摘 要：汪曾祺的短句顯示了文體的峻潔，更顯示了其除去火氣，反復(fù)沉淀的創(chuàng)作態(tài)度。其通過(guò)單字單句、四句短，短對(duì)話、意象組合等仿生活型語(yǔ)言顯示出強(qiáng)烈的口語(yǔ)與意象追求，是一種活生生的語(yǔ)言。這種語(yǔ)言拒絕文藝腔，“拒絕以情感、概念灌制的長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)”，顯示了強(qiáng)烈的世俗譜系與民間立場(chǎng)。

關(guān)鍵詞：汪曾祺 短句 美學(xué)

汪曾祺是當(dāng)代文學(xué)史上具有承前啟后意義的重要作家。20世紀(jì)80年代其小說(shuō)《受戒》和《大淖記事》，為文壇吹進(jìn)了一股清新的風(fēng)，顯示了獨(dú)特的藝術(shù)品格。關(guān)于汪曾祺文體特點(diǎn)與審美傾向的短句藝術(shù)，引起了不少學(xué)者注意，但大多都粗略研究，未做深入分析。本文將深入探討汪曾祺的短句美學(xué)。

汪曾祺從來(lái)沒(méi)想過(guò)要寫(xiě)諸如史詩(shī)性與全景式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這是他與當(dāng)代大多數(shù)小說(shuō)作家不同之處。他在《汪曾祺自選集·自序》中說(shuō)：“我只寫(xiě)短篇小說(shuō)，因?yàn)槲抑粫?huì)寫(xiě)短篇小說(shuō)。或者說(shuō)，我只熟悉這樣一種對(duì)生活的思維方式。”{1}句子長(zhǎng)且太規(guī)整、對(duì)話與描寫(xiě)都過(guò)多，情節(jié)又復(fù)雜，被汪曾祺認(rèn)為是小說(shuō)寫(xiě)得過(guò)長(zhǎng)的原因。他說(shuō)， “短”不僅僅是現(xiàn)代小說(shuō)的特征，更是作為現(xiàn)代小說(shuō)的風(fēng)格存在的?，F(xiàn)代小說(shuō)的“短”是指篇幅短小，又指句子簡(jiǎn)短。語(yǔ)言本身就是一門(mén)藝術(shù)?！笆褂谜Z(yǔ)言，譬如揉面，面要揉到了，才軟熟，筋道，有勁兒。水和面粉，本來(lái)是兩不相干的，多揉揉，水和面的分子就發(fā)生了變化。寫(xiě)作也是這樣。下筆之前，要把語(yǔ)言在手里反復(fù)摶弄?！眥2}因而，在創(chuàng)作中，汪曾祺不僅寫(xiě)短篇，且寫(xiě)短句。汪曾祺的句子很短，句子短，便靈活，就上口流利，平易親切，就有活潑的生命。他說(shuō)：“說(shuō)話，不可能每一個(gè)句子都很規(guī)整，主語(yǔ)、謂語(yǔ)、附加語(yǔ)全都齊備，像教科書(shū)上的語(yǔ)言。教科書(shū)上的語(yǔ)言是呆板的語(yǔ)言。要使語(yǔ)言生動(dòng)，要把句子盡量寫(xiě)得短，能切開(kāi)就切開(kāi)?！眥3}

一、單字單句 不難發(fā)現(xiàn)，汪曾祺的語(yǔ)言中不乏單字運(yùn)用，或是一個(gè)名詞，一個(gè)動(dòng)詞，或是一個(gè)擬聲詞，或是一個(gè)語(yǔ)氣詞。

散文《花園》中有這樣一段：“莫惹臭芝麻，沾惹一身，嗐！難聞死人?！睒O其口語(yǔ)化，很有京白味的一個(gè)字“嗐！”被汪曾祺用得頗有韻味，且意味無(wú)窮。又如《花園》中寫(xiě)捉蟋蟀：“聽(tīng)，瞿，瞿，瞿，瞿，哪里？這兒是的，這兒了！用草掏，手扒，水灌，嚯，蹦出來(lái)了。顧不得螺螺藤拉了手，撲，追著撲?！币粋€(gè)“瞿”、“嚯”、“撲”字就把捉蟋蟀的一系列聲音、動(dòng)作過(guò)程生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)，充滿了童趣。極富節(jié)奏感，使得讀來(lái)歡快上口。

