制，不允許拖泥帶水慢慢鋪墊敘說，更不允許有序幕、尾聲。小品的開頭要盡快地開門見山，迅速進入發(fā)展階段，一環(huán)扣一環(huán)，把戲推向高潮顯出閃光點，結(jié)尾要收得快，給觀眾留下愉悅、震撼與無窮的回味。

我曾飾演過小品《學木工》里的一名鄉(xiāng)村教師，故事劇情是：一名木匠到農(nóng)村去招收徒弟，當他聽到前來應(yīng)聘的是鄉(xiāng)村老師后，大發(fā)雷霆不肯接收，并認為老師是嫌棄老師工資少而要學木工，準備出去賺外快?？僧斔牭嚼蠋煂W木工，是因為心疼學生的課桌是用磚砌的課桌之后，大為感動，決定不收一分錢將學校的木匠活全包了。

此小品只有兩個人物：一個木匠、一個教師，一個簡單的道具一塊寫有“招徒弟”牌子，卻反映了一個教育問題。此小品震撼心靈、耐人尋味、感人之至。這個小品的演出只有10分鐘左右，真是高度的濃縮、集中，完全掌握了小品的特征結(jié)構(gòu)，小而有品位。結(jié)構(gòu)小品要“小中見大，小中見深”。

四、小品的語言

劇本結(jié)構(gòu)好了，最重要的內(nèi)容就是小品的語言。語言的好壞是小品成敗的關(guān)鍵。

1.語言要根據(jù)劇本結(jié)構(gòu)的風格體裁而定，是喜劇、諷刺喜劇、幽默喜劇、悲劇還是正劇，具有時代背景、地域等的特點。

以前照相叫的是“預(yù)備，一、二、三”按下快門?，F(xiàn)在是“茄子”按下快門。以前與人打招呼是“您好”，現(xiàn)在打招呼是“嗨”，伸出倆手指。

方言小品的語言就更復雜，同一個內(nèi)容說法各不一樣。為達到幽默的效果，故意反串的也有。相聲大師侯寶林說：“北方人說洗頭就是洗頭，上海人說洗頭是打頭，北方人說修面就是修面，上海人說修面是刮刮面孔?！笨傊∑返恼Z言選擇要量體裁衣。

2.小品的語言要吻合人物的性格，他（她）們的年齡、成長環(huán)境、生活習慣及人際交往等。

比如，我曾飾演過《網(wǎng)絡(luò)媽媽》中的陽陽，在每次與紅魔拼殺時，我的動作設(shè)計就像男孩子一樣，兇起來咬牙切齒，猛起來毫不畏懼，拼起來勇往直前，發(fā)出殺殺的聲音也是粗壯有力的，甚至到吼叫的地步。網(wǎng)絡(luò)媽媽幫我打敗紅魔后，我體現(xiàn)出一個十分講江湖義氣的勇士，“多謝勇士拔刀相助……你是大英雄……夠哥們……送勇士”等俠士語言，語言短促有力，節(jié)奏激昂上揚。陽陽由于沉溺網(wǎng)絡(luò)游戲中，游戲升了級，興奮地口中一直念念有詞，體現(xiàn)的目光滯呆，動作機械，連睡覺都念念不忘升級，到了著魔的地步。甚至連自己的媽媽都不認識了，當紅魔刺殺，把媽媽逼得摔在地上時，還用俠士的那種粗獷語言說道：“把你的徒子徒孫叫出來，我要把他們殺個干干凈凈。”并使用了戲劇韻白，迷戀網(wǎng)絡(luò)游戲到了不能自拔的境地，天王老子都不怕，任何人都不認，只認得手中的一把劍。

這樣的語言既精煉又符合人物特征，還產(chǎn)生了強烈的喜劇效果。

3.小品的語言要精要美要動聽，要有品味，低級粗俗的語言應(yīng)防止流入小品中。很多經(jīng)典小品中逗哏捧哏的語言，可以說是千錘百煉的。像超生游擊隊等，既生動有趣又是心靈的撞擊。

北京校園戲劇《愛隨馨香到天涯》，它的語言既美又震撼人心。

劇情是這樣的：一位盲女孩每天在學琴的路上，總有一位熱心的青年牽著她的拐棍，把她送到學琴的地方。有一天，換了一位女孩來牽她。這位姑娘在落水時是那位青年救了她，而最終青年犧牲了。

盲女孩：（絕望的）他永遠也不會回來了——（俯下身，輕撫大地）啊，還是那淡淡的馨香，而這馨香卻永遠地融在了大地懷中，永遠也不再屬于我了，我只能——重回黑暗之中。

領(lǐng)路女孩：馨香！你是說那一種溫暖的、真摯的馨香嗎？看啊，在我們的周圍，到處都充滿了淡淡的馨香，充滿著暖暖的粉紅色，你看，這里找不到一絲黑暗，你看，到處都充滿著溫暖，充滿著真情！黑暗是無法擋住光明的。

盲女孩：是啊，黑暗又算得了什么呢？淡淡的馨香，那是友愛?。∪伺c人之間的友愛，它戰(zhàn)勝了黑暗，戰(zhàn)勝了死神，在我的心中，它是一道永恒的風景，一支不絕于耳的歌——

旁白：終于，晨曦中那略帶傷感的曙光，帶著淡淡的馨香，敲碎了黎明前最深沉的黑暗——

這樣的對白字斟句酌，又動聽又有深邃的哲理，充滿了豐富的情感。觀眾是眼睛和耳朵的盛宴，會讓人久久難忘，精彩極了。

胡錦濤同志在紀念毛主席“在延安文藝座談會上的講話”發(fā)表70周年時提出文藝的“三性”，即“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”的指導，仍是我們要不懈努力的，要出更多更好的作品服務(wù)社會、服務(wù)人民。

（作者單位 江西省上饒市文化系統(tǒng)音像發(fā)行管理站）