汪曾祺的語(yǔ)言亦處處是單句。就如他自己在《說(shuō)短》中談到的：“我寫(xiě)《徒》，原來(lái)是這樣開(kāi)頭的：世界上曾經(jīng)有過(guò)很多歌，都已經(jīng)消失了。我出去散了一會(huì)步回來(lái)，改成了：很多歌消失了?！庇秩纭妒芙洹肥恰皩?xiě)四十三年前的一個(gè)夢(mèng)”。作品的開(kāi)頭，一上來(lái)就簡(jiǎn)短得不能再簡(jiǎn)短的兩段夢(mèng)幻式的“囈語(yǔ)”：“明海出家已經(jīng)四年了?！薄八鞘龤q來(lái)的?！遍_(kāi)頭的簡(jiǎn)短在自然直白與平靜質(zhì)樸中給整個(gè)小說(shuō)定下一個(gè)基調(diào)：一份自然樸素的不華麗的夢(mèng)幻與愛(ài)情。

單句多，因而句號(hào)也多，分行也多。試舉《花園》中一例：“云從樹(shù)葉間過(guò)去。壁虎在葡萄上爬。杏子熟了。何首烏的藤爬上石筍了，石筍那么黑。蜘蛛網(wǎng)上一只蒼蠅。蜘蛛呢？”句號(hào)一般意味著結(jié)束，意味著完成相對(duì)完整的意思。但在汪曾祺的作品里，句號(hào)卻有著疏散、沖淡的意味，表示語(yǔ)氣的頓挫和緩沖。

二、二字反復(fù) 汪曾祺常用反復(fù)的短句，如《復(fù)仇》中描寫(xiě)做夢(mèng)的一段：“他轉(zhuǎn)了一個(gè)方向，還是這樣。再轉(zhuǎn)，一樣。再轉(zhuǎn)，一樣。一樣，一樣，一樣是壁直而平，黑暗。他累了，像一根長(zhǎng)線似的落在地上?！眱勺址磸?fù)的語(yǔ)句寫(xiě)出了夢(mèng)中的糾結(jié)?！奥眯腥四救?。舉起，舉起，火花，火花。再來(lái)一個(gè)，火花?！贝颂幰幻嬖诿枋鲩_(kāi)鑿的動(dòng)作，一面也是側(cè)面了“他”的心理。反復(fù)的語(yǔ)句讀來(lái)讓人親近，更能感受人物的情感，不但使句子富有韻律，而且更好地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心。

三、四字句 汪曾祺還擅長(zhǎng)運(yùn)用成語(yǔ)以及四字一頓的短句，我們統(tǒng)稱(chēng)為“四字詞組”。如《星期天》（散文第三卷）：“她人如其名，態(tài)度文靜，見(jiàn)人握手，落落大方。臉上薄施脂粉，身材很苗條。”《徙》文中用得更多：“高先生落落寡合，不茍言笑，不愛(ài)閑談，不喜交際……他們說(shuō)高先生是自命清高，沽名釣譽(yù)，不近人情?！庇秩纭短焐叫猩罚ㄉ⑽牡谌恚?xiě)新疆的山：“新疆山風(fēng)化層厚，少露石骨。有一處，石縫間長(zhǎng)出大樹(shù)，樹(shù)蔭下覆，纖藤細(xì)草，蒙翳披紛，石壁下是一條湍急而清亮的河水……”這些四字詞組起到了以少勝多的作用的同時(shí)，還使文章顯得簡(jiǎn)明扼要、節(jié)奏明快、寓意豐富。汪曾祺在《小說(shuō)技巧常談》也表明了自己主張用四字句理由：第一，可以使文章有點(diǎn)中國(guó)味兒。第二，經(jīng)過(guò)錘煉的四字句比自然狀態(tài)的口語(yǔ)更為簡(jiǎn)潔，更能傳神。第三，連用四字句可以把句與句之間的連詞、介詞，甚至主語(yǔ)都省了，把有轉(zhuǎn)折、多層次的幾件事貫在一起，造成一種明快流暢的節(jié)奏。

四、復(fù)句內(nèi)的分句短 在《塞下人物記·王大力》寫(xiě)王大力如何死的：“有一次：火車(chē)過(guò)了揚(yáng)旗：已經(jīng)拉了汽笛：王大力發(fā)現(xiàn)：軌道上有一堆杉蒿……最后一根杉蒿扔上去，火車(chē)到了。他爬上月臺(tái)，脫了力，癱下來(lái)，死了。”這種復(fù)句內(nèi)的短句具有很明顯的蒙太奇結(jié)構(gòu)，像是放電影一樣，遲緩、斷續(xù)的畫(huà)面中表達(dá)了對(duì)這位平凡又高尚的工人的同情和哀思。這種極其微妙的修辭效果顯示了作者高超的語(yǔ)言水平。

五、短小的非主謂句 為了顯示蘆花蕩的幽寂，作者這樣描寫(xiě)：“蘆花才吐新穗。青浮萍，紫浮萍。長(zhǎng)腳蚊子，水蜘蛛?！蔽闹惺÷粤酥^語(yǔ)，光是運(yùn)用簡(jiǎn)單的名詞成為一個(gè)句子。這些非主謂句很有節(jié)奏的兩兩排列，起到了特寫(xiě)鏡頭般的突現(xiàn)效果，又樸素整齊簡(jiǎn)短似童謠。蘆花蕩的靜與小孩子的動(dòng)，渾然一體，各得其妙，充分顯示了語(yǔ)言的魅力。

六、對(duì)話短 對(duì)話和敘述是一個(gè)和諧的藝術(shù)整體，但汪曾祺作品少有對(duì)話，即使有對(duì)話，也往往是作為敘述的一部分。這些對(duì)話既關(guān)系到全篇?dú)夥眨帜茱@示人物的個(gè)性特點(diǎn)，又如《受戒》中明子和英子的對(duì)話：

“是你要到荸薺庵當(dāng)和尚嗎？”

明子點(diǎn)點(diǎn)頭。

“當(dāng)和尚要燒戒疤！你不怕？”

明子不知道怎么回答，就含含糊糊地?fù)u了搖頭。

“你叫什么？”

“明海?！?/p>

“在家的時(shí)候？”

“叫明子。”

“明子！我叫小英子！我們是鄰居。我家挨著荸薺庵?！o你！”

小英子把吃剩的半個(gè)蓮蓬扔給明海，小明子就剝開(kāi)蓮蓬殼，一顆一顆吃來(lái)。

大伯一槳一槳地劃著，只聽(tīng)見(jiàn)船槳撥水的聲音：“嘩——許！嘩——許！”

對(duì)話結(jié)束了，然后又是敘述。

七、意象組合 受古人為文及現(xiàn)代派影響，汪曾祺在創(chuàng)作中很注重意象組合。像他在1982年寫(xiě)下的《釣人的孩子》：“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。昆明大西門(mén)外。米市，菜市，肉市。柴馱子，炭馱子。馬糞。粗細(xì)瓷碗，砂鍋鐵鍋，燜雞米線，燒鉺塊。金錢(qián)片腿，牛干巴。炒菜的油煙，炸辣子的嗆人的氣味。紅黃藍(lán)白黑，酸甜苦辣咸。”這是一系列的意象組合。這種大量的組合顯得很有生活氛圍，靜態(tài)中又像走馬燈，讓人目不暇接。像“紅黃藍(lán)白黑，酸甜苦辣咸”之類(lèi)的人生感嘆，更是運(yùn)用市民生活場(chǎng)景的系列累積來(lái)表達(dá)：“柴馱子，炭馱子。馬糞。粗細(xì)瓷碗，砂鍋鐵鍋，燜雞米線，燒鉺塊……”這樣的只有名詞，無(wú)主語(yǔ)的短句的大量組合在汪曾祺的作品中比比皆是。《歲寒三友》里面的雜貨店：“絲線、絳子、頭號(hào)針、二號(hào)針、女人鉗眉毛的鑷子、刨花、抿子（涂刨花水用的小刷子）、品青、煮藍(lán)、僧帽牌洋蠟燭、太陽(yáng)牌肥皂、美孚燈罩……”《大淖記事》中的錫器：“香爐、蠟臺(tái)、痰盂、茶葉罐、水壺、茶壺、酒壺，甚至尿壺，都是錫的”；《安樂(lè)居》里面的酒菜：“酒菜不少。煮花生豆、炸花生豆。暴腌雞子。拌粉皮。豬頭肉……豬蹄，偶有豬尾巴，一忽的工夫就賣(mài)完了。也有時(shí)賣(mài)燒雞、醬鴨，切塊?！?/p>

《復(fù)仇》中有段：

自在煙里，看帆蓬遠(yuǎn)去。

來(lái)了一船瓜，一船顏色和欲望。

一船是石頭，比賽著棱角。也許——

一船鳥(niǎo)，一船百合花。

深巷賣(mài)杏花。駱駝。

駱駝的鈴聲在柳煙中搖蕩。鴨子叫，一只通紅的蜻蜓。

慘綠色的雨前的磷火。一城燈！

嗨，客人！

客人，這僅僅是一夜。

這一段散亂的描寫(xiě)，充滿了馬致遠(yuǎn)的《秋思》的影子，給讀者以無(wú)盡想象。

在《〈橋邊小說(shuō)三篇〉后記》中汪先生寫(xiě)道：“但我以為小說(shuō)是回憶。必須把熱騰騰的生活熟悉得像童年往事一樣，生活和作者的感情都經(jīng)過(guò)反復(fù)的沉淀，除凈火氣，特別是除凈感傷主義。這樣才能形成小說(shuō)?！眥4}正基于這一點(diǎn)，汪曾祺小說(shuō)的文字不矯飾，不賣(mài)弄，很少抒情，很少大量描寫(xiě)，注重白描，樸實(shí)可親。就是在《八月驕陽(yáng)》中寫(xiě)老舍之死時(shí)，汪曾祺也是將文字深藏在凄清和冷寂中，沒(méi)有了一腔憤懣?？梢?jiàn)，汪曾祺的主要風(fēng)格就是在感傷與火氣中走向淡泊與恬靜，這一完整而鮮明的特點(diǎn)是其所有創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

汪曾祺小說(shuō)的語(yǔ)言追求整體的氛圍和韻味風(fēng)，不講求一字一詞的推敲的奇特。他獨(dú)特的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)感共同形成了他的語(yǔ)言風(fēng)格。正如作家自己所說(shuō)，“作品的語(yǔ)言映照出作者的全部文化修養(yǎng)。語(yǔ)言的美不在一個(gè)一個(gè)的句子，而在句子與句子之間的關(guān)系。包世臣論王羲之字，看來(lái)參差不齊，但如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關(guān)。好的語(yǔ)言正當(dāng)如此?！蓖粼鳌盃奚艘恍┳郑A得的是文體的峻潔”，給人以一種獨(dú)特的美的享受。他說(shuō)，寫(xiě)小說(shuō)就是寫(xiě)語(yǔ)言，又認(rèn)為寫(xiě)語(yǔ)言就是寫(xiě)生活，其語(yǔ)言顯示出強(qiáng)烈的口語(yǔ)與意象追求，正是活生生的語(yǔ)言。這種語(yǔ)言拒絕文藝腔，“拒絕以情感、概念灌制的長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)”{5}，顯示出“仿生活型語(yǔ)言的特征及強(qiáng)烈的世俗譜系與民間立場(chǎng)”{6}。■

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{1}{2}{3}{4} 汪曾祺：《汪曾祺全集》（三），北京師范大學(xué)出版社1998年版，第165頁(yè)，第182頁(yè)，第461頁(yè)，第225頁(yè)。

{5} 文貴良：《阿城的短句》，《文學(xué)評(píng)論》 2009年第3期，第52頁(yè)。

{6} 沙新洲：《論汪曾祺小說(shuō)的民間立場(chǎng)與敘事形》，2009年湖北大學(xué)碩士學(xué)位論文，第18頁(yè)。

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作 者：張福萍，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士，廣東技術(shù)師范學(xué)院中文系副教授，研究方向?yàn)榇蟊娢幕c寫(xiě)作。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com